北京女子图鉴

坦白说，之前看《东京女子图鉴》的时候，真心觉得，如果能拍出《北京女子图鉴》一定好看和精彩。毕竟帝都相比于东京，活在这里的女孩们所经历的繁华街道和生活，高不可攀的梦想和逾越不了的阶级，身边的变化比日本的环境都要剧烈的多。

改变，每个人都会有。只是向好或者向坏罢了。

之前看到预告片的时候，片段里戚薇的演出和独白，其实有一部分还是触动了我们的心，特别是在剧集的营销阶段，在各种女性类的公众账号上都有看到关于女孩或者女人独自在北京打拼的分享。

可是那些最最精彩的部分，在首次播出的六集剧情当中，并没有看到。

当真是有一丝丝小失望的。

【女主人公陈可到底是独立还是愚蠢?】

几乎所有来北京的女孩，大多都有一个共同的心愿，就是不想过一眼看到头的生活，于是陈可离开了母亲，厌烦了成都小城市的安逸，决定到北京闯荡一番。

纵使有拎着沉重的箱子走出火车站的画面，那么她的未来和计划在哪里？她对于自己的判断和期许呢?

总不会就是从北京西站打车去清河的期待和惊心动魄吧。

如果说，打车不了解价格的设定，是为了突出陈可的青涩和对于大城市的无知，那么懵懂闯北京，还号称是北奔，她对于目标地点，没有过丝毫的了解吗？

如果说陈可想要独立，来北京的第一步为什么要去一个猥琐男同学家里借宿，原本男女共处一室就足够暧昧，最后被男同学非礼之后，居然还能问出口他给介绍的工作还能不能去？虽然面试遭遇过各种困难，她对于自己职业的目标和向往，没有更多清晰的表达。似乎只是个浮萍，在北京的海水里，被男人推着飘走了。

街头吃玉米的场景，有些楚楚可怜，但因为前面剧情铺垫的原因，到这里我并没有觉得有丝毫的触动。一个有智慧的，有目标的女孩，是不应该在冬天的晚上坐在路边啃玉米的。她必须得坚定的，找到自己在北京的下一条路啊。

迷茫的陈可去一家公司做了前台，似乎在经历同事们的无视之后，坐在电脑前忽然要改变，于是找同事们追讨快递费？我自己在工作中见过不少有本事的前台，有人靠着颜值嫁给高层领导，有人凭着日常学习跳槽到更好的公司，也有跟周围同事搞好关系，最后成为公司骨干业务员的，追快递费的前台？有更多的说服力吗？

下一个就是被同屋室友介绍的大叔带去做饭局女孩。北京虽有饭局文化，但是如此的展示当真有些悬浮和不接地气，虽然自己也去过一些女孩们在现场展示才艺互相比拼，在叔叔们身边做妹妹含笑饮酒的酒局，但是真正的北京饭局，也有它更美好更光彩的一面。其中的厮杀，可比女孩们一起装傻充愣残酷和真实的多。

另外，吴总的人设当真有些平淡无奇。一个刻意展示成熟风度的有钱已婚叔叔，但是，并不讨人喜欢。

陈可的下一份工作，还是靠着吴总给介绍到一家外企做销售。她的独立哪去了？自己要挣的生活都是男人们捧着送上来的？

新工作遭遇公司站队，其实这个问题，职场新人都有些拎不清，但是故事的剧情，在这其中还杂糅了一部分新的感情戏，陈可和张超的爱情。

在这部分里，张超的人设几乎是一个精分患者了。

刚开始出场，是个话不多踏实肯干的小伙子，看上去就是凭自己努力慢慢升职的那种。坐公交车给她围巾垫脑袋也是加分项了。

怎么谈起恋爱来，就成了一个毫无追求安于现状的直男癌？

要和陈可同居，为了省房租，要跟陈可回家结婚，为了未来过上踏实安稳的生活，对于陈可要升职的理想，还说不喜欢欲望强的女人。

请问这样的男人，难道不是下班就回家打游戏吃鸭脖外卖，怎么会在公司里一路拼成小领导？

陈可遇到的下一个麻烦就是职场潜规则。

高飞YP的那段真是看到要吓死了。请别吓唬还没上过班的小女孩了好吗，一个那样的总经理，公然约女下属，不给约就约另一个，完了还给人家升职？

请问这是什么价值观？

再下一个，女主遇到了霸气女总裁，又想换工作了。

这一次，换工作还不是靠自己，面试话术居然请教夜店里认识的HR？请问这是什么价值观？多交朋友好办事？吹嘘自己没点数？

当女销售也还算北京比较多数的工作，但是丢单子要被炒鱿鱼，于是拦住客户的快递去跟人家哭诉？最后居然反转说为了演哭戏还准备了口红雨衣？男客户不仅签成了，还送了一个更贵的包？请问这是什么价值观？哭成精致的女孩就是人生赢家？

最惊悚的就是这段，女主居然给以前想睡她还没睡到的男领导，指点如何才能签成合同的奥义，她自己什么时候能长点心？

挺好奇陈可最后是怎么扶摇直上九万里的。再来一打男人吗？

《北京女子图鉴》，看得我抑郁了。本来想看看一个08年到北京北漂的姑娘一个人的奋斗故事，开始讲找工作难，寄住朋友家，身上没钱买不起红薯倒也真实。后来怎么所有换工作都是靠男人，职场上除了勾心斗角就是上级把下级当猴训斥，凡男人都是要沾女人便宜的，没有什么工作需要技术和脑子，25岁就成了老女人，被同事背后议论。生活中最大的梦想是买包包，天天流连在名牌包包店门口，里面的人说话都显示出极低的智商和教养，这是个什么社会啊？比我们90年代毕业的还要低级不堪。如果属实，现在的年轻人真是生活在暗无天日的环境里。看到第7，8集我开始严重的胃不舒服，恶心想吐，赶紧停了。

《北京女子图鉴》最近有点🔥 ，也许是大家被上一次黄磊版《深夜食堂》雷得外焦里嫩还没缓过神吧，以致《北女》一出，立马招致一片骂声。刷了一下豆瓣和知乎，发现被复制粘贴得最多的一条评论是这样的:从海报中我们就可以看到两者核心的不同:《东京女子图鉴》关注的是女人本身，自我与伴随成长而改变的物欲之间的关系。《北京女子图鉴》关注的是被物化的女人，所谓的成长与改变都依附于男人之上。在这样不同的核心之上，谈再多触动人心的真实细节都有些苍白无力。。。。。。。 好吧，我的天，看着这神一样的评论，我又想起了我们伟大的革命导师鲁迅先生说过的一句话:一见短袖子，立刻想到白胳膊，立刻想到全裸体，立刻想到生殖器，立刻想到性交， 立刻想到杂交，立刻想到私生子。中国人的想象惟在这一层能够如此跃进。现在写个剧评影评还真是简单啊，看个海报就能盖棺定论，也让我再一次为键盘侠的高超技艺所折服。真是后悔当初没好好听老师的话，认真写写电影观后感。 刚开始看《东京女子图鉴》，以为会看到像《半泽直树》那样对职场的拼搏和勾心斗角的描绘，但，其实并没有。剧中对职场斗争进行了彻底的虚化，只突出对女性欲望的描写，随着职位，年龄，阅历的不断变化，女主的欲望也在不断地变化，剧情表现上就是:换男人。初到东京，和同样来自秋田的同乡互相取暖。事业提升，傍上背景深厚的“不婚”男被放鸽子。跳槽GUCCI，和已婚和服店老板尽享奢华最后被甩。无爱婚姻，貌合神离最终分手。养小白脸，被更有钱的富婆横刀夺爱。。。。兜兜转转想回到原点，却发现，那个自己抛弃的同乡，也没有傻傻地在原地等她，而是早已结婚生女。不少直女癌在评论里跟打了鸡血四的，啊啊啊啊啊，现代独立女性就应该是这样啊，花自己的钱，买自己的包，想换工作换工作，想换男人换男人。阿Q的革命观是:把地主家抄了，我来当地主，然后顺便把他老婆小妾也一起笑纳。如果，这就是你们对现代独立女性的深刻理解，那我只能说，你们开心就好。其实，《东京女子图鉴》确实也还是一部不错的日剧，片子通过女主，以及女主身边各色男女的多种视角，向我们展现了一幅现代东京女性生活的浮世绘。剧很短，共11集，每集时长平均20分钟，有兴趣的半天就可刷完。 《北京女子图鉴》可以说是借用了《东女》的故事架构，讲述了北京自己的故事，用句大白话说就是:接地气儿。举一例吧，女主初到北京找工作，因为毕业的大学不属于“数字”系列，以致处处碰壁，薪资要求也从7000，6000，5000，到最后按你们公司标准。但纵使这样，还是没有公司肯要她，最后还是从性骚扰他的老乡那里得到了在北京的第一份工作。后来，也就跟《东女》一样，女主在职场和生活中也遇到了形形色色的男人。有时候，是从这些男人身上获得资源，有时候是满足自己的欲望。但在对男性角色的塑造和艺术表达上，和《东女》又是异曲同工，中间加入了不少中国元素，如户口问题，房价问题，软饭男，妈宝男等，可以说，是地道的中餐。当然了，本剧被网友诟病最多的，就是女主靠男人上位，是贬低女性，物化女性。张爱玲说；“生命是一袭华美的袍，上面爬满了虱子。”在当下的中国，或者说在以东方文化为主的国家里（包括日韩等），虽然女性比以前获得了更多的权利，但不可否认，目前都依然还是男权社会，在这样的现实语境之下，部分女性要突破“玻璃天花板”，除了自身的奋斗之外，偶尔利用一下男人这个资源，也就理所当然了。只是，当有一部剧将这些虱子抖出来的时候，有人就不愿意了，高举女权主义的牌子，拿出《东女》对《北女》大加鞭挞。我想说，也许，我们看的不是同一部剧吧。也许，是你们看剧的时候用了和看某些生理卫生自学片一样的方法，把表现女主奋斗和挣扎的片段全部跳过。要不，怎么会得出这么人格分裂的想法，写出如此双重标准的评论。傻白甜们，你们还是去看白雪公主吧，灰姑娘嘛，其实，也不怎么适合你们看，因为，她很有“心机”地留了一只水晶鞋。 《北女》每集约30分钟，一共20集，可算是短小精悍了。每集后面有个小剧场，是对主剧情的一些小反转或者小补充，是个小创新。以往翻拍日剧可以说是拍一部死一部，这次的《北女》可说是为后面的翻拍立了一个不错的标杆吧。

我们不能靠天,不能靠地,不能靠别人,一个最成功人士,永远是给别人带来改变,一个最成功的人存在是让别人感到幸福。

这是格力电器掌门人董明珠女士，在2016年在南京发表的一次演讲《格力甚至曾几乎死去》其中的一段话。“成功”、“改变”、“幸福”都是能够让人振奋的字眼，尤其配上众人皆知女企业家的身份，让这份振奋的情绪更加印证了人的发展需要努力就会完满，这成了一种社会人或者说都市人发展的要义。1990年，36的董明珠从格力电器基层做起，开启职场之路，2008年，25岁的陈可从四川来到北京，她渴望成功，当她面试第一份工作时被问到为何来北京，她会说“为了梦想”，这是陈可的理由，也是北京在她的认知里会给她带来的东西，即便这种认知在面试官的脸上显露出像是会心一笑，又像是嗤之以鼻的表情。《北京女子图鉴》讲述的就是关于陈可在北京打拼的故事，她有青春的激情和倔强的个性，同时也是围绕在陈可身边各色女子的故事，《北京女子图鉴》第一周更新七集，全部收看完毕，我直观的感受是很好看但缺少了点什么。

陈可面试

面试官表情值得思索

我们先不为整部剧来定调（没有全部播出），但目前剧中争议点和原版《东京女子图鉴》差异不小。

先是年代感成为鸡肋，故事是从2008年开始，讲述是这十年陈可的发展变化，槽点还是有的，比如，十年前能用上这么大电视的家庭很难想到是来北京租房的小年轻。最重要的是，剧中虽展示角色的手机和名牌包是10年前所用之物确实符合时间逻辑，也在每集结尾标注年份，但如此清晰的标注年限并没有对剧情产生太多的推动，或者与发生观众共鸣的内容，这让人费劲。

最重要的是，相较于《东京女子图鉴》，本剧中出现的女子角色特征不够鲜明，对比度较之于原版逊色不少，比如，目前（前7集）剧中出现的两位重要女配，陈可的两位女同学王佳佳和姚梅，在职业背景、性格特征（开朗外向）包括与女主的关系上都无过大对比，在总共20多集的电视剧中，前7集仍有区分困难，只有另外一个女性角色顾总（吴越饰）因身份和年龄的特点才有所差别。除此之外，剧中金句过少，较之于原本也稍显力道不足，没能狠狠的戳到观众的痛点，总觉得有点不痛不痒。

不论是年代感弱、角色不鲜明还是经典语录过少，都可以归结为一个症结：一元化的价值观，这也是《北京女子图鉴》开播三分之一明显逊色于原版之处的地方，也是最核心的精髓没有被国内的改变团队抓住（不排除审核问题）。这种一元化的价值观，让所有人物，包括出场的男性角色，不论年龄、身份地位、性格特点、职业背景和发展方向——统统追求事业上的成功，陈可初心就是这样，张超是这样（疯狂加班的直男癌患者），姚梅也是这样（在和老板发生关系之后难道不是安心等待豢养？但最后还回到公司升职工作），尤其对于女主角陈可的发展来说，这种趋势让观众可以明显预测到整部剧开始玛丽苏的走势：女主角对爱心灰意冷，开始练级打怪，途中借助男人升级（这点已有倪端，所有男性角色都主动喜欢陈可——吴总、于总、张超、王涛，这是个大槽点），最后女总裁诞生（都可以想象接档的是戚薇的《夏家三千金》），而原版《东京女子图鉴》所有角色更多追求的是的生活上的满足，不论是包养做情妇、下海拍情色电影还是升职不成心灰意冷回到乡下种树的男人，亦或是和服店各自找伴侣的假面夫妻，包括女主角自己都在不断尝试在东京生活让自己满足的路子（做第三者、被包养、甘为人妻等），女强人绝不是她唯一尝试的方式，感情也是追与被追或同时两情相悦都会出现，结局也仍是一言难尽的嫁了富贵人家。因此，这也不难理解为何剧中会出现这些现象，尤其是对女主角陈可的刻画，可以刚到北京一年，就因对方寒酸而抛弃的心狠女人（至少面对张超这张帅脸，25岁的我是很难说走就走），但面对有钱的女强人顾老板却又能一脸单纯又羡慕的问出“您是怎么赚到这么多钱的？”这样的少女无脑问题。不可否认，矛盾是可以共存的，单纯与狠心可以兼顾，但生活哲学告诉我们，未经世事的女性才会随意袒露心声，深谙生活之道的女性才会不声不响、不动声色，陈可发展变化的线路未免乱了一些，走向玛丽苏了一些。

《北图》陈可抛弃张超离开

《北图》陈可害羞对话顾总

《北图》陈可害羞对话顾总

《东图》女主角对幸福的思考

《东图》不同女性的都市生活思考

《东图》不同人对都市幸福的思考

当然，这部剧还有很多值得肯定的地方，对于引进改编，《北京女子图鉴》已经足够接地气，三轮车、小平房、金钱豹、工体夜店，理想物质化，追求成功学都是符合北京这座都市文化特征的和国内流文化行特征的。同时，这部剧所有角色都在“说人话”，帮助情节快速推进不粘腻，虽然性格特征没有没有做到鲜明，但至少不会让观众反感，谈论的内容也是当下都市人会认真思考或茶余饭后的话题，让观众看得进去，就先做到了一部分成功。除此之外，《北京女子图鉴》中结尾的“番外小剧场”也称为本剧亮点，详解每一集中发生在陈可背后的故事，让一些秘密解开，也为后来的情节做了伏笔，可见编剧们的小心思。

《北图》张超没能送给陈可 LV 的原因

董明珠选择一个女强人的路线，她渴望挑起一个企业的大梁，陈可也许会成为一个女强人，完成玛丽苏走向的圆满人生，但女强人不是女人获得满足与幸福必不可选的人生之路，婚姻也一样，女人可以选择多种多样能满足自己幸福的活法。北京的美妙之处证实在于：任何人都可以找到他期望最满足的样子生活下去。陈可能做到，你我能做到，如果审核部门能做到的话那就最好。

坦白讲，我很久不看国产剧，也特别怕翻拍剧，毕竟国产版《深夜食堂》光看演员表都无法继续下去的必要了，我大天朝这么大的人口体积，难道大家都没有创意，连记录生活都要借鉴大家都恨不得用口水灭了的霓虹国吗？

《北京女子图鉴》光听名字，我差点就放弃了，可能跟某篇影评调侃的那样，继《北京爱情故事》借鉴《东京爱情故事》，《北京女子图鉴》复制《东京女子图鉴》之后，下一部难道是众望所归的《北京热》？

不过，在百无聊赖中，还是点开看了几眼，结果一口气，看了十集。习惯性怼人的我，也不得不说这是一部及格的翻拍剧，虽然有《东京女子图鉴》珠玉在前，但是《北京女子图鉴》不失为一部好剧。

目前的影评都各种批判《北京女子图鉴》三观不正，甚至有人调侃说可以改名为《陈可的北京爱情故事》，哪怕片方的宣传语调，女主戚薇也是说，这是一部我跟11个男人的故事。优酷弹幕里，评论也很精彩，吐槽陈可“公交车”，失恋后迅速翻篇，到底谈了多少男人，最后是不是要找个老实人接盘的言论比比皆是。

是，从女主的奋斗历程来看，《东京女子图鉴》里的女主绫基本都是靠自己，一步一步稳稳地实现职场进阶，而《北京女子图鉴》里的女主陈可，第一份工作“前台小姐”是想非礼她的老同学给介绍的，第二份工作是饭局上的“已婚老男人”给推荐的，第三份工作是路上偶遇的女总裁主动示好得来了面试机会，第一次职位升迁是睡了金主爸爸才能弯道超车，是，陈可的职场进阶，可以说是主动或者被动的靠各种男人上位，哪怕是充当人生导师的顾总，也表示，我能够买四套房子，随便背爱马仕，是因为离了两次婚，这样的三观一点不女权，一点不主流，但是，谁能站出来说，身没有这样的姑娘呢？

我们的主流价值观里，那些人生赢家，有多少是这样弯路超车的捞女，那些光鲜亮丽的网红，那些靠亲爸或者干爹逆袭人生的美女，那些通过嫁得好实现阶层上升的姑娘，有哪位大侠站出来否定过她们的成功，大家几乎都是跪舔的姿态，我们的周遭本来就是这样一个不择手段都要赢的氛围，如果拍成《东京女子图鉴》里，杂志主编说，情怀满满地说，我们这代人奋斗了一声，才换的男女同工同酬的待遇，不是你用来钓金龟婿的敲门砖。绫纯怕凭个人努力的东京梦，是很难有共鸣的。

也许就如弹幕里的讲的，什么工作，什么职业选择，什么选男友的眼光都是其次的，决定你是否能够吊打同龄人，就是2008年的时候，你有没有买房，所以，身为房产中介的男闺蜜的呼声才会这么高， 这才是陈可身边，最大的潜力股。

《北京女子图鉴》是三观不正，有点点物化女性的，但是，并未脱离目前颜值至上，功利现实的社会舆论氛围。而且里面的细节太戳心了：

毕业分手的无力感，多少花心腹黑的人也许都有个大学里的他（她）。

很多姑娘，在职场菜鸟阶段，也十分有可能喜欢上自己的顶头上司，《欢乐颂》里的渣男白主管是少见的，像《北京女子图鉴》里张超，既稳重靠谱，又深情体贴，也有着吃自助餐吃到扶墙走的抠门，可能都是很多人的青春经历。20几岁的姑娘，拥有最美好的肉体和颜值，选择权很多，而这个年纪的阅历，根本分不清是陷阱还是机会。

而剧中，年轻姑娘对“老女人”的得意，猥琐的中年上司，工体酒吧的灯红酒绿，短暂的富贵男友，以才华撩妹的文艺男，这一切不管是在北京，还是上海，甚至全国所有的二三线城市都不稀有。这一切或许就是我们搞笑化、放大化或者早早妥协认命放弃掉的青春。

《北京女子图鉴》里陈可第一年到北京，2008年。那一年，我也去了北京，在不知名的小公司里短暂工作，把行李箱藏在家里的地下室，跟父母讲，不像在县城里做一份一眼到老的所谓稳定工作，我记得那是我家吃的最沉重的一顿晚饭。

十年之后，我留在老家的老同学，基本都二胎了，房子也至少两套吧，他们觉得人生就是一条稳定的上升曲线，只要努力，会越来越好。2018年，我35岁，遭遇职业瓶颈，收入一个人可以吊打老家同学一个家庭的收入，但是，我基本不会去同学聚会，因为活得太low，也不会要二胎，因为一个孩子感觉都没有给他很好的照顾，偶尔会失眠，因为我没有四套房，不用说爱马仕了，我连LV都没有一只。

好处是，大学毕业以后从未靠过男人，到时见过不是靠男人（老爸/岳父）的聪明异性。这样没有富二代，没有工体疯狂青春，没有华丽逆袭，走上食物链顶端的、一辈子都是平凡且艰难的《中年女子图鉴》，你愿意看吗？

还是珍惜《北京女子图鉴》吧，起码戚薇的职业装穿得还是很精神的。

这是一个充满风口的魔幻时代，所以我们拍不出《当幸福来敲门》来歌颂我们的梦想，也没必要过分苛责我们的《北京女子图鉴》，细节已经够写实了。

我最喜欢的是张超和女主恋爱那段，觉得很甜蜜，张超在黑板上分析他们未来时候我也觉得很接地气，但是最后女主分手莫名其妙，难道就因为没有买LV。看完六集，我觉得女主啥也没干，换一份工作谈一次恋爱，签那份合同不是因为她自己的能力而是因为男主喜欢她。其实本质还是玛丽苏，就因为她是女主，所以每个男的都要对她动心，天天盯着LV看觉得特别虚荣，而且张檬演的那个王佳佳跟樊胜美一样是个捞女，张檬的脸真是整的不能看了，太丑了。女主的演技特别肤浅，不能说戚薇没有演技，但是这么多年没啥进步，对比下吴越演的顾总就知道啥叫演技，张超演的也不错，整容真的太可怕了。那个姚梅和王佳佳的脸那叫一个僵。