网

再次逃脫的慾望，是本能，卻也是徒勞的刺傷。一次奮力的去信任著希望在灰暗的路上發光，一束透著喘息的懷抱從牢中的窗戶射入，那是短暫的，只為把靈魂導向更加冰冷的、綑住你的網。

是一種絕望與悲觀的喜劇技法編織，那密實且堅固的網線是肉體、資本、權力與良善、無知、天真鑄造出來的，在最殘酷的歡笑之中一個人的損壞被捕獲，那一些帶血的傷只能被社會之海給被漠視，甚至利用。

眼淚成了紙鈔，每一張花掉的本該有著血腥味，只是大家的鼻子早已聞不到了。

而當你從破碎的世界之中回歸，你以為原初的庇護依然存在，但在地獄的烙印是跟著你的，一輩子，永恆的憶起那迫害、監禁與暴力，一個世界的惡之隱喻就在你的身上佇足。即使你是個善良的純樸漁夫，你也會明白一件透徹的事，就是你與這世界的其他人，也只是那些使勁往網子外掙脫的無能魚兒，你會看到他們死去如自己死去。

最後，當你閉上眼睛時，網依舊沒有消失，是你消失了。

对于金基德来说，这是一部非常“实在”的作品。没有他经典的费解意象和符号，人物诡异的行动，抑或是情节上的省略和留白。故事以两点一线的连续时间讲述，从“逃走”到回归，从生活的希望到绝望，从个人的生到死。

所见即所得，就可以比较好地形容这部片子。

如果观众对韩国和朝鲜的政治现状有基本的认识，甚至剧情基本上在开头就已经剧透了。回了很可能是死，留下投诚家人不会好过。两难之下看点在于什么？是他如何选择的过程。

于是金基德用紧凑的前8分钟（开幕）展现了人物，他的家庭，他的职业，然后马上引入激励事件，并且对于鱼网缠引擎没有伏笔的处理。我们能看到的就是，如往常的一天出海捞鱼，鱼网卡了，引擎坏了，朝鲜军官在架枪。但船还是漂走了。到了韩国，一通电话被架上车带走。

从一个商业电影的思维（保证情节刺激好看）这八分钟不光可以展开，还要做的很类型化（切特写提节奏）但显然金基德志不在此。随着悲伤的定场音乐和片名在车外掠过的冬天景色中出现，观众恍然大悟，哦，这就是交代故事背景，导演说好看的在后面。同时音乐的氛围带来了对故事走向的心里预期。

那么第一幕徐徐拉开。

对我来说，但这个片子最大的问题也其实在一幕前半段的看点弱，而且过于重复。整个一幕的矛盾是暴力哥对男主间谍身份的怀疑和拷问，对抗的是男主自证清白。而这两个人之间也实在是没有什么勾心斗角，你说我是，我说不是，不说我就打你，打我也不说。这样子来两番儿就已经很腻歪了。当然好在这里面还是有递进的变化。男主有一层退伍军人身份被揭开，和暴力哥相对的镜面人物温柔哥一直在默默保护男主。有限的篇幅下这两个人人物没有一下子立住，但起到了推进剧情的作用。

使得影片观看体验停滞的另一个问题是温柔哥和男主的对手戏力量不足。我隐约感觉这个正义青年本该的设定是一个女人，和男主甚至是有感情线的。不排除我是俗人，但奶油小生对大叔的多余情感实在是让人没法理解。“正义青年”太像日剧男主，也实在是一个过于功用和单薄的人物，我认为是这个片子的一个小败笔。

第一幕最大的惊喜其实是遇到真间谍的这条暗线。给故事带来了发展的动力——观众害怕男主“假间谍”成为“真间谍”的担忧。说白了，这里就有点儿谍战片的感觉。随着间谍传递完信息咬舌自尽（查了，真死不了）第一幕完。

第二幕开始说实话我是快进着看的。为啥呢，说实话到这里还没看到金基德的招牌狠活儿，也就有点儿烦了。好在第二幕金导马上就有巧思。投诚局谋划让男主归顺，怎么办呢，给他放大街上去，让他看看什么叫资本主义的幸福。

接着，男主耿直的闭眼不看走在首尔人热闹的街上呈现出了非常两极撕裂的影像效果。内心信念与身处现实的对抗来了。这是一部电影真正最有力量的地方。

人群熙攘，我不能睁眼。

先写到这里吧

这个名字有没有想到北岛的一字诗《生活》。 一直偏爱金基德是因为他的片子总有一种疼痛感，无论早期的《漂流欲室》（2000）《坏小子》（2001）《春去春来又一春》（2003）《空房间》（2004）《萨玛利亚女孩》（2004）《弓》（2005）等等，还是沉寂三年后复出后的《莫比乌斯》（2013）《圣殇》（2012）。可是这次做得并不好，从主题到表现方式都是三流水准，比如结尾自寻死路太过刻意显得虚假。 手持拍摄的粗粝镜头算是一贯风格。发现了金基德电影中“看与被看”是一个反复出现的命题。几个水中荡舟的镜头总是想到《漂流欲室》和《弓》。 柳昇范当年在他哥哥执导的电影《哭泣的拳头》（2005）中和崔岷植过招，还有韩版的《嫌疑人》（2012），可是并不喜欢他的表演。