量子
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剧情介绍
一对老夫妇始终没有小孩，并为此伤心，一日，丈夫挖出了一具人形树根，送给妻子当做小孩取乐，但令人意想不到的是，这具人形树根竟然真的活了起来，夫妇俩欣喜若狂，把它叫做欧提科。欧提科显然是个胃口很好的小孩，一直哭闹着要吃的，老夫妇两人为了喂饱它，花光了所有的钱，但它仍是饥饿地捉了家里的猫吃掉了。尝到肉味道欧提科从此拒绝其他食物，又把偶然进入家中的邮差、路人，还有楼里的邻居都吃掉了。老夫妇又惊又怕，但面对越长越大的欧提科显然没有任何办法，只要任由它吃掉了自己。没了管束的欧提科走到大街上，遇到的活人活物都进了它无底洞一样的胃。在菜地大啖卷心菜后，欧提科睡在了树下，直到愤怒的田地主人老太婆向它举起斧头……复仇的亚特兰大圣诞兔子无价之宝 2011重版出来！星际旅行：下一代 第二季爱听闻凤凰劫龙卷风1996阿迪神功心跳漏一拍 第一季侍女浴血野球场沉默的冰山雨季2014龙城古墓渐入秋凉杀手壕罗马三贱客第二季麻烦请你先告白假如比尔街可以作证天衣无缝赌侠1999（国语版）强袭魔女 501部队出发！剧场版2018爱奇艺尖叫之夜开罗时间2009彩礼特工队金色豪门陪你到世界之巅谍网第一季狐仙2012潜行 普通话版功夫之城卡米拉今晚出柜变身超人无语问苍天1990机不可失2015雷神贱神三少爷东方商人未来商店
长篇影评
1 ) 饕餮之宴
前者的《搏击俱乐部》《七宗罪》等电影足以名垂千史。而接触后者则是通过这部《贪吃树》。
这是最值得一看的成人童话，当然不排除我看的电影数量远没有达到能拍胸推荐的程度。
除了这个出自捷克童话的故事本身具有震撼力，导演的构思与技巧让这部电影更上一筹。
从电驴上拖下《贪吃树》属于巧合。起初认为画面粗糙，一直放在盘里未看。看完之后，才发现只有用这种原始略带糙粒感的画面才能还原暗黑童话的本身。杨·史云梅耶是粘土动画大师，在展现树婴的动作以及那只从恋童癖老头裤裆里伸出的手时便是运用的粘土技术。正是这种好像一帧一帧都似乎能用慢动作回放而看出路径的技巧，正是它带来的钝重感才恰巧配合电影诡谲的氛围。
电影中运用大量的食物特写。电视机里的巧克力、面粉广告，邻居家的盛餐，吃东西的声音。这些无一不是在暗示欲望及其带来的贪婪。
无法生育的夫妇用树根做的婴儿本来是略带悲伤的愿望。但树婴那永远无法填满的肚子与嗜血的本性使陡然实现的愿望异化为妖魔。树婴的面部只有一个小洞，它用这个洞口窥视世界，咬嗜食物。手与脚则是根须交缠的树枝，它用这些看似木讷不便的手脚抓住活物，把他们撕扯以满足自己的口腹之欲。
中国远古神话中有一种恶兽叫做饕餮。传说这种怪兽没有身体，只有一个大头和一个大嘴，十分贪吃，见到什么吃什么，由于吃的太多，最后被撑死。它是贪婪与欲望的象征。而杨·史云梅耶的树婴与饕餮的象征似乎一样。但饕餮最后自食其果，树婴不断膨胀的欲望则是被他人遏制。
导演十分大胆的表现了孩子邪恶的一面。邻居家的小女孩，看似天真无邪，实则言语犀利，思想诡异。父母一味认为她只是小孩子，可他们不知道孩子这种生物是不同于成人的，一不留神便会长出奇形怪状的枝丫。她在好奇心驱使下把在饥饿中挣扎的树婴救活，并用不断用活人满足它。树婴无法与人交流，或许人在它眼中只有可口不可口之分，但为何面对小女孩却停下了手？是因为它窥到了她的好奇，而这好奇恰恰是欲望的同类？
世人无一不是活在欲望中。适当的欲望使自己保持生存的动力，而过度的欲望无疑是把人拉下深渊。
什么都没有的时候，面包与牛奶已经是最好的安慰。而有了一切之后，却想拥有全世界。
这个血腥、令人不寒而栗的童话，让人窥到了自己。仿佛人类只是一只只巨大的树婴，在欲望中学会成长，又在贪婪的浸淫下嗜血为生。
这不是改正与否的问题，而是本质如此。
我们只是要学会如何控制。就像别让鲨鱼闻到一丝血腥，我们要把过剩的欲望扼杀在襁褓里。
2 ) 你才是真正的“不可理喻”、“变态”（解析人物行为的背后动机）
为什么这种“不可理喻”“变态”“傻逼”的事情能够拍出一部长达120分钟的电影？ 从大众的心里的角度来说，这是不可理喻的。而整部电影除了那棵树之外，其他的都在情理之中，或者说真实的让人想吐。 整个故事的推动主要有两大因素：一对想要孩子的夫妇+一个想要小伙伴的女孩。 首先我们先把目光聚焦在这对夫妇上。 很多人都骂女主变态，男主对女主是真爱，竟然能够一次又一次的纵容女主这种荒诞的行为。事实真的是这样吗？ 我觉得男主和女主一样“变态”，但是这种“变态”是可以理解的。 从电影一开始，女主就一直沉溺于失去“孩子”的痛苦之中，怎样“生”一个孩子来抚慰自己，这是第一个需要解决的问题。 失去“孩子”之后，周围的邻居有事无事跑过来问一问，与其说关心，不如说是围观。大家还记得医生对这对夫妇检查的结果吧？女的不孕，男的不育。在男主女主心里，他们不能生育的痛苦一次又一次的被别人刺痛。所以，怎样才能逃脱这种异样的眼光，这是他们第二个需要解决的问题。毕竟我们都害怕被别人说“不行”。 在男主看来，面对精神崩溃边缘的女主，迫切需要解决的问题是找个“孩子”抚慰她。所以他找来了树根，而女主当真了。 虽然从一开始他就想过要阻止，但最终又放弃了。为什么？因为他自己也不育，不育加上不孕，不管他们分开和谁结合，结果都是一样的悲剧。从当下的情况来看，有爱人没孩子，总比没爱人没孩子要强。这样他们两个也就形成了一种“共生”的状态，谁也别嫌弃谁。 但是女主想弄假成真，把树根变成“孩子”。在大众看来是多么荒诞的事情，但男主劝阻无果后只好同意了，很多人认为这是真爱。错了，他爱她只是其中一小部分，更重要的是解决了他们面临的第二个问题： 也就是舆论的压力，这样我们就会很好理解男主为什么要如此纵容女主这种荒诞的行为。他的私心不亚于女主爱子的狂热，表面上看来他都显得很不情愿，但潜意识是很支持这种行动所带来的“有利”结果。因为这样就证明他不是“不行”，他是个“真正的男人”。 男主和女主不同的是什么呢？男主夹杂在欲望（自我证明）和理性之间，还没有完全失去理性；女主则已经到了一种精神失常的状态，她不仅和男主建立了一种“共生”的状态，还把树根当成了她生命的“延生”，也就是她的孩子（如果以后她真的有孩子了，也必定和孩子建立起一种“乱伦共生”的悲剧状态），这是她生存下去一种新的依附，和存在这个世界上的证明。男主和树根这两者不管失去哪一个，她都将无法生存下去。 所以，在整部影片当中，面对男主多次要“劈死”树根，她从没有让男主滚，而且通过哀求和说服，以“这是他们共同的孩子”让男主放弃。以至于不断找借口来说明“树根孩子”存在的合理性，通过改变自己的态度来合理化自己的行为。 即便到最后女主被树根吃掉，我相信她也不会反抗，因为男主已死，这种“共生”的状态会趋势她主动“求死”，更何况是被自己的“孩子”吃掉呢？不正好是三合一的新生状态吗？ 至于那个小女孩，很多人都说她作。 我觉得她是过于寂寞，一开始她就表明：为什么口里只有她一个孩子？为什么那对夫妇还不生个孩子。 还有一个重要的原因，就是童话故事的实现。 到底哪个原因占据主导呢？ 我们先做个假设：假设你小时候最喜欢的动画片人物突然出现在你现实生活当中，你会不会和它一起玩？哪怕你知道最后的结果是悲剧。我觉得大多数人都无法抗拒这种“理想的实现”（你最想上的男神和女神和你YP你约不约？）。 当我们说她“作”，明知道真相还不告诉大人，甚至冒着生命危险去送死。我们有没有想过，她整天面对的是无趣的爸妈和那个色老头，这样的童年还有什么盼头吗？她为什么喜欢看杂书？因为她的童年就要毁在这栋楼里了，这是解救她的唯一方法。 而且在这种情况下，她看的童话故事突然变成了现实，这意味什么？不等于是上天的恩赐么？她为什么要放弃这种恩赐？我们又凭什么让她放弃对童话故事的追求？ 所以，当我们看到那对夫妇把“树怪”扔到储物间的时候，她选择了去解救它，一有时间就去陪它。为了改变故事的结局，她把老太太的锄头藏起来了，甚至还把她的爸妈也列入了“树怪”的食物名单里面。 这是变态吗？不，这是对童话的憧憬。最后，老太太要去除掉树怪的时候，小孩子是什么反应？她愿意以自己的身体去换，也就是说伙伴式的陪伴情感占据了主导。 她为什么不为未来着想？因为小孩的眼里没有没有未来，未来是那么的遥不可及，当下才是有真的，现实的童话才是未来。对于永恒，她要的就是当下。 《贪吃树》2017-02-25
3 ) 【转】树婴 ——— 记：一部解析人类欲望本质的电影
这是一部超现实主义的影片，却也是一个具有现实批判主义意义的寓言。非常犀利、独到，深刻、清醒的反映出在人的世界里，欲望的一切面貌特征及人的一切美好的、堂皇的行为动机。
影片的主人公白领夫妇住在一座老式的公寓的二楼，公寓里还有三户人家，分别是夫妇对门的有一个女儿的工人家庭，及一楼的独居老太太和三楼的独身老男人。
对门是一个三口之家，生计全有男主人维持，女主人热心厚道，男主人粗爽耿直，还有个女儿，正上着小学。
女主人公几经诊断，依然不能生育，每每看见别人的天伦她伤痛欲绝。男主人公也因为女主人公的伤痛而神经恍惚，以至于看见卖鱼人从水箱中捞起的是孩子！切开西瓜却看见西瓜中蕴藏着一个婴儿。
工人家的小女孩是公寓里唯一的孩子，她非常苦闷为什么自己不能有个玩伴？为什么对门的夫妇没有孩子？于是，她用自己的零花钱买了关于性行为及生育的书籍，想了解个彻底。（这个情节不禁让我联想到影片《黑衣人》[1]里史密斯去黑衣人总部枪法测试的时候，他开枪打死一个标靶小孩，他的观点是：在黑夜里，一个年龄未超过10岁的小女孩拿着一本‘原子学’书籍，非奸既盗。同意，逻辑推理非常牛B）
小女孩在片子的前期颇具一个先知的模样，她能看出三楼的那个喘气都费劲的老头对她意图不轨，而大人们却不信她。很多时候导演就从她的视角将影片不清晰的架构告诉我们。
一天主人公夫妇和邻居夫妇结伴去郊区的别墅散心，男主人公清理园子时，发现了一段树根，出于好意，他将树根做成了一个娃娃，欲讨妻子欢心。当妻子看见娃娃时惊喜异常，尤其是娃娃拥有头、嘴、男性生殖器官时，简直不能自制，以为这就是她的“孩子”。男主人看见女主人的状态失望、愤怒之极，拿起斧头想把这个木偶劈碎，但女主人对孩子的亲情让他不得已又放下。无奈之余，男主人拿出一番“这样做”会引起邻居等等借口，企图打消妻子的疯狂，但这番意图却更提醒了妻子如何酝酿这个孩子出世的合理性等谋划。
下班上楼的过程中，邻居的太太欣喜的告诉男主人女主人怀孕的消息，男主人不顾一切的回到家中，愤怒的质问妻子，妻子若无其事的告诉他她的准备，当看见妻子在家中缝制了按照10个月份怀孕孩子大小的包袱时，男主人无奈之极！
日子继续着，女主人的幸福阴谋继续着，男主人痛苦着，小女孩好奇着。
在阴谋进行了四个月后的一天，两户人家又结伴在郊区的小屋度假，小女孩无意的听见邻居女主人在房间内一些奇怪的声音，她走过去，看见女主人怀抱着一个孩子的物体欣喜着，小女孩非常奇怪，她跑回去问妈妈，言之凿凿的和妈妈说她看见了邻居女主人抱着孩子如何如何，妈妈不信，但又担心起来，刚要过去，看见邻居女主人站在自家的小屋前骄傲、幸福的抚摩着肚子。妈妈释然，训斥着小女孩，小女孩子郁闷不已。
男主人的同事知道了这个令人振奋的消息，拿着酒向男主人庆祝，男主人在苦闷的情况下喝多了。
妻子实在是忍耐不住幸福到来的缓慢，他和丈夫商量如何可以让孩子快些来到人世，丈夫怒不可言，妻子毫不在意，云云孩子在7个月出生也没什么。
男主人疲惫的上楼，又看见邻居女主人，女主人惊喜的告诉他，他的妻子要生了，她的丈夫正在打电话叫救护车，男主人不顾一切的跑上去，阻止邻居的行为，拙劣的撒谎，说他曾答应妻子他要亲自送。他扶着痛的声嘶力竭妻子上车，在邻居殷切的的眼神下离开，车子缓缓的停在郊区的小屋前。妻子高兴的奔向木屋，从柜子里拿出她那可爱的树根孩子。
男主人颓废极了，警告妻子她现在应该是在医院里，不要让任何人发现她在木屋。
男主人在离开的时候似乎隐约听见婴儿的声音，再凝神一听，没有，以为是幻觉，遂开车回家。
男主人没有来的及回家，就被对门热心的夫妇“请”了进去。邻居热心的询问者，男主人迫不得已的用邻居家的电话拨了一个空号，小女孩认真的盯着男主人公，男主人公的电话询问内容全由小女孩帮着拟定，“重量、身长、男或女等等问题”。而答案则由男主人公被动无奈的回答。
当男主人公在客厅和邻居庆祝时，小女孩发现电话根本就没有通，小女孩疑惑的拿起插头插上电话盒。电话线是刚才制止邻居男主人叫救护车时，被片子的男主人公扯下的。
男主人公打开木屋的门，却看见妻子怀中的树根孩子正在允食妻子的乳头，树根孩子活了！丈夫发狂一般，要杀了这个怪物，但终敌不过妻子的眼泪。
树根孩子一天比一天的食量大，一天居然饿的吃起女主人公的头发，男主人公在妻子惊恐的救命声中割断了头发，看着孩子深不可测的大嘴凶猛的将头发吃掉。男主人公咒骂着，妻子却认为孩子没有错，在头发被割断之后，短发型使她更漂亮！
孩子的胃口越来越大，夫妇俩为了采购而疲于奔命。
一天夫妇俩都不在家，邮递员给他们送汇款单,邻居女主人好心欲帮其代收,邮递员希望自己能够安享晚年.
主人公夫妇发现门是开着的,惊恐的\互相埋怨着进入屋子,发现地上零散的放着衣物,一直延伸至孩子的房门前.惊恐的打开房门,入目的是一副人的鲜红的骨骸!孩子在床上酣然入睡.
男主人公咒骂!女主人公痛哭道:反正他也很老了.男主人夜里在惊恐中将邮递员的工作完成.邻居夫妇恰好看见,女主人怀疑着,男主人觉得没什么.
邻居小女孩异常的安静,令他的父亲很是诧异,看见她是在看童话,也不置可否.小女孩在看一个关于树婴的童话故事,故事说:一对夫妇由于没有孩子,于是收养了一个树婴孩子,孩子的胃口非常大,有一天把妈妈吃了,有把爸爸吃了;孩子出去找食物,在路上吃了一个牧羊人和一群羊;吃了一个姑娘和一车苜蓿草;吃赶车人及车马;吃了一个猪倌和一群猪^^^^^^^
小女孩知道这一切都发生了,她问妈妈:附近是否有人失踪了,妈妈诧异她的行为,说:没有.
第二天,女孩的妈妈知道了邮递员的失踪.
接下的日子独居老太太报警,警官却若无其事.为了形式,给医院打了电话,得知男女主人公都不能生育,象征性的去了趟主人公的家,没有发现树孩子,看见了一个娃娃.定义为夫妇的心理有问题,于是派一个胖胖的女社工去主人公夫妇家.
女主人公试图不让社工进入她的家,但未果.女社工看见了娃娃,也认为是心理问题，刚想走的瞬间听见了树根孩子的声音,在不顾女主人工的撕扯下依然闯进了树根孩子的房间.镜头只显示了她的五官的惊恐,接着就是通过女主人公满是眼泪的眼睛中,看见了印花门玻璃上一片片激昂汹涌的血液和凄惨的嘶嚎!
男主人公已经处于发狂状态,决然的不顾女主人这次的哀求,用几段绳子将熟睡的树根孩子绑住,装进带子,拖下这座公寓的地下室.
邻居小女孩看见了这个不断再挣扎的麻袋.
小女孩走进了地下室,发现了锁住树根孩子的箱子,但却被栅栏挡在门外.她回家取了钥匙.面对妈妈的质问,她从容应对.
她打开了栅栏,打开了箱子,看见了孩子.孩子饿极了,小女孩和他保证给他带吃的,协议达成.
小女孩回家后,老实的坐在餐桌前.
小女孩用一个语言游戏剥夺了诧异她行为父母的食物后,拿着玩具等物品进入了地下室.此后,小女孩成了树根孩子的监护人，她和树根孩子愉悦的生活着。
小女孩继续以各种理由骗着妈妈来满足树根孩子的胃。但一天终于骗不下去了，她愤怒的告诉呓语着：别怪我。我已经帮到你们了。妈妈奇怪着。
小女孩来到地下室，拿出火材盒，并从里面拿出了几根。在一番琐碎动作之后，我明白了她在抓阄。只看见她自语着：爸爸、妈妈、阿姨、叔叔、老色鬼，老色鬼中彩了！恰巧老色鬼来到地下室继续他每天的拎煤工作，小女孩以风骚的姿态展示给老色鬼，老色鬼喜不自禁，哆嗦着向她走来。老色鬼失踪了！
小女孩又看她的漫画，发现结局是以树根孩子在田里吃光了一个老妇人的，老妇人用镐头将树根孩子的肚子铇刨开，树根孩子死了。小女孩子看着楼下本楼那个老妇人种的甜菜，她怕极了。她慌忙到楼下将一直放在楼口的镐头藏了起来，并告诫树根孩子说，一定不要吃甜菜等等。老妇人非常生气，一个镐头也丢，她开始怀疑。
一日，老妇人发现小女孩的鬼祟，小女孩又试图将老妇人的新镐头偷走。一顿吓唬，小女孩哭着说了实话。将镐头还了回来，并求老妇人不要杀死树根孩子，老妇人同意了。
老色鬼的失踪，实在气恼了影片的男主人公。他愤怒着拿出储藏室的电锯，不顾女主人公的眼泪劝阻，毅然走进了地下室。恰巧，小女孩子在抓阄，也正是他！
当男主人公看见小女孩放出的树根孩子时，他的头是仰视的。当树根孩子向男主人公扑去的时候，男主人公没有拿起那把电锯，而是说了声：“孩子啊！”，接着镜头就消失了。
最后的情节，就是树根孩子撞破了地下室的窗户栅栏，用他那从来没有表现过尽头的舌头，贪婪的席卷着甜菜。老妇人看见了，她的眼里全是愤怒，影片终。
影片观后感
影片中导演用树根孩子来比喻人类的欲望，一种无穷尽的贪婪。影片中欲望始终是以孩子的面目出现是因为，欲望本身是很单纯的，欲望的属性很单纯，甚至欲望的存在很单纯，因为欲望很多时候和需求没有区别。欲望之所以变的复杂，欲望之所以向魔鬼，其实完全是因人而异！
影片中的每一个人物，都是代表着一种关于“欲望”态度！
一、
[很多时候，欲望的出现是出于善意，它可能仅仅是一种生活需求，当事人的目的性也很简单。]
就像本片中男主人公的善意，他是为了解决女主人公的盼子心切的心情。像女主人公，她因需求（注意：此时还是简单的生活需求，而并非超人的欲望）而失去理智，而独断的认为“树根孩子是上天赏赐给她的”，从而不能自拔，陷入自欺欺人的状态里。并因她的行为困扰着爱她的人。这个情节不禁让人联想到俗语：“慈母多败儿”。生活中的许多事情都是如此，出发点是好的，或者是盲目的，但是往往却坏了事情。
[有时，“善良”是一种懦弱的表现。有时，“爱”是一种自私的表现。有时“懦弱的善良”与“自私的爱”是滋生邪恶的温床！！]
亦如影片中善良的女主人公知道树跟孩子吃了邮递员、社工后，她痛哭流涕的认为是她自己没有看管好孩子，是她食物准备的不够（这里是善良与懦弱）；同时，她也因为“爱”，而认为邮递员已经那么老了，死了也没什么，应该是早死早托生（这是自私）。不服不行！而男主人公还有良知，还有正义感，但他还是不能够抛却爱情、亲情，宁愿违背自己的良心，时时刻刻生活中惶恐自责之中！
在树根孩子吃了社工之后，男主人公将树根孩子锁在了地下室。他没有杀树根孩子可能是因为出于对女主人公的“爱的忠诚”，也可能是他缺乏“杀死亲情”的勇气，也可能是他压根就没有“杀人”的勇气！因为他的诸多原因，他将一个凶猛的、他不能控制的欲望仍进了社会，他“以为”他已经很道德了，他“以为”他已经做的很对了。这种行为就像：他在山上采到了一些蘑菇，在他的亲人中毒后，他没有销毁，而是仍到了另外一个地方，或者说是他卖了，然后被别人在不知情继续宽容或放纵，然后别人在不知情的情况下被伤害。小女孩对树根孩子的宽容、老色鬼的被害死就是两个例子。“以为”这个想法，往往就代表人的经验，又或许是某些人狭隘的凭空而来的主观意识判断。很多时候、很多事情就坏在“我以为”上了。男主人公的“以为”最终在害死别人之后，害死了自己。很有因果循环的味道。其实男主人公与他的妻子，就是农夫。
影片中，男主人公在知道老色鬼的失踪后，拿起电锯去了地下室，当看见孩子向他扑来时，他只是仰着头说了句“孩子啊！”，在这里我们也能够看到男主人公的对树根孩子“爱”，这其中一定有惊恐，但在那一句孩子啊，我更听出了“爱”，这里的爱又是一种“懦弱”，对“亲情”的“懦弱”，任凭当初他是如何的愤恨孩子的行为，但如果真的让他为了别人而舍却自己的欲望，他却没有勇气！男主人公的死很像“舍身喂鹰”，但其实就是自私！自私的满足自己爱的欲望，却不知道因为自己的自私的爱的欲望而葬送了自身！而后又牵连了许多无辜的人！
在这个情节我们应该能够看出，有时选择“举贤不避亲”“帮理不帮亲”是多么的艰难，那种行为是多么的高尚！而“举贤不避亲”“帮理不帮亲”的行为，根本和知识、学时、素质无关。这也是导演刻意的将树根孩子出生在白领夫妇家的真实本因。
二、
早有介绍，邻居夫妇是对头脑简单、但热心的工人家庭。如果不是因为白领邻居的“孩子”，两个邻居家庭之间还是有一定的敌视态度，在这里，导演似乎告诉我们“距离永远无法超越阶级”，但如果有了共同点、利益点，那么阶级可以在适当的时候消失一小会，但在人心的潜意识里，阶级永远存在。阶级是随着利益而消失或存在的，阶级是根据人的欲望产生的。
小女孩这个人物导演设置的非常有趣。她一会是先知的模样，一会又宛若魔鬼。不知道导演的思想里是否也有中国人的民间传说，“小孩子在11岁之前都有天眼”。小女孩的先知在老色鬼身上有了具体的实现。起先观者和她的父母一样对她的话不置可否，但是事实上，老色鬼的确有这一动机。小女孩趴在锁眼上偷窥邻居家发生的事情，恰巧老色鬼拎着煤上楼，看见躬腰的小女孩，短短的裙子露出内裤，老色鬼慌忙的带上眼睛，将手伸了过去。老色鬼因为激动血压升高而晕倒，在吃过药后，依然恢复他原来苍老的样子。导演在这一情节似乎告诉人们，欲望是不会随着客观环境，如：年龄、地域、环境等背景而消失，欲望时刻存在！只是欲望、行为的产生是根据机会的问题。
这不禁让我想起以前曾与人探讨的一个问题：如果在一个漆黑的夜里，在一个无人的小巷里走动着一个身材窈窕的单身女郎，那么这种时候只要是男人就都会产生某种“原始的”“本能的”“邪恶的”欲望，即：强奸她。如果君子真的非法的占有了那个女子，我们应该怪谁？？？？
怪那个畜生？不全对吧？一个女子在黑夜里独自行走，本身就是一种诱惑，诱惑本是也是一种精神上的犯罪。怪那个女子？也不对？夜里走路不是错，错的是那个男人的道德基础太薄弱？哎呀！这真是个鸡生蛋，蛋生鸡的问题！
所以，如果你是良家妇女，那么就别给某些人犯罪的机会。所以，傻人通常不会给人以“欲望”的想象。
通常，你的失败，不是因为你的不努力，而是你把属于你的机会给了你的敌人。
影片中，故事的发展主线一直是围绕着小女孩的“好奇”开展的。而小女孩的好奇本身也是出于“为什么这个楼就我一个小孩，没有人陪我玩”等情况下出现的。因为小女孩的好奇，导致小女孩用自己的零花钱买性学书籍，她有着强烈的欲望需要了解孩子的起源，了解自己孤独的起因。小女孩也有欲望，但这种欲望我不确定是否就是需求，或者说这种需求就是欲望！有时，欲望和需求非常难以分辨，在法律之前，欲望和需求的区别完全看当事人的良知！
小女孩的“先知”在她发现树根孩子被扔进地下室后，彻底不见了。也不能够说是不见了，应该说是被另外一种感情给湮灭了。那种感情即：怜悯！小女孩的感情也是很丰富的。我们可以从生活中女孩子从小就喜欢玩娃娃、过家家开始追寻这种多情的本质，当作依据。
小女孩打开了锁以后，她固然惊恐，但她依然从容的面对树根孩子的丑陋的大嘴，并与之对话。树根孩子轻易的相信了她，在这里我们又可以看到树根孩子身上所存在的单纯的特性。即：树根孩子即欲望，它本身无错对意识，它无善恶标准，可它完全根据客观环境而变化。在这点上，影片中的童话有阐述，即树根孩子什么都吃，苜蓿草、甜菜、马牛羊猪、木头、人等等。树根孩子的单纯还可以从小女孩第一次给它拿食物时，我们能见到，小女孩给树根孩子拿了许多自己的玩具，树根孩子在吃饱后，与玩具玩的非常火热。在我看来树根孩子玩玩具的这个镜头与情节异常的诡异！！！！真是恐怖！！！你不得不服导演对于人性欲望的了解及轻松驾驭的功力！！！
影片小女孩的精彩演绎部分还需要说，当小女孩因撒谎不成而不能继续满足树根孩子的要求时，她对着父母说了一句话：“你们别怪我”，语气俨然已经仁至义尽！然后将她的父母的命运和别人命运同等的放在火材上！抓阄。真他吗的凶狠！俨然她为了正义可以牺牲一切，很有“壮士断腕”的味道，但这个行为真的有点莫名其妙。但其实仔细想想，照顾树根孩子俨然就是她当时“欲望”或使命，父母和欲望或者“使命”比当然微不足道。但是说白了，其行为还是自私！彻头彻尾的自私！影片结尾，她在阳台上苦着劝树根孩子别吃甜菜，其行为也仅仅是呐喊，而不敢走下来，面对她早以熟知的老妇人，任由结局以童话收场。这还是自私。人，有些时候，最高境界的自私，就是出卖自己的灵魂。其最终的结局就是，其因为出卖自己的灵魂而自责而死。
当小女孩知道了树根孩子死于种甜菜的老妇人之后，她并不是从问题的主观去解决。即满足树根孩子的胃或者是改造树根孩子，而是想方设法的去找寻客观的解决方式，即：偷镐头。这种心态在当今社会太多了！数不胜数！当发生问题时，当事人从来肯于主动主观的反省自身，而是积极的去寻找客观的理由，借以满足自己的虚荣虚伪的自尊，在这里，自尊即欲望。
但实质上，客观的理由不足以让小女孩子的欲望继续存在，即：树根孩子的死亡。当事情发生时，客观的理由不足以解决发生的问题或未来的问题，问题终究还是问题，问题导致毁灭。如果事情解决，态度没变，那么只能说明你离下次毁灭有个过程。
三、
老妇人在影片中看似是个配角，但实际上电影的“合”就是在她的身上，出人意料，且非常精彩！电影和文学一样，好坏就在于“起承转合”自如运用。而所谓自如运用的好坏，实际上就是你所臆造的文学或电影的人性创造，是否与人类思维中绝大多数人认定的逻辑推理一致，简单的说就是符合人性规律。
老妇人看起来是个非常清白的人。至少影片表诉她的情节非常少，有限的几个镜头也仅仅是记录她的甜菜的生长过程。但实际上，老妇人也具有人类中致命的缺点，即：本位主义。一种麻木。用中国话来说就是：各人自扫门前雪，修管他人瓦上霜。当自身利益不被侵害时，她可以如常的做人，甚至还有些善心。但当她的利益被侵害时，不管理由，她会以血来捍卫。
本位主义应该说是国人最常见的一种习性。它的存在是因为人心难测等等原因，和社会风气有着直接的关系，本位主义思想的根源主要受众于大环境。本位主义其实是人性的堕落。本位主义是良知泯灭的一种早期表现形式。亦如有人落水，救者少，观者多；亦如车祸，救者怕被认定伤者认定他就是车祸制造者一样。在现今这个虚无的时代，人的道德基础的厚与薄，很大程度上是建立在伤害与被伤害上的，而不是信仰或者书！
影片中的工人夫妇，看起来也很是清白，但实际上他们也存在一定的问题。如：惰性思维（忽视小女孩的成长，有效的教育手段就是给一巴掌）（邮递员的失踪）（男主人公的夜里送信），如果他们能够稍微的细心一点，或许事态的结局将不是这个样子。
影片中的警察局警官体现了严重的官僚主义。
影片中的女胖社工的死，是一贯的狂妄自大者的下场。
树根孩子那贪婪的胃口就是电影导演刻意刻画的“欲望”。
关于影片的一些杂想
这部影片的有大量的特写镜头是围绕着食物及人的嘴，用以很明确，食物和嘴分别代表着欲望的两极。
1. 影片中的地点、建筑、人物都有点像苏联或者东欧。因为影片的拍摄手法是超现实主义风格，而苏联或者德国的早期的建筑，那种在铁腕高压下的一板一眼的规矩与刻板，恰恰能体现出一个虚拟的国度。非常的不现实，但用不现实来表现超现实却就是独到好处。
2. 我到现在也感觉这部电影的导演是苏联人或者德国人，因为只有这两个国家的人，历来人性被严重压抑，没有这种感受的人不能表现出带有浓重的现实主义批判色彩的电影或者思想吧。其实就苏联或者德国的文学，我相信读过的人，也能浓烈的感受到他们那与众不同的思想。绝对和其他国度的文学风格不一样！如：铁皮鼓、日瓦戈医生等等。
3. 这电影应该是我在两个月之前看的，看了一遍，盘是在地安门淘的。看的时候玩了会游戏，但是基本上我都表达出来了。细节不重要，重要的是悟性。一定是有些糙，欢迎看过的人继续和我讨论。关于这部电影的拍摄，我一直没有去查阅知料，绝对是懒人！但就这部电影的赏析和理解，我想绝对没有人能超过我。
4. 影片结尾后还有段默片，我认为我基本看懂了一点，但是因为游戏没有看完，后来就被朋友借走未还。但是感觉片尾的默片也非常的前卫！
5. 这是看时认为第二难看懂的电影，现在认为全懂了。第一部是原著卡夫卡的《大审判》，我就晕！真的真的晦涩啊！谁读过，看过？给我讲讲，谢谢了。
6. 这个文章早就动笔了，但几经折腾就是写不出来，一直想等着再看一遍，今天没看，也出来了！工作太忙，也是我这人向来懒惰！！！！
7. 有什么问题大家多探讨吧，我也是尝试着写的。写这个东西太累了！！立意晦涩、立题大，本身又是虚无缥缈的定义。疯了！
2003年9月14日星期日凌晨六点二十九分完稿
大风歌（风舍鱼）
http://www.oklink.net/online/tougao/62103/69025.htm
4 ) 重看黑色小闹剧。
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喜剧不喜剧，闹剧不闹剧，真的很难定义。这就是黑色喜剧吧。一直畅响着韦伯的魔弹射手序曲，挺来劲儿的。
一对先天不孕不育（idiopathic sterility, total azospermy）的夫妇挖到了一个老树根，欣喜若狂，没想到成了妖孽。男的长得令人印象深刻的怪，女的长得很漂亮。
一开始就产生了非常好的创意。比如那个男的恍然看见人们像买鸭鹅一样，把孩子从水箱里捞出来用指头包好。奇妙的想法。还有邻居家的小女孩阿贝赛克，看计生书被爸爸教训，真是个绝妙的讽刺。
小女孩后来找到了童话的根源，这个故事叫奥体塞内克，就是一个和真人动画平行的故事。这个小木头怪，把自己的父母吃了，把这个牧羊人吃了，把牧牛人也吃了。但是结果是什么，童话一直到最后才说。
bulimia 贪食症。一种原始的欲望。就和母性一样，小女孩接替了他的原生母亲，变成了照顾小木头怪的妈妈，甚至吃掉自己的父母也不在意。
一共吃掉了几个人呢？先是那个邮递员，然后就是检查员，再然后就是怪老头，再然后就是她的亲生父母，一共吃掉了五个人。最后还是在老太太手上解决的呀，就告诉我们对恶势力千万不要手软。
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我似乎找到了史云梅耶，长片拍不好的原因。
捷克在坏的时候他能拍出好片，有高压！
捷克变好了以后，他就像松紧带一样失去了弹性。
5 ) 贪吃树：无比恶心同时无比精巧
feliapple 发布于： 2013-11-30 23:26
不得不感慨导演真是神人啊！ 纯属剧透，不喜勿看。 无比恶心。 先是被标题“寓意深远的经典之作”和海报那女的抱着枯树干的画面吸引所以才看的。 说说那个枯树干。没有眼睛，整个“面部”只有空洞的嘴，四肢是粗糙的树干。躯干是枯萎的深褐色，穿上婴儿的衣物真是恶心到了极致。本来是木头，险些被他爹劈死，后来却不可思议的开始会动会哭喊会吃东西。食量巨大无比，面部的洞里是肮脏的牙齿，不时还会转过来萎黄色的一个眼球，眼皮如同腐烂的皮肤，并且吞噬了黑猫了一票各种人。猫咪骨头那一段我都快吐了。。。 看过最最恶心的第一部就是人兽杂交，这一部怎么也排上第二了。太扭曲的设定、每个人物都那么变态。包括那个小姑凉——舔个蛋黄都令人嫌恶至极。 这个也是关键角色，隐喻充满了青春少女的羞怯、阴谋和尴尬。看的那些书就先不说啥可以用好奇解释，但尤其是她明明发现了树婴的真相，发现那对夫妇抛弃了木头，发现木头吃人了等等，她采取的并不是正常人的行为。 每一个人物、每一个细节，道具，场景，甚至每一句话每一个动作都是有目的的，包括选取的古旧楼梯，婴儿衣物清一色的粉白秀气，配角啰嗦的小姑凉她妈，不管事的她爸，猥琐老头，固执的邮递员和社会工作者（顺便说明固执的人最后都会被吃掉），种卷心菜的汉纸大妈。 恶心底下的寓意不外乎贪婪 索取 溺爱 望子心切所以幻听幻觉精神崩溃，欲望升级至无边索求。这些就不细说了看了的人都知道。 只是想感叹下那么恶心的东西居然还是挺有吸引力的！
6 ) 《贪吃树》--贪婪是快乐的幻觉
一栋普普通通的公寓，住着一对先天不孕的夫妻、一个恋童癖老头、一家庸俗的三口、一个勤劳又好管闲事的老太太，美好的数字“7”再次得以展现，大家彼此相安无事，以常见的邻里相处方式看似融洽的生活在一处，彼此小心翼翼的揣测窥视，直到这种平衡被打破。树婴来了，与其说它是一对夫妻对孩子的渴望和念想，倒不如说，它是这栋大厦集体情感意淫的产物。
夫妻得到了孩子、恋童癖老头总算有了堂而皇之下手的机会（小女孩屡屡偷窥时）、小女孩得到了朋友、女孩母亲终于代替跋扈的丈夫成为一家之主（以强硬的姿态保护家庭禁止人出入）、女孩爸爸对吃的欲望因为是个体而显得异类且低俗、老太太有了伸张正义的权利---而这些，都要树婴的出现才得以实现。它是这栋大厦里每个人心底的欲念集结而成，很像中国神话中的饕餮，都因贪而起。饕餮因为太能吃最后把自己也吃掉了，树婴也因为贪婪坚决不听小女孩的恐吓而去吃了圆白菜，从而惊动了老太太。一如大厦里被树婴吃掉的三个人，欲望已经沾染上了浓稠的墨汁，拉扯着他们堕入永劫地狱。
动画片和电影结合的方式让这部影片游离在现实和魔幻之间，丈夫渴望要孩子而屡屡出现的幻觉因为过于真实而惊悚万分，孩子被从水里捕上来报纸一裹便随便卖给了排长队的女人，对生命的渴望和贪婪已经到了不惜亵渎的地步。而女孩一家吃饭的特写更是让人大倒胃口，顿顿是不知名的稀糊，粘稠带着腐烂的色彩，女孩及父亲吃饭时的吸溜声仿佛因嘴部的特写而扩大。日常生活被扩大后竟是如此的恶心，这需要一颗多么敏感的心才能有所察觉。
老太太的圆白菜种子已经播种，妻子也终于实现了向圣母的转变，同样都是诞生，同样都是被出生者的无可选择，同样给予了希望和爱
夫妻的生理缺陷扩大了心理需求，妻子面对树婴所迸发的疯狂、无理、迅速的母爱是所有母亲可以引起共鸣的，而理性的丈夫从排斥，到接受身边人的祝贺，甚至试图淹死树根又放弃便预示了结局的悲哀，感性角度已经接受了这个儿子的事实，只是理性的世界紊乱了他的思绪，死在儿子手中是最好的结局。但我一直无法理解，为了以吃为核心的树婴会放过小女孩，甚至学会了饭前要洗手，在吃爸爸前洗干净手这一幕是人性对抗兽性最绝望的比拼。
虽然童话与真实的高度相似给故事的结尾带来难以揣测的模糊，但导演并没有直接指出老太太一定会如童话所写的那样杀死树婴，因为死去的人们不会像童话那样复活过来。老太太可以说是整栋房屋里欲望最小的人，现代社会过着种菜的田园生活、对于死亡事件主动报案、对于失踪的人报以真切关心的态度，但对于这栋大厦同样无害的邮差大爷是第一个受害者，这也意味着导演对于结局的悲观，老太太不会像童话那样完美逆袭的。
小女孩的性早熟和爱丽丝的性幻想都以一种怪物般的方式表达着导演对这个年龄女孩的感情，片中小女孩不仅偷偷阅读性教育书、把皮球装在衣服里装孕妇、更是对老头的龌龊想法一清二楚，最后在地窖搔首弄姿勾引老头时的娴熟也绝非是一时兴起。好奇却不恐惧，可笑的模仿又怀疑着成长。小女孩在影片后半段代替了妈妈的位置，以好友的身份为树婴提供食物，只为了摆脱寂寞和无趣。她和老太太这两个极端的年龄段人形成鲜明的对比，一边是任性的运用神奇的力量消灭自己不喜欢的人，一边是对生命的尊重和对正义的伸张；一边是涉世未深，邪恶与童真都在萌芽的阶段，一边是世故老练，恐惧与贪婪都在被扼杀殆尽的时候。
女孩种种怪诞的行为直指家庭的教育问题，靠看广告和吃东西度日的父亲只有在打骂妻儿上才能拾起威严，懦弱庸俗的母亲既不敢反抗也无力改变，最重要的是这对夫妻都不认为这种教育是错的。女孩被骚扰得不到保护、在学校没有朋友的寂寞放大了她这个时期的叛逆和孤独，所以最后以抽火柴的残忍方式决定邻居甚至亲人的生死也就不在话下。特别是她看书中的男女各种姿势时背景响起的嘈杂、急促的配音（电锯的声音），直接表现了女孩内心火山喷发的变革以及对发泄的渴望。
然而人们都只忙于表现的和谐，甚至是一家人也无暇关注彼此的内心。
片中的面部特写让人相当不舒服，裤子里呼之欲出的欲望、嘴里咀嚼不行的各类食品、无数不知何时不知何处会出现的监视的双眼，这不是黑暗的童话，这是诚实的现状，是每个成人时时刻刻生活着的世界。导演放大了所有的虚伪和狡猾，简单粗暴的还原真相，像是一个人被剥去了所有的伪装，只好诚恳的携带着自己病变的肌肉和血管去相亲。
电影最后出现的短片是《部屋》，黑白风格更显荒诞。
看的我惊悚!真想搞死那个怪物!!!真想把那个肥女孩 衣服拔了喂怪物!!!
杨·史云梅耶的长片，这么好的题材，拍成长片真可惜了。要是拍成半个小时的短片而不是两个小时，也许我会给个更高点的分。
很像是印象中最古早的恐怖童话故事，不可思议的是，它居然能让你看的欲罢不能。
史云梅耶的确很鬼才，超现实风格强烈。这部就是典型他的作者电影。怪诞、奇幻，大量特写运用，特写转场，推拉镜头，再配上古典交响乐，视听震撼。不过还是推荐看他的短片。
力荐！这是真正的电影，每一个镜头都包含着思想。将定格动画和真人完美结合，虽然不是高科技，但是胜过现在的无数电脑特技堆积的电影。
Jan Švankmajer's stylistically distinctive adaptation of the dark, ambiguous Czech folklore Otesánek, turning it into a modern fable about parental responsibility, with a strong focus on carnal feelings. 电影开头对渴望与执念的超现实表达惊艳至极，捞婴儿、包婴儿一场戏瞬间俘虏了我。无数对食物和身体局部的特写，使得肉欲感几乎是对准观众的脸喷薄而出。可惜随着故事展开，表现手法却停止了创新，只是在不断重复前文，很有些不知节制（譬如恋童老头的窥淫，真的不用反复出现那么多次），导致电影后半段呈现出明显的黔驴技穷。如果能删去那些重复的、缺乏新内容的表达，把片长缩短在九十分钟左右，这部电影可以是一部超现实主义神作。（另：04年的日本动画《怪物》似乎向此片借鉴不少，漫画书元素几乎是原封不动照搬下来的。
比阳痿更可怕的，是女人的同情心。小萝莉真贱！动画的标签是谁给的啊，动画你妹啊，树妖是粘土而已！
果然是老史的，定格动画，器官和食物特写，荒诞的情节，将人物欲望视觉化鲜明化，我认为丧失了一种曲径通幽的美感，剧情也太过拖沓
标榜恐怖，却看得让人非常郁闷，这样的儿童读物改编成的电影，只适合14岁以下青少年儿童观看
啥玩意儿啊！ 情节无聊不说，还特么老给嘴特写，什么趣味！看小女孩家的菜谱，捷克的食物真特么单调啊。
重口味，看到吃人的重复不觉怎样，倒是因为对比食物可以被人吃，却只能通过童话故事来表现树婴不被接受的无奈，但的确喂不饱就和人类的贪欲一样，是否都有勇气提起斧头自伐呢？！
诡异，让我想起了大卫·林奇的《橡皮头》和《祖母》
第一次看史云梅耶的片子，这种怪诞风格确实令人印象深刻。那棵树根还真让人感到有点小害怕~
√真心可以当不孕不育医院的诊治广告了，很拖沓。镜头组合也很奇异，无数对性的隐喻倒是处理得妙。原来贪吃树本身就是欲望。就是很爱走形式风的东西。
【2.5星】1、看起来挺气人的，怪物的妈哭得越伤心，我越生气😠，就是个SB，她怎么不被吃？还有最后那里，那个胖女孩也是，脑子有坑，就算没朋友也不至于搞个怪物做朋友，还可劲喂，真是有毛病2、这种恐怖片没啥可怕的，因为只要暴露于人前，很快就能以各种方式灭了它，就是因为女主和那个女孩的包容、纵容，才让它苟活这么久的3、这贪吃树也就是跟动物一样，本能赋予了它巨大的胃口，它有点智商——女孩教它饭前洗手都能学会，还懂女孩说的什么意思，人来了，饭来了，不过让它别吃包菜，它是没听懂的。但是还是凭着本能行事跟动物一样，这就是“动物就是动物”，“畜牲就是畜牲”，有些人把宠物当成儿子女儿来养，有一天它们不合他们心意了，更可能因爱生恨，“我对你这么好，你怎么能这样”4、反应了家庭问题，心理问题
政治意味也过于明显了吧...稍微有点儿受不了Svankmajer的变态镜头了
黑色童话，设定依旧是几十年史大爷那近乎没有正常人的极端世界，影片从始至终透出的都是关于人性的阴暗面。实际上作为人类欲望集合体的象征化生物—树孩子，同样作为解释人物行为逻辑的合理性存在。｜抛开偏见，离开短片的史大爷（除爱丽丝外），那些密集的隐喻近乎被重复的猎奇所取代，叙事结构亦传统的可怜，还有那永无止境的厌食症。
改编自19世纪的捷克同名童话故事，从生孩魔怔到养娃焦虑，超现实主义幽默演变为毛骨悚然的恐怖片。在主线童话剧情外，引入邻居小女孩的副线，中途开始插入阅读原作故事书，不断预示接下来的走向、提前营造危险气氛，现实与童话的结尾最终合二为一。此外，在生活日常细节里处处体现着厌食症倾向，直拍糊状食物，特写吞咽的嘴部，配上难听的咀嚼声音，再结合“吃人”的恐怖想象，“吃”成为了一种罪恶。
我觉得史云梅耶才是cult片界的国手。他很喜欢童话，又总是把童话做得阴暗怪异无比。看了这片子谁想生小孩呢？小孩的不懂事是最坏的，还把你连皮带骨都吃完。这片子里他的标志定格动画没那么多，静止镜头的跳跃剪切风采依旧。实话说我觉得没他以前作品好，开头的无数暗喻比后面略显俗气的情节发展有意思
无所不尽其极的细节表现欲望，但同时也过于直白和繁冗了。史云梅耶的签名：特写嘴，说话，吃食。