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剧情介绍
越剧名伶戚老师（何赛飞 饰）年轻时以一出《追月》红遍全国，多年后功成名就的她突然归乡想与家人重聚。被抛弃的大儿子秋生和小儿子夏生却难以与她亲近，一个突发事件让过去隐秘的真相逐渐浮出水面…… 影片改编自第八届鲁迅文学奖艾伟小说《过往》，主演何赛飞荣获第36届中国电影金鸡奖最佳女主角。巨型漏洞打工不如打电话世界奇妙物语 2010秋之特别篇一诺千金1996宙斯之血第二季普通人1980权力的游戏第一季一触即发1991魔精3这！就是街舞第五季至尊无上 粤语8万伏特霹雳神龙悬崖下的妻子奇点黑蟹行动柏林一区情义两重天2004黑名单上的人黑衣人3（国语版）荒雪非常道现代离婚故事涉足荒野花木兰（英语版）奋战到底非请勿进奥兰多时间的皱折一丝不挂桃李劫容基耶尔女士热带风暴碰撞2022劫持正义香蕉船深夜的奇葩恋爱图鉴炎与女追缉：死亡游戏第二季爸爸妈妈陪陪我好汉两个半第十一季至尊一剑我就问你正常吗一次呼吸（国语版）一个馒头引发的血案
长篇影评
1 ) 由《奔月》到《追月》，关于本片的一些碎碎念～
食堂讲戏与现场指导两段好到太超过了（果然在映后谈里导演说这些很多依赖于何赛飞的即兴创作），用舞台剧的方式讲前史的idea不错，何赛飞老师的细腻表演果然抗住了大量特写，六组空境里，几乎伸沁到水里的那片树枝最有味道。
但《御带花》的“好”很是浮于表面流于口号（毕竟连导演自己都说不清楚这个故事完整是什么样子），根据现在的蛛丝马迹，女主开场人设与故事环境令我想起了莎士比亚的《暴风雨》，有婚约还相爱不知是否会发展为《刘巧儿》，但应该是个悲剧走向，毕竟戚老师读的时候满眼泪光。没有落实这个故事太可惜了，令戏中戏的互文性大打折扣。
狗血是近四十年来的大多数所谓现实主义小说家的通病，但好在戚老师这个人物立住了（哪怕其他人差不多全都是工具人）。本片写戏曲演员而非越剧演员（只是正好何赛飞老师是越剧演员），年代也颇架空，地域倒凭借着方言接上了地气。
“杀人自首”之后太拖沓。珍惜化疗妆可以用来宣发，不必拍那么两大段戏。不过何赛飞老师确实努力，本片宣传戏曲，也算是功德一件。
PS：领衔主演应该是夏生的。这个番位也算是映照了现实。
2 ) 老套且变扭
整个片子观感非常糟糕。片中大量用特写，会让很多人消失，也会使对话节奏落入一种很奇怪的节奏。比如在夏生带着秋生见妈妈的那场戏，夏生不仅没说几句话，甚至完全消失了一般，同时明明是在争吵可是由于要用特写所以每个人真的可谓都是长篇大论才轮到下一位说话呀。这场戏的调度也非常奇怪，夏生一站起来秋生就坐下，实在很做作，同时妈妈走回去的时候，哥俩一动不动啊，也是让人感觉很奇怪。
另外有些剧情也是非常奇怪，比如突然的下药，比如突然的出情绪，突然的煽情。其实我觉得非常奇怪的是片中对他们童年的叙事是断片的从小时候直接就跳到大学了，这里面会导致观众完全无意识到底妈妈是怎么缺位的，因为他们小时候其实也是非常正常的，这里也会导致观众带入产生障碍。
另外整个片子的剧情有点过于狗血和老套了，无论是两个时代的老板对演员的“欺负”，还是突然撞见要杀儿子的对话都略显狗血和俗套。同样俗套的还有最后的落脚点，居然还是落在了她要做个好妈妈，我觉得多少有些俗套了。
所有回忆都用舞台呈现这个点还蛮有趣的。
2024-3-9看
3 ) 嫦娥应悔偷灵药
不疯魔 不成活 可那是戏 做人要是也疯魔了。在这俗世上 在这俗人堆里 我们可怎么活啊
这是说程蝶衣的
有人说 戚老师像程蝶衣 其实程蝶衣是男人 他为了事业疯魔没关系 只要挣了钱 照样能找个女人为自己打理一切 做饭 带孩子
他要不是同性恋 加上生逢乱世 其实没事
但是戚老师是女人 女人永远没办法平衡家庭和事业 她是角儿 就不能是好妈妈
也有人说戚老师像筱燕秋 确实是 连排的戏都一样 都是嫦娥
嫦娥是中国文化里独特的形象 她成了仙 长生不老 倾国倾城 可是却要和后羿告别 关在广寒宫里 一辈子不能有男人
我不知道嫦娥后不后悔 她从男全社会里偷来了那么一颗权利
碧海青天夜夜心 蓦然回首 成了仙还好 成不了仙 就是魔 疯魔
4 ) 如泣如诉，星汉西流夜未央——电影《追月》
刑克了板绿小径归化的醇粹
选择了光芒四射越剧名角的女人席梦人生
爱情，责任，母性——雾雨电三部曲的凌乱逼仄
乜斜了世俗男权社会的钩织夹攻
傲然踏千山掩盖不住的芳华凌厉终不悔疚
如怨如慕，整个生命献玉，不顾意态怨念龙钟
年轻时得意于全身心铺就自我道路的丈夫
与那不可一世的嫦娥不悔偷灵药与闪着
惊世绝艳般表情达意自由意志的水袖
不愿隐姓埋名零落人间的月光与缅邈凄惶
擅自抽离了作为母职的本分与守旧
旷野的晨雾还在疗治一尊佛龛的硬伤
促狭的好胜之心随风雅与鬼祟砥砺前行
蜘蛛精的精彩华章在于竞猜不尽的神石褫夺
诗韵与精灵的厚积薄发让漂染更为凛冽生动
如泣如诉，灵魂与人格的献祭，视野飘然的悸动
有一种哲学般的修养，譬喻着哀梨蒸食的杀无赦
追月才是跨越一生懵懂走上仙踪的凌霄花之旅
唱腔和身段与典雅相联谊却与世俗社会的刑台相伴生
迷宫般的戏服道路将浮世绘的心机朝向高贵的涟漪逡巡
她的卓然之美和内在的价值律动点燃了空灵
与其同三个孩子嬉笑怒骂、五彩斑斓
未若柳絮因风起，招招摇摇不若到梦魂菁华里去
主导欲望与因循时代枪火的陈陈相因让她抛弃三个孩子
而支持她的俊友丈夫却在旧时代的战火中失踪的悄无声息
她的一走枝蔓了小女儿的性命，也苟延了大儿子的时光
事业与母性，打破枷锁的传统价值模型
她的内心自带吸附力的魔性与瓦罐泥木不兼容的归属性
与新人玩心计抢主角是一抹在葡萄酒里加上的威士忌
孜孜不倦的艺术好似油画电摩般犀利超脱的洗礼
阳光是铁，带走天空一夜的泪水
和大儿子终究达成的谅解让她在依稀吴侬间淌下了滚烫的泪
几多风雨几多愁，契阔之孤独虚脱了她的灵的慰藉
追月是一种仪式，是一种艺能
是一种来生相逢处也要泪难歇的婆娑与呢喃
风雨路上独行夜，诚挚才是面对自心的法宝
自我悲悯与价值感怀是启用灵魂薄雾后的明媚与素雅
铭记甘美，生命中的辛辣与果实，以及追思一段一生一世的母子情
5 ) 唯有何赛飞
没有舞台与角儿，就没有“不疯魔不成活”的人戏合一。没有何赛飞，就没有《追月》让人印象深刻的重要所在。《追月》展示出华美绸缎下的千疮百孔，让戏剧形式超越了舞台，在所谓艺术的疯魔追求之下，失落与修补情感的重生过程。
戚老师在用最后的力量吊着内心的一口气，回光返照的奋力开出人生最后的一朵昙花。之于舞台与生活，带着决意赴死的毅然决然。这个人物真的太有趣了，之于演员能演到这样一个角色简直是太幸福的一件事。何赛飞用自己几十年的戏曲功底，与人物内心情绪状况的拿捏，让这斑驳美丽的灵魂，变成了追月嫦娥最灵动的倩影。
我真的太喜欢“戚老师饭堂教戏”的那一段了，一代女伶的压抑与释放，在走台过场抑扬顿挫的声调之中，鲜活到不行！何赛飞的表演特别收放自如，在对于自我压着的情感之中，在对于艺术高傲释放的状态之中，让这女人“疯魔”的诱因与化解，都成为比台上还精彩的人间悲喜剧。
最好的何赛飞，让人过目的优秀表演，是《追月》最亮眼的所在。
6 ) 从下药开始 前后不像一个导演拍的....
标放主创交流 自己学校的电影 支持一下 全靠何赛飞老师的演技撑起来的 泪珠会说话（虽然哭戏太多了） 前半段何老师饰演的戚老师指导年轻人唱戏的片段把我看哭了 周围只有我在哭 别人都在笑（唉） 想起了自己的从前 另外回忆的方式用戏台舞美得表达方式也挺新颖的 喜欢（虽然回忆有点多 好多地方都是用嘴说出来的 不是表演） 然后 前半段真的给我特别特别高的期待 我本来以为可以打五星的 但结果从 戚老师给庄凌凌下药开始？？？？不懂了 完全垮了 一个昔日名角怎么会用下药这么肮脏的的方式来争得首演...明明可以直接说卡司啊 怎么会有人不同意 还有有人要杀秋生 戚老师杀人的那个情节 感觉完全像是为了凸显戚老师死前说的“原谅妈妈”而硬安上去的 no no no 后半段太no了 剧情奇怪还拖拖拉拉 前后不像一个导演拍的.... 另外秋生老师的演技一般般 去看冬妹的那段演的好像黄晓明。。
我是翘了电影伦理课来看的
h老师说他随便翻了一下原著 没看开头没看结尾 粗粗一翻就拍板要拍这部了… 台下都是电影学院的学生 你…你怎么敢这么说的
另外 h说什么我们需要一部代表电影学院的作品 但这《追月》的话 咱还是算了吧。。
7 ) 3.3二刷《追月》
#电影追月 🌕
何赛飞的泪水，浇灌出这部电影。你看了她的哭，就知道为什么童话里把女人的眼泪比作珍珠跟钻石。第一回哭是戚老师在夏生面前回忆往事，她泪眼婆娑，让人全然没了怒气，丝毫不忍心再责怪她一句。第二回落泪，是读完《追月》的剧本，她读出字里行间熟悉的味道，合上本子，眼泪像珍珠断线一样掉下来，怎么也止不住。第三回，是她给庄凌凌示范，一句“我的父含冤不幸赴阴曹”，眼里就噙满了泪水，悲痛、委屈跟不甘都写在眼里。戚老师名字取得也好，凄凄惨惨戚戚，一辈子的泪水都流尽了。一回想，三个子女夏生、秋生、冬妹，唯独缺了春天，春天是谁呢，不就是戚老师吗？她是南方小城的春天，在舞台上永远明媚动人。哪怕她穿着旗袍在雨天撑着伞从石板桥走下，她也是把春天带进了雨季。
戏里戏外都是“戏”，量体裁衣稍微不合适就很明显。另外家庭关系的内容全删了真正换成“不疯魔不成活”会更好点。
乔梁继《老闺蜜》之后，又整了部老年片。何赛飞风采不减当年，至情至性，至清至真，魅力逼人。袁文康的表演也颇有张力。最后还是冗长了，砍掉十分钟无疑更好。另外，这种电影怎么能带小孩来看呢？
食堂讲戏那段，可以进本年度十佳。对何赛飞有浪费，但何赛飞没有浪费。喜欢乱伦戏，喜欢不自知的乱伦戏，喜欢危险扭曲变态亚健康母子关系。女人有不原谅自己的权利，也有说原谅妈妈的权利。导演电视剧拍多了，对越剧过于外行。温暖现实主义还算是现实主义吗？你的以己度人就是以自己之幸慷他人之慨是吧？更长或更短也许都会更好。
#2022BJIFF#三星半，浙江方言有味道，何赛飞老师宝刀未老浑身都是戏，以一人之力撑起了这部“人生如戏”的大戏，丝丝入扣演活了一个绝症母亲的自我救赎，是今年北影节影后的有力竞争者。越剧团的萎靡不振，原生家庭之痛，两代错综复杂的关系，女演员成名的辛酸史……故事完整但味道不对，各种主题糅杂在一起，力有不逮难免分散观众的注意力。不懂取舍张力不足，虽然剧作很工整严谨，但看得出导演的功力一般，拍电视剧应该不差拍电影就不伦不类。如果用第五代导演诠释这个“追月”故事，应该会是另一种味道吧？说不定会成为国片中的经典。
来罗列一下影片里出现的元素吧。出轨，偷情，绝症，怀孕，殴打，流产，精神失常，坐牢，总裁，下药，杀手，谋杀，出家。堆砌无数夸张的事件却依然立不起人物，想要寻求深刻却只得到了拙劣，更别说无处不在的男凝和对女性单薄的想象。对国内电影已不要求有怎样优秀的视听了，求求先把剧作捋顺吧。优秀的导演的确化狗血为神奇，拉胯的导演只剩下了遍地的鸡毛和搞笑的悲情场面。
导演拍电视电影绝对是一把好手，但它终归不是电影叙事体系和电影视听，剧本后半小时有些墨迹哦。何赛飞老师唱念演俱全，教戏那儿演得疯魔，简直是为这角色而生。
比现在的某些越剧好看，爱看何赛飞骂人。
提前预祝何老师喜提金鸡最佳女主
最喜欢食堂嘈杂中何赛飞如入无人之境地讲戏。但整体节奏非常拖沓，故事本身的张力被消解了。我很遗憾这么一个本来应该可以残酷地美丽的故事被这样平平无奇地呈现。三星全给越剧本身魅力和何赛飞老师。真的人保戏。
剧情支离破碎 后期到底在想什么 调色莫名其妙一团乱麻 各种溢色染色细节毫不在意 画左只出现一秒的人脸就不用管了吗？蓝的发绿 连白平衡都在飘 ？？？ 还有那个无意义的叠化到底想表现什么 三段同一景别的大特挤在一起 光线角度都不一样 皮肤的细节一会有一会没有 到底想干什么
＃BJIFF 2022这可是何赛飞耶！色艺双绝！这部影片让不懂戏的人看简直就是糟蹋，戚老师在食堂给凌凌讲戏时候观众的笑声听起来太刺耳了。戏曲的衰败就是因为戏痴太少了！讲故事的方式是花心思设计过的，但有时候还是难免落入俗套，且空镜略多。戚老师从导演手里抢过剧本的时候，大概已经知道是谁写的了，所以才费尽心思去抢那个主角。但我没往秋生那想，现在想想坐在观众席里的秋生的那个眼神真是意味深长。就像映后所说的，事业和家庭是我们永恒探讨的话题。很高兴有越来越多女性题材的影片出现在市场上，但是如何才能真正讲好恐怕也是个需要用漫长时间来探讨的问题。（我之前怎么就没有发现袁文康这么有魅力，西装的儿子和旗袍的母亲，那一段确实张力拉满。
艺术臻美之境，本是追月广寒宫。戏曲电影与戏曲一样，皆为角儿中心制，没有何赛飞老师就匮缺灵魂。
近年看到过的电影中，人物塑造最让我触动的一部，尤其是戚老师这个角色，将人性的复杂阐释的非常丰满和立体，且不说戏痴的设定，其作为极端利己主义者的身份做的每一个选择，我都能在现实中看到对应。两个亮点：回忆的舞台化呈现、“刚刚你妈妈教训我，现在我来教训教训她的儿子”
呃 就是如果是我拍得我会死死捂住不放出来 或者剪成何赛飞老师纯享版。。
水鸡配水片 实至名归！！真当自己戛纳呢 不公映就拿奖呢 也不看看配不配
导演或许也没想到这部电影和现实有这么贴合。电影中的越剧请名角戚老师当顾问，试图通过吸一吸过气老明星的流量蹭蹭热度，结果老明星看这班小演员技术不行怕砸了招牌，亲自指导还是扶不起来，干脆设局自己亲自上，这才保住颜面。对于《追月》这部电影的观感也是一样，除了何赛飞外，导演、编剧、演员全都不在线，全片靠着何赛飞的越剧部分拖着全剧组在走。
我不明白为什么秋生每次都要把脸冲上人女子，这事儿跟剧情一样离谱。电影的视听都死翘翘了。还有，主创交流没有何赛飞，一帮“男人家”，无聊聊。还有，我不应该翘掉电影音乐课。
电影版《青衣》，这种普通国产剧的水平是怎么进到北影节的？？
北影节day2｜只能给3星。原著中篇小说搬到银幕上，成了一篇洋洋洒洒的人生散文。要说的太多，人生太长，罪与罚失去文字的铺垫与描绘，显得单薄苍白。离奇的情节沦为烂俗的故事背景，回归的母亲角色身上有无数未知，绵长的语言可以形容，断裂的叙事却做不到。影片在某些段落的处理上完成度并不高，只留下些许靠演员表演推起来的亮点。何赛飞老师演活了戚淑贞，戚老师这个角色身上那些顽强的生命力，百分之百献给了热爱的舞台，留不下分毫给儿女。一个无比成功的女演员，同时也是一个狼狈、失败的母亲和妻子。这样的女性角色在银幕上及其欠缺，因为她只为自己的梦想而活，无私和自私都让她占了，可惜了。
很羡慕如此赤诚，有所信仰的人。