这大概是一个展示如何把生活搞砸的故事。早早的我就知道他会被炒,这是中年危机的共同特征,我还能想到诸如离婚,酗酒等,不过这些都没有发生,这反而让影片更压抑,情绪没有出口。除了一场狮子俱乐部聚会冲突戏之外,男主都控制住了自己的情绪,或者说是压制住了情绪。这成了影片的基调,压抑。男主什么也没有做错,生活也在正轨,借用前同事的话就是,you got a good life。这是对一个男人最好的赞许。即便如此,我们还是看着他如何一步一步把生活搞砸了。
遗传性的精神分裂,并不是他的错。
观影中,有两处不解的地方。第一个是仅仅因为一个梦,就把爱犬关在屋外,这不合常理。但在知道男主有精神分裂后,这一点便能想通了。本就不合常理。
第二个是男主对妻子说,我被炒了。妻子竟然默不作声打了男主一巴掌。按我的理解,这个时候,家人不是该给予支持吗。影片结束后,我还在想这个问题,也想通了。这一巴掌,是他们之间累积的矛盾的爆发。男主种种异常的举动和行为,不断加剧妻子的压力和不满,这一巴掌表明,你竟然把工作也作掉了,你有考虑过这个家庭吗?
所以,家庭不光是温暖和支持,也有不断的付出和索取。家庭里的每个成员都默契地保持某种平衡。家庭就像一个手表,外面看来就是名贵华丽,拆开一看,里面是无数个精密的齿轮,螺丝,链条。太麻烦了。
生活,就更麻烦,像一场风暴,充满了新生和毁灭,互相影响且无序。
最后,我想说,虽然能够理解片尾的处理,但是我还是觉得,他们从地洞中出来就结束是最好的。
最近几年法国《电影手册》力捧的美国新晋导演都不是那种锋芒毕露、风格鲜明、石破天惊的“天才”和“怪才”。就拿今年上榜的Jeff Nichols来说,他的《寻求庇护》在很多人看来实属大路货色。我起初甚至一度错过了,因为早在去年的戛纳电影节“国际影评人周”拿下大奖,之后没有再留意它的踪迹,直到最近入选年度十佳。
争议众多的电影并不能说明是好电影,但毫无疑问它必定是一部值得深究的片子,因为不同的观众看到/感悟到的东西肯定是不一样的。这种末日题材的片子近年来冒出来不少,Lars von Trier的《惊悚末日》是一成功例子。这一部感觉有点类似,也是从饱受精神疾病折磨的主人公为观察点出发,扩散至身边的各色人物。
但我最感兴趣并非仅仅是表面呈现的那个似是而非的“预知末日”的故事。我在男主角的行为变化过程中,不断感受到这是一部讲述男人如何肩负家庭责任,保护家人远离危险的艰辛故事。那个所谓的“暴风庇护所”简直就是一个双重隐喻。一方面他要给自己的妻女最大程度的保护,令一方面他还是一个患有情绪疾病,遭受外人非议的的孤立者。他一直在隐忍、压抑,唯有寻求一个安静而不为人知的场所才能让自己的压力情绪得以缓解。最后他情绪爆发在餐厅跟同事打架后跟家人搂在一起的那一场看得我心酸不已。
Michael Shannon交出精湛堪称完美的表演,可惜还是被奥斯卡忽略了。影片中真实/梦幻场景的过度和衔接非常精彩,不断强化或突出男主角的心理变化。导演对叙事也把握得很有分寸,关于男主角的幻想从头到尾都不给出答案,一种模棱两可的态度贯穿全剧,这也是营造出悬疑效果的绝佳示范。
从这部独立制作影片,我渐渐领悟到:真正的好电影并非都是由风格堆砌起来的作品,更主要是能否打动观众的心灵,能否给我启发,不论是生活经验上的,还是个人情感方面。
电影略显沉闷,好在演员的表演,喜欢迈克尔-珊农能当男主角,毕竟是提过奥斯卡的人,长得不好看,主流电影当不了主角,小制作的也好。但电影的剧情还是很不清楚,所谓末日到底是真是假,要是按科幻片来看可以是真实的,看你怎么理解了。仔细品味电影里没有惊悚,而是满满的爱,有妄想症爱妻子爱女儿爱家庭的丈夫,爱丈夫爱女儿爱家庭的妻子。
男主精湛的演技深深感动了我,说他是真sick还是假sick,影片透露一些细节:1,他跟老婆在看电视,电视上面出现的场景跟他的梦境很相似,里面的幸存者坚持了11小时,后来他跟心理辅导员说10岁的时候被sick的母亲一个人扔在车里11小时,一周后母亲才被发现在地上拣东西吃,这可能是他sick的诱因。
2,几次逼真的梦魇直至真实的防空警报令一家人躲进了庇护所,男主用手触摸庇护所的门跟他童年的时候被关在车里触碰车门车窗有没有关联?次日男主的病彻底爆发,因为他已分辨不出真实或者虚幻,昏暗的油灯,激烈的内心挣扎,最后还是妻子的不离不弃让他走出了童年的阴影,推开了困扰一生的两扇紧闭之门。。。(此处劲赞配乐,他打开的是希望之门啊!)是伟大的亲情让男主回归正常,很多人到这里还以为男主是真病了,或者从头到尾都觉得男主是真病了,但现实却是邻居在打扫昨晚暴风雨过后的垃圾。
3,男主最后看心理医生,医生建议马上物理治疗,男主反问:“要离开家?”no way !家和亲情是贯彻全剧的根本,男主放弃治疗和家人去海滩度假。
4,片尾男主和女人用沙堆的是三座城堡,是三座心灵的城堡,还要加一条河,滋润彼此,最后还要加个顶防御未知的危害(跟他在地下庇佑所加盖如同一撤。)最后真实storm来了,到这时一切已经释然,大自然的storm,社会环境的storm,已经无关紧要了,关键的是妻子完全信任的眼神和一家子永不分离的亲情!还不明白的看海报那张图吧,导演的意图不正是一家团聚风雨无阻的境界吗?
还想说两句,一个人的成长跟童年的环境有莫大的关系,男主知道自己的状况后哥哥来找他,他几次叫停哥哥并主动拥抱,见到妈妈深情地拥抱就是想找回往日的亲情,重感情的男人真的很难得,好好呵护身边的幼童,多关怀身边的人吧!
Mental illness就像是在没有路灯的暗夜里开车,完全不知下一刻会发生什么,你所拥有的只有焦虑。如果单单以表现“焦虑“为标准,电影是可以拿五星的
先知版『閃靈』
美版 《Hello 树先生》
一部优质的心理惊悚片,导演利用观众习惯性的观影经验非常巧妙的设局,狠狠的教训了一把喜欢自作聪明的影迷。看完结局以后再回想,其实很多譬如男主被狗袭击,寻找家族疾病史,去图书馆,寻求医疗咨询这些非常理性的行为就暗示了一切,在这方面迈克尔珊农的演技功不可没,可惜被奥斯卡无视了!★★★★
关于刻画“焦虑”的一次还算不错的尝试,对于失去的恐惧,只是影片太专注于对恐惧的描述,却有点忽略了本身最根本的主题。虽说是开放性的结局,但也大多能从导演的意图中推测中一二,别管真假,就是想让个人的恐惧引发全人类的共鸣。
末世幻觉
疯子抑或先知?
最后一直梦魇
很想给个满分,因为影片从开始到铺成都做得天衣无缝,在不疾不徐的剧情下,一直在引诱观众对结局进行猜测,而且没有其它意识流电影的俗套,但是经过了两小时的守候之后,影片还是呈现出一种疲倦的姿态,和精彩的叙事比起,结局显然力道不够,但是也契合影片的氛围就是了。四星半。
同样的末世题材,本片对于我个人的口味来说不够浪漫,不够精致,显出了《忧郁症》的出色。全片拖沓的积累到最后唯一让我觉得值回票价的是最后夫妻对视,分别点了点头那一切尽在不言中的表情,仿佛之前所有的误解都值得了。
导演是周公或者是弗洛伊德最好。其他的我就不说了,关于主人公的梦境和现实生活以及最后结尾处的表现,仁者见仁智者见智。个人更喜欢将主人公梦境中的种种反常变现当做是现实的潜意识的一面镜子最为本我的反应,过于注重生活而产生病变,而妻子的扶持以及最后两人的相视一笑,最为美好···
这个类型的片子是不是应该叫做心理惊悚片或者心理灾难片?一个怀疑自己患有被迫害妄想症的严重焦虑症病人,恰好预感到末日的降临,恰好拯救了家人,也恰好释放了自己的焦虑。这样的结尾更加光明一些,所以也证明这是惊悚片而不是剧情片。绝对低成本电影。这还是一部不快进就没办法看的片子。
四星半。布什时代启示录:911,Katrina,次贷,顺带指明了奥巴马的痛点——医保。漂亮地整合在一个重塑“美国家庭”的叙事当中,选角无比精准。尚未找到最简洁的方法转场,所以镜头稍有冗余。
导演在抽丝剥茧的过程中不断继续埋下疑点, 把观众的情绪紧紧控制住, 最后嚣张地将观众推进深渊. 不少镜头充满力量感, 推开避难所铁门的那一刻, 不仅仅是男主角, 观众自己的焦虑恐惧以及对救赎的渴望同时达到最高点. 结尾处更为震撼, 到底是男主角真的患有精神分裂症, 还是这本身就是一个末世预言?
男主演技很牛掰。结尾我又哭了。
各种噩梦、幻觉以及妄想的表述都呈现传统心理惊悚类特质,不过关于末世的暗示又总会想起《忧郁症》,尤其在2012传了这么久之后,也很容易带来共鸣。迈克尔·珊农再次出演了一个神经质的角色。我倒觉得结尾是一个开放结局,真假还需自行分辨。确实有点拖,好在珊农的表演很优秀。
灾难悬疑惊悚心理剧,一不小心可能就是恐怖片了。如果说《忧郁症》是一个纯个人的烂漫遐想,那么《存身》就是一部情系工薪阶级的迷幻挽歌。
观看过程中无法不联想到《忧郁症》,同样是打着末日主题的擦边球。不同的是这片除了可以当文艺灾难片看,还可以当心理悬疑片看。。。。。。都2012了,屌丝还是不要自作聪明了,好好过这2个多月吧,哈哈!
拖时间也不是这么拖的……为了不睡着老娘连续刷新了三次消方块的记录。
导演设下了一个巨大的心理圈套,步步为营将观众带入风暴中心,在结局时给大家当头一棒。前半段诡变的天气,梦境,心理困境以及预兆都让人想起彼得威尔早期神秘主义的作品。几场末世惊悚戏非常到位,配乐也很不错,迈克尔·珊农是个出色的好演员。