福尔摩斯：基本演绎法第一季

       把华生这样一个经典的角色换成女性，和把故事背景从十九世纪的伦敦搬到二十一世纪的纽约一样让人耳目一新。现在的故事模式不再是好人们与坏人们，而是男人和女人携手对抗罪恶和解决自身的问题。原著中福尔摩斯使用毒品只是为了让自己清醒以便更好地破案，本剧中最初的设定一猜便知是为了忘记一个女人而吸毒，这才是本剧最大而又最古老的谜团。
       刘玉玲的作用不仅仅是取悦女性观众，开拓福尔摩斯破案系列这一传统题材的新市场，刘玉玲美籍华裔的独特优势也可以视为利用中国元素开拓世界市场的考虑，毕竟现在中国元素很能抓人眼球，不管在哪里都可以讨好，福尔摩斯依照原著设定还是英国人，这样的混搭确实强大。此外，刘玉玲的实际作用还包括，用女性的细腻和温柔来关怀和照顾福尔摩斯。以现在的眼光看来我们的大侦探说得不好听就是个怪咖，说得好听是个长不大的孩子，只有那些案子对他来说是有趣和有意义的，其他的事基本可以无视。这在古老绅士传统的十九世纪伦敦是完全可以被接受的，但到了现在至少女性观众会觉得这样的一个大男孩身边有一个女人来照顾来陪伴是一种相当合理的选择，而且更进一步大家都想更加深入地了解福尔摩斯陌生的情感世界，这就是女性擅长的领域了（或者说我的地盘我做主）。
       是的，他只是个虚拟人物，就像007，就像哈姆雷特，想要让他们更真实，就必须让他更感性化，更人性化，这样才会更真实。背景设定在现在，各种高科技和专业知识对他来说完全不是问题，就跟玩一样，剧中他可以熟练地使用智能手机和互联网，但一些女性领域的专业知识明显是他的短板，比如穿白大褂的不一定就是医生，也可能是美容院的美容师。现在是二十一世纪了福尔摩斯也要与时俱进，身边有一位女性助手显得更多元化和更强大，这是原著中那位善良的正直的医生难以企及的。
       现在不只是男女平等，女性的角色更独立更自主，已经完全深入到了传统男性领域的方方面面，这样也好，显得这个世界更加和谐（当然，女性的侵略性太强了也不好）。而且在剧中女性华生也有着自己的苦恼和问题，出过医疗事故，期待走出阴影。孩子气的福尔摩斯恰恰让人可以感觉到这种希望，在抽丝剥茧般破解各种谜团的同时，人性也在闪耀着微弱的光芒。

作者：大师与玛丽隔壁
链接：http://blog.sina.com.cn/u/1781278563
圈内规矩，大手出品良心好文要点赞，要长评。有一定剧透，慎入。

百老汇有一个职业叫dramaturg，职责是在原剧本的基础上创造更多的戏剧性（用黑话讲也许可以叫“造梗师”），有这样职业的存在就说明，一样的故事主线，一样的人物，讲故事的方法不同，给人的观感可以千差万别。

侦探和医生的探案故事可以怎么讲？Elementary给我们展示了一种娓娓道来、徐徐展开的可能性。如果说同门热剧POI编剧的法宝是时间线的话（如果从造机器开始讲也会是一个很好的故事但绝对不会比现在坑得漂亮），Elementary编剧的法宝就是人物档案（profile，或者叫侧写）。这个档案是从始至终贯穿整剧的金线，人物发展中什么是稳定的核心性格，什么是变化的，不同的人物性格在一起要怎样发展才合情合理，只有把这条金线理清和守住，才可能舒缓平和的，不需要强行制造戏剧冲突等花样的讲好一个故事。

经典人物在其他时空里的故事应该怎么改编，哪些变了，哪些没有变，这是改变福尔摩斯故事要回答的第一个预设问题。一种做法是把可触及的事物改变成现代版本，比如信件改成短信，马车改成汽车，而人物风格不变，另一种做法，是连类似人物在时代影响下风格产生的变化也计算在内。Elementary采用了后者。后者的挑战在于，若非对原著中人物和人物关系的本质有一个烂熟在心而且容易被大众接受的理解，就很容易让人有“这不是福尔摩斯”的观感。

Elementary里的人物到底还是不是柯南道尔笔下的人物呢？我们先来看看福尔摩斯。如果我是编剧，我要提给自己的第一个预设问题是：“在现代社会，到底一个什么样的人，才有兴趣而且有能力去做推理探案的工作？”加上福尔摩斯人物本身必须有的一些特质，比如侠义、好的品味、最强大的观察力和智力、有自己的道德准则、绅士但在一定程度上离经畔道……如果现代社会还能培育一个福尔摩斯，他会是怎样的人呢？首先我很接受剧中对福尔摩斯家庭背景的设定，只有一个富足的家庭才能培养出福尔摩斯式的艺术品味，才能让一个人毫无功利心的去吸收各种知识，才能不把自己的智慧和洞察力用在世俗甚至邪恶的追求上，更重要的，才能让他虽然能够接委托赚钱，但仍然可以不以金钱为追求的做自己想做的事情。事实上在原著的时代里，福尔摩斯本来就属于社会中上层的士绅阶级，跟剧中 “富二代”的人物相比，原著人物说是“富N代”也不为过。富足但不甚圆满的家庭，寄宿学校里不太顺利的少年生活也可以用来解释人物为什么不是艺术家或慈善家，而对犯罪产生了兴趣。在这样的框架下，一个新时代的侦探诞生了。在我看来，有没有纹身，戴不戴帽子，是不是“无性”是更具有时代性的东西，比起因聪明而孤独，但又因善良而悲悯这样可以超越时代而存在的人物特征相比，是可以由“同人”作者更改的部分。

再来看华生，这个角色在原著中更多的是作为一个叙述者和观察者存在，对他没有对福尔摩斯那么多的正面描写，这个人物要一直联系他和福尔摩斯之间的关系来看，对改编者来说也有更大空间。刘玉玲在最近的一次采访中说，在为出演本剧做功课的时候，她没有看之前任何一个改编版本，而是去看原著，在看原著的过程中，她和剧组一个最大的共识是：华生是一直被福尔摩斯深深敬佩着的。这是句简单的话，福尔摩斯那样的人，如果不自己心存敬佩，怎么可能让华生成为唯一一个走进他生活的人？但这样一个显而易见的事实又没那么简单，到底什么样的人，才会被福尔摩斯敬佩？

线索之一是华生的职业，一个出色的医生需要足够冷静和聪明，在美国这种医学训练长而艰苦、医学院只属于最顶尖学生的前提下，做医生要追求卓越，往往有很强大的自我意识和自信。更重要的，医生应该是一个把给予和修复当作使命和快乐的人——回想到死亡天使那一集故事里那位具备了前面一切特质但没有一颗医者仁心的医生，救人和杀人都只是满足自我和实现自我的机械作业而已。Elementary中的华生，我们还不了解她背后故事的全部，但她的善意、专业、坚持和强大的“修复”气场，正是福尔摩斯所无法拒绝的。“不放弃”是她精神中最闪光的特质之一，哪怕在季末集中福尔摩斯冲动之下吼出了“没有词语能形容我对你的失望”之后，她仍然能够用无比的耐心和理性演出后面的反转剧情，是编剧的良心，更是编剧塑造人物的胜利。这种“不放弃”的特质正是建立在华生强大的道德准绳和对自己能力和追求的坚定之上，可以说，在剧中华生“不吃任何人那一套”：她可以对福尔摩斯的种种抗拒把戏和任性说不，因为她知道修复那样一个人需要更多耐心和爱。她可以对前男友的关心说不，因为她尊重自己的职业选择，更尊重自己的职业操守。她对朋友的干涉说不，因为她的职业选择是她的一部分，她知道自己要什么，更知道自己选择的是对的，不能理解这一点的友谊就失去了基础。她对格雷格森警长要提供的保护说不，因为她不认为女性就要比男性承担更少的风险和责任。她面对莫里亚蒂的轻视和威胁没有输人也没有输阵，第一回合完美胜利，成为最后的“女英雄”。（两大女王样御姐飙戏，气场到达峰值，屏幕前心理不够强大的人恐怕要被飞来飞去的眼刀吓尿裤子，不怕死的人大概把屏幕都舔漏了吧！）

但这样的华生，我们想起她的时候居然还是治愈而温柔的，因为她并非胡搅蛮缠的强硬，而是通情达理的坚持，在她的性格里，标准是始终一致的，在塑造她性格的过程中，她精神的核心也是始终一致的。很难见到亲爹一面、被前女友死遁的福尔摩斯，所有过的亲密关系都以孤独收场，加之他对伴侣智慧、品味和精神的极高要求，要用十几集的时间去酝酿一个“留下来，做我的伴侣”这样的提案，是必须经历的过程。两人的灵魂伴侣关系，合情合理，命中注定，但得来绝非易事——水到渠成从不等于一见钟情。

另外有一点要提到的是，我们隐约知道华生为什么留在福尔摩斯的身边，她需要智力的挑战，她视修复福尔摩斯为使命，这是对她过去错误的某种救赎——但在揭开她的过去之前，我们并不完全知道，但这一定已经在编剧塑造人物的“档案”里了，相信在第二季里，我们会了解更多的华生。

除了两位主线人物之外，可以看出来编剧也为其他人物准备了足够的“背景档案”：贝尔警探和哥哥的亲情故事（贝尔的敬业、骄傲和他一丝不苟的公寓之间相得益彰，和福尔摩斯之间关系从不屑到信赖的张力塑造的十分精彩），我们得知已婚有女的格雷格森警探（他的过去也在收集鞋子的面具杀人犯那集中被揭开过一角，他对福尔摩斯优点和缺点的清楚认知，在信任和不信任之间的挣扎和对华生的保护都非常生动，更重要的是他是位称职的优秀的警察），福尔摩斯的Sponser前偷车贼Alfredo有出乎意料的耐心并给了福尔摩斯更多的温情和义气……每个人物都是一个清晰的“人”，而不是为了剧情发展听编剧安排可以做出违反人物性格之举的“人物”。只要将这些丰满的档案放进故事，不需层出不穷的意外事件，他们几乎就可以自行出演种种剧情，这才是最接近现实的“虚拟现实”。

下一个关键词是“趣味”。在和一个朋友聊天的时候我曾经说过哪怕剧情摆烂，只要华生的衣柜和他们的公寓还在，我就能一直看下去。华生衣柜里出现频率最高的品牌包括：Allsaints, Madewell, Club Monaco, Rag&Bone, Joseph, 还有一两件来自Yigal Azrouel，Burberry和Gap，价格不是高不可攀，搭配实用又时髦，轻易让人购物欲大涨，成功到有些过火的时装剧的品味和号召力尚且不如本剧。对于华生太爱穿高跟鞋这个问题，编剧还在季末借福尔摩斯之口进行了吐槽：“你们华生家的女人和你们的高跟鞋！咱妈都六十出头了为了安全考虑早该换平底啦！”虽然是重复上一篇博文，本片的配乐也值得一说再说，下半季里出现的Black Sabbath, Yo La Tengo和最后一曲Beady Eye的Start Anew，都画龙点睛，看得出十分用心。细节控剧组连每个人物的住所剧组都精心安排过，福华所在的humble chic的布鲁克林公寓（实际在Long Island City）自不必说，剧中出现过的威斯切斯特的豪华大宅、上西区的高级公寓、哈勒姆区的简陋住房，Tribeca的时髦Loft，都能让了解纽约的人眼前一亮并会心一笑，也让人更加期待第二季开季的伦敦之旅。也许这样的趣味不是最高级最好的趣味，但对我来说是有共鸣的趣味，想来我和众基友都应该是被准确定位的收视人群吧！

所谓“三观”也是本剧中值得玩味之处，尤其身处故事发生的同样环境，对里面有意无意提到的一些话题都能准确的接收到波长。比如前服刑人员回归社会的问题、老兵、变性和同性恋等性小众、女权、民事讼棍、反恐、环保组织甚至是暴风雪的城市应急，编剧们吐槽之余又保证了相对端正的三观，以一贯的风格，用踏踏实实的“个人故事”对抗各种戏剧化的猎奇或矫枉过正的政治正确，不着痕迹，方显大手本色。

最后即使作为本剧脑残粉和不遗余力的小广告，我还是要谈谈我心目中的几点瑕疵，因为“人无完人”本来就是编剧的信条之一，如果说本剧完美反而显得优点都没有说服力。对我来说，本剧最大的败笔是第一集引导集，本集的亮点自然不少，但硬伤在于没有找到自己的“视觉ID”和“风格ID”。现在回想起来，第一集的色调和节奏和后来其实是很不一样的，尤其在凶案描写那一段，大块红色的血和蓝色睡袍这种高饱和度的色调后来很少出现，加上后来用褪色模糊摇动镜头代替的高清慢镜，第一集让人不得不想起BBC版经常采用的手法和风格。虽然后来本剧色调和风格都得到了统一并达到了和谐的境界，但引导集有模仿嫌疑摇摆不定的风格应该还是导致了一部分潜在观众的流失吧。第二个我持保留意见的地方就是季末人物身份的揭晓——这样整整比原著写少了一个人物的安排虽然对塑造福尔摩斯性格有关键作用，但也减少了很多将来情节上的可能性。而且艾琳这个人物大概因为篇幅所限，还不够丰满，比起两位主角，有“为推动情节而出现”的嫌疑，但考虑到此反派的历史地位，之后应该还有机会继续塑造，所以意见先保留，也许编剧大手们会无情的反转我的挑剔呢！

大家不要被首页一些评论欺骗了！！！那些叫嚣着“男扮女算什么福尔摩斯”、“不伦不类好意思打着福尔摩斯的旗号”以及“跟BBC学真不要脸”，还有“模仿痕迹太重，角色相当OOC”的这些家伙，他们的真实身份其实是美版福尔摩斯的支持者！他们是故意说出这些脑残的话来黑BBC版的！

你看啊，任何一个罪案剧，你都可以给他扣上“剧情太弱、案子不够精彩”的帽子；而任何一个改编自名著的影视剧，你都可以随便说它“角色性格扭曲”、“完全体现不了原作风采”；而任何一个演员，考虑到受众群问题，都可以被骂“演技平平”、“找不到感觉”。其实，只要一部剧是美剧，你大可以说它“制作没有英剧精良”、“被BBC甩了老远”、“品味庸俗的人才看美剧”
——因为这是【哔——】一贯的做法，所以被恶劣的美版粉丝揪住了小辫子，在Elementary的首页故意刷差评，造成一种“BBC粉皆脑残”的错觉，因此会有更多的人因为内心愤懑而刷五星。

实在是太过分了！！！！！！！

看美剧的果然都品味庸俗！！！！！！！！

那么LZ是怎么发现这个诡计的呢！因为他们黑的太低端了啊！
你看啊，大多数人都是一上来就表达身份，说“我是BBC铁杆粉”，接着下面开始老一套，也就是Haters一贯的言论，反正说的不清不楚你也找不到点反驳。

确实啊，他们说剧情太弱，你想反驳，但发现这个剧情确实不如摩登家庭广告狂人大西洋帝国（此处省略所有有线台出品）。他们说演员演技平平，刘玉玲是个面瘫，你想反驳，但发现两个主演确实拿不到艾美奖。他们说BGM不够好，你想反驳，但发现这个BGM确实不如Hans Zimmer等人做的牛。他们说角色性格偏离原著十万八千里，你想反驳，但发现除了ITV84版没人说它OOC，其他改编版本都被说OOC了。
最后他们说这个剧从头到尾都在模仿BBC，你想反驳，但发现卧槽，一个前一个后，当然是模仿的！就如同日后正义联萌一定得模仿复仇者联盟一样！就如同英版泰坦尼克号一定是在模仿美版泰坦尼克号一样！【快闭嘴露馅了！

总之，不清不楚地一通黑之后，再扯些版权啊国民CP啊这种只有【哔——】会关注的东西，更让看客们坚定了“BBC粉皆脑残”的观点，于是看客们纷纷刷五星以表抗议。

不过你别说，这些人做的还满成功的。LZ就上当了。劝其他人不要上当，动动你的脑子，甄别谁才是真.Hater！


ps.去去去，LZ才不爱吃鱼呢

08/12/2012，做点增补的小说明：
这篇文章是一篇剧评，不是一篇推理小说史的论文。虽然里面不可避免地涉及到了推理小说的观点，但它只是作者推理小说观的一部分，有一些看法因为和Elementary及福尔摩斯没有关系，作者就没有仔细叙述。作者的推理小说观可能有些奇怪，以坂口安吾的观点为基础，在上面又私搭乱建了很多内容，如果真要说的话估计得写个硕士论文，可惜作者读的是语言学而不是文学，嘤嘤嘤。
虽然是个英语推理小说翻译，但作者对欧美系没有对日系那么有爱，奎因和克里斯蒂了解得都很有限，在这点上作者表示深深的忏悔。所以再问作者“能不能多举点欧美的例子”的读者们，你们估计要失望了。
最后，作者是福尔摩斯真心粉，谁黑福尔摩斯跟谁急的那种粉，就算认为福尔摩斯不是完全的“推理小说”，作者也爱它，爱得毫无保留，穷自己三代都继续爱。不过作者从来没有对任何非常规trick[包括但不限于叙述性诡计]抱有任何偏见——对一个读梅菲斯特获奖作品的人说“你对诡计特征有偏见”，你们考虑过梅菲斯特奖的感受吗！

以下文字吐槽有，掉书袋有，优越感有[当然，和BBC没有太大关系]，瞎眼慎入。
是谁说这是一场战争？连BBC粉和CBS粉+BBC黑之间的互掐都不算，因为啊，好多人连靶子都不知道树在哪里。

米泽穗信在他的日常推理代表作古典部系列的第二卷《愚者的片尾》里是这么说的——
『斜视着这些东西，伊原显得非常冷淡：
“她打算要从福尔摩斯里学习推理？”
听了这个问题，羽场答道：
“没错，所以才说她是门外汉啊。”』
而这句话，即使是书中作为伪·福尔摩斯迷身份出现的福部里志，似乎也没有加以反驳——或者说是根本没办法反驳。
因为福尔摩斯本身，并不是完全的推理小说。

诚然，歇洛克·福尔摩斯自己是有自己的一套理念，演绎法这个名字流传到现在也不是吃白饭的；但是不得不说，原著福尔摩斯系列里的推理情节，实在是弱气了一点。把福尔摩斯和华生与所谓“日本的福尔摩斯和华生”——也就是御手洗洁和石冈和己相比，后者的推理简直就是天花乱坠，不管是三大经典卷还是后来的神棍新御手洗四卷，每一个长篇都是一个从开头到结尾摆出全部线索以供读者参考的故事，最后有理有据毫无疑问地揭开真相，哪怕有多么坑爹，它也是有着完整回路支撑的故事，宛如一发寄给读者的推理挑战状。
而前者呢？更像是一系列线索跳跃因此人物更显得立体的时代性侦探小说。想想那些经典的细部推理，初见时猜测华生的背景，怀表推理，兄弟二人在第欧根尼俱乐部门口观察路人，《跳舞小人》前关于打台球和投资的对话，每一次的套路反而是先真相后线索。这种倒叙逆推的方式对华生这个记叙角色来说再合适不过，但是对于推理——让读者参与推理而不是读者干看着福尔摩斯一个人推理——来说，几乎毫无用处。
即使是自称受到福尔摩斯影响而写出史迈利三部曲的约翰·勒卡雷，在给注释版福尔摩斯全集作序的时候，也丝毫没有提到“推理”一词。相反，他的重点完全放在了人物的设计和人性的描述上。勒卡雷盛赞柯南道尔对于福尔摩斯小说中的人物安排，把读者放在福尔摩斯和华生之间的智力水平上[注意！勒卡雷自己认为，读者的水平应该是比华生强一点的，所以埋怨华生太呆的人请出门右转去圆场算账]，以及对善和恶不加标签的描写。而推理这件事，似乎早就被甩到了九霄云外。
也难怪，适合从福尔摩斯那里学习的，更多是一个智慧人物的塑造方式；而想从他那里学习推理，肯定是要被尖牙利嘴的伊原摩耶花妹子质疑一番的。
所以，每次当有关福尔摩斯的剧作上演的时候，我从来不把希望寄托在推理身上。福尔摩斯本身是个聪明的人，福尔摩斯和华生是一对好搭档，这是我更加关注的问题。搭档，意味着火花，意味着配合。至于推理，更多时候已经退位成烘托人物形象而存在的一些背景因素了。

那么就来说搭档和火花的问题。
继续说回自称按照福尔摩斯和华生模式创造了史迈利和吉勒姆二位的勒卡雷老爷爷身上。如果说锅匠自己就是活生生的一例，那么福尔摩斯激发的搭档配对真的是太多了，“日本版福尔摩斯”的御手洗洁和石冈和己并不用说，摇摆在福尔摩斯和安倍晴明之间的汤川学和草薙俊平也不用说，元小说一派的名侦探天下一大五郎和大河原番三也不用说，作家直接借鉴作家的火村英生和有栖川有栖更是明显，甚至之前提到的古典部折木奉太郎和福部里志据说也是按照福尔摩斯和华生的模式设计的。至于欧美系，我小说看得不多，但是电视剧多少看一点，豪斯和威尔逊两位大叔难道不是明显地在向福尔摩斯系列致敬吗？男女搭配也不是没有，犀川创平和西之园萌绘多多少少能看出点影子；性别转换也不是没有，虽然《侦探歌剧·少女福尔摩斯》这个动画实在是太不著名了，但是再怎么不著名，也不能说它不存在吧。
都有了这么多衍生版本了，再多改编几个出来，应该也不是什么问题吧——我每次数到这里，都会这么想，偷偷地想，光明正大地想。
这么多搭档我还没数全，有男的女的，有老的年轻的，职业性格不一，看起来似乎很复杂。但如果给这些搭档们找一个共性，其实也很简单：有火花。火花是双人合作推理里最重要的东西没有之一，谁愿意跟木头似的搭档打交道。御手洗和石冈都要被女角们认为是基佬了，火村和有栖川基本上就是熟年夫妇模式大开，连房子和小薇在最后一集里都私奔浪迹天涯了，没火花的话，这些情形哪一个会存在？
而原著里的火花，也明显而耀眼。“方便则来，不便亦来”，“你体重增加了七磅半”，“要是没有我自己的包斯威尔，我将不知所措”，“要是你不让我和你一同去冒这个险，我就要到警察局去告发你”，“要是你伤害了华生，你不用打算活着离开这间屋子”……我就凭印象举了几个，当然还有更多的话，不断从印象里翻滚出来。没有火花，我们看福尔摩斯，又是看什么呢？

最后说说改编。
推理小说改编影视动画，我看得不多也不少，分数给得有高也有低。我见过实打实按照原著的改编，比如《冰果》[原案是米泽穗信的古典部系列]和《魍魉之匣》[原案是京极夏彦的同名小说]；也见过彻彻底底的粉碎性改编，比如《Un-Go》[原案是坂口安吾的《明治开化安吾捕物帖》]；性转什么的不是没有，比如《神探伽利略》[原案是东野圭吾的伽利略系列]；增添角色的也不算少见，比如《名侦探的规则》[原案是东野圭吾的同名小说]。但是重点在于，什么是改编，什么是好的改编。
人在国外，手头没有现代汉语词典，只能拿汉典网站凑个数——“改编”的定义，似乎是这个样子：“对原作品进行的重新编写。前后作品的体裁往往不同。”从小说到电影电视剧甚至动画，是绝对的改编，体裁已经变得差不多了。但是题材却不一定变——起码我们多少能看出原著的影子，也就是说，原著的核心还在。
就拿粉碎性改编的《Un-Go》来说吧。时间变化跨度上百年——从明治年代到战后近未来；人物设定全盘扭转——因果从原著里的大叔剧作家到动画里的妖怪少女，虎山泉从原著里的开武道馆的变态到动画里的干练女警察；故事细部全面推翻——原本不存在的佐佐风守改了名字，有了实像，还竟然是人工智能，因果的破案不是推理，而是靠异能获得真相。但是如果把它和《安吾捕物帖》对照，却依然能看出明显的影子：案件的脉络基本遵循原著，虎山、结城和海胜之间的互动完好对应了原著里泉山、结城和胜海的关系，而最根本最为内在的人性的探讨，从来都没有失去过。不管是先看书还是先看动画，都不会有任何不适感。就这样，即使是粉碎性改编，也不是糟糕的改编。
再牵扯出一部小说党和剧党之间有点矛盾的剧来对比一下——《神探伽利略》。最大的变动是把原著里的助手役、汤川的大学好友草薙俊平变为新扎师妹内海薰，并添加了汤川和内海的感情线，除此之外案件基本和原著没有差别。从某种意义上来说，这一部的改动比CBS版的福尔摩斯都小了很多，但是这部剧不但引起了一些小说党[包括我]的不适，连原作者东野圭吾在接受改编的时候都显得很勉强。为什么？因为火花被替换了——本来十几年建立在深厚友情之上的天衣无缝的合作及吐槽完全被推翻了，取而代之的则是一个二妹子的恋爱想法，汤川的内涵也被削弱了很多，变成了耍帅为主相对平面的形象。原本存在于主角二人之间的火花一被抽离，就算是案件基本保持原状，也不能说是出色的改编。当然福山和柴咲很大程度上弥补了改编的不足那就是后话了。
但是这些改编，起码还基于一点，那就是对原著案件脉络还是有掌握的。如果完全抛开原著的脉络，转而自己编造故事，那么即使应用了人设，也不能说是好的改编——甚至连改编都算不上，只能是AU同人。

我想说的，其实到这里也就差不多了，但是为了防止有人嚷嚷没看懂，我就特地高贵冷艳一把，再把我的吐槽点列出来：
其一，凡是说看福尔摩斯是为了看推理的人，我个人建议最好去找岛田庄司的《斜屋犯罪》或者有栖川有栖的《第四十六号密室》换换脑子，或者看看撸撸姐系列也没差。世界观不一样的人，不仅没办法谈恋爱，似乎连一起看剧都要有困难了。说BBC推理情节弱？那是因为原著本身推理情节就不算很强。《血字的研究》、《四签名》和《恐怖谷》这三卷里每卷都有半本在讲恩怨情仇，搁岛田庄司那里叫灌水，我都替岛田老师觉得冤枉得慌。
其二，我不管BBC和CBS谁家更OOC，我不管福尔摩斯是个高功能反社会，不管华生是个酗酒成性的亚裔软妹，反正这些事情总会有人做，你不做别人就会做。把福尔摩斯的故事移植到不同时间段不同地点，抛开与推理小说的时代紧密性相契合这一点不说，这些本来就是极为强大的创新，我对各位编剧们非常赞赏，不管那人是不是胖莫。但是再怎么动手，拜托把搭档之间必须要有的火花留下，没有火花就永远不是福尔摩斯。这是BBC最大的强项，开场二十分钟就可以敲定两个人一生的合作，却也偏偏是CBS的软肋——都磨叽一集了还不知道Lucy姐是不是还要继续给JLM打工。
其三，说什么AU、性转、时代变化、人设性格变动，其实都是可以忍的，但是凡是在改编情节里不关照原著的改编都是耍！！！流！！！氓！！！CBS你缺乏福尔摩斯和华生之间的火花，这也就算了，如果老老实实走原著路线，说不定还能落个和《神探伽利略》一样起码会有剧党站稳了夸的结局；没想到你们居然是自己搞推理独创，却还要说自己是福尔摩斯的改编，你们真的有意思和节操么？还有那些说什么BBC好的案子都来自原著的人，我都有点想扶额了，要是没有那么多原著戏份，还能配得上“改编”二字么？

反正，每当我抱起床头的花椰菜的时候，我就觉得：那个怪异的侦探，那个可怜的医生，此时此刻应该就和我在同一座城市里静静生活吧。就算不能相见，也应该还是在某个角落里，用着同样格林威治的时间，一起呼吸雨蒙蒙的空气吧。
但是如果我真有机会去纽约，见到那个纹身肌肉男，我也许会扭头看他一眼，心想：“你谁啊？”

小蝶
13/10/2012凌晨 于伦敦

p.s.那些说潮爷太呆的人，当年胖莫要是选了Matt Smith[也就是现在的小十一]去演了华生，你们是不是会疯掉呢？
p.p.s.我个人建议呢，接受不了BBC改编版的人，最好也不要自称自己对福学有多么了解。如果你们看到有福学家说赫德森太太暗恋福尔摩斯，迈克罗夫特暗中和莫里亚蒂勾搭，我想你们估计是会哭出声的吧。
p.p.p.s.我心中的福尔摩斯真爱粉始终包括几个人：约翰·勒卡雷、大卫·肖、米泽穗信、岛田庄司，还有史蒂文·莫法特。
p.p.p.p.s.牵扯文本一多就容易出误读，这我倒是早就预料到了，毕竟我本身写得也比较别扭，因为担心被别人喷。但居然有人在引用的时候说我对E剧高度赞扬……读者朋友们，你们的眼睛是瞎了吗。

    很多人对“推理”的解读病态到了极点，简直神棍到了令人发指的地步，仿佛一部侦探小说不死上那么三五人、凶手不在最后一刻才登场，就不能叫“推理”了。

    推理没那么多神秘之处，它很普通，基本上每个普通人都会，只是水平高低的问题。

    这就好比基本上每个人都会数学，但并非谁都能成为“数学家”。尽管如此，大多人“会数学”这点事实还是不会变的。

    那么什么是推理，我们可以举一条很日常的例子。

    比如你在桌子上看到了一条划痕，然后根据划痕的形状，推断这可能是铁制品造成的，因为木头和塑料物品无法形成这种划痕，而这种铁制品很有可能是刀子。如果你经验再丰富点，还可以认出具体是哪一个种类的刀，甚至再因此缩小范围，得出可能是一种品牌、附近谁拥有这种刀子的结论。

    这就是一种简单的推理，它没那么多东京双煞之处，普通人都能略知一二，出色的侦探则能往更深的层次去思索。

    推理也只是探案过程中的一种运用手段，而不是全部、不是唯一，就算“神探”福尔摩斯也无法办到每一次都单枪匹马搞定一切，原著中的60个案件里，福尔摩斯没能完全解决的就超过十个（也就是每6个案件他就会有一次重大失误），现实中的李昌钰同样不能一人顶万人，他经手的数千个案件中，也有上百个目前没能解决。

    很多人说《福尔摩斯》的推理很弱，但严格意义来说，除了《福尔摩斯》和爱伦坡短片等少数作品，大多侦探剧都谈不上是在推理，那些都只是在YY。

    现在的很多热门侦探小说，它们有推理吗？没有。作者在写作过程中，故意省略掉了关键的情节——特别是对犯人不利的描写，好让犯人登场时让读者“大吃一惊”。

    这些手法无论多么精彩，都只能叫“悬疑”，不能叫“推理”。

    尽管这些故事以探案的形式出现，但它们本质上只是“猜猜我是谁”、“请问圆球放在哪个杯子里”、“我猜我猜我猜猜猜”、“后宫男最后会抱走哪个女主角？”而已，就算不以命案的手法出现，这些故事的写作手法也可以成立。

    《福尔摩斯》不是这样，而且《福》并不强调案件必须是命案、犯罪现场必须在孤岛、抓住犯人必须“猜猜我是谁”。

    《福尔摩斯》系列中的名篇《斑点带子案》，虽然柯南道尔搞错了蛇喝牛奶的细节（世界上的确存在会喝牛奶的蛇，不过道尔本人只是单纯地对蛇作了错误的理解），但它依然不失为一部推理佳作，这部作品曾在美国的警察学校被列为参考文献。

    我们来回顾一下《斑点带子案》福尔摩斯的破案过程，他确立了嫌疑犯后，仔细观察了嫌疑犯屋内的情况，然后很细心地交待了委托人接下来的大概做法，之后和华生地在附近找了一处地点埋伏了起来，一直盯梢到了晚上（这是一个很漫长、很痛苦、却十分必要的过程），最终证实了犯人的犯罪动手法和动机。

    在这个非常专业的破案过程中，福尔摩斯并不是呆在房间里纸上谈兵一番，然后就把所有问题解决了，而是结合了多种破案手法，推理只是这个过程中运用的一种手段。

    柯南道尔本人就有一定程度的侦探知识，并不同于后世的诸多推理小说家，所以他写作的过程中更突显刑侦细节，而不是单纯的“犯人就在我们中间”、“犯人的杀人手法多有趣”。

    当然《福尔摩斯》本质上是一部小说，不能将其当作刑侦教科书，而因为柯南道尔本人很迷信，原著小说后期的作品有过度唯心的倾向，甚至教授事件还略带有科幻色彩。

    尽管如此，《福尔摩斯》的推理依然远在今日的诸多热门侦探小说之上。

    有人拿《冰果》中里志的观点来认证《福尔摩斯》的推理不如后世作品。

    《冰果》只能算是一个作者的个人看法，它并非是没有谬论的，比如里志说叙事诡计在《福尔摩斯》时代并没有，而是在克里斯蒂时代才被推广起来。

    事实上是不是如此？完全不是。叙事诡计是侦探小说创作的五大基本篇之一。现代侦探小说是爱伦·坡创立的，他的五个侦探短篇基本上就是后世侦探小说的五个基础，而他笔下的《凶手就是你》就是叙事诡计的典型，故事中的“我”就是在舞会上恶作剧的元凶，而作者故意在写作过程中隐瞒了这一点，“我”对犯人并没有好感，但在叙事过程中却偏偏强调犯人的优点，对读者的视线进行了欺骗。

    后世的叙事诡计小说，基本上都没有跳出《凶手就是你》的模式，而“我”通常被定位为最后的犯人（比如《罗杰疑案》），但不管“我”是不是作案主谋，这点创作原理还是一样的。

    最后，批评一下某些人认为华生很“弱智”的观念。

    之所以会得出这种奇怪的结论，无非是办案过程中“读者都想到了，华生却没想到”。

    可问题是，为什么“读者都想到了”？这很大程度上，是因为这些故事被模仿、抄袭、炒烂了，不再有新鲜感，以致故事看了一半就知道结尾。

    但在《福尔摩斯》时代，这些故事并非是“老套”的。

    现在看冒险片，主角的爸爸如果失踪了，他十有八九是最终BOSS，因为很多作品都这么编，都让人产生既视感了，可当年《星球大战》那句“我是你爸爸”，却让在场所有人为之震惊，因为当时不那么流行这个。

    拿后世人炒烂的东西作为标准去衡量前人、然后说前人“老套”，这是什么逻辑？

    《巴斯克维尔猎犬》今天来看并不那么新颖，凶手是谁一目了然，猎犬是什么也让人猜个大概，可当年密室大师卡尔·狄克森却这样评价：“如果说它不是名篇，那我简直想不出还有作品配得上这样的评价。”


    PS：福尔摩斯和作者柯南道尔在性格和价值观方面是有很大不同之处的，首先柯南道尔非常讨厌福尔摩斯，这点福迷基本都知道，他并不将《福尔摩斯探案集》视为自己的代表作。其次道尔很迷信，而老福却在故事中屡次有破除迷信的行为。福尔摩斯的智慧，并不等于柯南道尔的智慧。也许作者对自己笔下的人物不感兴趣，反而使他更能放开手脚去塑造这些角色吧。

这篇先泛泛地谈谈各个版本的福尔摩斯，然后说说关于CBS福尔摩斯的世纪大讨论，最后针对这个版本吐槽一下，最后附有个人目测的CBS版与原著呼应的地方。

【原著福与潮花生】

二零一二年对我来说，是福尔摩斯年。

我被亲友半推半就地走上了三集片的不归路，萌上了黄暴泰迪潮花生。接着理所当然地补起了原著也试图去补了美版电影，甚至力争上游追起了CBS家的福尔摩斯。现在，我坐在电脑前，脑袋里装着各个时代各个国籍各个版本的福尔摩斯的音容笑貌，键盘噼里啪啦，间或一阵delete。

越喜欢的东西，我发现我越难以描述它。

准确来说，最让我着迷的是两个角色——原著里那个成熟可靠堪称司法刑侦人员典范的侦探，以及BBC三集片里那个会发脾气、貌似泰迪的矮个子医生。

原著福尔摩斯与刚才我提到的几个版本不同，他外表冷若冰霜，不近人情，但事实上这位侦探的内心比谁都要温暖善良。他不是神，是天才，但更是一个最有人性的人，最好的人。在这一点上，无论是萝卜福、卷福还是米勒福，都与原著福相去甚远。

而Martin Freeman扮演的BBC版华生，跳出了原著华生身为叙事者的局限，前所未有地鲜明生动起来。我的一个朋友感叹，或许世界上有其他如同福尔摩斯一样聪明的人，但是华生，这个我们所认识的军人，医生，博客作家，才是真正的稀有物种。

这是我记忆里最浓墨重彩的两个身影。

一个来自十九世纪一个让人猜不透的医生作家笔下，一个来自二十一世纪编剧与演员的联合演绎。我完全可以说，我喜爱福尔摩斯，就是在热爱原著的前提下，以开放的心态来了解各个版本、国籍、年代、性别的福尔摩斯和华生。

所以当然，CBS家的福尔摩斯也我也绝对不想错过。

【一把钥匙开一把锁】

米勒福有着不输给卷福的人性与坏脾气与坏习惯，撞车，扔小提琴，嗑药，酗酒，滥交。没错，简直有过之而无不及。

而我们的华生医生，虽然是女性来演绎，但John Watson的勇敢与宽容放在Joan Watson身上也同样成立。

有趣的是，原著里的福尔摩斯成熟可靠极少令华生炸毛，哪怕当中掀了桌陷害华生，华生也能不动神色地把这个黑锅背下来。而裘德花对萝卜福的态度无异于对待一块甩也甩不掉的狗皮膏药，不耐烦而又无可奈何。至于黄暴泰迪潮花生，既是一名久经考验的动物饲养员，又是一位耐心丰富的幼稚园老师，温和不失原则，偶尔也会火山爆发震住胡闹的小动物或者小屁孩卷福。而如今的刘华生（其实我更愿意称她为女花生），也同样具备了挑战米勒福这个纸老虎的胆量与气场。

所以你看，一把钥匙开一把锁，整治，哦不，安抚每个福尔摩斯，你只需要找到那个华生就行啦。

【其实爱得更宽容一些，也无妨】

豆瓣的CBS版福尔摩斯页面，一片鸡飞狗跳。

“CBS跟BBC简直差了十万八千里”，“为什么要套上福尔摩斯的名字”，“我勒个去，女华生！不能接受无警告性转！”，“CBS抄袭BBC真不要脸”这样的论调随处可见，而相对的，拉仇恨的BBC粉也引起了CBS粉的愤怒，“你敢刷一星我就敢打五星”，“腐女们不要太过分了”这样的言论也数见不鲜。当然，许多诸如“同是OOC相煎何太急”，“请腐女们端正心态敬请期待”的吐槽也掺杂其中。

这乱成一锅粥的世界大讨论继续着，CBS家的福尔摩斯也照样在荧屏上推理着胡闹着讨打着。

其实爱得更宽容一些，也无妨。

无论是哪个版本的福尔摩斯问世，都必然经历质疑、谴责与挑战。因为这个故事实在深入人心，群众基础强大，制作人员的鸭梨也特别巨大。而正是多亏了这些创造与衍生了福尔摩斯的制作人员，福尔摩斯的故事才能历久弥新长盛不衰。尺有所短寸有所长，不同版本的福尔摩斯当然有各自的局限于偏颇，粉丝们吐槽拍桌本无可厚非，但绝无互相打脸与拉仇恨的必要。

福尔摩斯和他的搭档华生医生，应该活跃在荧屏上，奔跑在不同的时空中，有着截然不同的面孔和大同小异的性格。而不是锁进尘封的书柜，或是在纪念馆里沉默无言。

That's why Sherlock Holmes makes us feel alive.


【该吐的槽还是要吐】

@话说CBS的编剧是又多喜欢这种两个受过伤的人并肩作战的故事啊！
人参第一部美剧是Numb3rs，追Elemantary的同期还在补POI的CBS粉伤不起！
我勒个去，米勒福那一副痛失真爱不会再爱的样子，我真想像复联里绿胖对Loki一样把他拎起来往硬地面上狠命摔啊！
第一集就嗅到虐的气息了有木有！个二逼福尔摩斯还有悲惨的过去啊！在伦敦发生了什么！女花生说丫失恋了！天哪CBS赶紧来给米勒福拍个前传《伦敦绝恋》！（……我怀疑他是在伦敦单恋潮花生未遂）（挺好的……）（<=不对！）

@米勒福还是个会说谢谢会道歉的孩子啊！增有礼貌！我圆满了！

@女花生基本上没可能三大洲了= =人家只有前·男友啊！
其实我怀疑CBS的思路根本就是“剧情需要一个司法人员”=>“正好配给花生当前男友”！

@CBS的编剧声称至少第一季这对搭档的感情依然在友情的范围之内，虽然被魔法特和麦哥坑了那么多次的爹，我善良的小心灵依旧愿意相信CBS一次。因为以米勒福的臭脾气和女花生的不耐烦，丫们要是谈对象保不准三集都拍不头就要闹分手……那就没得编了，摊手。

@球迷花花好棒！第一集最后花生对着比赛哀声叹气耿耿于怀，米勒福在门口不耐烦地等着出去次饭的情景笑死我！不要被米勒福给女士披大衣的行为骗了，我严重怀疑他只是想快点吃到晚饭= =


【附：那些与原著遥相呼应的细节】

阁楼理论，拉小提琴道歉（催眠），医生是致命的杀手的言论（两个案子里医生都起到了关键作用），五块钱的赌约，花生前男友的姓氏（米勒福吐槽得好！这个男友的姓氏与名字都坑爹啊！），双胞胎姐妹（这个不太确定，可能是巧合）……才疏学浅，欢迎纠正与补充！