第二次二十岁

52届百想最佳编剧候选名单公布，不出所料，金淑恩（大热剧《太阳的后裔》）、金恩熙（几乎零差评的《signal》）、李有静（国民剧《请回答1988》）全部上榜，但仔细一看竟然没有《第二次二十岁》的苏贤京，讲真，我是不服气的。

苏贤京曾经的作品有《灿烂的遗产》、《我的女儿是素英》、《检察官公主》、《49日》、《two weeks》，几乎部部高收视，但奇怪的是我并不是很喜欢她的风格，除了《检察官公主》刷过，其余皆是几集便弃，但这丝毫不妨碍我喜爱《第二次二十岁》。这次苏贤京选择合作的平台是小众之王tvn，所以连带着整个剧的风格比三大台清新不少，主题也选择了她较为擅长的女性主线，但较她其他作品，整部剧作并不刻意制造高潮和煽情，反而是回归到温情当中。而轻喜剧的定位，也让剧的节奏轻快很多。

剧情简单描述起来，就是19岁的河路娜因为爱情和家庭放弃了上大学以及跳舞的梦想，39岁又因为想要挽回变心的丈夫，重新考入大学，在曾经暗恋自己的男主角的影响下逐渐找回自己，最终获得新生故事。韩剧中《罗武林向前冲》、《妻子的诱惑》、《逆转女王》都属于这个中年主妇翻身套路，经典如《妻子的诱惑》在当时获得了极高的收视率，也被国内翻拍了《回家的诱惑》。应该说这一类题材在韩剧中尚属常见，并无特别，但不同与以往周末剧动辄百集的篇幅，《第二次二十岁》仅仅在16集的篇幅中，围绕着女性的自我觉醒将河路娜的改变一一展现，从最初的唯唯诺诺到后来的积极开朗，从人生的重心只有丈夫孩子到重拾梦想找回自我。虽然集数有限，但苏贤京的本子却很扎实，在自洽的各种巧合里，河路娜脱胎换骨，丝毫不违和。

女主角河路娜的扮演者是女演员崔智友。其实我并不喜欢崔智友略带苦情的长相，但河路娜这个角色却非常适合她，或许因为崔智友是舞蹈演员出身，对于剧中仅有几次的舞蹈，她也能完整地将河路娜对舞蹈的热爱和怀念演绎出来。印象最深的一幕是河路娜在校园祭上舞台上大哭，因为那天时隔20年她又重新跳起了舞，她发现那未曾实现的梦想，未曾有的大学时光，都是再也无法重来的青春，她错过了很多很多。一声声痛哭，着实伤感也让观众产生了共鸣。

男主角车玄锡的扮演者是李尚允，虽然李尚允的剧之前没有看过，但他这次的演绎算是及格，几个可爱的反差和深情的表现都够苏，关键是和崔智友搭着不违和，有cp感。而从人设角度看，车玄锡虽然是关键性人物，但感觉在这部强调女主的剧里，刻画有些中规中矩，标配的痴情——死守20年的初恋情结，标配的才华横溢——知名的导演，标配的帅——被众学生膜拜花痴，感觉与其他偶像剧男主并无区别。这大约也是韩剧在偶像剧框架内的创作的必然。

本剧在处理男二和女二的角色上也非常出色，不同以往对出轨男和小三的平面化处理，剧本对他们以一种戏谑的基调在描述，时而以诙谐去嘲笑，时而又以轻松去带过。而且非常难得是女主没有去进行所谓的复仇，也许对于那个离开的丈夫，多一分的纠缠也是浪费 ，放手既是止损，也是对自己的一个解脱。这个转变，显示了编剧认为现代女性不应以婚姻为唯一奋斗目标，需要有更为洒脱的人生态度。

每个人都是独立的个体，但又因为人类是关系的产物，所以就有了各种关系里的身份，在过去，女性因为历史和文化的缘故，会特别强调她的家庭身份——妻子、母亲，人们很少会去将女性看成一个和男性对等的独立的个体。路娜的教授丈夫最初与高中毕业，整天只谈论儿子的路娜形同陌路，后来因为河路娜脱胎换骨，变得想要挽回妻子；路娜的儿子最初也看不起和社会脱节只会做饭的母亲，但后来因为看到母亲在舞台上的帅气逐渐理解、尊重母亲。这个例子也在一定程度上说明，女性在为妻子、母亲的时候不能一味强调关系中的自己，更应该重视独立的自我，只有自我是可爱的，别人才会爱你。

单从这个立意上本剧就已经是韩剧的突破之作——这不但是苏贤京个人的风格转型，也是韩剧在旧题材上的新挖掘。本次百想苏贤京未能入围，实有遗憾，但身为顶级编剧却依然在不断求变创新，着实让人敬佩，也感叹韩国影视剧市场的求变氛围确实浓厚。

反观国内，今日又刷到《射雕英雄传》翻拍的新闻，如果没记错的话，上一次翻拍是2008年，仅过去了8年，再经典的剧目也经不起第7次翻拍。

（以笔名发表于南周知道，此为原文）


四十岁的女人生活是什么的？

在《第二次二十岁》里，崔智友饰演的女主角韩露拉38岁了。韩露拉19岁时因意外怀孕辍学结婚，接下来的20年里她只围绕着老公和儿子转，老公步步高升成了大学教授，嫌弃她没法沟通交流，儿子对她也总是爱理不理。正在这艰难的人生关头，婚外恋的丈夫提出了离婚申请……

在许鞍华颇负盛名的《女人四十》里，孙太阿娥人到四十，正艰难处于“夹心层”中：上有老年痴呆的退伍公公，下有没有长大的孩子，丈夫性格软弱，工作也陷入瓶颈……生活的一切，仿佛都在与她为敌。阿娥每一睁开眼就如陀螺般不停转着，疲惫、窘迫、压抑，四十岁的她的生活内外交困如油煎如热锅煮。


在东方传统观念里，“上得厅堂、下得厨房”“贤内助”“相夫教子”是对已婚女性的角色规定，女性成了家庭、丈夫和小孩的附庸。不少女人循着这一传统路径规规矩矩走来，不知不觉就到了四十岁的关口。倘若不是像韩露拉一样遭遇措手不及的离婚协议书，她们几乎不曾停下来想一想：女人天然就该为家庭奉献一切吗？当她们将全部奉献给家庭，她们得到了什么，又失去了些什么呢？

“对女人而言，四十岁以上，年龄就没有了意义。” 冲田修一执导的《去见瀑布》如是说道。——女人们青春不再了。

电影《奇怪的她》劈头就是一段嫌弃老去了的女人的台词：“如果把女人比喻成球，如花似玉的十几岁像篮球，男人们会用尽全力伸手去抢；二十几岁的女人是橄榄球，男人们会如豺狼般相互撕扯，也是唯一男人们为球拼命的时期；三十几岁是乒乓球，虽说为球而战的男人数量明显减少，但对球的注意力还是不错的；中年女人是高尔夫球，一个球一个男人，男人只要看到这个球，就会挥杆让球飞的很远很远。”——她们也不再拥有爱情。

四十岁的女人，更确切地说，四十岁的东方女人，仿佛一夜之间就失去了魅力。在欧美许多文学影视作品里，四十岁的女人并不如此，她们有自己的事业，自主、独立、注意保养、神采飞扬。但依循传统的东方女人，她们的生活重心从来是家庭和小孩，她们的生活半径常常是家庭-菜市场-小孩的学校三点一线，她们为家庭倾尽时间与精力，不惜放弃自己的爱好、追求和事业。她们赢得了人们口中“中国传统女性的优良美德”“贤妻良母”的褒扬，却丢失了各不相同的自己。

她们有的在磕磕绊绊任劳任怨中捱过一生，就像电影《我这样过了一生》里的中国传统女性代表桂美，熬过一生，苦了一生。而今时代变了，当离婚越来越平常，不少四十岁的女人遭遇的却是《第二次二十岁》里韩露拉的遭遇：她们为家庭牺牲了一切，却被丈夫抛弃，但早就脱离了社会的她们，该如何进行接下来的人生？


编剧给了韩露拉华丽的逆袭。38岁的韩露拉重新考上了大学，少年时代暗恋她的男主角车玄锡也刚好在这所大学担任教授，并再次默默扮演着守护人的角色。韩露拉逐渐找回曾经的自己，青春与活力焕发。等丈夫悬崖勒马时，却已追悔莫及。四十岁的韩露拉，赢得了第二次二十岁的人生，她寻回了自己，寻回了青春，寻回了认可，也重新收获了爱情。


这的确是令人解气的故事设置——四十岁的灰姑娘只会在韩剧里面出现。但这部电视剧之所以在亚洲走红，除了玛丽苏的套路外，还在于它触及了一个深刻的女性问题：该如何平衡女性自我与家庭之间的关系？

任何一个社会人，身上都同时被赋予多重角色。一个女人，除了自我以外，还可能是他人的女儿，别人的妻子，孩子的母亲。每一重角色，都有属于这个角色的职责和义务，认真尽力做好每个角色也是无可厚非。但遗憾的是，在我们的传统理念中，我们乐于倡导女性对家庭的奉献和牺牲，即便这是以牺牲女性的自我与自由为前提：为丈夫牺牲事业，为小孩教育牺牲所有的业余时间，操持家务，忍气吞声，默默承担一切……甚至这逐渐成为一种道德正确和道德压迫：女人只有这么做才是道德的、坚韧的、伟大的、有母性光环的；你不这么做，就意味着你不是合格的母亲，不是合格的妻子。

这仍旧是道德至上论的逻辑：女性的传统美德高于一切，这一逻辑对女性的压迫实在太过深重！甚至连许鞍华《女人四十》这一为四十岁的女人鸣不平、看似很女权的作品最后都掉入这一逻辑：在孙太阿娥坚韧、伟大的光环里，她受的苦都是值得的，“你知道人生是怎么一回事吗？人生，是很过瘾的”。

《第二次二十岁》里说，人生只有一次，而选择权在你。同样地，四十岁的女人生活是什么样的？是为所谓的女性传统美德所桎梏，湮没在柴米油盐酱醋茶中泯然众人成为让人挥打的“高尔夫球”，哀怨唱着“休涕泪，莫愁烦，人生如朝露”，还是在尽好职责的同时，守住自我、独立、自主，将四十岁活成第二次二十岁呢？

当男女平等尚未成为整个社会的共识时，选择后者不仅需要勇气，还可能付出代价。但真的，人生只有一次，而选择权在你。

       女主人公在河露拉在19岁因为怀孕放弃了上大学嫁给了现在是大学教授的丈夫，早早过起了家庭主妇的生活。却在38岁的这一年丈夫提出离婚，因为没有共同话题，无法沟通交流（更实质的原因是丈夫有了外遇）。传说中的“中年危机”爆发了，她偷偷地参加了高考，并且和儿子考入了同一所大学，在这所大学里她慢慢融入了这群青春洋溢的年轻人，享受到了虽然迟来的但同样美好的二十岁校园时光。

    剧里最感动的一幕是女主人公在校庆舞蹈公演之后，观众散尽，一个人默默站在台下，回味着自己刚才在舞台上精彩的表现，笑着笑着突然止不住的哭泣，泪眼朦胧中，舞台上出现了那个二十岁正在练舞的自己的幻影，她走向舞台中央，那个少女的身影与现在的她终于融为一体了。很喜欢这个剧，可看的除了韩剧一贯的唯美温馨的爱情，亲情，诙谐的搞笑的情节，我想更重要的主线是为了展现女主人公如何重拾自我的过程。多年琐碎乏味的婚姻生活让她变成了唯唯诺诺依附于丈夫的小女人，可是别忘了，她也是一个曾经怀揣梦想的少女，她的丈夫总是像卫道士一样冷漠地告诫她该如何做一个好妻子和好妈妈，却没有在精神上真正尊重她，重视她的需求。当她可以对着第三者，平平静静地说出，“金宇哲（丈夫名字)，我不要了。”可以理直气壮地对身为大学心理学教授的丈夫说，“你这是自恋型人格障碍。”那个家庭妇女河露拉变了，就像她日记本里写下的，成为真正的河露拉。

    我们生活在这个世界需要很多支点的支撑，除了必要的物质基础，譬如亲人的不离不弃的爱，兴趣爱好的坚持，工作获得的满足感，如此种种，重要的是因为它们成就了一个圆满的自我，“自我”其实并不抽象，那一件件小事，小到可以是一句微不足道却暖心的鼓励，生活中或者学习工作中一点点小小的进步，那都是我们分分钟钟需要的存在感，那些经历让我们知道自己究竟是谁，究竟能做什么。

    二十岁时候喜欢的人也许并不是将来走入婚姻殿堂的那位，二十岁时候做的事也许变成了日后笑谈，但毕竟是二十岁呀，在生命的长河里看去，那是一个青春的支点，想起那些人那些事，便凭添了战胜日后生活中那些磕磕绊绊的勇气。原来世间所有的相遇并不需要苛求一个happy ending,当你成为一个足够自信的better man。

     韩国人对二十岁也许有种莫名的钟爱，前段时间一部中国的电影《重返二十岁》也是来源于韩国大火的电影《重返二十岁》，里面的奶奶穿越回二十岁，和一群年轻人一起快乐地玩起了音乐，圆了自己曾经的歌手梦。所有的妈妈，奶奶们，并不是一开始就会唠叨，她们也都曾是不谙世事的少女，琐碎的生活慢慢消磨着她们的热情，衰老着她们的容颜，压抑着她们心底最初的梦想。而这一切，如果不是因为爱，不是对丈夫的爱，孩子的爱，对家庭的爱，何以坚持至此？

    TED有个演讲叫"Embrace Your Inner Girl"，拥抱你内心的少女。演讲者讲述了一个14岁荷兰女孩坐着一艘小船，独自环游了世界；一个女孩在树上住了整整一年，为了保护野生橡树不被砍伐；一个阿富汗女孩在17岁时把摄像机藏在布卡之下，记录了911之后阿富汗针对妇女的血腥暴力；一个叫Rachel Corrie的女孩站在以色列的坦克前对实枪荷弹的士兵大声说：停止占领，最后坦克从她的身体上碾过；一个因强暴而怀孕的女孩对她说“我爱我的孩子，我怎能不爱他，他身上流淌着爱”；一个叫Agnes Pareyio的肯尼亚妇女在很小时被迫接受割礼，于是多年间她到处行走，拯救了4500名少女免于这种酷刑，她后来建立了一个庇护所让前来避难的女孩读书学习，再后来她成为了当地的副市长，改变了当地法规，也彻底改变了当地人民的观念。

    演讲者说在这个世界上存在着一种“你不应当成为女孩”的教条，她提到girl cell,直译为“女孩的细胞”，不仅存在于女孩子身体，很多男孩也具有girl cell，但是传统的教育希望男孩保持坚强保持强壮，不允许他们哭泣，这些女性的柔弱的特质都不被允许表达出来。与传统观点相悖，她说女孩子情感里的同情、怜悯、直觉性也正是她们的力量所在，同情可以启迪智慧，情感也有内在逻辑，它会带来也许激进的，也许恰当的，拯救性的行动。

    感谢这个开明的时代，虽然性别歧视的状况依然广泛存在，但更多的女孩拥有了受教育的权利，有了更多选择人生的机会，她们可以做到物质独立精神独立。她们可以自主选择这份工作还是那份工作；她们可以自由选择跟这个男人还是那个男人恋爱；她们甚至可以决定结婚还是不婚、生孩子还是不生。不是每个女孩都会像TED演讲中的那些女孩们那样遭受不幸的命运，也不是每个女孩会做出像她们一样坚定的行动，但是每个女孩子身上那些脆弱，敏锐，悲悯，纯净的特质都值得珍惜，那些感性所迸发出的力量值得被重视被引导，并终有一天上升为理性的行动。

    很喜欢的作家柏邦妮有一本书《老女孩》，书里写道，“女人的社会身份太明确，太有时间紧迫感，但是在我的心里，还有一个女孩，永远的。也许成熟但不世故，也许复杂但不浑浊。该笑的时候笑，该哭的时候哭，会愤怒，也会发傻气，永葆好奇之心，永远赞叹，期待奇遇。梦想不是一个目标，是一种气质。”

    这辈子有幸做一个女孩儿，感谢因为女孩的身份所体验到的那些丰富的感受，我们都会慢慢老去，也许会成为某人的妻子，或是某个孩子的母亲。但是请不要忘记我们心中那个永远二十岁的少女，她始终在心底的那个角落，告诉我们你要快乐、要自信、要勇敢去爱，并且你值得被爱。

《第二次二十岁》和《无理的前进》，一个正青春，一个已然与青春离开了太多年华，应该说我哪个都没沾上边，中间的年纪，显得尴里又尴尬。

从二十岁第一集的时候，就哭。

明明根本不可能有任何感同身受的情感存在，但就是莫名觉得很心酸，这种心酸归结起来无非是因为单身，很怕这种单身最后会变成随便结个婚，或者是很怕一时冲动很爱一个人于是结婚，到头来被对方嫌弃成狗，而自己却再也找不回当年任性的自己。

这是中年危机啊，而且还是最可怕的女人的中年危机。到四十岁的时候，还能做什么呢？二十岁的时候说过的大话，开过的玩笑，到四十岁的时候，拖家带口的，一定是默默忍受着就这么过下去了吧。

韩露拉啊，一个典型的四十岁的老女人，尽管很漂亮，尽管有超帅的儿子和很会赚钱的老公，但仍然不幸福。老公出轨要离婚，儿子嫌弃文凭低难交流，总之前面四集的韩露拉就是很可怜，对比二十岁时候的韩露拉，四十岁的韩露拉怎么就活成现在这个样子了呢？

这是最让人伤感的部分，我也想着现在这样一切刚刚好，不会勉强自己喜欢不喜欢的事物，不会试图做自己不喜欢做的事情。但未来总是不可控，鬼知道年纪稍长之后，会变得如何，是成熟了长大了变得圆滑了，也许也是好事，也是坏事。

对比太强烈，会很害怕，很伤感。

结局很美好，因为有一个深爱二十年的初恋一如既往的爱着，牵手总在多年后。

但，即便如此，大结局的这一集还是看着很心酸。会一直一直反复的想，如果当年没有错过，如果当年选择的就是对的人，就不会遗失掉二十年的时间，会多出很多很多两人相处的时间，会一直幸福的生活着。

这是一种贪心，很可怕的贪心。人会一直因为这种贪心变得不幸福，也不满足也不幸福。

贯穿剧目全集的车贤硕的那出舞台剧，原本以为只是无关紧要的存在，却原来在最后一集诉说了最重要的那句话。

Present，英文的现在，另一层意为礼物，现在此刻便是礼物。

生活总是由无数的选择组成的，如果能预判好的选择或者坏的选择，那一定是未来的我穿越了时间和空间。

做出选择就要承担后果，所以，看着韩露拉前夫那句，二十年来，辛苦你了，也谢谢你，心里顿时也是轻松的，无论如何，俩人还有一个帅气的儿子。道理倒是都懂得，无非只是替剧里的人感到遗憾而已，因为和其他小恋爱的剧相比，四十岁的年纪从头再来谈恋爱是尴尬的。

二十岁一共16集，不拖沓也不注水，每一集的内容都刚刚好。没有反面角色，只是选择不一样。不是所有人都有完满结局，有遗憾，特别美。

不像美剧，可以承袭很多年，不怕ENDING。结局了就是结局了呢，很喜欢剧中的所有情感表达和角色设定，是一部很有意思的剧。

。。。哪种离别更让人难以接受。。。

前几天我的一个初中好友因病过世了。虽然我总是口口声声说自己到了中年妇女大妈的年纪，听到这个消息后还是震惊又难过。花一样的年纪，女人花一样成熟绽放的年纪啊。偏巧那天我一天都没看手机，晚上睡觉时才看到中午初中群里大家就说起这件事。一时哽咽。难过，更多的是惋惜。惭愧的是，虽是初中好友，可是自从大学毕业离开家之后就很少见面了，联系越来越少，到后来只是在空间里看看近况。初中同学却只和两个以前都不算亲的朋友联系着，而我那时最好的朋友，后来都失去音信了。人生多么奇妙。

电视剧里提到2003年年初韩国大邱地铁发生惨剧。当时在放寒假，我跑到首尔和韩国朋友住，也巧那几天时我又返回学校参加新生MT，并不在大邱，家里人看到新闻之后急忙忙给我打电话时大家才得知消息。后来和几个同学路过那个地铁站，沿着烧得发黑的地铁口摆满了市民献的白菊花。

事故和疾病，哪种离别更让人难以接受。我也不知道。区别可能在于你和这个人的关系有多近，你对这个人的感情有多深吧。人怎么会有这么多负面的情绪，悲伤，难过，痛苦，遗憾，惋惜，悲痛，绝望，等等等等。

每一个日子都是这样，这一天是一些人的生日，这一天也是一些人离开的日子。

。。。谁能青春不老。。。

有时看有网友说庆幸自己是二十出头的年纪。真好，深深地嫉妒和羡慕。我在二十五岁时就常常感慨自己已经二十五岁的年纪了，感慨自己老了，感慨自己青春不再了。现在回头再想时总是忍不住唾弃自己居然不懂珍惜那时的大好年华。

抱歉，还是要多说一句，年纪大了。因为年纪大了，有的人每天忙着工作，有的人每天忙于家庭，女主在这样的时机能重返校园，真是羡慕。不过若真的让我现在回到校园，可能没有这个勇气。就像女主一直在说的那样，凡事都有时限。过了那个阶段，想做的该做的能做的都变成另外的事了。

倒是想起出国前和老公一起去北外学英语。时值冬季，下课后常常天已经黑了，有时就在北外食堂里简单吃点儿宵夜。虽然不再是上学时的感受，可是很喜欢，也很难忘。可能学习本身就是美好的事。可能因为回不去的总是美好的。

我真是一个爱回忆的人，而且是超级。看电视里女主从选课、上课，日常，食堂，图书馆，校园的路，还有祝节，每一幕都会让我想起以前在韩国的日子，每天忙忙碌碌地奔走在校园里，很多不懂的事，很多不会的事，莽撞的自己，认识的那些朋友。讲真，现在真的后悔那时候没有更加认真学习，不怪以前爸妈总跟我说，你现在不认真学习以后到了我们这个年纪就后悔去吧。真的后悔了。成绩从第一个学期的A+落成第二学期的B甚至偶尔还有C就可以看出来后来真是每天吃喝玩乐。现在常常想，如果当时真的懂得珍惜就好了。

我们真的总会说，如果再让我回到那个时候……如果，如果……明知道回不去的那时候。所以大家总是会说，活好当下，别让以后的自己再说出“如果那时候我那样就好了”的话出来。可是要作出什么样的选择，才会让今后的自己不会说出“如果那时”的话呢。

。。。不是所有的旧缘都能重续。。。

年初同时看了两部题材相似的电视剧，《别有用心的恢单女》和《急诊男女》，讲真，除了两部剧的两个男主角我都很喜欢之外，内容都拍地很一般，可能轻喜剧的题材，还是要轻松对待吧。

可是我一直在想，曾经心已死的绝望，最后真的会都遗忘么。

这部剧的女主的丈夫真是渣出了一条新出路来，绝对的自私，为了自己的仕途可以牺牲任何人，不在乎任何人。尽管导演用了轻松的背景音乐处理丈夫和女教授的出轨，可是在现实中这怎么可能是轻松的事呢。让女主心死，真的不要再想着回头了。不管是为了谁。

。。。希望所有已尽的缘份都能好聚好散。。。

看到露拉和前夫终于平和地谈了一次，两个人终于都从过去的重压之中解脱，终于都过自己的生活，不再为过去羁绊。说白了，两个人终于长大了。过去的二十年，他们不过都只是表面的大人而已，心里却因为曾经的失误迟迟没有成熟，没有爱过，也不懂得爱，在一起也只是为了那一句承担责任。

“过去二十年，对不起，谢谢你。。。”前夫写给露拉的话，瞬间我的眼泪啊。现实也许比电视剧更残忍，也许会比电视剧更幸福。我们在分手时常常忘记了我们曾经有多爱对面这个人，忘记了我们曾经为这个人做出那么多地牺牲，那么多地付出，忘记两个人曾经多么相爱，多么幸福。当面对分手，这些所有的曾经都被两个人抛在脑后，我们或许会想“我为什么会爱上这样一个人！”然后深深惋惜自己逝去的那些青春。

一个人为了分手，所有的缘由都可以成为借口；一个人为了挽留，所有的努力都变成了纠缠。这些只不过是过程。我们需要时间让自己接受而已。等我们自己的心里平静了，接受了的时候，两个人也许已成路人。可是也许到最后也没能坐下来好好面对面地说一句对不起，或谢谢你。

那些恩恩怨怨，也许现在想起依然愤慨怨念，但终究还是会消散。从此不再有纠缠，各走各的人生，各自追求自己的幸福，就是最好的结局吧。

最后一集，如此平淡幸福的一集，甚至是甜的发腻，可是看到最后一幕我居然还是泪目了。。讲真，崔智友姐姐每一次发嗲都让我起一层鸡皮疙瘩，但是没办法，超级喜欢两个人的幸福生活，平淡，平凡，也最真实。

。。。

“현재,지금 이 순간은,선물입니다."

现在，此时此刻，就是礼物。