月牙儿

在那个年代，女人就是个商品，只要上架终究是要卖的，韩月容的结局是坐牢了，母亲因为被算命先生骗了导致自己做了暗娼，而她则是被有家室的男人包养，知道男人有家室，她是个小三后段然走了自己母亲做暗娼的道路，殊不知自己母亲是被人所骗。

弹幕里有说“长的这么好看为什么不嫁人。”

仔细思考后发现，月牙儿（原著中是这么称呼，叫韩月容有点不习惯）早已被骗了干净，除了当妓女也没有别的路子，在思想封建的那时候，女人只可以给一个男人……

后来雪中的母亲来找她时，她哭诉说母亲来迟了，但得知母亲是暗娼时候又是怎么说的呢，骗她睡的那个男人的老婆，在得知自己的丈夫有月牙儿之后依然选择原谅月牙儿，只希望月牙儿能够把男人还给他，却在不久之后，那位正妻找月牙儿说：“我的丈夫又找了别人去了。”

“早知道，不如把他放在你身边，这样我也好每天都能见他。”这是正妻对月牙儿说的，所以出轨这件事只有零次和无数次，当他和你交往时找了别的女人，那那个女人也会被绿，但总会有一个女人在他想收心时给他一个狠狠的报复，正所谓天道好轮回风水轮流转。

看老舍书改编的电影发现，以前的阶级分化太严重了叭。。

月牙儿的经历只能说明，母亲的伟大远超出你的想象，而男人的不是，只有零次和无数次，当有那一次之后自然是会有第二次的，不要带有侥幸去看待这件事，去原谅对方。

月牙儿这部电影看的我好难受 在那样的时代 女人“嫁个好老公”是最好的出路 这就是现实 金瓶梅里李瓶儿在丈夫死后 她有房有钱 (照现在，这就是一个人的“小确幸”) 依旧带着家财入了西门庆的门 只有靠着西门庆 她的房和钱才不会被小叔抢去 月荣她妈的两任丈夫都死了 也担上了个“克夫”的名号 没人会再娶她的 家里没了“钱” 她妈给人“灶上帮忙” 可这几个钱不够俩人生活和月荣的学费 (商业封闭的时代，就没给女性留位置，“官商一家”嘛，女性在“官路”被钢筋混凝土封的死死的) 那样的时代有钱的、没钱的都得依靠一个男人抛头露面，“打理社会关系” 那样的时代没生计 男人可以“卖力气” 女人只能“卖身” “活着都成问题” 月荣她妈去卖了 月荣去卖了 她们都能享受到当下的“食裹腹，衣避寒” 所谓的新时代到来 要让千万个月荣“洗心革面” 把她们聚在一起 学“纺线”，“自力更生” 月荣的回答：“呸” 这股“难受劲儿”始终未散去… 要是月荣… (哪有那么多的假设) 无论什么选择，人都是“向上的”，哪怕为了“活在当下”，只有片刻“享受到心念的东西”

8月24日，宋丹丹正式从北京人艺退休，这届观众对她的印象要么是白云黑土的小品印象“人山人海、锣鼓喧天”“公鸡中的战斗机”，要么是家庭情景喜剧中的刘星他妈、更早一些的《我爱我家》，事实上，将时间线往前回溯，当年的宋丹丹可并非如此。

早在1986年，宋丹丹主演过一部《月牙儿》，改编自老舍先生的同名小说，讲述母女二人不幸沦落风尘的凄惨故事。

电影里汇聚了大批熟悉的面孔，比如斯琴高娃、雷恪生、廖京生、葛存壮（葛优父亲）、管宗祥（管虎父亲）等等。

戏里宋丹丹饰演的韩月容，则和我们熟悉的“喜剧版宋丹丹”完全判若两人。

一，母女二人殊途同归的苦难基色。

老舍先生这版《月牙儿》，发生在民国初年，韩月容幼年丧父，母亲（斯琴高娃饰）带着孩子改嫁车夫，新的一家三口虽然生活贫寒但幸福温馨，可这样风平浪静的日子并没有持续多久，车夫亡故之后母女二人的生计又成了问题。

斯琴高娃饰演的韩妈妈，并不是一个好吃懒做的角色，相反她很勤劳也很能吃苦，但在那样的乱世荒年之中，“勤劳”显然不足以保障一个一无技能二无文化三无背景的女人的生计。

某天韩月容放学回家，一切都变了。母亲为了能继续供她读书，走投无路沦为暗娼。

彼时韩月容的反应，是不齿、伤心，甚至有仇恨。她一怒之下离开家，搬到学校居住，帮忙打扫卫生收拾干活、抵扣伙食费。

那个时候的韩月容，还活在天真理想的次元里，学校对她而言是穷苦孩子向上晋升的唯一阶梯、是未来的无限可能；而被留在身后的家中的小破屋，则是她以为能逃离的可怕现实。

毕业之后，韩月容没能找到工作，遇到了一个看似“救赎”的男人，文质彬彬、衣冠楚楚，给了她一个美好新生活的镜花水月般的梦。

很快，男人的妻子找上门，他所说的单身是假，情意是假，所谓好生活不过是被骗的一场桃色故事。

无家可归的韩月容去餐馆应聘，她宁可做搬凳子擦桌子的苦活儿，但不三不四的恩客们看上她，一番争执鱼死网破之后，她连擦桌子的活都找不到了。

兜兜转转走投无路的韩月容，带着无奈和恨意，走上了一条“就要卖肉”的道路，做起了皮肉生意，和当年的母亲一样沦为暗娼。

这条她曾经不齿、厌弃的道路，最终同样成为了她自己的不幸归宿。

都说不幸的故事有千万种模样，但《月牙儿》里母女两代人轮回般的悲剧，却有着相似的面孔。

那些本欲质本洁来还洁去的女子、最后沦落风尘泥沼中，大抵是因为乱世荒年家境贫寒、因为出身低微无钱习得技能、因为遇人不淑、风霜刀剑严相逼。

乱世底层的人们谋生不易，孤寡的女人们尤其不易。

这场不幸殊途同归的悲剧中，母女二人两次隐瞒着对方的悄悄探望、特别动人。

一次是韩月容仍旧在学校，母亲来探望她她不肯见，发现自己的单薄行李中藏着母亲偷偷放下的钱。

一次是韩月容已经沦落风尘，得知母亲年老已经沦为乞丐，找到她藏身的破旧地方、远远偷看着她，在她的破瓦罐和镜子下、偷偷藏了一点钱。

说爱恨太奢侈，饭都吃不饱的两个人，对彼此最深切的惦念，就只能通过那几文钱来传递。

值得注意的是，电影处处是苦难基调，但对悲情的表达也相对克制。

韩月容生病独自躺在老旧屋中，母亲偷偷来探视，没敢进门、隔着窗户看她。

被发觉之后二人抱头痛哭。

这样的场景，非常值得浓墨重彩上特写大拍特拍了吧？

但电影没有，反而将雪中痛哭的二人放置在画面的一侧，二人所占画面比例甚至没有超过三分之一。

视觉主体部分是纷纷扬扬的洁白大雪、落在贫穷窄小的院落中。

白茫茫落了一地真干净。

二，从单色系到复调的个性转化。

《月牙儿》中宋丹丹刚上线的时候，是少女时期韩月容的第一次亮相。

和童年版本的小演员区别很大，从一群学生中走过来，穿着素净又雅致的学生装束，文静、娟秀。

遇人不淑被已婚渣男欺骗之后，她依旧蒙在鼓里，以为自己过的是岁月静好的小日子。

对方妻子找上门，她丝毫不知情，温和有礼接待对方。

无论是自己在学校半工半读时的上进模样，还是这份沉静温婉的宁静基调，都和后期沦落烟花做暗娼时非常不同。

世事难料，韩月容再度遇到已婚渣男，对方仍旧在骗无知女学生，领着一位斯文乖巧的女孩子、装模作样在咖啡厅里风花雪月。

韩月容风尘气满满挥舞着手绢上前，好心解救女学生“你不知道他已婚吧，他老婆正满世界找他呢”。

渣男掏出钱包问韩月容你想要多少钱，韩月容扔下的话，教科书级别的解气“钱您自己留着买棺材吧”。

说来讽刺，看似不得体、不入流、不堪的风尘之姿，却终于做出了正确的惩罚和救赎。

此前在酒馆打工、负责擦桌子端盘子的时候，被迫去陪意图不轨的客人，她头不敢抬、眼不敢看，抗拒的勇气都深藏在恐惧的举动之下。

沦落风尘之后，她举动上再无昔日纯良质感，大咧咧火辣辣特别豁的出去。

遇到彪悍的看似黑帮分子，对方不给钱、还一个大巴掌扇过来，彼时的韩月容早已不再是唯唯诺诺的小姑娘，甚至比暴徒更凶悍。

皮肉生意的残酷、羞辱、痛苦，渐渐被她消化为麻木之后醉生梦死的荒唐快乐。

昔日白月光的女孩，如今成了真正的蚊子血，每一步都是难言的爱恨绝望。

电影中韩月容发觉自己被已婚男欺骗之后，走投无路遇上了一位昔日大婶，大婶和她说的一段看似家常的话语，非常动人。

大婶说有天三更半夜你妈来敲门，她说在街上看见你了，穿得挺好坐着车、还挎着一个很时髦的小包。

彼时母亲对女儿“过得好”“终身有托”的欣慰感，对应的其实是她凄惨被骗被愚弄的残酷真相，这一段电影没有拍具体的坐车场景、深夜敲门场景，但这场看似平平淡淡的隔壁三姑六婆般的转述，恰恰最有对比出的深切情感力量。

《月牙儿》里韩月容数次重复老舍先生小说中的话语，天上的月牙儿那么冷。

缺月也总会圆，但愿所有流离失所的灵魂都能找到温暖的皈依。

惊叹于当时拍摄电影对于原著的尊重程度。没有为了时间长度刻意增加剧情，也没有通过各种下流手段吸引眼球，更没有修改人物个性。

「80年代的电影比现在大胆很多，露点是常有的。」

同样是旧社会妓女，不得不提及另一部电影「姐姐妹妹站起来」，对于改造妓女两者给出了不同的答案。

「月牙儿」中改造的是“暗门子”，就是私娼，原因是她们不纳税。那些合法的妓女被挂上“生性淫荡”的牌子接着卖，折磨几年后悲惨死去。直到解放后，无论高低妓女，全都一起改造，在建国到改革开放的这段时间内中国大陆没有妓女的存在。

旧社会给予妇女谋生的手段太少，月牙儿的母亲曾经宁可洗臭袜子洗到吃不下饭，月牙儿也曾经抗拒卖身，但最后都不得不走上这条路。她们拒绝改造，因为她们心里清楚，这些愿意娶她们的男人最后会把她们再卖出去，陷入循环的地狱深渊。身上的脏病已经折磨她们太久，她们知道自己的岁月所剩无几，也几乎没有再做母亲的希望。月牙儿宁可待在监狱中，只叫外面是一个彻彻底底吃人的社会呢?

就像一阵晚风吹破一朵欲睡的花

怎么活都是活

不管到什么时候 我希望你还是要诚实地生活

一辈子会遇到好多不顺心的事 有时候啊甚至简直教人过不去 可人呢 不就是在和命运的苦斗中 才认识和了解了生活

2021/08/14

原著：老舍《月牙儿》

时间：民国

人物：

韩月容（大学生➡️女招待➡️暗娼）

韩母（暗娼）🔛崔五（韩母改嫁之人）

何校长（大学校长）

高俊生（何校长亲戚）🔛孟淑娴（高妻）

唐婶（邻居）

康先生（教习所视察官员）

孙大妈（学校后勤嬷嬷）

#言语沉默 她变成了她 月牙儿呢