敌对分子

敌对分子，这部电影并非以动作，枪战作为看点的西部片，而是对两个民族仇恨交织对立再到释然的叙述，影片中不小一部分是对壮美苍凉的西部风景的拍摄，对人的记录更多的是表情与对话，着实影片整体略显枯燥无聊，缺少令人大呼过瘾的高潮部分，但对于真正喜欢这种类型西部片的人却是不可多得的佳作。另外有一部追凶双雄的电影，也是类似的西部剧情片。

（喜欢被解救的姜戈那种一言不合就拔枪爆头类型西部片的观众不适合看这种冗长的西部剧情片，无疑是一种折磨）

荒山的深夜，狼嚎近在咫尺，废弃的破屋中一堆火噼噼啪啪地驱赶春寒。三人围火而坐，长者烤干酪，两位年轻人一胖一瘦闲话路途见闻，言语间胖子问询长者。长者不抬眼皮，淡然而戚然，徐徐讲了一个故事，大意谓曾办过一个案子，女人知道男人在外有人，不动声色，为男人包饺子打酒，待男人熟睡，往男人的裆部浇一瓢热油。胖子张了嘴，探过头问，那后来呢？长者猛然将烤干酪的树枝甩入火堆，摸下帽子，盖在脸上，靠墙睡去。

这是押解途中的深夜食堂。第二天，一行三人穿越风沙滚滚的荒漠，避雨于残垣断墙之下，搭乘颠簸奔突的卡车和拖拉机，从深厚、翻腾的黄土中冲向公路。此刻，距离这部电影的结束还有十五分钟。作为国产电影，它的结局是可以预料，无一例外地捏出光明的尾巴，或者插上一面红旗。然而，拭去这层喷薄着土腥味的浮尘，可以发现土正是它的伟大。这是一部讲述押解故事的电影，名字就老老实实地叫《押解的故事》（2000）。故事里讲故事的人叫李公安，没错，就是《秋菊打官司》中调解工作没做好的李公安，连名字都没改。他的年轻同事叫张雷，本尊是货真价实的警察，五年前即1995年本色出演《民警故事》。问话的人是逃犯，故事从他开始。

然而，和林冲的野猪林、武松的飞云浦相比，《押解的故事》实在单调，没有落难英雄的隐忍与爆发，没有官府得意与江湖快意，没有绝技在身、行走天涯的悲怆与豪气，只有两个警察抓住逃犯，被不明真相的村民围追堵截，尘沙飞扬中落荒而逃，踏上押解之路。

途中，逃犯与各色人等谈笑风生，惹是生非，大口吃喝，安然入睡，毫无罪犯负担。对此，老练的李公安审时度势，化解危机，年轻的张公安自然不会如此社会，时不时显露锋芒，彰显警察的威严和押解的正义主题。和其他旅途一样，押解路上也有情感故事。三人借宿旅店，为数不多的车票费被偷，偏偏祸不单行，张公安深夜生病，于是花光身上可怜巴巴的钱，一时半会儿等不来援助，付不起饭钱、店钱，泼辣干练、风情万种的老板娘说没钱把人留下。逃犯看懂守寡的老板娘和李公安的难言情愫，自告奋勇前去说情，实为说媒，三人得以再次上路。临行告别，老板娘眼中无限深情却说“保重”，李公安哦了一声，转身就走。当晚，张公安问起脱身原因，便有了开头的故事。故事最后，李公安腿伤，逃犯没有再次逃跑，三人相依为命，跋山涉水，而春光已深。

落魄之旅就这样结束了。导演若是徐峥，可能会拍成押解囧或逃囧，一路严肃的幽默。二十年前的《押解的故事》真的只是讲故事，朴实到土，但土到真实。李公安怎么看都像农民，警察千里追凶时捉襟见肘、风餐露宿，抓贼路上居然被贼偷。逃犯是生意场中的受害者，束手就擒只是因为异乡漂泊、心生倦意想回乡而不想买车票。警民一家鱼水情是摘菜、修电路、晾衣服的家长里短，还谈起了不能再克制的爱情，毕竟，公务要紧，旅店留不下沧桑的过客。明明看屏幕上的遥远故事，目光却落在身边的人，真实得心痛，因而伟大。而时下的电影，真实愈发罕见了。

很多年后看《敌对分子》（2017），莫名其妙地想起这部电影。好莱坞擅长讲故事，也擅长埋伏各种隐喻，总能讲出所谓的好莱坞主旋律。种族间屠杀的和解也好，创伤平复的寻找也罢，当重述这段历史时，好莱坞做好了充分准备，不管是导演还是演员，不管是艺术形式还是阐释能力，不管是意识形态还是市场生存。以电影的方式回望百年前的杀戮，不过是安顿当下的灵魂，导演、演员和观众得以放下负罪感、被压迫感，理性与感性地面对曾经的血腥暴力、人性幽微、历史进程甚至文明征服。

虽然是相近题材的电影，但就艺术成就而论，《押解的故事》和《敌对分子》不在同一水平。——我们不缺好故事，缺的是重述故事的人和恰当地重述故事的艺术形式，缺的是讲完故事后若隐若现的道理，缺的是看完苦难或难堪故事的释然、默然。众所周知，纯粹的电影技术移植或学习并不困难，但拿来如何讲述中国故事则是百年来的难题。以此而论，《押解的故事》是未完成的故事。

《押解的故事》之后，饰演逃犯的傅彪去世了，导演齐星导电视剧去了，两位公安各自干本行，默默无闻。

后来，没有后来。这就是百年来的中国故事。

好久没看贝尔的电影了，上一次还是备受好评的《大空头》距今也有三年之久了。这是一部和《神枪手之死》类似的电影，没看导演之前我甚至以为是同一个导演拍的。这种相似主要是在故事主题表现上都非常的沉重不堪。贝尔那忧郁的眼神、低沉的嗓音、消瘦的脸庞，让影片从头丧到尾。片子讲的是人性的自省到救赎以及民族的和解，二者互为递进。在这过程中不可避免的出现牺牲、阴谋和堕落，片子里的角色们也是按部就班的死去也恰恰印证了这一点。这段历史太沉重了，就像片头女主看见孩子们和丈夫死在面前一样沉痛又无力。孰对孰错片子里面也出现过几次探讨，发动了那么多次战争死了那么多人，这个问题依旧被抛给了观众。这种性冷淡风的电影在摄影和音乐上都能做到加分，也是奇怪！前面提到的《神枪手之死》除了内核相似在摄影和音乐上也一脉相承。

这是看过最不激烈快意恩仇的西部片了，整片的感觉有点"钝"，沉浸在死亡的护送旅程中总有人莫名其妙地离开，悬念与紧张感总是在过程中止，虽然有那么多的缺乏可我对《敌对分子》并不讨厌、也不认为它是烂片。

印第安人与征服者的矛盾，家园土地的消失血泪的历史在这部电影里隐隐作痛，贝尔饰演的军官与酋长过去的仇恨并没有在护送过程中恶化、电影也没有过份地煽情这种爱与恨的融化，在结尾归回到蒙大拿谷地酋长的死亡、生命的终结爱与恨也随之化为灰炽，漫漫长路的追寻归回是这部电影的主题，包括宽恕、告别、重新开始、等人类特质的感染。

这是一部平凡的电影给不平凡的希望之心，没有太多的特效、峰回路转的转变，它的质朴还是打动了我，西部的峡谷、山岗、路程中的林地、平原等风景摄影美极了。

本片貌似一部波澜壮阔的美国西部认知史，镜头充满诗意，演员阵容强大，内敛而深沉，实际上却是一部外表华丽而内在空洞的影片。美国的建国史无疑是一部疯狂的掠夺史，掠夺资源、版图还有生命。本片貌似一部波澜壮阔的美国西部认知史，镜头充满诗意，演员阵容强大，内敛而深沉，实际上却是一部外表华丽而内在空洞的影片。美国的建国史无疑是一部疯狂的掠夺史，掠夺资源、版图还有生命。

杀来杀去，死了太多人，麻木了，灵魂也麻木了，汤米就是最好的解释，汤米大雨中告诉贝尔自己已经没感觉了，就是准备自杀了，他追逃犯追到了，杀了逃犯之后，自己自尽了。只有爱才能化解麻木。酋长有爱，可惜了，一家最后基本全完了，只剩一个孩子，女主不遇到男主估计也是没法活，男主不遇到女主迟早步汤米的后程，女主希望男主一起走，男主开始不想，后来又上车了。是的，虽然麻木，但毕竟有感觉，有份爱就在眼前，为什么不给自己活下去的理由。是的，都上车吧，离开这地狱般的西部，去文明的世界过过正常人的生活。