电视台风云

    电视台风云
    Network

    评分: 9/10
    出品：1976 美国
     导演：西德尼·吕美特 Sidney Lumet
    编剧：帕迪·查耶夫斯基 Paddy Chayefsky
    演员：威廉·霍尔登 William Holden （麦克尔·舒马赫）
          彼得·芬奇 Peter Finch （霍华德·比尔）
          费伊·达纳韦 Faye Dunaway （戴安娜·克里斯特森）
          罗伯特·杜瓦尔 Robert Duvall （弗兰克·哈克特）
          内德·贝蒂 Ned Beatty （亚瑟·杰森）
    片长：120分钟
    类型：剧情、喜剧
    分级：R
    首映：1976年11月27日

    西德尼·吕美特这部电影，是一部充满了戏谑口吻的严肃喜剧，但戏谑并不等同于嘲弄，在尖锐的讽刺背后，影片自有一种难以制止的悲伤情绪。

   【故事】
    1975年，纽约。
    霍华德·比尔曾经是美国联合广播公司（UBS）《无线新闻》节目的王牌主播，但最近几年，随着妻子离世，他的精神状态和事业都在向低谷滑落。由于节目收视率持续下跌，公司决定在两周后解雇他。新闻部主管麦克尔·舒马赫是霍华德多年的老朋友，他不得不亲自把这个消息告诉霍华德，然后，他们一起去酒吧解酒浇愁。情绪沮丧的霍华德突然说自己要在电视上自杀，麦克尔玩笑说，好，那我们可以就势做一个专门报道凶杀、灾难和战争的节目，就叫《一周恐怖要闻》，收视率一定大涨。
    谁也没想到，在第二天的电视直播里，霍华德竟然真的宣布说自己要在一周后的节目里自杀。这一失态举动引来媒体一片哗然，UBS电视网高层更是十分震怒，刚刚接管了UBS的美国通讯公司主席弗兰克·哈克特，在电视网主管们面前大发雷霆，然而敏锐的麦克尔却注意到，这个野心勃勃的新任总裁的矛头并非单纯指向霍华德，而是他负责的整个新闻部。最近一年，新闻部节目收视下降，亏损严重，弗兰克·哈克早就有心对其开刀。果然，在第二天上午的董事会上，弗兰克·哈克特擅自宣布将新闻部降级，麦克尔恼羞成怒，找到UBS原总裁尼尔森，然而已经没有实权的尼尔森对此也爱莫能助。
    晚上的新闻直播，原计划是让霍华德为前一天的失态向观众作出合理解释，然而深感前途无望的霍华德却再次大放厥词，言辞激烈地表达了对当代美国国民精神状态的不满和愤怒，而麦克尔当时就在现场，心情复杂的他并没有阻止霍华德，反而借霍华德的愤慨之词，出了一口恶气。
    戴安娜·克里斯特森是UBS一位富有野心的年轻女制片人，她是一个工作狂，思维敏锐、遇事果断，且善于利用男人，她正在策划一个相当冒险的电视节目——利用恐怖分子（一伙自称革命者的武装无政府组织）自己拍摄的行动录像，作一个类似今天“真实电视”的系列暴力节目。她对“霍华德事件”非常感兴趣，发现可以加以利用，于是找来最近两天的收视率调查结果，去说服和自己关系暧昧的UBS主席弗兰克·哈克特。令人深感意外的是，霍华德“丧心病狂”的直播，意外造成收视率的直线上升，弗兰克·哈克特也觉得有利可图，于是决定支持此事。在第二天电视网高层的早餐例会上，他以强硬的态度压倒了保守派和反对者，UBS决定让霍华德继续他的“马戏表演”。
    这一事件到此算是圆满结束，戴安娜和麦克尔之间却发生了新的意外。一天夜里，戴安娜突然来到麦克尔的办公室，借口对《无线新闻》提建议，以当年的崇拜者和女学生的身份向美国新闻界元老麦克尔调情，麦克尔抵挡不了戴安娜充满激情的诱惑，同意和她一起吃晚餐，随后，他们顺理成章地睡在了一起。麦克尔发现，戴安娜是充满了新闻细胞的新一代电视人，她极度危险，但同时也充满了活力和魅力。
    霍华德·比尔的节目越做越疯狂，虽然收视率一直都在上涨——正处于70年代中期极度压抑和道德失衡的美国观众，显然非常认可他的这种疯狂表演，但麦克尔却清醒地认识到，自己的这个老朋友其实已经精神失常，他强烈要求停止这个节目，早就对他不满的弗兰克·哈克特趁机把他开除了。渐渐失控的霍华德突然无故失踪了整整一天，他在大雨中被淋地湿透，赶到电视台的时候节目已经开始，他冲进直播室对着镜头咆哮，建议电视节前的观众和他一起嚎叫，以宣泄内心的愤怒和压抑。有趣的是，美国各地的观众果然都收到了霍华德的这一“召唤”，一时间，似乎整个美国都在把头伸出窗外，在夜幕下疯狂的喊叫。麦克尔看着这疯狂的一幕，哭笑不得。这期节目播出后，UBS《无线新闻》的收视率再次狂飙。
    戴安娜开始具体执行她“真实电视”计划，通过中间人，她已经和一个臭名昭著的武装无政府组织接触并正式签约，由这些恐怖分子负责向电视网提供片源，所得利润则按合同分成。她把几个极具煽动性的节目捆绑在一起，对《无线新闻》进行了大胆的改版，将暴力、占卜等等和霍华德的“空中疯狂预言家”共冶一炉，这个大胆出位的新闻节目，迅速成为了UBS的支柱。
    麦克尔主动找到戴安娜，他已经无可救药地爱上了这个危险的女人，两人再次走到一起。戴安娜的确是个异乎常人的工作狂，对电视新闻有着超越时代的敏感，但她实在不是一个合格的女人，因为即使是在做爱的时候，她也无法停止喋喋不休的对工作的狂热展望，但麦克尔，还是义无反顾地和她住在了一起。直率的麦克尔选择了向妻子摊牌，虽然他非常坦城，但妻子听到这个消息后还是感到非常愤怒和痛苦。麦克尔搬出了自己的家，和戴安娜住在了一起。
    UBS和恐怖分子进一步细化了他们的合同，与此同时，UBS则召开了一年一度的表彰大会，戴安娜成为公司新的副主席，她的事业达到了前所未有的高峰。然而就在酒会当天，霍华德却在节目里一语道破美国联合广播公司高层和阿拉伯人“非法交易”的内幕，他号召美国民众声讨此事，并向白宫发电报施加压力。第二天，白宫竟然真的收到来自美国各地的几百万份电报，作为UBS执行主席的弗兰克·哈克特再次暴跳如雷，他担心总裁亚瑟·杰森先生会为此事炒自己鱿鱼，可是没想到，神秘的幕后老板亚瑟·杰森，却要求立刻面见霍华德。
    在亚瑟·杰森幽暗的会议室，霍华德听到了一个真正的现代大资本家最赤裸裸的演说，杰森有关垄断、独裁和弱肉强食的理论大大刺激了他，他深深为此而折服，并荒唐地以为自己见到的其实就是上帝本人。霍华德回到自己的节目，将昨天节目里对资本主义大财阀的抨击轻松一笔勾销，转而谈论空洞的存在哲学，并将类似话题一直延续了下去。他的谈话内容越来越令人沮丧，越来越不着边际，节目失去了大批年轻观众，收视率也出现了大幅度下滑。
    这时候，麦克尔和戴安娜不理智的婚外恋情也终于濒临崩溃，他们几乎天天都在争吵，终于不得不承认，彼此在生活和新闻道德上存在着严重分歧，他们依然对对方怀有爱意，但却又互不妥协，结局就只好是分手。
    新一轮的调查结果显示，霍华德的节目已经对UBS的整体收视造成了威胁，UBS高层终于决定砍掉这个节目，但总裁杰森坚决不同意。权衡利弊之下，UBS高层主管们竟然策划了一次骇人听闻的谋杀直播——霍华德在直播现场中被两名刺客枪杀，杀手就是戴安娜另一个节目里的那伙无政府主义者。霍华德真的在直播现场被枪杀了，但有关电视收视率的战争仍然没有结束，画外音平静地说：“这就是霍华德·厄尔的故事，第一个因为收视率低而惨遭杀害的案例。”
 
   【鉴赏】
 
    导演西德尼·吕美特向来擅长人物和场面控制，充满戏剧张力的《十二怒汉》是其早期最精彩的代表作，而这部拍摄于上世纪70年代中期的《电视台风云》，则把矛头指向了曾对美国电影产业造成巨大冲击（毁灭性打击）的电视产业，然而吕美特此举并非电影人对电视人的一次恶意报复。虽然整部影片不乏对电视制作者的不择手段，幕后财团厚颜无耻的丑态的夸张和嘲讽，但在整体上，它对电视产业本身以及电视对国民生活造成的深远影响等等所作的严肃思考，依然体现了吕美特作为一个以镜头进行社会批判的艺术家的独特视角和过人才华。
    在分析这部电影之前，首先需要强调一个细节，片中出现的那个所谓的UBS：美国联合广播公司，其实是吕美特虚构的，这个和著名三大电视网——美国国家广播公司（NBC）、哥伦比亚广播公司（CBS）、美国广播公司（ABC））——齐名的公司，它并不存在。
    导演对电视的反思和怀疑有四个层次，它们彼此依托、传递，充分体现了吕美特在电视发展的第一个黄金时代即具有的敏锐社会嗅觉。这反思的第一个层次较为明显，它首先是对主持人（主播）的怀疑，片中代表是霍华德·比尔。霍华德·比尔曾是UBS的王牌新闻主播，但是家庭生活的阴影却对他的心理健康造成了巨大影响，妻子去世让他突然意识到自己的孤独，偏偏在这时公司作出了将他扫地出门的无情决定，这无疑加重了他的沮丧和愤懑，于是他把一句玩笑话带进了电视直播，引发了随后的连锁反应。但是他最初的两次“不轨”举动，仍然可以看作是一个职业新闻主播对公司的怨恨，只带有报复和恶作剧的成分，然而随后的事态发展，却把他一直引向了地狱，也把他的怪诞的行为无限放大。从收视率下滑到解雇再到节目热门，他本人成为一个电视神话，他的精神世界经历了剧烈动荡，他出现幻觉，开始歇斯底里和不断晕厥，他对着镜头胡言乱语，可是最具讽刺意味的是，他越是失去理智这个节目就越是受到美国人民的欢迎，收视率就越高。任何人碰到这种情况，都会很容易迷失自我，偏偏这时公司又把最了解他的老朋友一脚踢开，他的世界失去了最后一个理性、清醒和值得信赖的人。于是UBS公司总裁杰森趁虚而入，成了他的“上帝”，成了他精神再度亢奋的催化剂，他彻底疯了，成了一个电视机前的小丑。这是一个喜剧一场闹剧，也是一个悲剧，所有故事都围绕这个失去理智的角色展开……如果一个主持人，能够在众目睽睽之下失态进而失控，而电视为了收视率可以纵容这种人的异化，并恶意引导观众、控制观众，那么主持人作为一个个体，他的力量是否过于膨胀？这大约是吕美特针对电视的第一层反思和怀疑。作为一个不可能没有缺陷的个人，主持人（主播）的可信度究竟有多少，谁来控制他不负责任的言行？因为主持人的判断和思想将被电视放大，然而对公众的判断和思想造成潜移默化的影响，我们不得不谨慎。
    影片的第二层怀疑是对电视人的怀疑。片中出现的电视人分两类，一类是处理日常新闻的一线工作者，比如疯了的霍华德，被解雇的新闻部主管麦克尔，野心勃勃的女制片人戴安娜；第二类是电视网高层的行政人员和股东，他们并不直接参与电视制作，但却事实上影响、决定着电视制作的方向和水准，比如UBS主席弗兰克及其幕后的总裁杰森。一线的新闻工作者，可能存在精神病，但更可怕的是决定以精神病为卖点的女制片人。戴安娜是典型的媒体激进分子加投机分子，她嗅觉敏锐、不择手段，不但怂恿高层利用“非常规手段”增加收视率，更一手策划并实施了电视和恐怖主义的联合。她所崇拜的“新闻自由”充满了欺骗性，如果说她发现霍华德的疯言疯语能够提高收视率，并立刻抓住这机会令UBS的新闻节目翻身，她有意识地将大众娱乐引入新闻节目制作，还属于一个职业新闻工作者的敏锐，她萌发制作女同性恋电视节目体现了她的超前意识，那么和恐怖主义分子合作拍摄暴力电视节目，则暴露了她的新闻价值观并非真正的倡导新闻自由和新闻正义，而恰恰是将新闻引向投机之路，且走向了极端。她对个人精神膨胀的迷恋，远远大于她对新闻的热爱，而她这种极端冷酷的个性则是促使麦克尔和她分手的根源，也正是有着这样细致的铺垫，她最后做出谋杀的决定，才不会显得突兀和荒唐。然而，除了疯主播和疯女人，吕美特还在电视新闻的一线放置了另一个重要人物，麦克尔。
    麦克尔是传统新闻道德的化身，他经验丰富，富有正义感和怜悯之心。在朋友遇到挫折的时候，他主动劝慰，对工作的态度总是冷静、客观，对官僚和缺乏主见的上司也会一针见血，并为此丢了工作。但他也并非一尘不染的君子，当他意识到前途无望、心灰意懒的时候，戴安娜的简单挑逗便令他越轨，当失去工作，失去他为之奋斗一生的新闻事业后，他更是不惜放弃相濡以沫的妻子，选择了和戴安娜在一起。应该说，麦克尔选择戴安娜，依然具有理想主义的成分，他选择的并非一个女人，而是一个代表上升势力的新闻人，他爱上的并非一个不懂做爱的女人，而是这个女人身上浓郁的电视人的味道。麦克尔的确是个彻头彻尾的理想主义者，连情人都是他理想的一部分，但他却并不是一个疯子，他对新闻保持着冷静的旁观态度，对妻子保持着忏悔的浓厚感情，甚至对戴安娜，他虽然清醒地意识到这是一个和自己截然不同，注定要分道扬镳的女人，他依然在离开前表达了自己的爱意。这是一个很矛盾的角色，吕美特并没有让他在片中充当一个简单的道德标尺，而是同样赋予了他以复杂的人物性格。
    除了霍华德、戴安娜和麦克尔，另一个重要的电视人代表是BUS主席弗兰克，这是个野心家，也是个胆小鬼。作为购买了UBS的美国通讯公司新任命的UBS主席，他出现的第一场戏，一心想做的并不是解除电视网目前的危机（霍华德自杀直播），而是积极打击和排除原UBS的实权人物，扫清他权力道路上的障碍，麦克尔就是这次政治斗争的牺牲品。当他掌握了UBS实权后，他也并没有表现出自己的新闻正义，事实上他根本不懂新闻，每当电视网出现危机，他只会咆哮，他关心的仅仅是收视率和公司利润，在第一次高层的早餐例会上，他还曾直言不讳地说：电视就是一场杂耍，电视就是马戏团！这一观点，是吕美特非常警觉的，但他并未做出草率的结论——电视是什么？它很可能什么都不是，它就像一块儿橡皮泥，捏成什么就是什么！那么由谁来捏，就显得至关重要了，这是吕美特对电视人的反思。
    影片的第三层思考是针对新闻的。什么是新闻？如果戴安娜的恐怖分子新闻，枪击主播新闻算是新闻？那么新闻的正义何在？如果新闻是可以被制造的，那么新闻的意义何在？在财团利益控制下的新闻机构，是否存在着真正的言论自由和新闻正义？电视新闻是否存在一个相对正确的发展方向？吕美特很敏锐地觉察到，新闻行业存在着巨大的社会影响力，而这种影响力如果不加控制便会造成严重的后果，个人野心和私利在其中很可能造成危害，而有良知的新闻工作者便要在这样一种道德焦虑中不断地反思新闻的意义和价值。
    影片的最后反思针对电视本身。既然电视人并非完美的人，而这些不完美的人又以不完美的行为控制着电视，比如将赤裸裸的暴力引入电视，甚至利用电视（片中的UBS总裁杰森，便成功地利用了精神脆弱的霍华德解决了公司的政治困境），那么电视究竟是个什么东西？片中有很多令人啼笑皆非的讽刺场面，比如疯子霍华德倡议大家站在窗前呐喊，结果全美国都跑到窗前去呐喊，他让大家发电报给白宫，次日白宫就真的收到了几百万张电报——电视的巨大煽动性令人震惊。霍华德的疯狂直播如果继续下去，会不会在全美成为一种疯癫的邪教？这也许是笑谈，但却不能一笑了之，它是吕美特对电视可能造成的舆论妖魔化的一次及时提醒。作为一种强势媒体，电视的影响力超出了一般人的想象，特别是在当代社会，特别是在网络出现之前的70年代，它具有强大的思想引导力，它可以左右言论，也就可以颠倒是非黑白，尤其直播，可以立刻和观众互动，那么它可能造成的破坏也就尤其严重了——这方面，它的能量实在远远大于电影。那么由谁来控制电视呢？政党？财团？凡此种种都是利益集团，不可能不通过电视渗透他们的思想和权威，那么谁来监督他们呢？
    从七十年代开始，中国的电视也经历了一段跌跌撞撞的发展历程，到今天这个局面已经可以用来当作我们看这部电影的现实参照，甚至你回想一下中国电视的发展，会觉得这部电影所讲述的东西，其实就在眼前。
 
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