量子
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剧情介绍
智淑和两位好友相约前往江原道的雪原山游玩，她们在山上结识了当地的警察，警察带着三个女孩游览，晚上四人坐在一起吃饭。但和谐的气氛很快被打破，智淑和两个朋友争吵起来，晚宴不欢而散。次日，三个女孩和好如初，一同返回汉城，而智淑始终和警察保持联系，更只身前往与他相会；拥有美满家庭的盛元正为自己的职称问题四处奔忙。适逢暑假，好友在完约他一同前往雪原山散心。他们漫无目的游荡，讨论当下的生活。回到汉城后，盛元的教授评定有了着落，他开始想起疏忽许久的情人…… 本片荣获1998年釜山国际电影节促进联盟奖、1999年新加坡国际电影节评委会特别奖。校园蓝调幻影计划命运之夜前传第一季国家反抗者弗里茨·鲍尔贝茨旅馆 第三季实习医生风云 第一季空中浩劫 第十季爱情诅咒荣誉至上粤语不眠之夜删除历史海贼王3D电影版：追寻草帽北冥有鲲美眉校探 电影版座头市二段斩卡戴珊家族第四季波斯猫在行动超越天堂梦想成为魔法少女黑色孤儿第二季龙虎武师进化的伟大时刻桃花劫70年代秀 第四季找到你2021我的功夫老爸波比的工厂斯大林格勒保卫战怦然心动（普通话）异能少年之末路反击 (2018)我的朋友陈白露小姐命运列车黄飞鸿系列之一代宗师梨花似雪体育皇后（1934）他选择谋杀狂流惊梦暂缓逮捕天涯明月刀基督诞生记虽然没准备什么菜29号秘事第四季粉红谎言101朵玫瑰热浴盆时光机
长篇影评
1 ) 我很喜欢
洪尚秀喜欢玩结构（[江原道]是这样，[猪堕井]也是这样），但决不华丽，不像好莱坞或近几年受影迷推崇的欧洲分段式电影那样，它朴素得多，因此更有亲和力和感染力。韩国有个影评人叫金峰锡，他曾经这么说：“洪尚秀的电影太亲切了，他会让我们想起曾经忘却的或一直想忘却的东西，重新用他的方式把它挖掘出来，并残酷地提醒我们记住它。他以自己的方式，表现这个残缺的世界。”这话我比较认同。他还说：“洪尚秀的电影在无意义的日常中寻找‘神话’，他的电影最大缺点是无法看到一丝阳光。” 这话的前半部分我很赞同，但后半部分只能说是一种个人的观赏情绪，并不十分客观。至于他说的“在无意义的日常中寻找‘神话’”，这个“神话”实在是个太多义的词汇了，比较含混。我理解的洪尚秀，应该是一个非常尊重日常生活和普通人的情感的导演，在[江原道之力]里，我们可以看到很多离我们很近的生活，这是崇拜“传奇”的导演努力回避的。
看到[江原道之力]，我才终于可以理解贾樟柯或章明为什么会如此欣赏这位韩国导演。
http://www.blogcn.com/user7/sixdoors/blog/1903253.html
2 ) 冷酷的情人
影片结构与《处女心经》有些类似。分两段，分别是男女在同一时间内到江原道去旅游，影片有几个人物交错，但不到最后根本感觉不到什么。只是女子最后一次单独去时在哭泣。而男子连这点情绪波动都没有。到了最后才明了，这对男女是情侣关系。而最后的场景也告诉了观者此片的另一个片名“冷酷的情人”。
关于此片，其实什么都说不出来。只有耐心地看。感觉就是在平凡的人生中的平凡生活，可是真的平凡吗？自己体会吧。
3 ) 用《江原道之力》模拟回答《玉熙的电影》中的提问
江原道之力 1998年：B答案
“老师，你是怎么克服性欲的呢？”
A：谁说能克服的？又有谁克服了呢？你见过这样的人吗？还是听说过这样的人？不可能，所以就别担心这个了。
B：死亡。比如翻到阳台栏杆外，感受生命即将结束的威胁。
“为什么一定要爱呢？”
A：绝对不要爱。真的不行的话，也要试着下决心不去爱。还真的能爱上什么吗？
B：爱不是你不想要就不会发生。男女主角回到恋爱故地，是为遗忘，还是为纪念？
“为什么人与人不能相互信任呢？”
A：本来人就是不可相信的存在……也许你宽容点的话，说不定才能相信一些。
B：利益冲突。比如评职称的时候，似乎谁也靠不住。
“人和动物有什么区别呢？”
A：似乎知道这个了，也不会有什么区别的。
B：几场失之交臂的性爱，在动物身上不会发生。
“应该坚信着什么活下去呢？”
A：活着？是你自己信什么，就怎么活。所以得你自己去找。都是你自己相信的东西，决定的东西。
B：活着不是选择，死亡才是人类的选择。坠楼的男同学，坠崖的路人女。
洪尚秀讨论的母题一直没有变，时过境迁，措辞越来越模糊，因为根本就没有所谓的答案。
4 ) 江原道没有力量
3.5 今年北影节看的第一部《江》是洪导早期作品（吐槽一下北影节居然标的是洪尚秀而不是洪常秀）明显的感受型电影 可能是中午酒喝多了还是脸盲原因 到了中段才看明白结构 其实倒也不完全影响观感 两次出现的火车（还是长途汽车？）感觉画质再调低点就能剪到贾某电影里了www 第一幕让我以为这是《就这样我们把金鱼放进了泳池》感觉的讲小镇少女们（我的关注点:其中一个波波头少女有点像广末凉子）的故事（结果后面真的有金鱼）疑似是因为最近日式闷片看多了 老感觉第一幕的好多镜头不够长是怎么回事 第二幕开始渐入佳境 可乐里的苍蝇 不和谐的sex 石头上调整的坐姿 没等到的女人和机票 KTV泼酒 几处都不错 典型的现代生活流（笑）几个教授喝酒那块的BGM特别耳熟但想不起来了 有没有好心人告诉我（ 总的看 全片基本都是固定镜头（可能因为这个原因让我感觉在看日式闷片所以嫌弃他镜头不够长？）但采用不同机位来凸显这个双线交汇（或者说重复）的故事（两场吃鱼的戏差点没看出来是 同家店）蛮有意思的 看豆瓣上影评说洪导其他片好像也用过类似结构待补 同时它其实还比较文学化 有一段时间甚至在颅内脑补文字形式www 如果委托卡佛改成小说说不定会更戳我（bushi） 有想打三星的点也有想打四星的点 综合一下3.5吧
5 ) 关于出轨
没有太弄懂主题，先来理一下情节。两个男人出轨，对象是同一个女人，女人深深恋着第一个男人，一个女人还未出轨被丈夫发现而被害死。情节虽然很熟悉，但是我从没想过这是悬而未决的欲望。男人结婚以后爱上了另一个女人，这是人物的欲望，这份爱的不道德是矛盾触发点，女人去幽会警察，男人找妓女，遇见另一个女人都是上升动作，除了妓女没有感情，另外两个配角都是有感情的吧，因为他们让主角两个人想起对方，或者是遇见的第二个人。配角也出了轨，男配角想跳楼没有跳下去，女配角被丈夫推下悬崖，出轨是多么被社会痛恨。最后男女主角相遇了，这是高潮部分，但女主角再一次说自己跟别人发生了关系，动过手术不能发生关系，两人的爱再度无法成全。男主角风流多端，到处沾花惹草，虽然最爱的是吉秀，也会跟别人发生关系，对妻子没什么感情。女主角有和年龄不相符的成熟，心里仍最爱着教授，其实行为上也在努力去渴求爱。所以这部片子的主题是爱和出轨吗，爱和出轨的什么？正确？爱本来不应该讲正确，但是现实中出轨真不能接受啊
6 ) 笔记（2022.2.10）
之前看了二十分钟《郊区的鸟》，感到了极大的怜悯和恐惧（应该说更多是恐惧，我几乎不敢抬头看屏幕，唯恐又出现一个好像要令观众也无地自容的变焦镜头）；关于这二十分钟我可以骂四十分钟，但没有必要；哈内克常说他在电视台常年看烂片脚本而习得电影艺术，我现在理解了他在那之后如何已经达到坚强无畏的境界并能够一举拍出《第七大陆》。不难想象，我选择洪常秀这部成名作是为了用主题相似的优秀事物洗刷干净之前的创伤。
二段三幕，精细衡量又始终谦逊，充盈着（后期洪常秀似乎有意避开的）优雅，以及一种几乎造作却萦绕不去、让人共情——部分归功于电影体系自身（axes）的市井性——的微妙悲剧气质。镜头序列之正确有力充分反映了导演的敏感和在美国学成（?）的精湛技艺；画面中随处可见的趣味细节——从狗到有吸盘的怪鱼，再到岩石后面以奇怪角度爬山的人——事实上在适度（几乎不用近景或强调镜头[1]）的前提下反而有效地加深了前文讲到的悲剧气质；另一方面，各种镜头又（有时略微造作，比如烟头，而文本的局部造作却毫不影响其他部分的自然）带有美妙的感官性：例如，男人在咖啡店加糖时微微搓了搓手指，我们立即精确地感觉到了夏日里从方糖脱落而粘在手上的微粒，而男人的下一个动作是抚摸女主角的脸——这个原本正常的动作被猛然赋予了几乎让我们不适的纹理，我们在这一瞬间完全成为了女主角自己；类似的还有很多。频繁出现的15°～30°俯视镜头、偶尔出现的带框构图的室内低位镜头，这些精致的美国或日本风格在后期电影中似乎再也没有出现过。叙述自身在第二部分，应该说从夜店开始，逐渐失去力量。在这一点上，这部电影不算极为成熟的作品；然而一切细节的控制，以及具有当代性的对角色（特别是女性角色）的理解和精妙把控[2]，足以宣告一位大师的降临：事实也证明，在各种意义上，洪常秀（尽管没有拍出过“明显”的伟大电影）一定是大师，而比如滨口龙介（虽然拍出过伟大电影）则算不上。另一个有趣的角度是从这部电影观察后期风格的发展史：从这里陈腐的道德性观察和妥协性的象征（包括这个很不洪常秀的结尾）中，我们几乎可以看清后期电影如何是一种（至少潜意识上）意识形态的重整，一种不断以形态退行作为表象的进步探索。
A-
[1] 为数不多有人物的近景包括：吉秀独自等车，元盛摸植物，去教授家喝可乐，元盛朋友的鞋子，朋友系鞋带，或许加上夜店店员对话。其中一些似乎是不小心（相比其他镜头显得慌忙），另外一些暂时别无选择，而有关鞋子的看上去好像是植入广告。
[2] 想侯麦，阿塞亚斯，阿巴斯，杨德昌，侯孝贤。注意这里的“理解”仅仅是某种直觉意义上的东西。
【北京电影节展映】以两段非对称叙事的形式，将一对偷情男女置于同一段时间、同一片地域中。但二人又无任何相遇交集，各自与同行的伙伴聊天争执、与偶遇的异性发生一段无因无果的萍水之情。看到他们在情感的旋涡困境中挣扎，落寞而忧伤。两段互为问题，也互为解答。还在其中巧妙地暗藏玄机，隐藏一条神秘女子的线索，以及一条金鱼的死亡。即使只是第二部电影，洪常秀已然炉火纯青地将双线故事结构设计安排得浑然天成，并把男女关系中微妙心态，以及由此引发的那些事儿描绘得淋漓尽致。看完回味良久。四星半
沉闷又写实的影片。故事分两段进行，最后汇合。穿帮镜头两处以上，一次54分左右，一次57分钟左右。这么明显的话筒外露镜头导演不会看不出来吧，莫非是故意的？片中有好几处耐人寻味，盛元为了自己的工作拜访教授因天气原因带了伞，给教授送了洋酒，离开的时候伞忘拿，教授把伞打开左看右看找“贿赂品”
女主为矛盾执念所困，选择毁灭内核维系外表的生活，一手掩埋求变的陆上金鱼；男主原本固守金鱼缸的圆满表象，机缘下顿悟现状不过是漂浮苍蝇的可乐，作为象征的金鱼离开水缸，却在江原道残喘之际被扼杀，终究是离水即亡的宿命；须知，世上本无世外桃源，江原道也受控于都市规则，也有超速罚款的！【8】
洪尚秀早期电影的眼界太窄，同样是男女关系，侯麦影片中的角色跨越了时代、从银幕中跳出，具有极强的现实意义；而本片中男男女女的形象过于单薄——在无休止的谈话中只是引出了男性的虚伪，故事乏善可陈，甚至可以说是毫无意义，花哨的结构也就没有那么出彩了。
吃酒，散步，聊天，等车。依然是洪尚秀这些标志的电影语言，前半段尚可，后半段频频出戏。
三星半，结构和故事都不算太出彩的一部，之后《玉熙的映画》可能多少受点它启发
魂牵梦绕的《江原道之力》看似是让人望而却步畏缩不前的危险与阻力，而它实际上最终成了令有志之士踏出“道德” 界限的源泉和动力。洪尚秀早期一定读了不少弗洛伊德的书，他前两部作品的创作很大程度上都受到了潜意识学说的影响。在弗洛伊德看来，梦是被压抑的欲望的投射。然而洪尚秀的才华恰是体现在其是一个处理梦的高手，他不仅可以将梦平静而无痕迹地移植到大地、酒桌和阳台，并且还能让梦无目标地游弋在现实里。过去、现在和未来在这部复杂的心理分析剧里是重叠黏着在一起的状态，一个又一个与之对应的梦境也颇具解读的空间和乐趣。这部作品本质上展现了他对于个人历史的反思与重构，从少女痛彻心扉的哭声中我们知道这是一位诗人于自己的作品里杀死了自己。最后恭喜这位结构大师梦想成真——获得精神意义上的自由同时恢复物质层面上的单身。
两个失意的人，一段擦肩而过的旅程。白开水的温度和张力，两颗星给阴性暴烈与阳性怅惘的弱对比。 （感觉比第一部更肉了= =）
所有镜头都是固定镜头 这么看来去年被英国人捧上天的Archipelago也没什么创新之处
DVD影碟收藏发现自己早期不经意拿了几张导演的电影，有的看过有的真的没有再打开过。这部电影就是没有看过DVD影碟的电影，以为是导演黑白片或者那种曲高和寡的东西，而我一直以为他拍上好看一点的色情片(起码看懂了) 就是《生活的发现》。规矩和胆小的电影(ᴗ͈ˬᴗ͈)ゞ【2021-5-24DVD影碟再看】
把鱼放在石头下、或用纸挡住，以为为了它好，却往往得不偿失。得失往往看不清的，进退感是最不容易掌握的东西，人都是凭着感觉寻觅（狗），后悔时已难以掉头（出租车）。最后盛元竟然与智淑见面，本不是情人的两人，心情却重合在一起，“我们又不只有今天而已”。洪尚秀结构玩的依然那么个性
渐入佳境。三个女生之间是一种现象，两个男人之间也是一种现象。第二段是第一段的解答。男人是没有装糖果的陷阱，却总有女人甘愿入坑。翻到阳台栏杆外消解性欲也是厉害，在死亡面前，男人才会对性欲置之不理。
这般落寞与忧伤。最喜早期的洪尚秀，镜头是沉静的，情绪是疏离的，男女的情爱也没有到过度游戏的程度，空间依然有，人物也比相对现实，艺术气息更为浓郁，结构也玩得不过火。
补看洪尚秀早期作品，一个最真切感受，就是才气逼人但是不加节制，细节别致但又过于私人，反正他也不管那么多，拼命往里塞，有股乱拳打死老师傅的生猛劲。要说问题的话，大概就是不好解读，起码会很累很费劲，个人感觉可能他自己也没法具体讲清。
404 去江原道旅行的两伙人
一个不对称的两段式结构，时间交错或者多线叙事。早期洪尚秀还没那么话痨，片子里透着典型的艺术片的存在主义气味（某些地方很像老安东哦）以及神秘主义（森林里的鱼）。这片儿不知怎么流出一个4:3画幅的DVD版本，没做遮幅，所以话筒穿得一塌糊涂，刚开始看以为是什么先锋手法，吓尿了……
沉默画面中没有刻意而为的美景，也没有独具特色的拍摄视角，看似散漫的拍摄和简单的构景，是导演个人风格的体现，耳边聒噪不停的虫鸣声，不觉心烦反而韵味十足；把活鱼埋入土中是为了不让其被踩踏，在栏杆上悬挂是为了让自己保持冷静，心有所求，便会产生欲望，欲求不满就会变本加厉，男女之间看似简单的那些事，却蕴含着说不清的心酸苦泪，所以直到最后也没有结果可言，一次欲望的发泄，成了无法挽回的失去；一直在思考女人的那句话“我的咖啡不加糖”是什么意思，真的只是不喜欢喝加糖的咖啡这么简单吗？我想应该不是，女人说完后不久便离开了他，在公交车上独自哭泣，所谓咖啡不加糖，大概是指爱情里不愿被性欲所束缚，当一个人被肉欲所控制，灵魂也会在不知不觉间沉沦；人也似鱼一般，离开了安稳生活的‘水’便难以生存，离开了陪伴就会孤独难耐。
#重看#；第二部就已经如此纯熟地玩结构了！视角从女主移到男主并发散到周围人物圈，细节的呼应说明前后部分是对称及互补的；人物邂逅的串联，如水波涟漪，荡漾起无限可能，任何关系的角力都相当戏剧性，男/女主分别逸出的旁支人物亦成对比；固定机位已形成。
结构玩的甚妙，不看第二遍基本上难以发现那些隐藏的巧合。然而对老洪早期的作品始终不太有感，只专注玩结构，男女主普通如路人，对白寡淡无亮点，只记得一个场境，男主追问旅行偶遇的女生（当对方男伴面）为何不等他，简直尴尬至极。或许那时老洪便已奠定尬聊大师地位。
又是同一个故事，两个不同的角度。但这一次更加隐秘，如果不是最后的片段，甚至想不到，原来这是一对恋人各自故地重游的故事。明白这一点，再去想象他们曾一起在这里吃过的饭、走过的路、坐过的缆车，洪尚秀实在太厉害了。。