影与雾

1991年的《影与雾》是一部类似德国表现主义手法的电影，全片在摄影棚拍摄。这部黑白电影通过阴影、雾气、光等元素去表现故事情节与人物心理状态。

如果说存在主义是伍迪电影中的唯一主题，那么《影与雾》就是一部诗意的存在主义电影。它通过描写一个小职员半夜被群众叫起抓连环杀人凶手的故事，来呈现出伍迪本人对爱情、对性、对宗教、对社会、对艺术和艺术家的思考。听上去这部云里雾里的追凶电影是那么的哲理化。确实，能不能成功地捉到凶手在这部思哲表现主义喜剧电影里已经不是关键的问题，它只是一个引子罢了，引出伍迪那熟悉的悲观存在主义思考才是最重要的。所以凶手在最后匪夷所思地解开了伟大魔术师也不能解开的手铐，成功逍遥法外，让人感到莫名其妙。一种荒诞无奈的迷失感在心中油然而生。 我想这又是伍迪一个不怀好意的悲观主义恶作剧，毕竟现实中凶杀案的破案率还是很低的。

良家妇女误入妓院 ，面对金钱的诱惑。

美国的影评人汤姆·肖恩很不屑这部电影，他在书里如此评价：“《影与雾》非常切合它的标题。它所有的布景、灯光、完美的摄影，好比是1400万美元的涂鸦，不仅很无聊，而且是一个无聊的电影制片人的作品。挑剔的完美主义走到顶点后，开始走向尽头。”我却认为这是此时期伍迪思辨诗意电影中最好的一部。我认为伍迪五部最出色的电影分别是：1969年《傻瓜入狱记》、1977年《安妮·霍尔》、1980年《星尘往事》、1983年《西力传》、1991年《影与雾》。《傻瓜入狱记》是伍迪无脑无厘头喜剧的处女之作，也是巅峰之作；广受好评的《安妮·霍尔》拍出了他自己也不能超越的伍迪式哲理浪漫爱情故事；《星尘往事》是伍迪对自己和观众的无情讽刺，大胆且充满趣味；《西力传》是超现实主义的顶级喜剧电影，怪异的幽默让人难以忘记；而《影与雾》则是此时期伍迪思辨诗意电影中最好的一部，无论画面还是故事都非常有意思，其他此类电影总是言之无物或是格局太小。

年轻的麦当娜

在《影与雾》中，被犯罪吸引的医生最终死于凶手手中；马戏团表演女郎被加价到700美元而出卖了肉体；心中备受谴责的她将钱捐给教堂，却不知神父准备黑了这笔钱；小职员为了救孤儿寡母不得不把钱从神父手里取回一半，从而让自己上了黑名单；小职员为了升官而包庇自己那有偷窥癖的老板；群众们找个神棍靠闻人身上的气味破案；陌生的大学生和小丑在酒吧讨论和同一个女人的性事经验；凶手从伟大的魔术师的手铐里逃生，魔术师自己也不会解开这个手铐；披着追凶探案电影外衣的《影与雾》实际是一部思哲喜剧电影，荒诞却充满着对生活、对生命的思考，《影与雾》简直是搞笑版的《第七封印》。

年轻的约翰库萨克

在伍迪的黑白电影里《曼哈顿》是最漂亮的，很难想象以后还会有黑白电影呈现城市之美超过《曼哈顿》。但《曼哈顿》实际上是很轻松、甚至言之无物的电影。《影与雾》更重视表现主义的形式表达，但它的故事更有趣，更有意思。通过幽默诙谐的手法呈现出一些哲理思考的幽默。这种基调让这部黑白电影成了一部出色的表现主义思哲喜剧片。

不明所以的一个半小时 整部电影始终埋在雾里 依旧是伍迪式的思考与悲观主义 我们总是面临着许多选择 到底加入哪一个帮派 到底要不要真正为了自己而活着 到底要不要和不爱的女人结婚 在雾中的一夜 惊魂失措中被吵醒 没有过多剧情的故事 失意的大学生、马戏团、连环杀手 似乎所有角色都毫无关联 事实上也注定如此 在这部电影中，每一个角色都是如此薄弱 性、死亡、生活 杀手最终还是逃走了 但有人却会因这一夜开始新的人生 这是一部乏味的片子 也许可以草草归纳为喜剧吧 哲学我不懂，也不打算懂 只有对老爷子笑话的喜爱 这应该是伍迪电影中最浅的一部了 尽管依旧离不开性、死亡等老话题 我赞同一个人说的 根本就没有什么杀手 一切都是杜撰出来的 只是为了定下罪人的罪 就像对抗舆论的人 终究要被舆论所埋没

可我们究竟在对抗什么呢

我真的扒出来了一部悬疑一环扣一环的电影了，真的是太赞了，好喜欢这样曲折的剧情，太牵动人的内心了，好喜欢中间的一段眼神交流，真的好赞，好喜欢男一，真的太太太太太太太太太太太太太太太太太太到位了，太习惯了，还有我特别喜欢的一点是导演把结局设计成这样悬迷的结局，真的太赞了，很符合我的性情，还有一点特别重要的是那个马戏团来的之前的转折点，真的很悬的转折。推荐大家去看看吧！

伍迪艾伦1991年拍摄了这部黑白电影《影与雾》。灰色的暗夜中，小镇居民相继被残忍的勒死街头，他们中有守夜人，有法医，有自发组织追捕小队的主力军，还有留下襁褓遗孤的年轻寡妇。

一直为如何与同僚竞争可能存在的升迁机会而焦虑的老会计小职员Kleinman与深怕错过最后生育年龄而一心想结婚的巡演马戏团女演员Imy,两个只想待在“家”中却不得不离开的人，在被迷雾笼罩之夜的小镇上偶然相遇了。

然而，他们之间并没有浪漫的爱情故事，他们因为共同的卑微、渺小、善良成为了朋友，两个小人物在恐怖的雾夜街道中相互鼓励扶持（还共同帮助了比他们更卑微渺小的人），在各种强大势力的压迫夹缝中求自保、求生存。

故事的结局对于整部电影来说似乎并不重要，精彩的是一场戏剧性的谋杀案中，每个人在独自前行时、在一个群体中时所展现出的人性，都被伍迪艾伦用喜剧的手法表达的淋漓精致。

一个nobody似乎就是再平凡不过的我们，在一次事件中nobody的角色随着别人的需要而变成一个Somebody，但仍然不是自己，只是别人需要你在此刻成为什么样的角色。剧中女演员曾在小职员被拉成替罪羊时，大声呐喊道：“捍卫你自己，为你自己做点什么吧！”