蝴蝶效应3：启示

本來還挺期待這部的類
但看了之後發現
真是一點兒創新也沒有耶
男主角爲了抓住內個連環殺手
又一個勁兒的往回跑
可以每次回去的時候
總有別的受害者遇害
電影最後
不出意料
又回到最開始的地方
在那場火災發生之後
男主角改救了他的父母
把他的兇手妹妹關在了房間里

哎..
不知道是我視覺疲勞了還是3真的沒有1好看
反正看的時候放空了好幾次
而且爲什麽要有這麼多血腥的場面
看的我整個很糾結
唯一的發現就是
男主角居然是OC裏面的內個LUKE
哈哈
剪了短髮真的有點認不出來類
不過有變帥啦

萨姆15岁的时候家里发生了火灾烧死了妹妹，萨姆很心痛。
在长大点的萨姆发现自己可以让意识穿越到过去的自己身上，期间认识了高博尔（胡子老头，应该是他的老师）。萨姆不听高博尔的劝告穿越到了发生火灾的那天晚上，救了妹妹。
       回到现实（这里的现实指萨姆穿越之前的时间），发现虽然救了妹妹但是自己的父母却被烧死。此后听从高博尔的劝告不再试图穿越回去救自己的父母。萨姆依靠穿越调查凶案线索和妹妹相依为命。在此期间，萨姆的女朋友瑞贝卡被人杀死，凶手被认定为列侬。
       有一天瑞贝卡的妹妹伊丽莎白请求萨姆告诉萨姆杀死自己姐姐的凶手不是列侬，并且告诉他瑞贝卡当时已经不爱萨姆而爱上列侬了。伊丽莎白请求萨姆搭救列侬、找出真凶。萨姆在酒吧和高博尔交谈，完毕后和酒吧吧女上床（这里妹妹珍妮在以后的穿越中发现萨姆和酒吧女上床的事情）。萨姆不顾高博尔和妹妹珍妮的劝告执意要穿越回瑞贝卡被杀的当晚以找出真凶。
       结果是妹妹珍妮跟随萨姆穿越不仅杀了瑞贝卡还顺便杀了伊丽莎白。
列侬因为发现萨姆于是离开洗脱了嫌疑，而萨姆却成为最大的嫌疑犯，珍妮做了萨姆不在场的伪证避免了萨姆的牢狱之灾。萨姆对现在的结果十分不解，在警察局了解到出现一个庞蒂克杀手，杀了很多女人。在跟高博尔交流后决定从第三个女人下手追查真凶。萨姆穿越并躲藏在到第三个受害者家里，阴差阳错的却被当场发现，后来遭到起诉被判限制令(A)。回到现实后发现第三个受害者却没有死（因为萨姆被当场发现并被判限制令，不会在跟萨姆产生感情，所以没有被珍妮杀掉），萨姆十分疑惑，去找高博尔，发现高博尔已经失踪（被珍妮绑架）。
       萨姆在酒吧喝酒，和酒吧女交谈，喝醉后回家。珍妮随后杀掉了酒吧女。萨姆因为是最后一个顾客，被警察当作嫌疑犯拘押。萨姆在警察局偷走了谋杀案的一些资料后被妹妹保释。
      萨姆从警察局里偷走的资料上发现了废弃车场的尸首发现地址，在穿越后企图抓住真凶的时候被警察再次逮捕。此时的证据对萨姆十分不利，在想黑人警官说出他和老婆第一次见面时的谈话内容后获得帮主，暂时离开了监狱。
     萨姆回到妹妹家，发现了高博尔曾经养过的可以使人昏迷的花卉。此时萨姆怀疑高博尔是真正的凶手，再次穿越回到废弃车厂，意外的发现了受伤被禁锢的高博尔。出去找人帮助的时候萨姆被捕兽夹夹主了脚，接着发现妹妹珍妮竟然就是庞蒂克杀手。珍妮向萨姆坦白了自己的杀手旅程，并告诉萨姆自己深爱这他。
      悲痛欲绝的萨姆穿越到发生火灾的时刻，狠心将妹妹珍妮关在房内烧死。回到现实后的萨姆见到自己的父母、妻子伊丽莎白、女儿珍妮。
      萨姆的女儿珍妮在烧烤炉上烧掉了自己的娃娃玩具。

以上为基本剧情，谈谈自己的看法。
1.有没有平行世界？
根本没有平行世界的说法，这个电影不是物理科幻，萨姆改变过去的同时会影响自己。如果是平行世界，当萨姆回到过去做出改变的那一刻产生了一个平行世界，那么萨姆回到“现在”究竟回的是那一个世界？
所以看蝴蝶效应不要抱着平行世界的想法来观看，那样你会陷进逻辑错误无法自拔。规则就是，只有一个世界，萨姆在这个世界的过去做出改变会影响到这个世界的现在，连锁反应包括自己、亲人、朋友的经历人生的改变。唯一不同的是，萨姆可以保留以前不同反应导致的不同人生记忆。
2.萨姆女儿珍妮的问题
萨姆给女儿起名珍妮应该是为了几年被自己杀死的妹妹珍妮，这一点毋庸置疑。但是电影结尾小珍妮烧掉娃娃以及脸上诡异的笑容引发诸多猜测，这里只是为了续集做个铺垫吧！很明显珍妮也继承了父亲的特俗能力。此时的珍妮应该是长大后的珍妮穿越附身的珍妮，为了我们还不知道的原因烧掉娃娃。绝对和萨姆以及萨姆的妹妹珍妮没有一点关系。
3.时间的分叉
萨姆15岁的时候家里火灾妹妹被烧死(A)，此时的萨姆不知道妹妹正真的死因，长大后的萨姆发现自己可以穿越->认识高博尔->穿越回去救了妹妹(B)->和妹妹共同生活，听从高博尔的建议穿越但是仅仅当观察者->和瑞贝卡谈恋爱(C)->瑞贝卡被杀->穿越->伊丽莎白被杀，出现庞蒂克杀手、高博尔失踪、吧女被杀等等->穿越->发现真想(D)——穿越到A火灾烧死妹妹。结果父母没死，高博尔，瑞贝卡、伊丽莎白会跟萨姆逐一相识。萨姆和瑞贝卡的恋爱被第三者列侬插足，萨姆最终和伊丽莎白结婚，给女儿起名珍妮纪念在自己记忆中的妹妹。

从上面A到D只是萨姆人生当中的一个分叉，萨姆在一次一次的选择后任然走回了正轨，而这个分叉带来的记忆却永远在萨姆心中。
以上是我的理解，如果把平行世界的概念带入进来，你会发现要想逻辑透彻的理解这个影片真的很困难。
       

本片同样十分优秀，打低分估计是受第二部烂片影响。结尾才是主角认为的真实世界，影片一直都是将主角救了妹妹之后的事。关键在于火灾怎么发生了？
分两种讨论，自然起火还是人为：
1、人为
火灾应该不是女儿放的，如果是火灾就不会发生，那么谁都没死才是正常，女儿也会出生。
看了影评，觉得父亲才是放火者，即正常时空女儿爱上儿子（各种、、、），然后父亲穿越放火意图烧死女儿。在电影解决空间儿子意图救妹妹造成影片主要讲述情节---妹妹变成连环杀手。
至于女儿为什么放火烧娃娃，基本可以确定拥有穿越能力。但没办法穿越到出生前时空，至于女儿转世还是洗洗睡吧。这是一个疑点，而且感觉有违影片不改变即最好的主旨。
2、自然
当然没什么说的了，但山姆穿越回去看见放火装置没工作就没法解释？坏了，不符合电影常规逻辑


一下为时光网的影评


（火是男主角自己放的，他想自杀。男主角的女儿为什么烧掉玩偶，因为男主角的女儿要回来杀死自己母亲的。男主角的女儿长大后“恋父杀母”。 根据能力等恒公式，能量不会无故消失，男主角的一生中会发生乱|伦和连环谋杀。火灾不能是sam女儿去杀姑姑保证自己存在的，因为她回不了那么远，火灾不是JENNA为证明sam爱他的因为有了火灾才导致她爱上sam。爱上sam后，她回去看了谁放的火。从对话可以推理出大火很困扰JENNA，她一定是回去看过，她发现放火的居然是sam，她困惑为什么放火后又救她。而为什么sam不知道，是因为不是09年以前的sam回去放的火，是未来的他回去放的火！所以sam回答JENNA不知道。未来的他放完火就没有意识，马上20岁前的他回来只能用梯子救妹妹。所以得出结论 sam在他女儿长大后发现她非常可怕（男主角的女儿穿越到小时候烧了洋娃娃，诡异的笑了。她是回来杀人的，表现的如此从容，确实十分可怕。）决定回到过去，点燃大火，让父母和妹妹逃出来，自己自杀。 根据：sam为什么不阻止大火，让全家人都没事。却找梯子救妹妹，因为他一会去就发现大火了，而回不了更早。因为40-50多岁的他回来放的火，20岁的他回去时只能是救人。（20岁的他用不了放火时的意识，穿越以时间靠后的自己为准！）而sam下次回来就是要让自己死在火海里。从1、2部可以推算出来，他们每次回来未来只会越来越糟，只有一个办法，那就是选择自杀。那样对他周围所有人都将是最好的。而sam死了，他的女儿必然不存在，这就是为什么小JENNA回来阻止他父亲的原因）

  以上是高手分析的。非常强大，找不到破绽。未来的小jenna杀人如麻，然后她老爹那个悔啊，然后跟小jenna说，老子跟你同归于尽啊。然后小jenna不肯了，反正她杀顺手了，所幸穿到5岁的时候，那时候已经生下来了，已无后顾之忧，果断干掉老爸，就没人威胁到她的生命了。

  其实我只有一个问题困惑，尼玛穿回去了在一个时间段不是有两个本尊么。请注意，第三部里穿回去不是附在过去的本体上，而是出现一个新的，有时间，地点，穿回去的人物就直接在那生成了。你穿回去了，按照规定来，不影响过去，那么你能回到现在。但是，你影响了过去哪怕一丁点，你就留在过去了，历史便会从你改变的那个点上继续下去，问题来了，你留下了，有两个你了，这样不会混乱么，生活还能按照正常的来？突然多出个跟你完全一样的人来，而且照这个样子穿了一次又一次的，人数应该累加上去才对，这样科学家不来抓你研究么？生活怎么可能还正常的发展下去...

   我一向认为导演是最草菅人命的，为了主题和主角，视众生如草芥。不用说那些一个饭盒一条命的金兵甲宋兵乙，就算混到男二号女二号，如果不幸成了情节障碍，也得随时为影片尽忠。即使和谐如爱情片，一旦出现连观众都难以割舍的三角恋，为了一号成功，二号往往就得成仁。
   当然这只编导在技术上的自由，事实上，作为思考，很多导演是一直在关心到底谁在掌握着我们的命运的。不光是导演，哲学家也在想，世界是必然还是偶然；科学家也在论证，事件是因果还是概率；我们也想问，上帝这厮到底是在编程序呢还是在掷色子。
有一系列的电影在探讨这个问题,远的如二十年前的《机遇之歌》十年前的《罗拉快跑》《滑动门》,近的如连拍三集的《死神来了》,甚至香港的警匪片如杜其峰监制的《暗花》和最近的《证人》都试图表现创作者在这一问题上的思考。当然这里面最直截了当谈这一命题的就是《蝴蝶效应》之一、二、三。
   虽然地球上的蝴蝶不管从种类还是数量上都比人类多得多,但是能混出名堂的只有三只,两只在中国，分别姓梁和姓祝，另一只在亚马逊丛林，就是经常被人提起的蝴蝶效应的主角，无名，一动震天下。蝴蝶效应的通俗说法是“南美亚马逊丛林的一只蝴蝶动一下翅膀，两周后北美就会有一场飓风”，学术点说是指在一个动力系统中，初始条件下微小的变化能带动整个系统的长期的巨大的连锁反应，这是一个原因与结果的非线性关系。由于鄙人当年这门课若非视力好就差点要补考，这里就不再作更深探讨，还是拿电影说事吧。
   很多年前香港有个宣传交通安全的公益广告，广告语是“生命没有NG”，而上面一系电影则是在探讨，如果生命可以NG，人生会比当下这一条更精彩吗?。
   给人希望的观点认为，换只蝴蝶就会换场风暴，这种观点比较迎合大多数希望再给一次机会的人的心理。十年前几乎同时出现的两部电影德国的《罗拉快跑》和英国的《滑动门》（还有个特俗的名字叫《双面情人》）就是这按这种思路讲故事。
    罗拉的故事用的是三段方式，一个讲完再回来讲下一个。说的是罗拉的男友古惑仔曼尼（钱？）因为罗拉单车被偷而错过见面后在地铁上把老大叫他去收的十万马克给丢了，如果到时交不出来，就要被家法处置。时间是十一点四十分，这小子告诉罗拉，十二点钟没见到钱，他就冲进超市去抢。于是罗拉开始跑步筹钱。导演一共给了罗拉三次跑的机会，每次奔跑在路上碰到的人都一样，但是时间和地点稍有差别，正是这些差别给了罗拉不同的结果，也给了那些人不同的结果。例如有个老太太推着个小孩被罗拉有一次碰了一下而另一次闪开了，这一点区别就改变了老人的命运，因为她是去买彩票的，其中一次的号码就中了大奖。还有罗拉的爸爸正和自己情人谈事，罗拉早一点和晚一点去他办公室导致的是完全不同的结果，还有小偷乞丐会计等，每个人都因罗拉跑步的快慢而收获不同的后来，当然罗拉和曼尼也一样，第一次慢了一分钟，打劫超市被警察干掉；每二次好不容易赶上，又被子车撞到；第三次，你还是自己找张碟去看吧。
  《滑动门》是用平行蒙太奇的方式来讲主人公的两种命运的，做公关工作的主人公海伦一大早上班被炒了，于是她坐地铁回家，就是能不能及时走进地铁那道滑动的门让海伦后面的故事有了两种不同的结果。坐上了地铁的海伦及时到家，发现男友杰瑞和前女友丽迪亚在床上，于是分手搬到好朋友家住从而认识了詹姆士且自己开公关公司；而没坐上地铁的那个海伦则被抢劫负伤，受到杰瑞照顾，然后纠缠在两女一男的斗智斗勇中。导演巧妙地让两条线在几个地方重叠是这部片的一绝，如酒巴、赛艇比赛场、餐厅开张现场和医院，两条线都有这些场景，但是人物的身份和关系是不一样的。
   结果是，罗拉的导演比较善良，海伦的导演比较残忍，但更有哲理。但是真正残忍的不是海伦的导演，而是另一些持宿命论的家伙。他们变着花样地告诉你，你就象《暗花》中杀手刘青去手里那个球，表面上弹得欢，但是弹到哪里，什么时候停，都不是自己说了算。
    这些片子里最让人绝望的就是《死神来了》系列，这个系列目前拍了三部，除了特技越做逼真女主角越换越漂亮之外，故事结构上是几乎是一样的，只不过从飞机换成汽车再换成过山车。不管场景怎么变，电影都传达一个观念：阎王叫你半夜死，不会留人过三更。三部片中都设置一个能提前几分钟感知灾难的学生，这个学生总能救出一些人，但是故事的发展是不管他（她）怎么努力，他所救的人还是一个个出现意外，连顺序和场景都是安排好的。最新一部的导演是华人黄毅，他同样没给人任何希望。相对来说，《蝴蝶效应》的作者就厚道一些，他们虽然也表达了诸如“生下来就是罪孽”这类思想，但至少还给人一两个好的结局，只不过有代价，象最新一集的主人公回到过去牺牲掉自己妹妹以后，其他人却因此象王子和公主一样，过上了幸福的生活，生了一大堆小孩。但是《蝴蝶效应》总的观点还是，不管蝴蝶怎么扑腾，风暴是一定有的，只是大小和方式的不同。

   看电影当然要思考，但思考不是为了添堵，更不是为了绝望。有人看完《蝴蝶效应》后说，那小子本来想把事情弄好点，为什么总是越弄越糟糕，难道什么努力都是徒劳的吗？还有人说，《死神来了》看了让人想死。同学，这样看问题就不对了，你要知道：
   第一， 不是什么蝴蝶都可以引起风暴也不是什么风暴都可以倒推两周去找只外聘的蝴蝶顶罪的。事与事的相关度并不都象电影里那么高的，就是说并不是每件事都可以引起后面的连锁反应。例如说把一个城市的总开关关掉可以造成全城断电，但如果你家的闸拉掉摸黑的就只有你自己。我们常犯的一个逻辑错误叫后此谬误，就是说把某件事之前发生的事情简单归为这件事的原因。打个比方，公鸡一叫天就亮，但公鸡就不能因此就把自己上升为党和毛主席，因为鸡叫和天亮只有时间先后而并非前因后果，不信，你公鸡和周韵都不叫，太阳也照样升起。象《蝴蝶效应》那种牵一发而动全身的传导毕竟只在电影里才集中出现，因为电影有太多的巧合，而巧合本身就是小概率事件。大多数时候，别说一只蝴蝶扇翅膀，就是两只蝴蝶一起飞也不会损害任何人，倒是他们自己要小心前面带刺的玫瑰。
    第二，不是什么事情都那么巧。我每天在荔枝林里跑步，也就能改变几只蚂蚁的命运，但是罗拉呢，随便一跑影响一堆人。同理，大部分人早点晚点回家只不过是洗不洗碗吵不吵架的问题，个个都象海伦那样赶上个地铁就赶上了一切那也是不可能的。如果人人真象当年《甜蜜蜜》的黎明和张曼玉能那么多次天涯海角地不见不散，或象去年《证人》里同一单撞车事故中的各方又聚会到同一个案件中，那也把香港说得忒小了。
    第三,不是什么事情都由别人决定。罗拉碰到的那个老太太去买彩票如果不是机选而是自选，那罗拉爱怎么跑就怎么跑，你在街上拿大顶也不影响老太太发大财。马克思主义教导我们，内因是主要的，外因是次要的，外因通过内因起作用。电影为了好看而把外因和偶然性放大了而让我们忽略了内因和必然性，这是无可厚非的，但我们自己千万别当真，现实中还是要坚持马克思主义的。
    第四，没有人会整天盯着设计你。上帝和死神都是有身份的，我们都不入他们的法眼。上帝六天时间得造出个世界，星期天还得造人，很忙；死神也一样，连那些贪污的受贿的祸国的殃民的修路蹋路修桥垮桥修个学校还压死学生的侵占救灾款项的挪用社保基金的吃完原告吃被告的帮助坏人抓好人的逼人躲猫的闹市飙车的都没时间收拾，还有闲功夫管你这个遵纪守法又心地善良的，你以为你是谁！

    一生献身科学的牛顿到了晚年去研究神学，心理咨询师说他们干久了自己都有毛病，哲学家往往成疯子，而诗人，动不动就自杀，所以呢，虽然上面所涉及的电影除了《机遇之歌》文艺味重点，其他都很好看，但是，看完之后千万不能自闭于蝴蝶布下的迷魂阵，你得记住后面的四不一没有，迅速穿过虚幻世界那道滑动的门，向着现实生活，快跑。要不然，人会短暂性痴呆的。
好心提醒，信不信由你。