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剧情介绍
丽萨（德博拉·温格 Debra Winger 饰）和丈夫罗伯特（理查·詹金斯 Richard Jenkins 饰）都是一生行骗的骗术大师，在有了孩子奥德（埃文·蕾切尔·伍德 Evan Rachel Wood 饰）之后，夫妻两人自然也想将她培养成为和他们一样优秀的“人才”。 一晃眼26年过去了，奥德出落成为了亭亭玉立的美人，同时也在父母身上习得了各种各样天花乱坠的骗术，然而，在奥德的内心里，她明白现在的生活并不正常，这让她对平凡的亲情更加的渴望。某日，一位名叫梅兰妮（吉娜·罗德里格兹 Gina Rodriguez 饰）的同行加入了丽萨和罗伯特的家庭中，梅兰妮的出现替丽萨打开了新世界的大门，她宛如一块巨石，被投入了平静的湖面。钢铁骑士（普通话）波吉亚家族第一季通灵阿初 颤动岩甜蜜蜜：7510搜查指挥官 水城沙耶2雪怪惊魂亡命驾驶2018结界师挚爱（粤语）飞向蓝天寻找阿曼达忘却的幸子新春SP伊兹的考拉世界第二季黑花园安东尼·波登：未知之旅 第二季不如跳舞如意2012回生惩罚者第一季内马尔：不完美的完美球星西游记逃跑的新郎何处是我家？2023法式出口小斯比罗无影之镜大侠霍元甲2020爱之初坏姐妹第一季马普尔小姐探案第二季火星生活私人战争帕纳约蒂斯·帕斯科特: 只差一点点转世风云Ⅱ伊甸湖守卫者·浮出水面飞燕金刀不许动心动1999无尽的爱想要成为影之实力者！斗鸡
长篇影评
1 ) 断舍离——《亿万富翁》与原生家庭的完美告别
断舍离是近些年热度比较高的话题，通常被视作现代人自我保护的一种免疫机制。米兰达·裘丽用新作《亿万富翁》，讨论在一个十分包孕性的环境下与原生家庭的断舍离，无疑是西方视觉与东方概念的精彩碰撞。而且在这个日益去性别化和拒绝标签的当下，提供了女性视角中独特的利益观和跨纬思考，是极具时代价值的跨文化之作。
㈠第一部分：原生家庭刻画——恶性依赖与钳制
影片开头用一系列随机事件的描述减省了观众对背景信息的采集工作，用十分附有音乐性的镜头，让我门了解了这样一个小偷家族的内部运作方式，以及家庭成员内部的特殊关联性，一开场就点名扼要的暴露出这个体制内的不和谐因素，一个饱含无限生命力的女孩，也就是影片的女主角老·多莉奥，她的手脚被原生家庭伸出的藤蔓钳制，像章鱼的触角，蟒蛇的肢体，从墙板上渗出的泡沫像要把她淹没。偷窃，兑换票券，帮助女邻居上社区提供的积极育儿课程，她默不作声地接受，当她看到大屏幕上，刚出生的婴儿在母亲的腹部艰难爬行，用一种来自人类本能的能力找到乳房，母亲这个形象竟变得如此陌生。作者用三十分钟的时间，聚精会神地刻画老多莉奥与她周围世界的分离，影片中重复出现的地震就是这个家族与世界交合的机会，然而生活在这样一个乌托邦内，父权的说教使所有人与这个机会失之交臂。通过对演员去肢体化的指导，这样一个扭曲的小社会被层层解构，然而被弱化的生命力量即将再次展现生机。
㈡第二部分：同性情谊的更多可能
随着激励事件——房租交期步步逼近，一家三口登上了前往纽约的飞机，终于引出了影片另一个重要的角色梅兰妮。之所以我会觉得这部影片特别，大部分归功于这段不被大多数人认可的同性恋情，因为它指明了另一种到达的可能性，那就是对女性对母性的渴望。近些年出现过许多口碑大好的女同性题材影片，伍思薇《真心半解》里移民身份认同下的小心触碰，席安玛《燃烧女子的肖像》里体系压制下的女权反抗，弗朗西斯·李《菊石》里跨阶级不可逾越的沟壑，都丢弃了关于人类依恋生理的探讨，随之建立的情感联系也显得飘无根系，在这一层面上，亿万富翁是近几年我看到情感理论层面最细致的女同影片。借着第一部分原生家庭的话题，与老·多莉奥片刻的不坚定接合，梅兰妮打破了家庭中本坚固的三角关系，也带来了另外一种家庭关系的思考。随后，梅兰妮闯入者的身份又再次转变，面对夫妻二人忸怩的性邀请，在多莉奥又即将面临妥协之际，梅兰妮协助她第一次逃离那个家庭。与反抗和斗争不同的是，米兰达呈现的是人类对生理空缺的找寻，于是我们发现，可以用这来解释一切情愫了来由，这就是为什么爱的形式可以有千万种。
㈢米兰达·裘丽——她拍出了我最想拍出的那一类电影
断舍离是我一直都很关注的话题，年初纳瓦彭一部《时光机》探讨了与附着着情感的旧物之间的断舍离，是纯东方式的思考与呈现，是更加残酷的忏悔之作，而《亿万富翁》一直在尝试着如何救赎，浪漫化的呈现，反而更能引起当下人们的共鸣，与我对艺术创造的态度很类似。
母亲与女儿关系的话题在文学领域十分广为人道，对母亲的占有和逐渐的割离是人类难以摆脱的命运，亿万富翁中也是如此，一场梦寐以求的mother daughter get away是对母爱的占有，与原生家庭的告别是下一段旅程的开幕典礼，如果你仔细观察，这部电影里有岁月的年轮，有写给母亲的情诗。
与米兰达05年的长片《爱情我你他》相比，在故事方面她改进了自己的不足，更加充实的内容含量使情节排列紧凑。在构图和表达上又坚持了自己的特色，古怪的人物仿佛是她电影的标配，恰好指出现实世界不易察觉的病症。我不得不说，这是一次惊艳的尝试，也许是米兰达逐渐被熟知的第一个篇章。
2 ) 亿万富翁
女主和他爸妈都是皮条客，捣糨糊的，忽悠别人买东西，反正就是不工作，就搞诈骗的事情，住着廉价的房子，然后房子还经常漏泡沫出来，然后他们房东开始催房租了，然后他们想到了一个搞钱的办法，就是坐飞机，然后女主假装不认识父母，然后父母把她的箱子拿走，这样的话航空公司会赔偿女主一部分钱，就这样他们的计划开始实施了，回来的路上她父母边上做了一个女的，和他爸妈聊的很好，下飞机之后也聊到一起，然后这个女的思路比较正常，而且也有钱，然后过了一段时间，女主拿到钱之后，家里人想要他的钱，然后态度变了很多，女主很生气，然后走了，然后女二一直陪着她，而且帮助他走出了不开心，然后女主父母又开始真幺蛾子，就是因为女主缺少母爱，然后他们送了女主从小到大所有的礼物，然后还邀请女主去一起吃饭，女主同意了，然后父母也表现的非常亏欠女主，吃完饭之后还送她回家，去了女二家里，但是他们睡觉只有第二天，女二家里被搬空了，包括女主的钱，然后他们去超市把没有拿走的礼物全部退掉了，然后获得了一部分钱，然后女主和女二在一起了
3 ) 向无法返还的人生索要回报
别再提《小偷家族》和《十一罗汉》了，前卫艺术家米兰达的电影早已走出那些三流电影的框架。在我看来，戈达尔一生都在拿电影「破坏-对抗」电影，而像阿巴斯、雷查德和米兰达这样的艺术家都在用电影「解构-重构」现实秩序。现在，这位《亿万富翁》无疑是把《将来》的电影带到了当下。
岁月不饶人，我亦未曾饶过岁月——
没错，木心的这首俳句就是米兰达助力现代人成为《亿万富翁》的「plan B」—— ask for a reward. 需要澄清的是，这是父辈在资本主义语境下提出的概念，然而年轻一辈人想要理解这一秘诀，便需要用诗意的眼光将「plan B」还原到哲学的语境下才行。So，就让我们向无法返还的人生索要回报吧。
和《超神》一样，人的「受孕」在这个微微扭曲的电影空间里是危险而令人恐惧的地震。它不仅意味着时空的动摇和改变，且暗示着一个崭新生命（世界）的到来。
从那滴眼泪开始，女主角就已然意识到自己既不是一个怪胎，也不是一个奴隶，而是一个有血有肉的人。从按摩师替她按摩身体，再到她替「骗子」清理指甲，生命的本能就这样从一个人的体内传递到另一个人的体内。这是一个剥离旧我的过程，同时也是一个接纳新我的过程。于是，她对于死亡的恐惧也顺着「骗子」的指尖汩汩涌出——成为治愈人的艺术。
在近乎完美地终结两性关系的探讨之后，米兰达这部以超现实主义风格讲述「自我成长」的新作终于拍出了「三人行」电影该有的样子。这些混迹于系统之外的《法外之徒》正是利用现代人的「可代替性」逍遥而又无赖地活着。他们在扮演和体验着各种人生，最终不再适合这个三角关系的「中性人」终于换上了女装，用她应得的几百美元换来一个「做自己」的机会。
万念俱灰也是一种超脱——
于是，在那个充满恐惧又布满星光的「黑洞」里，我们和她的「父母」一起见证了她的新生。在那个焕然一新的世界里，她兴奋得像个疯子，快乐得像个傻子。说实话，我羡慕她手舞足蹈《随心所欲》的样子。如果有幸成为「plan B」中一员，别说拿几百美金，拿什么我都换。
4 ) Baby Steps into the World for Old Dolio
可能每个人都是Old Dolio，在父母构造的世界中长大，然后与世界发生冲突与连结，如婴儿学步（电影中的社工课程简直在明喻），在社会中有样学样，与人相处。
每个角色都十分独特。
父母自恋得那么自然，完全不顾女儿的感受，自顾自说着伤人的话，最终也毫不妥协。
Old Dolio像张白纸，在父母外的陌生世界找到了自己，从一开始父母给的高压和对外部世界的失控，到嫉妒Melaine加入家庭（团队），情绪逐步积累、积累、积累、爆发，到与Melaine的神展开，经历了治愈之旅。
Melaine的角色简直是神来之笔，那么得知道自己想要什么，与人相处自如，Old Dolio完全的反面。自如地融入父母的团队，自称女儿，获得Old Dolio父母的接纳和喜爱，引起Old Dolio的嫉妒。最后剧情神展开，她逐渐喜欢上Old Dolio，拐走她，“强迫”她接受“正常人”的喜爱，Old Dolio的嫉妒变成了救赎。
导演对于性别的淡化处理，但又是关键一笔。“It is everything and nothing."（Wood) 只有Melaine是女生时，才能让有替代Old Dolio获得父母对女儿般喜爱的合理性。
Melaine以为自己对于父母是作案伙伴，喜欢的是Old Dolio, 父母认为Melaine是情人，女儿最初发现Melaine比自己更像是女儿，抢走了父母的喜爱，但最终发现Melaine在意的是自己，变成了自己的伴侣。三方的认知错位、冲突和矛盾在Old Dolio质问父母时爆发。
还有很喜欢的几点：
全局都没有讨论过性别对爱的影响，"it just is"，再自然不过。
父母最终都毫不妥协，”they can just be how they are", 没有给虚假的希望，这才是人生的常态。
Old Dolio对身体接触的恐惧，到最后地震后与陌生人的握手，到最后接纳Melaine，逐步放开戒备的过程很有意思。特别是第一次主动和别人接触，是给Melaine摘假指甲，非常无厘头，但这是她第一次主动和他人肢体接触，摘得如此认真，也没有了剧初被按摩抚摸时的压力，镜头里得阳光那么温柔，她的脸显示出一丝丝被Melaine凝视的紧张。“As the movie is so lack of intimacy, this scene is so intimate without showing any sex."(Wood)如果你知道对于les而言，手指的隐喻，那就……咳咳。
另外有个小细节，有个男人给了Old Dolio一根牙签，母亲对Old Dolio说，”if any man gives you wood, it means you give him wood."最后大家吃饭时，有个很快闪过的镜头，就是Old Dolio 给了Melaine一根牙签。哈哈。Baby steps,有样学样的可爱。
最后，我的感悟是，古古怪怪其实也不一定没人爱，但是前提是，要长得和Evan Rachel Wood一样美。
两人之间的chemistry看得我脚趾抓地！
“老”姑娘的新成长，古怪的家庭氛围、举止、谋生手段禁锢了天性，果然性启蒙才是“发育后”首要表现
《11罗汉》混搭《小偷家族》，再夹杂一点查理·考夫曼式的奇思怪想，相隔九年没出新作的米兰达·裘丽依旧没让人失望。情感羁绊一如《小偷家族》里的刻画，不同之处这是一个有血缘关系的家庭。不过，西方人的思维确实有趣，从脱离家庭长大成人，过渡至同性恋情的转变过于突兀。多年没听的一曲Mr. Lonely突如其来让我触动不已，提前预订本年度十佳电影！
德妹演技其实不错啊 很能驾驭这种不像正常人的角色 原生家庭垃圾人还是远离的好 指望他们悔改那就像结尾那样 the plot thickens and "so what?" 人活着就好 还可以再牵连出羁绊 看看太阳 爱过 心痛过 带着遗憾 05/10/2020 UGC Vélizy
让我看看是谁写的配乐，精彩极了。
天，这部电影最美的，让我印象最深的是女主在朋友家那段独舞，那也太艺术了，这个舞蹈才是真实，生活，艺术，美！我也想到小偷家族了，但仔细一想这其实算是小偷家族的对立面，我觉得偷抢拐骗的人如果有很强的强迫症，那真的可以称之为行为艺术， 我喜欢这部电影
与阿帕图新片形成家庭关系重构的两级，一个是控制drama产出满溢的情绪，一个是从平推的情节中挤出情绪，所依附的情节剧系统不同，不过各有音乐性。
这个导演想的太多，拍的太少。525脱离原声家庭吧。
还是属于怪咖的小众电影，虽然这次不太合我胃口，但还是很喜欢Miranda July的！
结构精巧，剧情离奇，颜值在线，好看好看！
山寨小偷家族，差评。
Miranda July之后的片儿都像处女作的洗碗水
完全get不到的电影。喜剧弱，故事无厘头，煽情差火候，结尾小反转完全猜到了。女二的角色应该是比较性感而且有吸引力的，但是演员像猩猩，身材也差
8.7/10 2020补评 最简洁的超现实进入方式，地震，粉红泡沫，和僵尸般的行走方式。世界的有机呼吸被物质堵塞。米兰达裘丽作为多媒介艺术家的气息与电影完美融合，充斥着装置艺术（Installation），行为艺术（Happening/Performance）与剧场化（Theatricality）的特征。通过对“表演”的自反来解构家庭，似乎是Judith Butler理论的延伸。最后称重的刹那，被物质化的影像甚至被量化，高度有趣。显然影片建构了一个无序下的有序系统。
我又一脸懵逼，回不过神来。What was that? 全都是（粉红的）泡沫，只一刹的花火。配乐神了。
生活中充满谎言与骗局的“家庭”中永远不会知道爱的滋味。人性的虚伪在面对金钱时体现得最为透彻，那场在临终老人面前的家庭作秀就是最好的例子。但里面两位女主间的硬撩实在太尬了，既没有铺垫，也没有化学反应。
7分。美国版《小偷家族》。靠小偷小摸、兑换优惠券和诈骗活着的一家人，他们是真夫妻和真女儿，可是女儿成长在异常冷漠的环境中。没有爱也没有温暖，他们三个人只是合伙讨生活的伙伴。在常人看来，这个家庭非常古怪。为了寻求刺激和金钱的少女意外结识了这家人，女儿发现原来正常的家庭关系不应该是这样的。两场戏特别美，一是长期独居临死的老人请他们弄出点声音那段，几个人假装家长里短，弹着钢琴，既温馨又可悲。另外是最后两个女孩的亲吻，她们后面是计价器显示的525美元。
当近年来逐渐走热的女性向劫盗片大多数被打上“香艳”、“魅惑”的标签，似乎永远都有奇思妙想的Miranda July却做出了回避：不再是高明的绝世神偷主人公，也非瞒天过海的骗局作为主题。如《小偷家族》一样，专注着人的情感与互动，还让整个故事蔓延着一种童趣。小偷骗财骗钱骗色骗生活，却骗不了自己…故事的落点真的太温柔了。不过还是觉得Evan Rachel Wood作为领衔的演绎太拉胯了，原来她真的只和《西部世界》搭得上。#mygirl#Gina Rodriguez!
印象最深的就是开头处也是手册用的封面那幕，与背景构图形成某种怪诞的行为艺术。配乐和节奏延续了裘丽之前的风格，古怪的女孩成长路线，女主的装扮颇有balenciaga的味道，最后的lgbt元素来的突然，也有几分温情所在。
关于为“异数”建筑具有现实气味的乐园，还是贾木许更擅长，他同样更善于捕捉那些动画式人物（钝感又敏感）被充盈的人类情感包围时破壳而出的瞬间。米兰达·裘丽显然还停留在罗列的阶段，梦幻式情境固然动人，但人物的游览方式依然是有出再有进，每一间暗室都是全新的，少了些过去与未来的勾连。