亲爱的小孩

《亲爱的小孩》塑造了很多“接地气”的人物形象，比如任素汐饰演的新手妈妈方一诺，她放大了很多焦虑，戳中了很多观众的心。可是她却不是剧里塑造得最成功的人。那个有很多缺点，但是在大事上不糊涂的高彩屏才是全剧里最成功的的角色。

1、颇具“立体感”的人物

高彩屏，肖路的妈妈，一个不靠谱的婆婆。她一出场，就以“不靠谱”让观众对她有了“恶婆婆”的刻板印象。

儿媳妇生孩子，她不说赶紧赶往医院，反而打电话给肖路让他记得把胎盘带回来给肖旭吃；一诺生完孩子，她抱着孩子上下颠，满心满眼只有孩子，连一诺想喝口水都指望不上。还说什么“老母猪一下子生七八个”。

指责肖路请月嫂带孩子，说什么“你把钱给我，我帮你……你少给我点也行，我肯定比月嫂靠谱”。看到这样的婆婆，恐怕每个人心里都憋着一股气吧。

她身上还有很多小毛病，比如爱打麻将、爱抽烟、溺爱小儿子肖旭。就这些缺点，哪个观众看到了都想吐槽一番。

后来，月嫂跑了，她来帮忙带孩子，特意拿了一大堆肖路和肖旭小时候的衣服，估计得有20多年了吧，还让一诺闻闻，说这对孩子最好。

说是来看孩子，结果自己倒先睡着了，还得让坐月子的一诺伺候她。

后来更是因为打麻将把孩子给摔了。

真是不靠谱到极点。

可是随着后面剧情里，一诺妈妈住进来之后，我们突然发现，其实这个婆婆并不坏。她坚决戒烟，维护儿子，心甘情愿地当保姆伺候一诺和母亲。一诺母亲不让她碰孩子，她也乐呵呵不生气。

所以，当我们回过头来看，高彩屏这个人物并不是那么讨厌，她只是没文化、直爽、不拘小节。小毛病一堆，但是大事却不糊涂。这个人物就这样“立”了起来。

2、回味无穷的角色

任素汐在采访中说，她认为全剧最智慧的人，是高彩屏。

剧中，高彩屏做的两件事也让人赞赏。第一件事就是肖旭来肖路家蹭饭，看到自己的母亲像个佣人一样伺候着嫂子和嫂子妈，心里不太高兴，劝说高彩屏回家。可是高彩屏不回家，还打压肖旭，让他不要乱说话。她还一再强调，不要挑事。

反观一诺的妈妈，不是说肖旭不好，就是说肖路不好，她看似情理、有文化，可总是给女儿添堵，加剧女儿与肖路的婚姻矛盾而不自知。

在儿女婚姻这件事上，高彩屏显然要比一诺妈妈通透。

第二件事是一诺执意要离婚。虽然肖路再三求高彩屏再去跟一诺说说，但是高彩屏却没有搭话。她带了很多吃的去看一诺，一诺以为她要劝她，高彩屏却说：我知道你这个孩子倔，我不是来劝你的。

她给一诺准备了很多她爱吃的菜，只是因为她舍不得一诺这个儿媳妇。她一番话把一诺也说得泪水涟涟。

在这件事上，高彩屏做得让人敬佩。因为她始终尊重一诺，尊重她的选择，也希望她能够幸福。

因为在这两件事上的通透，好多观众突然就读懂了高彩屏这个人。她溺爱小儿子，也只是因为觉得自己亏欠；她有很多毛病，也只是她为了排解生活的苦难而养成的真性情。

这个人物，低开高走，让人回味无穷。

3、演员演技流畅自然

再好的角色也需要演员的演绎，高彩屏这个角色的成功，离不开李勤勤的精湛表演。剧中她一出场，一副哈哈大笑的表情，一头乱蓬蓬的头发，一副随时上去跟人“干架”的架势，就把人物演到了观众的心理。

高彩屏因为打麻将把孩子摔了，她内疚地跪下擦地板，一诺回来后她唯唯诺诺的样子，让人心疼；还有她被排斥后，跟肖路在楼下坐着，神情落寞。还有她想要摸摸孙女的小脸却被一诺妈妈打回去时讪讪的表情，又自我开解地哈哈大笑……一诺决定离婚后，她去给一诺送东西时的不舍的眼神，那里面装的是真感情啊。

李勤勤也可以称得上是个“老戏骨”了。她出演过很多影视剧，比较知名的有《京华烟云》、《大宅门》、《当婆婆遇上妈》、《岳母的幸福生活》、《金太郎的幸福生活》等，因为其多次出演婆婆这个角色，被大家称为“婆婆专业户”。

早在她还年轻的时候，她就为自己设置好了“定位”，因为她说“一个演员往老了演，好演，往年轻了演，太难。”

就是这样清醒的认知，让她在“婆婆”这个角色上磨炼颇多，演技炉火纯青，塑造了很多知名人物形象。

她能够在《亲爱的小孩》中脱颖而出，被大家喜爱，也是因为她精彩的演绎吧。

你觉得这个人物塑造得咋样？

怎么说呢？

当一个电视剧太过于呈现现实的时候，是挺让人觉得焦虑的！

但不能因为它所呈现出来的焦虑，我们就要杜绝它！

因为对一个事物有深刻的理解，就需要把残酷的事实掰开了，撕碎了，然后经历过的、没有经历过的人都看到其核心和本质，最终找到真正解决的方案。

《亲爱的小孩》在一开始，便把这种现状撕碎在人们的面前，说实话，看了压抑的宣传片，我不太有勇气打开这部电视。

怀孕时对外貌的焦虑，怀孕时身体的不适应，生育时爸爸妈妈的状态对比，甚至在生完后的不同反应......

每一样都让人觉窒息，“男女平等”的口号叫了多少年，但生理的不同，注定无法真正的平等。

更靠近平等的方式，便是面对婚姻中不同的分工，保持平等的心态。

但可悲的是，时光总是摧残人心，大多数人会忘记自己的初心，忘记男女分工的意义。

1、生育，是爱的表达

在《亲爱的小孩》中，女人为了怀孕，付出很多，变形的身体，长斑的脸蛋，谁都知道，生育并没有看上去那么和谐，那是母体和胎儿对营养的一场争夺。

母亲要把胎儿养好，就注定要分出自己拥有的一部分。

更何况，胎儿的成长，伴随着挤压母体的内脏，也就是说，母体的内脏，是要为胎儿腾出一些地方的，即使肚子会变大，那也远远不够。

如果说封建时代，女人的生存需要生育能力来换取，那么在当下时代，并没有这样的必要，所以，能够生育孩子的女人，大部分是因为想要和丈夫孕育一个共同的子女，生下爱的结晶。

但却不曾想到，这会成为有的男人攻击妻子的工具：

“你看看你现在的样子？”

现在的样子？这就是孕育生命的代价啊！

只有男女双方都明白了这一点，才不会把生孩子作为一种绑架来看待。

2、在养育孩子中，女人势必比男人付出多

确实有一部分男人，对孩子十分有耐心，也愿意花时间在孩子的身上，但这样的男人真的很少。

所以，电视中描述出对孩子不太关心的丈夫，并不是贬低，而是一种事实。

这一事实，和女性地位的渐长一样，需要漫长的时光去修复。

所以，这也是我们需要正视的，不能说，只去营造那些超级奶爸，那会让未生育的女孩对男人报以过高的期望，而结果......可想而知，当期望达不到，失望便会扑面而来。

与其如此，不如教会女孩如何识别，如何培养，教会男孩如何做一个好爸爸。

虽然，《亲爱的小孩》在一开头，就给我们这样一个令人窒息的场面，但不得不承认，这就是生活。

只要看清楚生活的本来面目，才会在进入婚姻前做好充足的准备，更容易获得幸福，其实这也是好的一面，不是吗

《亲爱的小孩》：论方一诺的性格有多让人膈应

　　说方一诺的坏话，这本身就是一个找抽的事，因为就我看过的这十八集中，从弹幕来看，至少有百分之八十的人在心疼方一诺，随处可见的都是什么“方一诺要坚强……”、“心疼一诺……”、“要挺住……”、“方一诺最棒……”、“风雨之后还是风雨……”诸如此类的，可见方一诺这个角色，在这种大女主的剧中，人气有多高，我上次写了一句说她性格作，马上就招了骂。

　　但是换个角度想，其实方一诺，是不是挺作的呢。至少我看到了十八集，每一集，她几乎没有不作的。性格强，敢爱敢恨，快意恩仇，这似乎都是褒义词吧，但是放在这个角色身上，我真觉得，这所有的美好，都成了她的负累。她的性格如果不那么要强，不那么让人膈应，她的生活会轻快得多，她身边的人也会幸福得多。

　　方一诺最爱的人，应该是女儿禾禾。这一点，估计不会有人有异议吧。但是看看她所谓的爱，带给了女儿什么呢？

　　衣食住行，这都没什么好说的，为人父母，这是最基本的。但是第一点，她完全剥夺了女儿与父亲的天伦之乐，生身父亲完全不被允许出现在女儿的生活中，这算什么，以爱之名剥夺了别人的爱吗？

　　我不知道多少人记得禾禾小的时候，在公园玩滑梯的时候，对着陌生的男子喊着爸爸爸爸的那组镜头，看那一段的时候，我是挺崩溃的，多狠的娘呀，能对自己的女儿如此狠心呢。就算她的父亲犯过错，而且也没人敢去替肖路辩驳，但是禾禾何辜？为何她就不配享有父亲的疼爱与慈悲呢，你去惩罚丈夫对你的背叛，这一点问题也没有，你就再如何去惩罚他都无所谓，分什么家，直接让他净身出户，这不天经地义吗，你就偏不，你非跟他分一半家产，只不过为了显示你的大度吗？但是这边厢在人格上完成了自我的大度，那边厢却直接剥夺了女儿与父亲的所有天伦，这又是什么道理呢？是惩罚了丈夫，还是女儿呢，有考虑过你以爱之名裹胁着的女儿吗，她的确是连选择的机会都没有，但是这是她的错吗？

　　方一诺似乎也知道，因为她和谢天华的故事，就是从禾禾的那一组镜头之后开始的。

　　在我看来，这就让她和谢天华的故事，也显得那么让人膈应了。老谢，多好的人哪，大学时期就喜欢她，一直当着备胎，备到她结婚，备到她生娃，备到她离婚，在她离婚后又等了她三年，直到有一天，禾禾都会玩滑梯了，她一滑，看着陌生的男人喊爸爸，别的小女孩对禾禾说，这是我爸爸……旁人看着都泪崩，何况她娘呢，于是她就这样接受了老谢的表白。

　　你说这是爱情吗，我看着一点爱情的味道都没有。更像是百年的媳妇熬成婆的故事，谢天华，好好的一个大好青年，硬生生给熬成了鹰。所以我有时候觉得谢天华的姐姐说的那些话，纵然是真有点难听，但是其实也还是挺过瘾的，至少在这剧里，这像是一个理性的声音，纵然难听点。

　　到十八集了，她去给禾禾付医药费，你不拿肖路的钱我是能理解，但是你连自己同床共枕两年的丈夫的钱都不花，你非得要自己扛着，这扛着扛着都快成杠精了，何苦呢。是，说好听是要强，是自主独立；但是换个说法呢，这就完全没把老谢当丈夫，没把老谢当禾禾的爹呀。怪不得老谢会三更半夜跑去面摊上喝酒，而且还多次。好不容易从万年备胎熬成正室，把满腔的爱都给了这个女人以及她的女儿，但是到头来，人家就没跟你一条心，你是老谢你心不寒吗？

　　老谢幸福吗？他以为他娶的是爱情，到头来他发现，他连给她女儿奉献的权利都没有被赋予，你看着老谢满脸哀怨地坐在面摊上喝酒的那副疲惫的躯体，你就忍心让他这样吗？

　　再说肖路。肖路犯错，这无可置疑，所以肖路被离婚，这也不值得半点同情。但是反观肖路，自开剧到今天，他就犯了那一个错，这个错就真的足够如此一直惩罚他吗？

　　相比之下，肖路的人性显然比方一诺更成熟得多。你看他在剧中的一些旁枝末节透露出来，他的女人缘应该是很不错的，比如曾经公司里的同事就说过他——没有肖总拿不下的女客户；比如对他一往情深的朱珠，明明被他多次断言拒绝但是方一诺一个电话她就能放下尊严直奔那些鸿门宴，你说她对肖路不是执念是什么；比如他的第二任妻子董帆，多么温柔善良年轻美丽……所以肖路的人设应该是一个很讨女人喜欢的人，但是这样的一个人，他选择了她，并且一直在纵容她的性格强势，至少他是包容的。

　　我们不说这两种性格算不算互补，但是看看这场婚姻的结局。也罢，因为是肖路犯错，所以这结局也不算冤，但是从此与女儿成路人，如果不是老谢为人厚道，他估计连偶尔偷偷见女儿的机会也没有。而这掐指一算，至少也得是老谢与方一诺结婚之后的事了，所以，他不得亲近女儿，至少在是女儿三四岁之内吧。

　　女儿得重病不被告知，他连句责罚的权利都没有，因为当年他曾经醉酒犯色。但是，作为一个父亲，自己的女儿身患重病，他的疼痛，跟方一诺是一样一样的——方一诺当时是满屏的怜悯与祝愿，肖路有啥呀，连说一句重话的权利都没有。但是他依旧没有逃避作为一个父亲的责任，他去做了配型，要出钱要出力，但是方一诺又在做什么——在肖路配型失败后，她又一次想把肖路从女儿身边驱逐走。

　　我们退一万步说，假如女儿最终没能等到合适的骨髓做移植的话，那么，她为了自己所谓的完美人格，她是准备剥夺掉女儿和她父亲之间最后的欢愉时光，没有她的允许，他与她的这种缘自血缘的亲情就直接被剥夺了。这得是多狠的娘呀。

　　以爱之名，行罪之行。就算肖路情不可原，但是禾禾呢，她难道不配得到父亲的爱怜，不配让父亲陪伴在她身边吗。

　　看这部剧，我一直觉得方一诺的性格是有问题的。但是一开始，我觉得是不是产后抑郁了呢；再然后，她对保姆百般怀疑我觉得是不是对女儿有点保护过度了呢；再然后，我觉得她是被丈夫伤了所以愤而发懑……但是几年过去了，我发现这个人物的性格，依旧是充满了那么多非理性的疯狂，是的，她的一切一切，都只是为了圆满自己的性格，仅此而已。

　　看看她身边的人吧，这些人，谁过得幸福呢。前夫没有女儿，女儿没有父亲，老谢看似娶了爱情但是他又幸福吗，老谢一家，老肖一家，老方一家，甚至是董帆，所有人，谁幸福呢？而难道，他们就都不配得到幸福吗？换个角度想，他们大多的不幸，是不是都是跟方一诺沾上了呢，才显得那么不幸福呢。

　　性格决定命运，是不是呢。看到现在，几次泪崩，但是我开始慢慢地觉得，这一切，是不是都是因为这个要人命的性格呀。所以这部剧，是不是在论证一个主题——论方一诺的性格，有多让人膈应？

我对国产剧最无语的就是，一定要用出轨来给渣男锤死，根本不会好好地讨论婚姻或者两性关系本身的问题。用最偷懒的方式——男方出轨，免去一切争论的可能。出轨当然不可原谅，没什么可讨论的。所以这个剧，也就没什么可讨论的，因为他出轨了嘛，还讨论什么。那如果重新写剧本，他没有出轨呢？他们夫妻二人的关系还能维持下去吗？这个女的不觉得让人窒息吗？国产剧每次都是用“出轨”来阻塞一切讨论的空间真的非常无聊。而且最让我觉得迷惑的是看评论区，我们是不是生活在同一个时代同一个国家，在我生活中遇到的不管同事也好朋友也好，朋友的朋友也好，80后几乎没有出轨的。别说只是因为我不知道，我很知道。因为70后的出轨的就明显比较多。即使有少数几个遇到这种情况的，女方也会勇敢地选择离婚，并且正常工作。（p.s.坐标小县城）

说明一下，我生过孩子，也因为养育孩子郁闷过。尽管孩子是我生出来的，但是我一点都不觉得我老公比我轻松，除了不能替我生，其他什么都做得比我好。但就是这样，我们之前也会有矛盾。不要那么咄咄逼人，真的非常让人窒息。

算了，就说这么多，不想再看到这个剧了，浪费时间和精力在这些事情上，可能很多人真的从里面看到了自己生活的影子。但是艺术不应该仅仅是对生活的复制，而是要分析原因，提出解决办法。比如如果在婚前擦亮眼睛，渣男不可能到你生完孩子那一刻才突然暴露出它的渣，自己没有考查清楚就贸贸然怀孕使自己陷入被动的境地；比如婆婆本来就是别人的妈，没有义务对你好，即使是亲妈也好保持一定的界限感和距离感，更何况婆婆？三观不合就不要住在一起，不要一边要求别人帮忙一边要求被人没有任何脾气和个性；比如婚姻中经济财产的分割，家庭分工，没有弄清楚弄明白就自我感动地完全奉献给家庭，然后一副我都是为了这个家啊的自我感动的样子真的很烦。

这个故事在我心中反复酝酿打磨了大概8年，从2011年被电影《左右》打动买下改编权就开始了。最大的转折点是2014年我做了父亲，女儿的出生与成长，带给我许多的感悟，亲密关系、亲子关系与家庭关系等等，都让我有了全新的认知。肖路初为人父的体验就像我的个人体验——医生把她交给我，我不敢接，不会抱；医生告诉我一大堆喂养的资讯，那时候脑中一片混沌的我赶紧用手机录音。我开始尝试用一个全新的角度去理解和思考肖路与方一诺的关系。

一：

当了父亲后，看着女儿一天天长大，我经常会想，我应该怎样去教育她？

我不想告诉八岁的她：未来的生活全是阳光明媚，没有一点风雨，

我想告诉她：真实的生活里有甜就必有苦，你要有这个心理准备。

我不想告诉她：未来的路会是一马平川，

我想告诉她：未来的路，有时也会遇上荆棘和坎坷。

我不想告诉她：爱情里全是鲜花和美酒，未来总有一个霸道总裁等着你，

我想告诉她：爱情里也会有伤心和失意，甚至会遇到错付和背叛……但我也会跟她说，不要依赖于任何人的爱，不管任何时候，不管发生了什么事情，你一定一定要爱自己！

生活本就有它最真实的样貌，在女儿面前，我既不想丑化它，也不想美化它。

至于恐惧，我一直认为，恐惧来自于未知，

比如你回家要走一段夜路，经常走的你，还会恐惧么？

只有你知道并且清晰了，你才不会恐惧或者不再那么恐惧。

二：

《亲爱的小孩》具备一个极致的故事核，每个人都因命运的无解与选择的两难，而陷入情感的纠结与挣扎。这个题材本身就具备了一个无解的戏剧核心，拥有与观众产生情感共鸣的基础。现实主义题材，相比类型片，格外有难度，但我从未放弃过坚持家庭论理、现实主义这个创作方向，这个坚持的过程却非常的不容易。直到2020年中，我遇见了现在的平台和团队伙伴，大家在这个坚持点上不谋而合。

从创作想法到完成剧本，从剧本到影像呈现，整个过程，每个环节都在践行这个创作初心，于是有了现在《亲爱的小孩》“出生后”的模样，或许仍有遗憾，但我知道，我们已竭尽全力，问心无愧了。

人生路上，每个人都如同单行道上疾行的汽车，没有回头纠错的机会。

婚姻与爱，如此复杂，《亲爱的小孩》或许给不了一个标准答案，但我们希望每个人走过人生的沟沟坎坎，依然可以有力量，拥抱未来与自己所爱的人。

4.19 弃剧 改三星

想说一个场景：24集肖路坦白董帆爆发那场戏，和董帆要离婚那场戏，合理怀疑两人是对着工具人说台词。1、氛围极度不同，磁场不融合。2、两人没有同框，一个人在讲台词，另一个人总是被虚化。这场戏真不行。

4.18 22集的剧情我大为震撼……

主线人物都出场了，我去翻了一下官方人物关系图，指向方一诺的箭头有6个，指向肖路的有8个。肖路多于方一诺。其中保姆的箭头对应在禾禾身上，可以将之算在方一诺身上，同时方一诺的父母是整体出现的，我可以将之看为是一个。当然这里面没有箭头指向的也有交集，比如谢姐和方一诺，比如雷雯和肖路。这是电视剧官方整理出图，剧本的编排必然是围绕两个主角展开其他人物，发生故事，所以可以提供参考。

依据出场人物，我们先分场景横向比较一下与方一诺和肖路相关的出场人物。

1工作：方一诺——学人物都只是走个过场，没故事线。肖路——戏份很重的老苏和出轨对象朱珠，男同事，新老板。

2共同朋友：雷雯，谢天华。

3原生家庭：方一诺——父母，除了知道方母提早退休，并没描写她的工作，以及爱好等其他场景，其中方父存在感约等于零，这两个人完全服务于方一诺。肖路——高彩屏，存在感最强形象最立体的配角，爱好打麻将，并在打麻将的场景上安排了摔孩子，得知孩子生病两场重头戏。弟弟肖旭—基本每集都会出现，而且从肖旭身上有延续出新的人物—女朋友晶晶，并给了肖旭工作（and目测后面会被骗）的戏份，所以高彩屏和肖旭算为2条支线。

肖路这边的人物和故事线完胜。

再来纵向比较一下肖路和方一诺在婚姻前后的变化。时间大致划分为怀胎临产前——孕后坐月子——离婚——再婚，对应如下：

方一诺的性格：独立要强——孕后抑郁，强迫症——难过独立——隐忍（谢家）

肖路：三十依旧是少年（足球啤酒家里乱）——逃避压抑——示弱后爆发——爱护照顾新婚小妻子

对比很明显。方一诺的性格行事从一开始就已经是一个成熟的大人，整个过程都很独立，中间养育孩子的过程只是表现出来不容易，两段婚姻的对比让观众看见她学会了隐忍和忍让（过度忍让），其他就没有了。而肖路这个人物开始时是不会做饭的不羁少年，然后感受到婚姻的压抑（包含双方父母的冲突），犯错出轨，喜欢逃避隐忍的人离婚后爆发，二婚后长成男人的样子。从负面到正面，明显是肖路的变化更鲜明更有滋味啊。和肖路比较下来，观众只知道方一诺是老师，但是不知道方一诺的工资，不知道她的工作压力，不知道她的兴趣喜好，也不知道她是不是在结婚前就是如此独立要强的性格？这些剧里都没有讲述。我可以把第一集的肖路作为参照物，来窥探他的变化，但我无法把第一集的方一诺作为参照物，因为第一集时的她就已经很不容易，现在的她只是更不容易了。后期方一诺所暴露出来的性格缺陷不过是前期被隐藏了，而不是成长的变化。所以说，方一诺和肖路在客观时间上的起点并不相同，被观众共情的前十集还有一个作用就是铺垫人物的成长，可惜这个铺垫不是为了方一诺，不是谢天华，不是董帆，而是主演里的肖路，只是为了给肖路做铺垫。其实我之前很期待方一诺的成长线，而到如今远远低于我的期望值。遗憾。

4.17 18集 肖路借着说他妈的话头开始敲打董帆了，我觉得方一诺可以对董帆的到来不高兴，但肖路有什么理由对她甩脸子呢？他不过是怕方一诺不让他见孩子，方一诺说不让他见，之前他只敢偷偷见，现在生怕进不了病房门。方一诺说话怎么就这么好使呢？有没有感情作祟呢？不好说。但可以肯定的是，肖路受方家人压迫已经成为一种惯性，回到之前方一诺生产后，肖路送完人回病房门口好一通消毒很期待着进去病房看孩子，但看到病房里方家三口人合家欢乐的样子，就开始叹气，犹豫，踌躇了，好一阵打气才进去。后面方母去照顾方一诺，他也是常常在外面呆好久才进去，而高彩屏一个人照顾方一诺时，他虽然需要两边劝和，但没有到家门口而不进。也是一个层次递进，对于他来说方母威力比较大。相比不愿意照顾孩子，我觉得他更受不了的是家里压抑，挑刺儿的气氛，于是越来越恶性循环。

这里还有一个暗暗的对比是董帆在高彩屏这里获得了资格：一家人的资格。所以她带着董帆去医院了，因为高彩屏觉得她和董帆是一家人了，也就不在乎方一诺和方家人怎么想了，往事尘归尘土归土。但是谁知道方一诺还没走过去，她儿子肖路也还没把董帆当成一家人呢，所以20集为止肖路从没带董帆去过医院，甚至在医院时就已经忘了给董帆发个消息。可以期待一下肖路会在第几集的时候带董帆去见禾禾。还有，董帆，你和高彩屏一起过得了，这个婆婆比你男人靠谱。

19集 董帆家里还放着肖路看不懂的电影，英文字幕，董帆好像是留过学的吧，而方一诺生产前家里还放着她不爱看的球赛，遥控器也放在她够不着的地方。

肖路加班回家晚，忙着给禾禾挣钱，和上一段婚姻里忙事业不顾家有异曲同工之处：都忽略了现阶段的家庭。上一段婚姻里起码钱都用在了当时的小家里，第二次则不然，新婚还要给上一段婚姻的各个口子缝缝补补，就连婚房也要没了。对上了董帆剪短发肖路并不惊喜那里：董帆是新婚，所有都是第一次，肖路都经历过了，根本不会感同身受。

肖路收到方一诺同意他去看禾禾的短信：“来，吃蛋糕庆祝庆祝”，董帆：“苦的呀”，肖路：“我吃就是甜的”。可见人类的甜苦并不相通。董帆从不想生孩子到提议生孩子，查备孕资料，这个中间过程应该是受到了很大的冲击。最后一张图肖路听见董帆生孩子的提议，内心os：真是见了鬼了……

董帆回家和父母诉苦那里，对比又来了。方妈：“他有孩子你不觉得怎么样，不过他悄悄地去看孩子，你倒觉得他是一个有责任心的好男人。”董妈在劝解董帆，给她降火。如果这事要放在方母身上，她该怎么说？“肖路这什么人呐！为了孩子就不顾你们这个小家了吗？他前妻都不让他看孩子他还往上凑个什么劲呐？婚房不能退！当初不让你嫁这种男的，现在知道不好过了吧？！”有画面了吗？其实在方一诺肖路的婚姻里，方母拱火的时候并不少。

随着主线人物的进场，捋一捋人物关系，整体来说，我发现这个剧还是落入了以往国产剧的窠臼：以男主为中心。码字中。

4.16 这剧还是高开低走开始洒狗血了哈哈。随便说说吧。15集和16集董帆肖路的甜蜜暴击，谢可寅和秦昊在家里这两场戏明显要自然很多，尤其是谢可寅，脸上的小表情自如很多，和已经播过的其他几场戏比明显不一样，像是完成了学生画地为牢以模式演戏到真正走心的演员的一个过渡。再加上这样明亮的现代家居，小吊带，很港风，连我妈都说“这小姑娘长得多好看”。肖路早起给董帆做大菜，第一集的他还是个连苹果都削得不利索，给老婆买面都要自己在外面吃完才回家的人呐。

15集，谢家不知道禾禾生病，吃饭那段有一个拍桌下的镜头：谢天华把手放在方一诺腿上以做安抚，这一边是毫不知情的谢姐夫抖动的腿，沉重对轻松，是对比。但这场戏的设置太明显是在抒情了，谢姐抢着要去看禾禾，如果说她刀子嘴豆腐心吧，那她16，17，18集又都在伸长手管这管那，就让人很不理解。肖旭这个人设也是，四五六年之后第一次见禾禾就那么亲？知道需要配型的下一秒就马上去化验？这两天开始，有些细节为了走剧情而硬冲突，我是看得很不自然，因为没有过渡。

谢天华陪禾禾剃头那里很好哭。肖路方一诺吵架那里很牛，那里的bgm太渲染气氛了。两人吵得你来我往，无音乐，谢天华过来劝架，bgm起调子，吵完进病房肖路看禾禾，背景奏乐，抱禾禾走哭戏，bgm躁动。这里的台词和bgm是一种你方唱罢我登场，你强我就弱的设置，谁也不争了谁的风头。隐忍的哭戏搭配有力度的音乐，矛盾中极为渲染氛围。吵架时给了方一诺揉手指捏拳头的镜头，一是表明战斗开始，二是指方一诺对这次见面争吵的在意：不能输，要赢。我喜欢这个镜头。但是就这个人物来说，方一诺也太倔了，之前真就那么爱吗？因为没有拍方一诺和肖路前期的甜蜜，所以我觉得是一个遗憾，没有讲述人物性格和心理的过渡。

真正想吐槽的是17，18集，好狗血好国产家庭剧啊。我没办法一直盯着屏幕看下去了，要知道前十集我和我妈是一直盯着电视看得炯炯有神。今天看完一集，我妈困了去睡觉了，我边玩手机边走完剧情。我之前在剧专组发了个希望剧方改改营销方向的帖子，真的，剧方错过了营销的最好时机，现在网络上发酵的口碑要感谢一下某评论吧。前十集完全可以分离出去作为一个小短剧，后面的剧情是我可能会弃剧的水平。

4.14 没什么好说的，这两集导演给得得明明白白，亮点是任素汐在医院的戏份，刚进病房和临床的互相打量，隐忍地哭，很写实，这段看破防了。14集有一个不容易被发现的小细节是董帆例行去婆家吃饭，饭桌上满满的菜，镜头非全景，数了数，5菜1汤1盘酸萝卜，而高彩萍第一次见董帆只做了5个菜。还有在厨房高彩萍让肖路学做菜，董帆在一旁甜言蜜语但不伸手，说明了什么？说明了董帆婚后还不会做饭啊。另一边谢妈说方一诺如果不上班就都是她在做饭，这对比有意思吧。饭后肖路和高彩屏在厨房刷碗，董帆和弟弟坐在沙发上打游戏，一是为了套话，二也说明了董帆在婆家受宠，因为话完全可以等洗完碗再说（在婆婆面前表现一下），但董帆很安稳地坐在沙发上，啧啧啧，董帆这是一个招人喜欢的人精啊。我昨天立的flag稳了，这剧里董帆人设就是最好的。就这两集来说，谢可寅还是有些表演痕迹在的，尤其是在任素汐和黄米依的对比下，这两个人是出场的第一秒就让人入戏。当然谢可寅这演技放在其他年轻演员里很够用了，但在这个剧里能看出差距。看看之后的爆发戏吧。

4.13 10:30 #亲爱的小孩 压抑#赶上了一波舆论热潮。在网友群情激愤的情况下，是个可以乘风而上的营销机会。时也命也。

11-12集是过渡集，交代了新出场人物，有些镜头很有意思。比如11集开头，比如12集董帆和方一诺去未来婆家吃饭的对比，可以看出很多东西。

先说第11集，开头很有意思。谢可寅饰演的董帆早上叫肖路起床，想给他一个惊喜：她剪短发啦！要知道这句话中的每一个断句都是一个包袱啊，导演很会埋，埋得也很有意思，淡淡留些痕迹，注没注意到都不影响主线。这句话里的第一个包袱是董帆拉开肖路家的窗帘，展现在明亮的窗户上的玩偶摆件：互相纠缠的三只猴子。他们的姿态是这样的：一个大猴子抱着小猴子扭头显示出要离去的姿态，小猴子紧紧抱住大猴子的脖子，同时扭头望着另一只大猴子，而这只大猴子在伸手拽着他们不让离去。显而易见，三只猴子代表了肖路，方一诺和禾禾一家三口。这个镜头可以推出的肖路的心理暗示：他放不下。这个摆件一是为了剧埋包袱凸显作品的艺术性（导演设置）。那么如果这个摆件是肖路亲手摆放的呢（摆件参与进剧里的世界）？这时深究一下就有点意思了。我们回想一下这个镜头：一心想给男朋友惊喜的新女友兴冲冲来到男朋友的家里，拉开黑黢黢的卧室的窗帘，明晃晃的阳光洒了进来，露出了窗户上纠结不已的三只猴子。我想说，这是一个预示：性格明朗的董帆遇到肖路，兴冲冲满心欢喜，以为自己会从肖路那里得到同样的喜爱和幸福。但是，当她慢慢深入，与肖路步入婚姻，融入肖路的过往和家庭后（窗帘），进入生活琐碎（阳光洒进房间），暴露出来的是纠缠不清的情感（三只猴子），是肖路亲手摆出这个造型的三只猴子。而此时的董帆还无所知觉。

然后我们回到整体画面上，左下角肖路床头柜上摆放了一些化妆品和花，家里井井有条，代表两个人同居了。但这个镜头是董帆穿戴整齐来到肖路家，肖路说他早上6点才回家，说明两个人前一晚没住在一起，得出结论：两人应该只是时常同居，同时董帆也有自己的住处。我猜董帆不是一个恋爱脑，在和肖路谈恋爱亲密接触的同时，也给自己留了余地。只是，肖路，你在和新女友同居的卧室摆这样一个玩偶造型，是置董帆于何地呢？

第二个和第三个包袱可以放在一起说「董帆想给肖路一个惊喜：她剪短发啦！」。董帆的兴致盎然充满活力和肖路的疲惫未睡醒是一个对比：董帆以为自己的新造型是喜，是新鲜，是来向肖路讨夸的，但肖路看见的第一秒没有表现出喜欢，新鲜的神态。我又去找了下这个镜头：董帆拉开窗帘，对蒙头大睡的肖路撒娇“你快看！你看看我！”肖路被吵醒，坐起来看着董帆的新发型，淡淡叹了一口气，轻描淡写地说“剪头发了”，然后顺口哄了一句“好看，你剪什么都好看”，然后倒头入睡。嗯？不该在看见新发型的第一眼就哄吗？这吃嫩草的老牛不合格啊。这个答案在第三个包袱「她剪短发啦！」董帆剪短发啦！董帆剪短发啦！重要的事情说三遍。你想起来了吗，方一诺是短发啊！董帆无意中和方一诺撞同款发型了！于是又反推出了第二个包袱：「惊喜」——之于肖路来说，有惊无喜。下一个镜头，导演给到了方一诺的正脸。于是我觉得我以上的猜想是对的。思维再延伸一下，这又是一个预示，是基于上一个预示的逻辑延伸：董帆在机缘巧合下和方一诺有过同一个男人（同款发型），董帆以为肖路和她一样觉得这是一场甜蜜的恋爱（求夸夸），但其实肖路已经疲累并且早已经历过，没什么惊喜。或者说，同款发型也可以预示董帆步了方一诺的后尘？（目前暗示还不够，脑洞，看后续剧情走向。前10集主打现实，第11集开始走剧情了，怎么感觉好像要开始狗血了 啊。。。）

要知道，一切的发生都是有逻辑可循的，董帆怎么就剪短发了呢？我又回去看了一下，镜头是这么给的：董帆甫一出场，是在完成报社采访许多对夫妻故事的任务。采访结束后，同事闲聊催婚董帆，这时，董帆在杂志封面上被短发发型吸引住了，向同事征求意见：“这怎么样？”同事回答说：“适合你”（这句镜头给的是画外音，同事身影被抹去，好像天外来音）。看到这里你不觉得很有意思吗？这段的逻辑是这样的：工作任务是采访夫妻——工作结束闲聊被催婚——偶然看到了自己喜欢的新发型——征询意见得到答案“适合你”。啧，像不像这样一个画面：在一个以家庭为单位的社会里，你在任务的包裹下看见了许多相伴到老的夫妻，听闻了许多幸福的婚姻故事，大学毕业工作稳定后的你正是适婚年龄，家里催婚，同事大哥大姐催婚，然后你遇到了一个不错的人，旁人都告诉你：“适合你”。于是，你从单身女青年变为了已婚女士。你以为新生活是快乐的，是欣欣向荣的（回到了第一个预示：董帆兴冲冲地去肖路面前展示新发型）…… 但是你有注意吗，他们说的是“适合你”，如果不适合呢？后面的事情没人再告诉你答案。呼——就到这里吧，我不能再写下去了。

第12集 两对小情侣去准婆家吃饭，我复盘的时候发现这一段的台词太有意思了。导演将之衔接在一起不仅仅是对比，更隐藏了背后的内涵。首先是董帆去肖路家吃饭，可以看见第一个镜头里饭桌上摆放了干净整齐的5个菜和4个空碗，4只碗，说明高彩萍知道董帆今晚会过来的，肖路和家里通了气，而不是后来高彩萍所说的“我不知道你过来”，那为什么高彩萍会这么说呢？答案在于第二张图和第三张图，镜头先给了高彩萍一个打量董帆的镜头，这个眼神里没有喜欢喜悦，但双手又交握在前，隐隐矛盾然后导演又给了全家福一个大大的特写，而且禾禾的照片是放大的，相片的摆放位置是冲着饭桌的，肖路看见了也没扣下，代表了高彩萍和肖路的一个态度：孩子最重要。也不排除高彩萍想要给新媳妇一个下马威的心理。

再跳到后面方一诺去谢天华家的镜头，姐姐精明，对她妈说“你这一桌子菜不就是你的态度吗？”谢妈无力反驳：“这叫礼数，不能让人觉得没素质。”方一诺进门，姐姐背过身往里走，其他人全部起身迎接。咳咳，高彩萍女士你不感觉脸有点痛吗？对比肖家和谢家的准备活动：5个菜 vs 一桌菜（怕凉还用盆扣上了）这对比出来的不仅仅是婆婆的性格，更是说明了肖家和谢家的家风和素养，而在两个迥异的家庭长大的肖路和谢天华的性格和行事也就有理可循了。这一段是出处啊。

再看上图，方一诺进门时手提一堆礼物，加上之前谢天华带回家的一堆礼物做登门拜访的铺垫，方一诺出了重血。两次送礼见家长，提示了地位的不平等：方一诺二婚，带小孩，谢天华大好单身男青年。我们可以留个话头等着之后剧情发展做一下横向对比：都是二婚带小孩的方一诺和肖路打算再婚，方一诺前后送了两次礼，还要接受新婆家的冷嘲热讽；那等肖路上门新老丈人家会不会也送两次礼？会不会也需要董帆在其中游说？会不会结婚后肖路也要遭受对方家里人的冷嘲热讽？

吃完饭，肖路关心三连“你吃饱了吗？——吃饱了呀”“好吃吗？——好吃”“真心的？——哈哈哈哈（董帆笑）（肖路也笑）”你get到了吗？说明了肖路的紧张和在乎。这段对话再去看一遍，董帆的笑声里有爽朗，有了然，也有浑不在意的大度。我立个flag：董帆的人设会是故事里最正常最讨喜的，但后面是否会黑化还未知。

你看图片，他们俩都是轻松的，笑着的。接下来的台词，董帆：“你今天晚上再陪我看部电影吧“——肖路：“好呀，但是你别再挑那种我看不懂的电影了”。甜不甜？！曾经妻子临产前还在家看球赛喝啤酒的男人会学会陪女朋友看电影了，还是“再”，还是看一些他“看不懂”的电影。难不难过？！一个男人的成熟，只有在给另一个女人带来难过后才能学会。悲不悲哀？！时过境迁，一个人可以呈现出不同的样子，如果……当时……而第1集里，方一诺怀着大肚子，和肖路抱怨“我不爱看球赛，天天放这台”。这对比太明显了。这句台词里还有一个包袱，就是：肖路的思想比不上董帆。董帆爱看的电影肖路看不懂，也会是之后故事发展变化的一个伏笔。

接下来方一诺谢天华吃完饭走出来，观众也回到了现实：两人一前一后，表情沉重，和前面董帆肖路欢快幸福的情况可以说是两个极端。一前一后地走着，到并肩，到方一诺主动拉起谢天华的手，很明显：方一诺是强势方。故事的开始是方一诺即将临产，紧接着产后抑郁，家庭琐碎不断，丈夫出轨，一系列故事都展现出了方一诺的独立，强势，倔犟，看到现在依然是这个感觉。如果，导演在前期穿插一些方一诺新婚时的憧憬和天真，再发展到现在的性格，人物会更立体，观众会更加有代入感。（好久没写影评了，复盘码字好累！！！）

4.12 9-10集是个高潮。 黄米依台词真好，底气够足，是北京人吗，听出了京腔（居然是湖南人）。方一诺和朱珠的那场戏，原配和小三的那场对峙，让我想起《暗恋橘生淮南》的番外《当时的月亮》，丁水婧和陈静见面，她说“爱是一种眼神，她明明没有看错，明明没有。“朱珠也没有看错，肖路的确有了贼心。只是她们错以为眼神代表喜爱，其实那只是猫的短暂性偷腥。当然剧里的人物要更接近世俗，更复杂，他们都长大了。

方一诺说要离婚后以各自的视角追忆点滴真不错。第1集怀孕对着镜子卸妆，第10集离婚出门前时对镜涂口红，好一个工整对仗的仪式感。任素汐第一次想要涂口红又很纠结地垂下手，然后再次然后再次用力地涂上一抹红，这个细节很棒。我可以解读为她第一次知道肖路出轨时其实是犹豫离婚的，再次看见他和朱珠相处才坚定了离婚（剧中也说明了，算是一个呼应吧。不知道是演员的发挥还是导演的创意）。肖路签字够爽利。离婚后争吵这段是继第五集群吵那场戏后最绝的！人走茶凉，肖路不窝囊了，这个态度和脸色转变写得真好，这场戏可以媲美《婚姻故事》名场面了，演员演技也好。生活最本质的不就是一地鸡毛吗？只是大家都不愿意揭开那层纱罢了。公交车表白那段镜头和bgm可以的，够纯。接下来的故事线莫要漫天洒狗血啊

第一集怀孕卸妆后的雀斑

准备出门离婚前的上妆

“他啥都没有，但他说爱我，会努力挣钱”“他回家什么家务都不做孩子也不管，但他老实啊”“他出轨了？哎不是没上床吗！不是没给小三钱吗！还顾家就行”“他出去乱搞了？就一次，不会有下次了”“他打你了？嗯，但是他后来给我下跪了，说他会改的”。。。最后是我朋友的真实案例，还是在大学时期，闹得沸沸扬扬。为什么女性一直都对感情抱有更多的期待和更多次的示弱？那些宣扬爱情的文艺作品和信仰为什么对女性格外有效？为什么女性对应爱情和家庭，而男性对应金钱和事业？这一代代传承下来的藩篱啊。哈跑题了

4.11全员演技都很棒。李勤勤老师不用说了，目前剧中最出彩最有血肉的婆婆。虽然我认为高彩屏这个婆婆角色依然没有逃出以往国产剧刻板印象的藩篱，但我猜是为了先抑后扬，后期她一定会赚足观众的喜爱。（现在就已经有很多人说她可爱忘记第一集的事了）对比之下，任素汐妈妈这个角色就演得平平淡淡了。不可爱，不招观众待见。朱珠这个角色出来的时候觉得眼熟，第八集觉得像朱颜曼滋，但在豆瓣查了一圈词条没看见，又去百度一下，发现真的是她。不愧是几年前就被我看中的人，朱珠这个角色演出来了倔强和一根筋的小白花样子，中戏硕士可以的，和任素汐秦昊对戏也扛住了。（又想起她演的洛枳了，可惜没有合适的盛淮南，不然我会去看一看影视化的）但是色调真的好阴暗啊，如果调亮一些偏暖黄一些，受众会更多。毕竟看剧都不想看压抑了嘛。与此同时，bgm极为优秀！音乐很可以。秦昊出轨那段，任素汐和她妈妈送孩子去医院真的很讽刺，父亲丈夫没一个在身边，来照顾她的也只有她妈妈，她爹呢？出现在生孩子和孩子周岁礼的场合，家庭关系中男性的缺失，剧里演出来了，观众习以为常地忽视掉了，然后每天在网上打着男女大旗呐喊，先问自己有没有这个意识好么？这也是这个剧本难得的一点，截至第八集，导演没有美化男性，就像当初《隐秘的角落》里也没有美化儿童全都纯真一样。依然是那个观点，导演的工作就是要完整地讲述一个能够自圆其说的故事，而不是去通过故事表达ta个人的观点，这些都是观众去该做的事。哈姆雷特只有一个，但它可以有一千种样子。导演你很不错哦。