我爬上屋顶,揭开瓦片,往下看看,下面的人在中国人最祥和的节日里吵成了一团,打成了一片,这就是家啊,可是这就是家,当我长大后,才知道,有一个孩子的春节,有一个成人的春节,而成人的春节就是这样的。
当我知道知道导演是黄健中时,实在佷诧异,这么一个看透生活的导演,后来却拍了那么多庸俗的电视剧,甚至有可能潜规则过某某,实在是判若两人了。可一想到,在这个时代,谁都要变形,谁都要购房,谁都不想让自己的下一代苟延残喘的活着,于是便释然了,觉得自己也不过是杞人忧天罢了。
然而还是颇有“杨朱泣岐路,墨子悲丝染”之感,于是生活泼辣的啐了我一口“书呆子!”
离春节越近,黄健中《过年》中的片段就愈加印象深刻,其中最典型的是一大伙人聚餐的场景了,看似和和气气,实则各怀鬼胎。当然影片说的只是一家人,但随着自己年龄的增长,我却清楚感觉到过年的气氛也逐步向电影般发展。虽然我的家庭还是和和气气,但影片的氛围却始终弥漫着整段春节时期。而这也是我越来越不喜欢过年的原因,也是让我更加怀念童年的过年的原因。
小时候,过年应该是小朋友最向往的时期,因为有时间可以玩,可以买新衣服、新礼物,还可以收利是钱,但最最好玩的还是放鞭炮。虽然后来鞭炮已经在城镇杜绝了,但小时候玩鞭炮的场景还是历历在目。那时基本上每一个夜晚都可以看到无数的烟花和听到断断续续的鞭炮声,一到了第二天就会发现街道两旁全堆满了红色的鞭炮纸,而走在路上的小孩子就喜欢玩这个,例如抓起一把撒向对方然后迅速溜走,或抓起一大堆跑到楼顶往楼下洒,到处都飘着红色的纸屑,浓重的火药味在空气中弥漫,或许在不下雪的南方,这算是南方打“雪”仗的独有方式吧。不过现在,鞭炮只能去农村玩,虽然还是可以炸鱼,但稀稀拉拉的炮声完全没有童年的气氛,我还是更怀念那时偷偷把点燃的鞭炮藏在路边纸屑下吓唬路过的朋友,哪怕结果会被人追几条街。
跟现在过年买年货不一样,当时都是自家合力做糍粑、春卷、糖环之类的小吃,大家一边一边聊天,气氛很融洽,而孩子就在一边捣蛋,把面粉捏成各种奇形怪状拿去油锅炸,边做糍粑边偷吃。不过很遗憾的是现在大家都不做了,或许跟姑姑们的出嫁有关,现在家里就几个人,也就宁愿花钱买而懒得动手了,只可惜现在没有什么机会去品尝当初的味道。虽然现在过年也吃好吃的,但却失去了过年的年味。
不过难得延续的算是客家的风俗了,现在过年的某些习惯还是跟儿时一样,例如年初一男性不洗澡,家里卫生也不能搞,这个算是“守财”吧;年初一到年初十期间,晚上的客厅是不能关灯的;年初一到年初八期间,一天只吃两顿饭:一顿是早上十点,是早餐,一顿是下午三四点,是午餐,其他时间不做饭,饿了只能吃零食;除夕当晚不能过早睡觉,必须要到了年初一才能睡觉,现在还记得有一次除夕,我跟弟弟奶奶看明珠台播放霍普金斯主演的《势不两立》一直到凌晨三点(辛苦老人家了)……这些客家风俗我也不知道典故,但小时候还是觉得相当有趣,现在过年比较有感觉的也算是重复这一风俗了,感觉好像一下子回到了小时候。
或许小时候之所以觉得过年很好玩,还是因为可以啥都不管的缘故,当时可以呆着房间看一整天的《鲁宾逊漂流记》而没人管你,而现在客人来了不及时出去寒暄倒茶招呼客人都会被认为没有礼貌,即使跟该客人没有一点交集。现在年纪大了,就必须参与到你不愿意去的交际,即使那一场场交际的意义仅仅只是为了互打人情牌。
以前家庭大聚餐都是坐成两桌,大人一桌孩子一桌。而不知道何时起,我已经坐在大人那一桌上接受诸位长辈的谆谆教诲,而耳朵却听着弟弟妹妹那桌的欢声笑语。长辈们甚至是毫无关系的长辈都会动辄对你指手画脚,肆意评价你的行为、目标,但他们却不愿意理解甚至去聆听你半句话。于是过年在心目中也逐渐变成了人生的另一场考核了,看你的成绩,看你的人际关系,看你会不会做人,看你事业如何……童年的过年印象是红色的,随着年纪的增长却逐渐变成了灰色,哪怕大街小巷都播放着贺年歌曲,却依然感觉不到儿时温馨的街道,反而会觉得街上的寒风真tm冷。
没想到会将首次影评献给一部1991年的老电影。电影画面很黑,到人物冲突高潮屋外打架那场戏,屏幕全黑了,只能靠看弹幕和听声音判断剧情走向。但这并不影响我对这部电影的好评,无论是赵丽蓉、丁嘉丽等一众老戏骨的精彩演技,还是真实到可怕的剧情,以及毫不违和的人物性格设定,都能让人看完电影后还能细细咂摸,品出新的滋味。
作为一个出生在80年代成长于90年代的农村孩子,我非常熟悉90年代农村大家庭的生态景象,以至于看电影时觉得剧情真实到可怕,编剧、导演到演员,非常精准地抓住了那个年代大家庭的特质,每一个人物都能在生活中找到原型,完美体现了艺术源于生活这句话。电影中的这个家庭,不仅局限于农村,也是中国万千个家庭的缩影。中国家庭的次序、伦理、家庭成员的关系剪不断却又嫌隙丛生,相互依赖着,也相互打压着,构成了一幅尽显悲凉底色的浮世绘。
赵丽蓉老师饰演的母亲形象犹如地母般宽厚慈爱,她出生于旧中国,比老公大八岁,应该是童养媳。她对生活的苦难照单全收,毫无怨言。大儿媳想算计她的金戒指,她说戒指是土改时候分的,后来破四旧又要收回去,但金戒指已经长在她手上取不下来了。经历过大大小小的社会动荡,她全然不明白具体是怎么回事,也不明白生活是怎样造成了她的苦难,唯有忍受而已。赵丽蓉老师将这个角色诠释得非常到位,尤其是那种悲苦又无可奈何的表情,让人很动容。这种表情一共出现了三次,第一次是大年三十儿女都没回家,老两口单独过年说起儿女的不孝时,第二次是她劝说大女儿忍受家暴的女婿时,第三次是电影末尾老两口决定离开家,她依依不舍地回头凝望老屋时。她对每一位家庭成员都慈爱有加,扮演着老头和儿女关系的润滑剂,用一生的心血,供养着老公和五个子女。这位地母般的中国妇女,生活在万千个中国家庭中,像骡子一样默默地付出。然而我并无意讴歌她们的伟大,因为在这幅浮世绘中,伟大并不是他的主题,或者说,在这幅画中,只有悲凉,没有伟大。
电影中的老头扮演着传统大家庭家长的角色,严肃、固执、控制欲强,但他确实也承担了家长的责任,即使儿女都已成年,他还是出去工作,并在过年时带回一笔可观的收入,这也成为儿女矛盾爆发的根源。他反对二女儿的婚姻,因此在二女儿偷了家里的户口本私奔时,好几年都未和二女儿见面。这次二女儿带着二女婿回家,他虽然还是生气,却也担心着女儿是否所嫁非人而四处旁敲侧击。他希望保持家长的权威,像以前那样,自己说一不二,另一方面,他又痛恨儿子不争气,大儿子懦弱,任由媳妇欺负,二儿子和小儿子又总惦记着自己的钱,让他伤心失望。可是从小就受到控制的子女,又怎会突然长出会飞的翅膀?
这种控制,何尝不是造成大儿子和大女儿性格懦弱的原因之一呢?大儿子唯媳妇命是从,大女儿能忍受自己老公在外面找小三,为老公接二连三地打胎。如果让我做一个人物性格侧写,大儿子和大女儿出生早,从小就被父母要求照顾弟弟妹妹,有什么好的东西家人也一般会优先给弟弟妹妹,二儿子因为读书成绩好,父母寄托了很大了期望,对其有求必应,二女儿长得漂亮,又在南方待了一阵子,所以受父亲控制少些,才会在成人后偷了户口本也要和心爱的人结婚,小儿子年纪最小,从小就备受家里人的宠爱,因此才理直气壮地要求哥哥姐姐们为他的婚事募捐。另外电影中似乎是唯一听话懂事的二女婿,从小没爹没娘,后来娶了媳妇,又挣到了钱,便把媳妇的亲人当成自己的亲人,大方地给每个人买了礼物,给爱财的大嫂买金戒指,承诺支付二儿子的旅游费用和小儿子的结婚费用。这一幕多么熟悉,一个人发达后便供养全家,只不过这是二女婿心甘情愿的,自小孤苦伶仃的他,终于享受到了家庭的温暖,觉得家庭比金钱更加重要。
除了父亲和母亲,还有另外一位人物非常出彩。那就是大嫂。大嫂是个泼妇,爱财,势力,嘴碎,老算计着老两口的钱,去年过年在家大闹一场,砸了镜子,今年又大闹一场,新买的镜子又被她砸碎了。她给自己的小姑子抱怨,你大哥那性格,过日子真没意思,有时我真盼他打我两巴掌。这话听着很好笑,却又不无心酸。每天在一起生活的夫妻,连吵架都是自己在唱独角戏,大家都只看到了她的泼辣,却没有看到大儿子施予她的无声暴力。今年大嫂又开始砸东西了,先是碗筷,后来干脆连整个桌子都掀翻了,边哭边闹,闹完了,她瘫坐在凳子上,是的,今年的春节和去年并没有什么两样,而明年的春节,又会是怎样的呢?
大哥软弱文人,大嫂小市民爱财不敬老最重要是品质已经坏了,和大姐夫一路货色,明知他的德性却只会调侃毫无善心。二哥那个年代的研究生,女友高干子女,二人聊科考聊新闻摄影,典型的啃老学生未来的知识分子。三弟不务正业小青年,一身花牛仔,鬼点子多,惩恶扬善,女友叽叽喳喳姑娘,典型马晓晴做派,不让睡一起,说老人老封建。大姐软弱,大姐夫鬼混爱装逼坏心眼,造谣二妹夫,最重要心也坏了几次逼着老婆打胎。二姐偷了户口本结婚,跟爸爸闹了几年别扭,对方年轻有为,砍柴做饭样样都好,个子高身体好,生财有道在同事里人缘好。最终日子好过的大概就是二哥一家和二姐一家了。老大的软弱在这家儿子女儿身上都表现了,大嫂和大姐夫两个祸害精不扫地出门家里不得清闲。很高兴最后大哥爆发了打骂了老婆。
一一特写了每个儿女回家的交通工具,对比父母:母亲从市场拉回来年货,父亲自制拉车回家。二儿子租马车回来(女友看风景,地方特色,不铺张),大儿子骑车领着儿子(朴实,同时经济条件不好,同时表现了住得近,大儿媳却不让孙子去爷爷奶奶家),大女儿坐白车(大女婿表面工夫),小儿子打车(跟女友摆阔气,3公里30打车费),二女儿坐摩托,工友送二女婿回娘家(二女婿人缘好且生活勤俭,且符合二女儿之后说的:离得近却不让回家。一个骑摩托的路程,一个自行车的路程,大儿子不去看老人,二女儿是不被老人允许回家,更体现大儿媳之恶和二女儿的孝)。每个人的个性人物设定从出场的交通工具就体现了。
符合电影中的人物设定:前面通过众人表现,最不好的二女儿二女婿,结果却是最好的。
父亲把钱放盘子里上菜这一幕很好很绝,这时的特写镜头只给了大嫂,凸显其人最贪财且不顾老人。
简直就是中国电影家庭的缩影,不同家庭也许只是在此基础上的弱化或强化。
大孙子演得很好啊,看到了我们自己小时候过年的样子吧。按摩垫的出现跟增加戏剧效果,赵丽蓉老师全程都戏骨啊。里面有老演员有年轻演员,个个都出彩。
过年应该是件开开心心的事情,但对老程夫妇俩来说并非如此。辛苦一年的老程夫妇看着别人家团团圆圆,也渴望子女能够回来一起过个团圆年。可子女真回来团聚时,却让夫妇俩更加为难。
关于金钱
人说,中国人的亲情经不起金钱的考验。可不是吗?当小儿子要向父亲借钱参加社会实践时,父亲的脸色立马就变了,“研究生,你研究研究我老头子身上的哪个零件还值点钱”。这是父子关系吗?让人怀疑,一分钟前还父慈子孝,怎么一谈到钱就翻脸不认人了呢?为了钱,两个小儿子能在饭桌上吵起来,互相恶毒的攻击,因为钱,大嫂能把所有的亲情抛诸脑后。钱,说到底都是钱。可亲情真的一遇上金钱就逃之夭夭了吗?影片开始,辛苦一年的老程把赚来的钱堆在桌上,望着大姐说“都归你”。这一句,承载了多少爱,只有经历过才能明白。大川带着二婷回娘家时,一向省吃俭用的大川为家里每个人都置办了丰厚的礼物,在大川眼里,钱已经不算什么了,有爸妈的祝福比啥都好。在饭桌上,当两个小儿子为钱破口大骂时,大川能够坦然的说“以后你们哥俩的事儿,我跟小婷包了”。钱,在亲情面前也就那么回事儿。
金钱像一面镜子,照出了各色人物的嘴脸。爱钱的人眼中,钱比天高,重情的人开来,情比金重。家里那些平时称兄道弟,亲如一家的亲戚也只是各种各样的普通人,有的人爱钱,有的人重情。在没有金钱的考验时,大家亲如一家。一旦一堆钱放在眼前,各种嘴脸变开始暴露出来,有人为钱不择手段,有人为钱没有下限。原本和和睦睦的一家亲立马可能演变成明枪暗箭你来我往的战场。说亲情经不起金钱考验吗?也许,但事实上经不起考验的不是亲情,而是人,是一个个奉行金钱高于一切的可怜人。
关于亲情
看这电影有种特别亲切的感觉,仿佛故事就发生在身边。农村的夫妇,努力把一个个子女养大成人,有本事的各奔东西,过年回来,团团圆圆,这一幕不停的在身边上演,不经意间自己也成了渴望亲情的归人。
我有个朴素的看法,无论对金钱多么渴望,但终究抵不过血浓于水的亲情。影片中不务正业的小儿子知道姐夫在外面有人时,挺身而出,为姐姐打抱不平,源于血浓于水的亲情。二女儿回家,父母之前有一万个不满,看到女儿回家时,母亲紧紧抱着女儿,“妈想你啊”,父亲听到二女儿怀孕的消息时,之前的气愤也只能往肚子里咽,偷偷流出眼泪,这是你伤他千万遍,他依然愿意无条件接受你的亲情。大嫂是个不明事理的人,眼里只有钱,可因为是大哥的女人,大家也都能忍了,接受了,也是亲情。
亲情是什么?我说不出,有时可能是七大姑八大姨的唠唠叨叨,有时可能是奋不顾身的挺身而出,有时可能是无条件的接受,有时可能是无私的奉献。没有亲情,我们只是大千世界孤零零的一员,有亲情才有了根,才有生机勃勃的家。
关于矛盾
没有任何一个家庭整天和谐一片,有人就有分歧,有分歧可能导致争吵。电影中,看似和谐一片,关系和睦的家里实则矛盾重重。
强势父母的父母与子女的矛盾
父亲听到小儿子也借家里钱出去社会实践时,他满是不解,表示没钱。他无法理解所谓的社会实践,在他看来,那就是出去旅游。
不务正业的儿子和父亲之间也矛盾重重,父亲看不惯他的好吃懒做,对他花钱的大手大脚又深恶痛绝。
二女儿的婚姻是父亲不同意的,为此二女儿几乎与家里决裂。父亲无法想象,一向他最亲最爱的小女儿竟然为了男人和父母决裂。
媳妇或女婿与原家庭成员的矛盾
谈朋友或处对象时,父母可能干预,要结婚更要过了父母这对“拆人无数”的冤家这一关,子女无法理解,“我结婚,娶媳妇儿(嫁人)是跟我过,凭什么您二老插手”。事实不全如此,父母和媳妇儿(女婿)总有同处一个屋檐下的时候,父母干预子女婚姻,也是希望找一个可能与他们和睦相处的媳妇儿(女婿)。
影片中,大嫂与整个家庭的矛盾。见钱眼开,势利眼的大嫂在这个家里并不受欢迎,大家接受他,只是因为她是大哥的妻子,是浩浩的母亲,而不是因为她。如何处理这矛盾,影片也没有给出解答,在争吵中喝了酒的大哥愤怒的打了这个强势的妻子,大嫂在一家人面前掀翻了桌子,重复了去年的动作。
大女婿与其他兄弟姐妹的矛盾。大女婿油嘴滑舌,看似左右逢源,实则心怀鬼胎,糊弄的了老实的父亲母亲,却逃不过众人的眼睛。大家和和气气,有说有笑,暗地里却并不认可这个姐夫。
子女之间的矛盾
有冲突的不是子女,而是利益。影片中两个小儿子之间的吵闹,归根结底是因为钱。嫁出去的女儿一般不会和兄弟们产生矛盾,因为没有利益冲突。“嫁出去的女儿如泼出去的水”,这道理在传统中国文化中是被广泛接受的,从道义上讲,女儿嫁出去后有尽孝的义务,却不能享受父母的财产。因此,也避免了嫁出去的女儿与兄弟们之间的矛盾。
这部拍摄于上世界九十年代的影片今天看来依然是经典,各位演员的精彩演出,影片对传统家庭矛盾与伦理道德的探讨,以及对传统家庭的刻绘,造就了这部经典,真实的不带一点掩饰,不做作。
黄健中1991年的《过年》是比冯小刚早很多年的“贺岁片”,李保田 、赵丽蓉、六小龄童 、葛优、梁天、马晓晴等那么多明星贺岁。属性黑色,悲喜剧,能呛出一把滚烫的老鼻涕。葛优的猥琐好色贪财咸湿,刚刚好,比同期《烈火金刚》刁世贵出彩。片子语感不统一,就一东北题材,演员操的普通话却南腔北调。
这片哪怕只从选角层面去看都透着迷影奇趣:“齐天大圣”书生木讷软弱惧内;“便衣警察”男女主角再成情侣;“杨重”与“马青”除夕夜屋外雪地大打出手,手绢柜台组长“刘美萍”非但不劝甚至还加入战团怒撕假发……而说到色胆包头的大姑爷,有个话题或许值得探讨:如何用葛优来判断第四代和第五代的差别?要看他是被基于自身形象定位在好色渣男喜剧释放的男配角,还是在拔升至幽默与魅力齐飞事业与爱情兼收的男一号?黄健中是第四代。过年中,李保田是男一,成熟爷们型。半程后才出场的二女婿申军谊也属同类;黄蜀芹是第四代。围城中,陈道明是男一,风流儒雅型;许鞍华虽非内地导演,半生缘对葛优的用法与双黄如出一辙;张艺谋在八零年代曾挂尾第四代。红高粱,姜文是男一,与李保田和老井中的他自己属于同类型。而到了九十年代就转进到第五代——活着!
太可怕了,一屋子全是戏精!赵丽蓉的每个特写都异常精准、动人,眼角眉梢都是戏,有一瞬间我觉得梅丽尔斯特里普也不算什么嘛。春节简直就是中国家庭的照妖镜,悲苦酸甜全都原形毕露。
1.形形色色的父母与子女、丈夫与妻子的关系都囊括在这个家庭里面,人物众多,却又各个如此性格鲜明,道出了性格不仅决定自己的人生,甚至影响了一个家庭;2.不同年龄段的子女,其实却也是一个人在不同人生阶段与父母的矛盾冲突;3.越近越生疏,距离远了,才有了那一份亲切感;4.拍合家福象征着家庭可以「装」一时和谐,而那一面破碎的镜子,或许意味着家庭关系的支离破碎,再也变不回和谐如初。
有些家庭就是这样,真的不能呆在一起,只要呆在一起喝点酒,说上几句,肯定就是把过往的事情拿出来掰,然后就是吵架。我的家里就是这样,从来没有一次安稳的过年。这部电影拍的太真实了,可能会有些人觉得挺荒唐滑稽的,那是因为没有经历过那样的日子吧。李保田真的是老戏骨,演的是真好。赵丽蓉却让我感觉走不出小品喜剧的感觉,说话口气似乎都是小品的腔调。
当初最看不上的二姑爷倒是最懂事的,这电影太他妈写实了,春节确实是这逼样,每个人都有我家亲戚的影子
在这里看到每个人最不愿承认却也最真实的中国式家庭。
剪辑在今天看来有点老气,故事本身反映一个时代的价值观,跟现在发生了很大改变,要不是电影提醒,我们都快忘了那个找女婿高富帅还不要、白富美送上门还不喜的时代了。各怀心事却也不着急道出,慢慢抽丝剥茧,叙事还是很有耐心的。最后一场戏还是很有看头的,丁嘉丽演得真好。中国电影果真在饭桌上出戏
该是对家家有本难念的经最经典的注解了,过年除了喜气洋洋之外,还有家庭之中的各样的矛盾以及无奈,凡此种种,五味杂陈。成人的春节里总没有小孩子眼中的春节纯粹,完全为了过年的热闹和那份期待已久的压岁钱以及一套新年衣服来满足自己一年以来的期盼,但是每个人都会长大,年味渐远,无奈渐多。
团圆不过是假象,如今中国谁还能这么拍。一直延续到现在,中国家庭所面临的一个困境就是,子女精神上的出走和物质上的依赖,而这种依赖却还用某种亲情掩饰,最后李保田饰演的父亲将那盘菜端上来的时候,将这层关系撕破展露在每个人面前,反而大家都露怯了,因为藏在心里的那点心思被一点不剩的说出来了,中国家庭最习惯的就是“不言”。因而最早走出家庭的二女儿和二姑夫才成为了独立的一对,好像也只有独立之后的反馈才会让你觉得纯粹。呵……谈钱伤感情,这不正是因为我们每个人都看重那点钱吗?
五味陈杂的年夜饭,关于中国人过年最好的电影之一,其实说没有之一也不为过〜
常回家看看,回家看看,哪怕帮爸爸妈妈摔摔筷子砸砸碗
《喜宴》和这部的区别就是《摩登家庭》和《无耻之徒》的区别
赞美的背后是嫉妒,我看你都有了,我没有多不公平。关怀的背后是索取,你看我都要了,你不给多不合适。做研究,娶媳妇,听起来都是正事。生孩子,当局长,生活里总有憾事。逢人就发财,见人就拜年,句句不提钱,句句都是钱。一家人各有所思,一桌子苦辣酸甜,阖家欢乐的美好愿望,终究被砸成了稀巴烂。过年是一个特别的日子,在这一天中,人们以各种民俗仪式来消解一整年的不快与烦恼,主基调为团圆与喜悦,任何不愉快的话题与行为都是被禁止的,这本身就带有某种虚伪与压抑在其中。人是乐于比较的生物,这种比较在一家人团聚之时被加以放大,表面上一团和气,私下里各怀心思,新旧交替与文化兴衰的代际冲突是永不消失的,所以即便是30年后的今天再看,依旧觉得深刻辛辣。盼了一年美满团圆,最后盼来的是一片狼藉,想摆脱这种困境的,又岂止是年轻人呢?
程志只有志,王梅德忘没。程远离家远,田鸽无自由(依赖父亲)。程勇匹夫勇,小凤疯癫癫。程荣草木命,丁图不图丁。程萍如浮萍,生在大川中。
吃完晚饭挑了这部和爸妈一起看,可十几分钟后,我妈就接到牌友的电话,说要去再来一场,我爸不让她走,两人就吵起来,我实在忍不住了说了实话:其实我大年初三去广州并不是要出差,就是想玩,就是想早点离开这个家…他们听了立刻就不吵了,三个人安安静静看完电影,结尾那场家庭群殴戏看得我好爽。
中国式家庭问题,中国式伦理,很多家庭伦理剧要花几十集篇幅去讲的事情,黄健中只用101分钟就讲完了,而且典型、深刻。赵丽蓉、李保田等一众演员,个个都演出了人物的个性,真实、生动。赵丽蓉演中国式母亲,看似得心应手、不费功夫,实则浑然天成、滴水不漏。
神一样完美无缺的奇特阵容 越长大越懂的戏
1991年,人民币还是四个人头。赵丽蓉凭此片拿到东京影后。《离婚》后的丁嘉丽从老实村妇变势利母老虎。葛优梁天马晓晴从北京《顽主》跑到吉林《过年》。李保田后来成了喜来乐,六小龄童这次没演齐天大圣。那一年,片尾感谢的万科成为深圳证券交易所第二家上市公司。那一年,我刚满一周岁。
大年三十没看春晚,看了这部我出生那年的电影。没想到如此出色。拍出了过年气氛。但绝非贺岁喜剧。一家人各怀心事,种种个性鲜明突出,百般掩饰的矛盾冲突终在团圆饭之际集中爆发。非常尖锐真实地展示出中国传统家庭的矛盾。看得瞠目结舌,也有点感同身受。演技派演员云集的阵容也很强/20150121资料馆