问题餐厅

因为微博上的一条长截图，今天追了一下。毋庸置疑，这是一部立意先行的电视剧，它从一开始就告诉你：我是来谈女权主义的——这也许是个扣分项，毕竟大多数观众的主要目的是来看剧，不是来听人上课的。再加上为了增强戏剧冲突，片中出现的男性角色大都十分类型化，充满了日剧特有的浮夸气质。但是看完已有的五集，觉得作为励志剧还是有很可看的地方，立意和表现方式都不差。如果能抛开那些对女权主义的偏见，女性观众应该会从剧集里获得一些共鸣和鼓励。
截图地址在此： http://ww4.sinaimg.cn/bmiddle/50a6cb45gw1epepbjxsuyj20ej69p4qp.jpg

我个人觉得，这个剧看到目前为止最好的地方还不在这段直接的说教，而是散见于每个配角之经历折射出的女权主义的自我定义。男主角东出昌大在访谈里表示：虽然说这部剧是以女性为主角，但写这部作品的坂元老师本身是男性……这并不是一个单纯讲怎样打倒男性的故事。还是能体现出一些编剧的用心，一如EP1中女主角声嘶力竭地叫喊:“女人幸福了，男人不也能幸福吗？”当女权主义成为一个贬义词，甚至要改换成看起来温和的“女性主义”才能期期艾艾师出有名，其实撇开一切，女权运动的本质跟人权运动不可分割——你总不会觉得主张人权是过分的。

EP1的引子便是女主角同学的被迫离职：在受尽职场的性别歧视、霸凌之后，她想要同公司打官司，却得不到家人的支持。母亲哭着说她丢人现眼，以她的斗争为耻，最终伤痕累累身心俱疲，只留下写满屈辱和“我不甘心”的日记和菜谱。这一集有个桥段，恰是我们在生活里常见的对话：“既然觉得自己受到歧视了，不开心了，辞职/打官司不就好了嘛？”而You姐扮演的玩世不恭女则一脸淡然地科普：“日本的检察官法官有百分之八十五是男性哦，剩下百分之十五才是女性，要打性别歧视的官司有多么难，你去补补知识再来说话。”

EP2提出了家庭妇女的价值：结发十载，作为家庭主妇离开职场，在家照顾老人孩子，一旦丈夫有了别心，想要把她扫地出门，她的个人价值就在瞬间土崩瓦解。丈夫认为她“靠着我赚钱生活”“不像我的母亲那样把一生奉献给了丈夫和儿子”，而她内心也一直认定“你们这些职业女性居高临下地看着我，肯定觉得我这样靠老公生活的人特别没用吧”。直到最后，当真木阳子饰演的女主角把“看护老人的价格，家务帮佣的价格，从早到晚工作12个小时，而且全年无休，一个月怎么样也要付出54万日元才能买到她的劳动服务，你却作为丈夫无偿享受了这一切”直接喊了出来，而懦弱的妻子也终于可以说出“像婆婆那样无私奉献一生也许是一段佳话，但是佳话是能杀人的，被逼着去干这一切，只让我觉得是个诅咒！我有抚养孩子的理由，是因为我不想让儿子成长为你这样的男人”，泪目。

EP3提出了对父权家庭的质疑：本剧中相当受人喜爱的女配角松岗茉优在这一集里表现十分出色。父亲的角色是典型的Alpha Male，醉心工作应酬女色，刻板自大偏狭，永远缺席于对孩子的教养和关爱，母亲直接成为这个这个体系的牺牲者。目击这一切，早熟而愤怒的她对于外部社会则充满了不信任感和不安感。而她最后终于以自身定位于这个世界，开始探寻个人的存在意义，这也正是阿伦强森所提出的“拆除父权的违章建筑”。

EP4提到了理工女和“绿茶婊”的和解：那些“很聪明”地装着傻，生活目的在于追逐男人实现婚恋价值的“绿茶婊”，跟“理工女”在本质上都是受到歧视的弱势群体，而女性内部往往又被用各种标签分化，互相贬低（当一个女人表现得很强悍、有野心、不甜美、离经叛道，男性不喜爱她，另一部分女性也觉得她咄咄逼人；当一个女人表现得很“女性化”、柔弱无助，她的同性又看不起她，而男性看似热爱她们，其实也缺乏身为人的尊重——那些只要给女人买包包不要和女人讲逻辑的段子正是由此而生）。所以女权主义者提倡女性间的互相理解和扶助，反对相互隔离与攻击，正是要解决弱势人群内部彼此分化的问题。

易装癖、同性爱者的平权问题：即便新宿二丁目已经成为漫画电影的固定地域梗，而日本的入籍政策（养子縁组）也为同志人群提供了某种意义上的平等结婚途径，但是“金刚芭比”“男大姐”依然受到社会的丑化，常充当着搞笑角色。不过最近的日剧开始直面这一人群，而且往往把他们塑造成一个剧里最可爱的配角，倒也蛮见政治正确性。

编剧还赤裸裸地把令人反感的酒桌文化、职场性骚扰摆在台面上，相信许多中国女观众也深有共鸣：导师带女学生去应酬，领导找女下属去陪酒，拼了命工作让自己比那些男性同事出色却还是被人贬为女的总没男的能干，“年纪不小，结婚了吗”“再挑就嫁不出去了”“女孩子爱工作超过爱男人可不好啊”，剩女论，不生孩子不完整论，女人最大的幸福是家庭论、恋爱关系中的打压与情感操控……林林总总，简直俯仰有戏，可以直接从生活中取台词。用美少女战士和哆啦A梦来打比方那两段也在让人喷饭之余很见功力。

失业的女权主义者，不被职场接纳的异装癖同性恋者，失业（被离婚）的家庭主妇，无业的阿宅，心比天高却不停碰壁的名校毕业生……这一群人聚集在一起互相扶助，向那些拥有强大话语权的男性精英发起挑战，就构成了这部电视剧。虽然依旧具有说教色彩，但是台词丽句颇多，十分可爱。

最后回到本篇影评标题——“1999年6月（平成11年），日本政府施行了《男女共同参画社会基本法》。这一法案起草的目的是男女作为社会的平等一员，应确保按自己的意愿参加各个领域的活动的机会。男女不分性别在享受政治的、经济的、社会的、文化的利益的同时对社会赋有责任。法案为日本妇女描述了女性作为个体的人来自由选择生活方式的社会。同时女性应通过自己选择，在社会上充满活力地生活，应和男性互相合作，共同分享利益并承担责任。然而要实现这个男女平等的社会不是一朝一夕的事情，需要政府、民间、企业等方方面面的合作，也需要女性自身的努力和男性的理解和支持。日本‘男女共同参画’涉及女性生活相关的广阔领域，与根深蒂固的职业性别意识的弱化，以及对个人个性的尊重等意识的变革相联系，成为当今一项重要的课题。”
wiki链接在此： http://ja.wikipedia.org/wiki/%E7%94%B7%E5%A5%B3%E5%85%B1%E5%90%8C%E5%8F%82%E7%94%BB%E7%A4%BE%E4%BC%9A%E5%9F%BA%E6%9C%AC%E6%B3%95

——《南方都市报》供稿，转载请注明出处、作者，谢谢！

在今年三八节之后，尤其一个宣传男女同权公益者被捕的三八节之后来写《问题餐厅》，人会很容易变暴躁。然而我不想辜负编剧坂元裕二写出这部剧的善良用意，第六集他借用乌森之口指出“复仇只有愤怒是不够的，快乐而精彩的生活也是复仇”。这种看似宽纵的生活态度其实是释放自己，反复思量之后，我把标题从“那些被侮辱和被损害的”改成了“向阴天绽放”。
《问题餐厅》里汇聚了主流社会习惯右下方45度斜视的问题者——为友人大闹公司的玉子、罹患沟通障碍的主厨千佳、被前夫贬到一钱不值的离婚主妇、东大毕业丧服妹、成精绿茶婊、吊儿郎当前律师和女装癖基佬甜点师。
坂元裕二作为一个熟知日本社会各方面积弊的年长男性，客观而又犀利地将社会、家庭、工作、恋爱各个问题切面引入一家小小的餐厅。这些问题者怀抱自己的隐痛和困惑走进餐厅，然后作为群体共同成长，完成自我修复的同时投入社会去争取自身存活的位置。
尤其难能可贵的是，他作为男性，没有伪善地放过男女两性同时对性别歧视的压迫，第一集社长固然可恨，五月的妈妈何尝不是另一位加害者。第五集，之前一直作为帮凶出现的蓝里一番发言有力地描绘出绿茶婊诞生之路，她拥有的“被摸屁股也不会生气”、“减肥吧来一发”毕业证应该是很多人反复训练加害的结果。
豆瓣评论里有人会把女性通勤电车、平成11年《男女共同参与社会基本法》视为男女同权推进步伐，然而我不得不困惑，为何日本政府不把电车痴汉抓干抓净，而是采用圈养女性的方法来“爱护”，又或男女在社会中已然共同参与又何需立法？

在豆瓣和弹幕里有相当一部分观众把精力投入到对剧情的质疑或者干脆主题跑偏，比如“哪有公司会让女性脱光道歉”、“东出昌大好帅，他求婚了呀好温暖”，“星野没花那笔钱还不算太差”……说得好像就跟亚洲歧视妇女问题并不严重，印度女性没有因为嫁妆太少而被烧死，韩国通奸罪已经取消，中国女人要赚钱又要操持家务就真的撑了半边天似的。
也许这些观众生活在火星上，也许Ta们从来不操心何谓“平庸之恶”而只关心男性胸大肌——对不起，这是一部奴隶自身寻求解放的电视剧，而不会让男人来插一脚成为救世主。
坂元裕二就是这么主题先行地布局，然后把这部剧集当成他送给困惑女性友人的小礼物。
我一直都觉得男女各占半边天其实是个弥天大谎，所谓女性解放其实是在让女性承担更多社会劳动的基础上再累加家庭劳动。当然，我也不赞成女性婚后退出社会生产，毕竟保留经济独立是保持自我的重要依据。
作为一个同权主义者，我的论调和坂元裕二基本一致，其实也非常简单——让女人们按照自己的意愿生活，当且唯当她们可以自由选择时，这些选择才有意义。
剧中玉子和千佳有一段感人肺腑的发言，“我只想做份好工作”，“有心跳的感觉”，这段台词如果放在男性热血剧里也许不够斤两，但这是编剧对于女性工作者的体贴描述和期许。和男性更外放地追逐社会高度和金钱成就相比，女性更内向地在乎自我认识和成就——这也许和生殖结构有关。最后半句虽貌似黄段子，但属于同理可证类别。
然而体贴期许和中国研究者把Feminism翻译成更温和的“女性主义”，而非“女权主义”立意和出发点是不同的。主流社会印象中女权主义者要么披头散发满心愤怒，要么就是拉拉们想和女性谈恋爱，改成了“女性主义”仿佛女人们就会穿上裙子似的，
我和我们所坚持的必须是出于自身福祉，为自己活得更好才是最佳利益分配方案。
纵然没法改变阴天的大环境，在阴郁笼罩之下，大家能做到的就是努力绽放。

Q.请告诉大家第一次听到这次的企画时的心情。

我很喜欢坂元裕二老师的脚本，而且这次的总导演还是并木（道子）小姐。出演这部连续剧的也都是我很喜欢的演员，能在这样完美的条件下和他们切磋演技，真是梦寐以求的机会。其实到目前为止，我演的角色好多都很苦逼。大部分角色的设定都死了爹妈…『青春之旅』啊『多谢款待』的角色都是，还有最近出演的大河剧的久坂玄瑞也是内心有阴影的人。而这次，我终于演了一个「带给别人心理创伤」的人（笑）。这个角色和我的年龄相近，说话的方式也跟我平时很像，我自认为这次我的演法一半是去塑造人物，一半在自然发挥。希望之后也可以放松地去诠释这个角色。

Q.您认为坂元老师的作品的魅力在哪里？

应该是某种「新鲜感」吧。我没有要批判什么的意思，不过连续剧的话，隔个几年再看总会有点过时的感觉。我想这大概是因为连续剧本身有一些风尚流行的要素在内的缘故吧。但是坂元老师的脚本，既有时事段子也有讽刺性，面对人的欲望或是社会问题毫不避讳，反而用很鲜活的视线和姿态去剖析它们，因此我想观众们也一定不会觉得过时。更何况它还有很多幽默的元素在里面。我自己也很喜欢。

Q.在实际拍摄现场，您觉得这次的团队怎么样？

刚才我看到真木阳子小姐，安田显桑和松冈茉优小姐在一团和气地说笑，就想说「啊拍摄现场已经有很棒的气氛了啊」（笑）。这次我的角色是个平常就不会嘻嘻哈哈说笑的寡言少语的人，所以我想为了这部作品，就算是被大家当成不讨人喜欢的人也没关系，不用在拍摄现场努力装暖男。因此我在现场很安静，带着紧张感。

Q.这次的角色是个天才料理人，那东出桑平时也爱做料理吗？

平常会做菜啦，不过也就是不让自己饿死的程度…。每次我都想说，在电视节目或者杂志访谈的时候被问到「您会做菜吗？」的时候如果回答「是会啦，不过…。」，就一定会被写成「料理男子东出桑！」。所以请您一定要加上「只是让自己不至于饿死的程度」（笑）。

Q.那这次有为这个角色做什么特训吗？

倒没有做什么特训。但在拍摄现场会接受一些指导。第一次的棚拍正好是平日待得习惯的厨房，我就在里面随意闲逛了一番，看看都摆了些什么东西。小时候看身为日式料理人的父亲和其他的年轻料理人们工作，大家的一举一动都是水到渠成的。所以我也希望自己在演这个角色的时候，能够很自然地带出作为料理人的他身上那些已经融进发肤里的细节举动。

Q.从真木小姐的田中玉子的角度来看，您的角色也算是她的敌人。

对啊。我很希望能够当她们的对手。但是又可以因为偶尔那些有闪光点的举动，会让大家觉得「诶这家伙真是难以捉摸啊」——如果能把这个角色演成这样就好啦。

Q.真木小姐说她是您的fan，和她共演有什么感想吗？

真哒么？我都完全不知道，她在现场完全不会露出这一面（笑）。我拍的几场戏，大家都很安静地在演戏。开机的那场戏里有一段临场发挥的地方，真木小姐有意错开了几句台词的时机，真不愧是在舞台剧和现场里锻炼出来的人。她是一位了不起的女演员。

Q.您认为这次的角色（门司）的魅力在哪里？

我觉得不要去解释「这个角色是这样的！」更好。我觉得这个角色的无法说明之处就是他的魅力所在。读台本的时候，和实际去演的时候，我对门司的印象也在改变。门司对玉子说的台词里面有一句「诶？你不会是来见我的吧？」，我觉得他应该有一半是认真在说。门司有一些天然呆的地方，但又是个讨厌的家伙，我基于这样的印象之上，本来要把这句台词说得更「看不起人」一点。在拍摄现场和并木导演说过之后，她跟我说「如果把这个角色演得太讨嫌的话，观众们会不明白玉子到底看上他哪一点，所以能不能再加进去一点可爱的感觉」。我觉得她说的「一点」到底指的是什么程度，这只能靠现场的氛围来进行调节，是不去现场演不出来的部分。所以我觉得现在要解释清楚门司这个角色还是好难……嗯，他就是个奇怪的家伙（笑）。

Q.这部连续剧写的是女性的逆袭。之后的剧情里，应该会有教训门司的部分吧？

我希望能被好好修理一顿。因为这家伙真的会用轻描淡写的语气来讲一些生而为人对不起的话。说什么「我被姐姐骂了一顿，说让我不要轻率地对年过30的女人出手」。这些都是应该分分钟被暴打一顿的元素。身为欠揍角色的让人不快的部分能甩掉多少就想甩掉多少啊。

Q.东出桑有过觉得女性很可怕的时候吗？

我并没有「因为对方是女人所以很可怕」的经历。比起这个，倒是因为被别人说「女生聚会的话题都很牛掰的哟」之后回问「怎么牛掰啦？」，然后对方告诉我一堆男人绝对不会说的话题之后有被吓到，觉得「我靠她们居然连这个都赤裸裸地说喔！？」。我当模特的时候社长是女性，现在的经纪人也是女性，我一直和女性工作，并没有觉得男人和女人有太多的差别。

Q.这部连续剧被誉为给女性加油打气的作品，那请您也给男性观众们说几句吧。

虽然老说这部连续剧是为女性做的怎样怎样，但写这部作品的坂元老师本身是男性，这也是我觉得这部作品真的很厉害的理由。这并不是一个单纯讲怎样打倒男性的故事。我在读第1话，2话，3话的时候都忍不住流眼泪了。有很多直往心里去的段落，也有很多惹人发笑的幽默。虽然它的确是一部描写女性活跃风貌的日剧，但并没有说男性这个性别本身有什么不好，所以希望男性观众也可以欣赏它。

end

Via フジテレビ「問題のあるレストラン」東出昌大インタビュー

http://www.fujitv.co.jp/mondainoaru_restaurant/interview/interview_02.html

看到#5，感觉编剧对川奈的刻画比新田丰满得多。#4主线是新田，但是作为观众我还是被川奈吸引去了，#5主线是川奈那更不用说。有时候谈论一部剧，观众很多时候会用人物的特点而不是人物的名字来代指，所以提到很多人都用绿茶婊来称呼川奈，或者直女癌。但其实，我也搞不清楚绿茶婊具体指的是什么。如果分好女孩和坏女孩，那我可以很清晰地将她归到坏女孩一类，因为她随意插足别人的感情，为了和男人们处理好关系什么都附和甚至装傻，还用瞧不起的语气嘲笑狼狈反抗的女同胞们。最后我们也看到，川奈的确有很多男性朋友，女性朋友之间关系并不好，她们不会认真和她交心，她们的交往好像是给自己炫耀的机会而已。如果我没记错，这应该算是“绿茶婊”其中的一个特点吧。
如果说玉子她们的敌人是恶男的话，我觉得川奈那样的女生，她会觉得自己的敌人是女性吧。她既不能输给和她一样的“绿茶婊”们，又不甘心被新田那样不屈服的女人瞧不起。关键是她不真傻，她能感到这种做法的痛苦，而她认为只有这样才可以在男性主场的世界活下去。
不知怎么的，#5里川奈说了一句“别小看只身闯东京的女人”，看到这我顿时倾向她了。这就是川奈的斗争姿态，完全不同于玉子她们的正面张扬，所以我不觉得她是错的、坏的、不好的，套用月九一句话，“人有不同的生活方式”。虽然她的做法伤害了自己，有时也伤害了他人，很多时候这些伤害都是她“作”的，但是这也是一种，和新田那种固执不屈从是同一级别的。

码一记喜欢的对白。

《绿色》
“我是，绿色。在幼儿园的时候，有一个动画叫美少女战士，我们经常在院子扮美少女玩，大家一般都会选月亮，或者是水星，我一直都是剩下的木星。木星是绿色的。颜色是有顺序的，女孩子在分那些带颜色的东西的时候，我总是负责选绿色，与其说是选，其实就是装在选的样子，拿剩下的绿色。我觉得能坦率选择红色、粉色的人很不可思议，会想你究竟活了几次？我是第一次，还没有勇敢到能直说我想要最好的。动画里的美少女战士虽然有和敌人战斗，但是女生扮美少女战士都是同伴之间的战斗，长大了之后学会了另一种表达：女人的敌人是女人。我在那个时候，就已经输了。在其他的女生选择赶时髦、恋爱的时候，我选择了学习，虽然不喜欢但就剩学习了，于是我选择了它。考上了大学，家里人和朋友都夸我，但是话里都包含着“明明是个女生却有点怪异”的言外之意。进了公司之后，想要努力做好想做的事，有个打码机的培训，一起进公司的同事说：男人赢了就会讨女人爱，女人赢了只会被男人嫌。女人只有放弃拼胜负，被男人选上才是胜利。诶？那我这辈子岂不是没法赢了？因为我是剩下的绿色啊。要是红色、粉色、绿色全都变黑多好，要是有黑色的美少女战士多好。然后，也许是因为不想看到那样的自己，有一段时间我一直蔑视或者仰视某些人和物，但最近开始在一个餐厅打工。”

《偷伞贼》
“伞架上插了很多塑料伞，最开始来的是偷伞贼，偷了其中一把，撑起来走了。那之后，又来了一个人撑起一把伞走了，但是他撑的那把伞不是自己的，因为他的伞被偷了。之后来的人也没有在意，撑走了别人的伞。后来的人、再后来的人都撑着别人的伞回去了。就这样，最后来的人便无伞可撑，明明带伞来的却要淋雨回家。我在想，第二个和第三个来的人虽然并非故意，但是，他们果然也是偷伞贼。我不是说他们有责任，也不是要他们道歉，但是我觉得他们应该确认，自己拿的是不是自己的伞。我觉得他们应该想想淋雨回家的那个人。”