欺诈计划

1、盜愛之家（at Home アットホー，2015）和小偷家族（万引き家族，2018）是不一樣的電影，不會有人說有愛情元素的電影都是一樣的吧？整體來說，後者更為合理，這不僅指劇情細節的承接上，更在人物價值觀與性格的深刻發展上：前者，竹野內豐住得舒適外，再偷富人的財產給孩子上私立學校，讓人難以移情理解，他既非俠盜義賊，又非迫不得已，為什麼不能正經工作；況且，當兒子說將來要和爸爸一樣當小偷時，做爸爸的都難為情了。

2、金基德在空屋情人（빈집，2004）中設計了一個橋段，讓男主角白天在郵箱投遞傳單，以夜晚或隔天沒有收件的住宅為侵入標的——空屋，這一點比盜愛之家所揭露了成年男子與小男孩相遇的緣由，更有說服力——竹野內豐在白天行竊，未免太過冒險！

3、當小男孩朗讀作文「我的家庭」時，父親站在後方，身後的布告欄上寫滿了「美」（圖1）。當小男孩被男人所照顧時，他身上的衣服寫著「TRUST YOUR ABILITY, POWER, SKILLS」（圖2）。這些精密的襯托，牽引觀眾的情緒。

父親身後的布告欄上寫滿了「美」。（圖1）

小男孩身上的衣服寫著「TRUST YOUR ABILITY, POWER, SKILLS」。（圖2）

4、女主角去戲院看電影的時候，看電影的兩個人背景海報出現兩檔戲的海報：沒有過去的男人（Mies vailla menneisyyttä，2002）以及砂之謎（Sous le sable，2000），這裡有襯托劇情與主人身分的目的。

以一个小孩（小儿子）的作文，展开一个坑蒙拐骗家族的故事。

爸爸（服完刑后靠闯空门偷东西的小偷）在闯空门时碰上浴室里的小儿子（被原生家庭拴在浴室挨饿），心生怜悯带走了他；打算自杀的妈妈（被丈夫家暴，决定撞电车自杀的家庭主妇）救下同样打算撞电车自杀的女儿（被家庭教师性侵），并互认母女关系；大儿子（因能力比不上哥哥，被原来的家人冷落、讽刺）杀家人未遂后离家出走，偶遇跑路的爸爸，并为他指路；爸爸带小儿子去宠物店时偶遇了妈妈。这5个陌生人通过这神奇的缘分而结识，最终组成家庭——爸爸继续闯空门，妈妈扮嫩与有钱大叔交往骗钱，大儿子制作假证、假钞，女儿和小儿子上学。

为了给女儿筹学费，妈妈又勾搭了一个大叔，却被大叔发现底细。大叔暴揍她，并要求她的家人们支付赎金。家人们用大儿子印制的一堆假钞赎回妈妈后，因看到伤痕累累的妈妈而愤怒的小儿子朝大叔开枪，打死了他。爸爸决定由自己承担一切责任，赶家人们走。大儿子捡起枪，打伤爸爸的腿，伪造成爸爸是正当防卫误伤大叔，以减少量刑。这就是所谓的欺诈计划。爸爸再度出狱后，家人们都没有离去，依旧欢迎他。

欺诈计划部分的剧情很弱，也经不起推敲，但影片的重点其实是介绍这个家形成的原因、历程，家中的日常，以及对家人们的影响。

这个家族还挺像《小偷家族》里的小偷家族的，同样靠偷盗欺诈获得生活物资，同样极具凝聚力，同样收留了一个被原生家庭虐待的孩子。

这是一部看过以后很难说是舒服还是不舒服的电影，你甚至都不怎么好定义它究竟是哪一种类型。虽然整体可以算是温情小清新，表达了家庭的爱给人带来的无限美好。但因为设定是一个非正常组成的家庭，虽然这个家庭很有爱，但不可否认的是他们做的事却会伤害到别的家庭。用盗亦有道似乎也不合适，因为里面的主人公并不全是小偷。

我没有去查阅资料，不知道编剧和导演的创作意图。就我的理解来说，影片似乎在表达一种脱离了现实社会的家庭观。凝固家庭成员的纽带，让每一个家庭成员都相亲相爱的不是血缘，也不是物质，而是彼此的真心关爱和发自内心的互相依靠和信任。社会是丑恶的，它能让人不知该怎样面对自己每天的人生，但如果有了真正的家，过去再悲惨的人生都磨灭不了一家人在一起奔向幸福生活的动力。

可能是日本这个国家人民都比较内敛吧，剧情缓慢展开，没有太多对白，全靠眼神，表情，肢体语言表达情绪，开始看得云里雾里，但是耐下性子，倒进入了故事节奏，被一群看上去三观不正人的另类家庭成员深深打动了。 所有的犯罪核心居然都是为了爱，为了维护每个千疮百孔家人内心，为了这个重组家庭的温暖。 表白竹野内丰，眼神比年轻时更深邃，忧郁的气质，落寞的身形，一个充满故事的角色。