兔子和公

冲MOSS去的，他在里面扮演的讲解员，实在是太搞人了，我可是一直心怀着IT狂人的情绪等待着MOSS的出现，咔嚓一个雷，P到我了。还有结尾，那光打的，我还以为史蒂芬跨出大门要成仙了。一句话：两个男人的爱丽丝梦幻仙旅。还是挺喜欢它们的剪辑。

    形式上，前半段的图片式环境颇有表现主义风，纸片拼合而成的幻想世界，单薄脆弱，玩具一样地旅程，可言之为童真，但更恰当的形容，应该是荒诞。一开始以为这些只是为了陈列英国或者说是欧洲人的泛滥的创意（这充斥在电影的各个角落），但整部电影看下来，又发觉，他们仨偷了熊小姐，离开旅馆，然后玩具车般地滚落山，除了好省成本又给观众耳目一新的观影感受之外，也许还与人生于世被玩具般搬弄、被动无奈的生存状态有关，而那个裸露金属机械运作的游乐场或许在述说，我们当下生活于的这个世界的机械本质，是不是还有一种对于我们个体生活在金属堆中而毫不知情的黑色幽默的态度？（以上只举了两例，该有更多可挖掘的吧……）
    不知不觉后面的景观已换成现实布景，尤其当Steven与Bunny坐在一起直面Bunny死亡现场时，周边的一切恢复正常，因为Steven的联想回忆已经到达他的记忆最痛处，即弗洛伊德所说的断点。让记忆之门敞开是不容易的，在此之前电影中有一段直白表现Steven的片段，不断打开门，不断看到Bunny在跟Steven相遇的任何人和动物做爱，这些于Steven是败坏不合伦理的象征，是这些恐怖的压抑使其精神世界紊乱吗？但也有一个可能：只是潜意识在阻碍Steven到达断裂点。
最终记忆的后浪推到前浪，Bunny的那种始终如一的“开放”性格宽容了他，从苦痛中解放，从陈规中，从偏执中，解放。（对此，即Steven如何得以解放，笔者还没有更好的分析，也不敢说是电影阐释本身的缺陷）
    电影确实有心理分析的味道，除上述所言，Steven贯穿全片的那种对物品的偏执、迷恋、换就情结也事一个例证。
    所以，当影片结束，笔者已对那些千篇一律的标题形容“喜剧”“奇幻旅程”不敢苟同。
   
   还有个不明之处：为什么电影命名为Bunny and the Bull，是因为Bunny and the buul在Steven的臆想世界里的主角地位吗？还是……Bunny和BUll含有兔女郎的hot、欲望过剩的隐喻意吗？

我以为我忘掉了过去。可是，回忆并不是一个信守诺言的听众，在你拐弯的一角，撞见了。你会想起一段很长很长叫做过去的故事。

对于死去的人，死亡是残酷的；更残酷的那些不幸的幸存者。每天都要受着那些死亡的阴影掠过眼前。

Steve最后还是能够踏出那扇门去旅行，但那夜的草原还是在不经意的早起或晚睡的时候让他突记起。Bunny是做了足够的努力去让他朋友，不幸的幸存者，能够重新去过正常的生活。

     英国小制作独立电影Bunny and the Bulll（《史蒂芬的奇幻旅程》／《兔子与公牛》） 的两种中译名可以作为解读影片的两种视角。影片通过宅男stephen在房间里种种触景生情的回忆展开他和好友bunny的一段异国冒险之旅；而兔子和公牛既是整个回溯叙事的关键结点，又是stephen与bunny两个人的漫画式写照。
      Stephen像兔子一样谨小慎微，相信书本知识、食素、恋旧、注重过程、沉迷于琐碎之物，喜欢一切井井有条、按部就班，在感情上天真烂漫又过于胆怯；而他的朋友bunny则是头好斗的公牛（“bull with balls”），即时行乐、相信直觉、鲁莽而不计后果，无赌不欢，人生就是不停地打赌找乐子，而他一个个大大小小的打赌也成了推动这次旅程的关键点，先是赌马赢了旅行的费用，再是在波兰肮脏的螃蟹船长餐厅靠吃螃蟹赢了餐厅的车，在瑞士从流浪汉那里靠在冰下游泳赢回了从旅馆偷来的“熊夫人”，最后在西班牙和公牛共舞赌上了自己的性命。Stephen和bunny的区别，就像那个喝酒的情节所暗示的，当stephen用一整套工具一步步调制好蓝色的鸡尾酒时，bunny早就n罐啤酒下肚烂醉如泥了；当stephen酝酿了三年甚至读了个博士来给女孩留下好印象才敢慢慢表白时，bunny早就用下半身说话不把女孩放在眼里了，因为他的行事哲学就是想啥做啥不犹豫。
      这一段段的奇幻旅程都是通过stephen在家中的闪回呈现的。对于很多观众来说，或许本片最大的亮点就在于一次次期待着导演如何发挥想象将宅男之家里的种种物件幻化成“穿越”到旅程的媒介：从“螃蟹船长”的卡通纸壳饭盒到餐厅表白的回忆，从玻璃球里的雪景到瑞士雪花包裹中的小旅馆，从钟表迷宫般的齿轮到浪漫的露天广场摩天轮，导演每每将现实屋内的物品细节和回忆里的奇幻景致切换得不露痕迹、衔接得鬼斧神工，可以说是低成本又讨巧的灵光一闪。其中还有些让人难忘的神来之笔，比如stephen在床上辗转反侧时镜头一转床就竖了起来变成通往回忆情景的一扇蓝色大门，将“宅”的奇观化做到了极致，而有过失眠后胡思乱想半梦半醒经历的人又能从中找到似曾相识的亲切感。影片在视觉效果的小巧别致一路上走得更远的地方在于，即时通过幻化的图像穿越到了回忆中的旅行，导演在布景上还是沿用了半实景半纸板漫画的风格，最经典的一例就是接近回忆的末尾，bunny那次致命的斗牛，荒郊的场地是用拼接布艺般的地面来表现的，而公牛则呈现为机械齿轮的手工模型，在公牛从背后袭击bunny时，镜头也在写实和写意之间切换，直到真实的死亡降临镜头才重又回到了丛生的杂草、黑洞洞的伤口。影片至此也终于解释了为什么stephen将自己关在房间里一年之久。
       在宅人当道、宅剧当红的当下，不得不说，或许还是英伦岛国这片土壤更能滋养宅男的生长，如何宅得更又有格调也成为一门学问，而本片就是宅男喜剧里另辟蹊径之作，或许在形式上得创新远比通俗哲学的青春故事让人印象深刻，但毕竟让我们看到了如何在有限的“宅”之中开发出无限空间的一种可能。

Yeah, said it's all right
I won't forget
All the times I've waited patiently for you
And you'll do just what you choose to do
And I will be alone again tonight my dear

Yeah, I heard a funny thing
Somebody said to me
You know that I could be in love with almost everyone
I think that people are
The greatest fun
And I will be alone again tonight my dear

史蒂芬的物品分门别类，他的生活井井有条。史蒂芬是素食者，他既不吃动物，也不希望动物被杀。他旅游时参观鞋子，眼镜等各类物品的博物馆。喜欢充满机械的游乐场。他远离生命，而被物质包围，这样他感到安全。这样完全物质性的理想生活是不能持续的，一群不请自来的老鼠就坏了史蒂芬的好事。令史蒂芬恐怖的生命旅程就此开始。先是海鲜餐馆的菜单上的各类海鲜，然后是Bunny（兔子），赌马。赌马之后欧洲旅游，因为有Bunny，更充满了动物性的暗示：吃螃蟹，螃蟹车，大熊，吃狗奶的流浪汉，斗牛。这些经历都让史蒂芬惊愕不已。对于埃洛伊莎，史蒂芬迟迟不明言，而Bunny说上就上，而且Bunny还肆无忌惮的坏史蒂芬的好事。想斗牛？哪里没有牛？下车，立马开斗。Bunny就代表了史蒂芬的对立面，极端的激情，极端的野兽，极端的生命气息。

史蒂芬对Bunny死于斗牛一直耿耿于怀。但Bunny告诉史蒂芬，成功得大奖，失败被枪杀，残酷而有乐趣，这般折腾的生活才是真正的生活。生命就该充满激情，生活就该残酷又有快感。容我把下面这句话：Ball in，ball out，翻译成：白刀子进，红刀子出。

另外，史蒂芬、邦尼和埃洛伊莎三个人的关系，让我想起了马粥街残酷史。眼睁睁看着，自己敬佩的朋友抢走自己心爱的人，然后若有所悟，发愤图强。估计每个人在成长过程中都受过这样的伤。呵呵。