缺点很明显。男主废柴一路飞黄腾达然后忘本最后醒悟回归了平凡的日常是俗到不能再俗的套路。。
下水道的玩偶的故事与主线融合度其实很低所以两条线显得很支离唯一的连接点只有高潮戏的一点点。。
皮卡咚最后说了两句良一之前说过的话然后就消失了就让他瞬间醒悟了这里处理的不得不说有点粗糙,感觉前面累积的感情并没有得到很好的释放就匆匆收尾了。。。
皮卡咚是原子弹啊hhh最后巨大化摧毁了国会大楼什么的其实觉得园子温想要表达的东西还有很深层面的东西在但是结束的就很突然了。仿佛在嘲讽政治嘲讽人类又有反战元素在里面。。。
看完了也搞不明白小乌龟到底是象征的是原子弹还是爱啊hhh理智上来说是不该给五星的撑死四星了。。。
但是我真的好喜欢好喜欢好喜欢大概从老爷爷在下水道庆祝圣诞那里开始就哭成傻逼了。。一直哭到黑屏字幕缓缓地出完了都停不下来。。。实在是太喜欢了所以给了无脑五星。。。
缺了那些重口扭曲的段落。。。混杂着园子温的影子大概只能在铃木丢弃小乌龟的那个大字报厕所里看得出一些吧hhh
所以比起我简直想要奉为我的圣经的《爱的曝光》还是很不够的来着…
但这大概是我能介绍给我麻麻看的唯一一部不错的A Sono Sion’s Film了【【
以及更加坚定了他的内心还不过是一个温柔的人啊的看法吧【这么想着仿佛觉得自己也还有救了hhhhhh
看到原来作词作曲都是园子温啊【之前看他挑的BGM都很对胃口以为他只是昆汀那样的很会挑歌。。。没想到园导真是多才多艺啊😂😂
为什么用“我与梦想”为题呢?男主角“良酱”在影片里把自己比作“和平”把“龟酱”比作“爱”。其实在我看来他俩儿正象征着“梦想”和“自我”,所以《爱与和平》其实就是《我与梦想》。
影片开始20分钟我都有些懵,因为这和我期待的园子温不一样!居然没有血!然后,我就默默安慰自己“再等等,再等等后面肯定会喷得满银幕都是。”结果直到看完字幕都没有见到一滴血……好吧,我确实有点失望,因为刚开始想到能在巨幕看喷血真的是很躁动的。实话说,前30分钟内我的确有几次恍神。但是就在30分钟左右时,良酱的一个特写镜头,我瞬间就哭了。因为那个刹那我想起了《地狱为何恶劣》里那个超级超级超级电影狂热粉丝“平田君”,从那一刻起我打从心里心疼良酱。这是一个关于loser追逐梦想的故事,也就是所谓的“屌丝逆袭”,这次园子温还是贯彻“梦想催泪”路线。可惜看完感觉有点像他那自词自曲三首歌的打歌片。
影片一个故事两条叙事线,良酱那条线基本靠长谷川博己的演技和那三首好听的歌在支撑。龟酱那条线非常童话,有人说是像《玩具总动员》,我觉得更像《阿凡提》。所以我觉得是不是有更好的表现形式呢,因为我观看的时候还是有些出戏。基本一到龟酱的戏份我就很想快点结束转到良酱。在龟酱这条线的视听语言上我无话可说,因为这完全是拍摄表现手法的问题。至于什么原子弹、奥运会的影射,还有园子温家那口子有没有出镜,我都不想去谈。
所以这次我就谈谈关于“自我”与“梦想”。
“当人类得到了满足他们就会想获得更大的满足,渐渐忘记自己本来的梦想。”
这是本片抛出的一个问题。李安在《少年派》里教我们如何面对“自己的兽性”,王家卫在《重庆森林》里告诉我们“人是会变的”,矢口史靖用《WOOD JOB》让我们发现“自己要的是什么”,冈萨雷斯用《鸟人》使我们明白“梦想的价值”,《食神》里的周星驰诠释了一个不可一世的贱人“如何找回自己”……而《爱与和平》通过成功后良酱的反目和龟酱对良酱梦想一如既往的支持构筑了一个感人的童话。
影片的最后,看着那熟悉的“园子温跑”,我明白了一个道理:
在追逐梦想的道路上,我们可能会丢下“自己”。而当我们走错了路,回过头来,站在原地等你的还是那个“自己”。
关于遗弃与找寻的故事,人们总有越来越大的欲望,而在追寻的过程中忘记初心,买来更新更美的商品,而随手丢弃那些曾经带来欢乐的充满记忆的东西和宠物,仅仅是因为旧了,脏了,不可爱了或者不时髦了。
如果讲梦想中的职业,剧中拾荒的老爷爷,在垃圾箱中捡起被丢弃的物事,让他它们焕然一新送到最终珍惜它们的主人手中大概就是我的梦想了。即使一年一年落空,也依然不倦的送出这美好的愿望。这是一部恋物癖与恋旧症患者的圣经,我也相信物是有心的,大约永远不能理解那些随手丢弃的人们的轻而易举。重要的其实并非那些丢掉的物的遭遇,而是遗失了初心的人类迷失与混乱的心。
目前看了园子温3部电影——《冰冷热带鱼》《爱的曝光》《love and peace》,看得少,所以只能说“浅”,但是感悟到很多,而且心生欢喜,所以抑制不住“谈”的冲动。
他的电影给我总的感觉就是在走一个极端的路线。
电影里的美好好到春暖花开:《曝光》里玛丽亚出现时自带圣洁光环,最后一幕优追逐警车打破车窗去拉洋子的手,给我感觉这部电影哪里变态了!分明就是个爱与希望的故事啊!《爱与和平》里会说话的玩偶还有萌声小龟,以及收废品的醉酒老头实际是圣诞老人的设定,让人仿佛置身童话。《鱼》里光头老板让员工喊的爱的口号,和孩童般对海鱼的热爱,明亮到刺眼。
但是,光与影是相生的。尤其在园子温的电影里,光有多亮,阴影就有多暗。电影里的阴暗变态到令人作呕:《曝光》里剪刀剪断勃起的阴茎,《鱼》里把人用专业的手法和刀具肢解,还把各种器官戏谑地扔来扔去,《和平》里虽然没有类似令人作呕的镜头,但是主角在出名之后所表现出的人性的丑陋让我在心里作呕不止。
接下来想说的就是电影里人物性格行为的极端与变态。变态与反差,一直是他电影里不可或缺的。主角和其他角色或多或少都存在着这两点。《曝光》中优偷拍女性底裤,“零教会”的教主看似友善外向健谈实则隐藏着她变态的人格和阴谋;《鱼》中主角从一开始的平和温良甚至懦弱的父亲丈夫形象蜕变成后来的暴躁变态杀人狂;《爱与和平》中主角一开始的唯唯诺诺卑微的神经质表演,后来随着事业的成功表演慢慢趋于正常。
我觉得,园子温设置一串又一串令人瞠目的极端反差,其目的就是让人们直视这些变态的行为,不要逃避,也不要羞怯,因为羞怯也是逃避的一种表现,就是要盯着看,目光不离地死死地盯着看,一点点剖开变态的表象,去看里面深层的原因。去看《曝光》中优去偷拍女性底裤是为了让父亲惩罚自己,这是他得到父亲认可的唯一方式;去看优穿女装的隐忍下是为了心上的女子;去看剪断父亲阴茎的少女被家暴的不幸;去看《鱼》里变态老板肢解人的笑容里藏着幼年遭受性侵的痛苦……上次偶然看到一句话,好像就是园子温自己说的——“恐怖本身是不存在的,只要你一直盯着它看,世界上哪里存在着恐怖”。
另外,就是园子温心里关于变态行为的看法。《爱与和平》里主角一开始显得很神经,在大多数人看起来就是变态:自己一个人在家和一只乌龟说话,然后一起睡觉,玩玩具,给乌龟唱歌,谈自己的理想,然后在周围人耻笑的慌乱中把乌龟冲进了下水道。后来,主角事业慢慢成功,受到追捧后,表现得跟正常人别无二致,但是他不为人知的背后抛弃了自己的soulmate,抛弃了自始至终都尊重喜欢他的女人。《曝光》中优对洋子炙热的爱与追求是始终不变的,当这光明纯洁的心被贴上“变态”标志后,优被关进精神病院,相反心中隐藏着变态人格的“零教会”头目却受人尊重,被大肆宣扬。就“什么才是变态”这个问题,园子温给了众人一个巴掌。
电影这种艺术形式的魅力之一,在于它可以像催化剂一样把生活中关于人性道德的种种放大,而园子温就是将这种放大做到很大很大,但不是极致,因为我看过更极致的(嘿嘿)。而阴暗与明亮始终是园子温电影的标志。阴暗的时候,像99%吸收率的黑炭,黑到无法反射任何光,让人感到压抑作呕;明亮的时候,像中世纪圣母像背后的光,柔和美好到让人遗忘黑暗的颜色。
只能说是情怀之作,没什么新意好老套
题材有想法,夸张幽默风格穿插暖色童话虽然做到了双线平衡,但童话线也是严重的减分项。尤其地下水道剧情过于累赘,想控诉人类喜新厌旧的天性过分生硬刻意,代表贪欲的小乌龟巨大化高潮只是玩脱的表现,导致结尾失控未能升华主题。
自从开始看园子温的片子,他就再也没重口味过(自挽)倒是挺喜欢地狱和这部那种玩坏世界的爱(再挽)长谷川又恶心又帅的气场也是别人学不来,最后高跟鞋紧身裤别有风味的妖娆。我觉得相信世界上有圣诞老人的人都不是坏人(三挽)没找到神乐坂惠,谁给我指一下?上次在电影院看日本电影还是柯南(挽)
简直谜の感动。能在大银幕上看麻生久美子真棒。园子温拍温情特摄片也是一把好手,玩的真high,简直每部片一首洗脑歌的节奏。关于圣诞老人那段是我听过最棒的黑色童话。先看地狱为何恶劣再看这部有惊喜哦~ #BJIFF2015
啊?
麻生久美子的“地味”正是她的美,特别是最后一幕。如果真变“美”了就狗血了。剧本是二十五年前写的,比玩具总动员早了五年。园子温写旋律一级棒,长谷川唱得也很棒。皮卡咚代表核爆,摧毁的是国会议事堂和东京都政府,政治讽刺依然充足。皮卡咚的声优是皮卡丘的声优,算是惊喜
前半部还不错,后面估计园子温自己也不知道在拍什么,估计就为了刷新歌,继刷牙歌之后。那只大龟恶心爆。
与西洋文明一起轰炸并在废墟上重建的遗忘,在现代以娱乐的方式参与反思,终于不致永远遗弃在垃圾堆里,被无数愿望支撑着重新回到新世界。欢乐、简单、言情里是浓浓的自信,既有华丽又有朴实,非常赞。再次证明电影是为了让人快乐,即便奇幻异次元依然能活得好好的。走主流路线的园子温。
园子温一直在温情和血腥间游走,水准参差,这部虽无大惊喜,但还挺可爱的;废柴雄起直达理想,明显只是童话,但爱情的发生却是真实的,凭这份爱,或许真的可以改变一些什么;落魄的身影和踉跄的步伐,简直是为长谷川博己度身定做。
150419W】哦。
好难不打两星,在内心为园子温找了各种借口。这片只能说拍得太随意了,太随意了。
三星半。硬是不相信25年以前27岁的中年变态园子温能写出这么“温”和的剧本。虽一开始丑了点但还是坚持看完了。小感动的童话故事但有遗憾。大家可以去看看友邻离净语的影评。
特摄版《玩具总动员》,谁说园子温弃恶从良了,人家骨子里本来就是一蛮纯情的怪蜀黍。萌版加美拉毁掉研究所那段伴着又一首即将风靡迷影圈的洗脑神曲整个儿非常谜之感动,“刷牙歌”再次出现更是惊喜,对圣诞老人的颠覆是近期看过的最棒的点子,收尾有些顾此失彼。别忘了最初的美好,那才是真正的梦想。
敢问这是什么鬼……
“相信科学万能的人是看不到我的。”11月看的所有电影中最喜欢的。
这特么又是园子温粗制滥造的一部片
初心修正主义。“福岛三部曲”的大主题,基本都是围绕“铭记历史”展开。这个系列在画风上非常“反园子温”,而实际上,这可能是最赤裸展现他初心的作品了:干净、温柔、脆弱。这也是我为何老说,虽然这个家伙,动不动就拍一堆断胳膊断腿血浆四溅引起成人不宜的电影,但他自始至终,都是个很温柔的人。
这真是一部奇葩,开头你认不出长谷川博己,看完电影你认不出这是园子温的东西。按照他的尿性难道不应该是小乌龟按照主人的愿望先踩死同事再踏平东京,最后世界拿它没办法只好再用一颗原子弹解决了它吗?刚好应了皮卡咚这个名字,这才是这片的正常走向啊,怎么就突然励志了?怎么就正能量了?
“地狱”的温情版姐妹篇?看了情热大陆说园子温直到40岁年收不足200万,住四畳半風呂なし,觉得在拍他自己…
当欲望快要吞噬你的时候,请勿忘初心。