淘金记

叙事：
小不点出场（流浪淘金），大吉姆出场（发现金矿），暴风雪都躲进通缉犯小木屋，大吉姆用强留下。没食物通缉犯抽签输了出去找，打死警察发现金矿。大吉姆饿疯差点把小不点吃掉。大吉姆去金矿被通缉犯打晕，通缉犯摔死山谷。大吉姆醒来失忆。杰克乔琪娅出场。小不点到镇子。舞厅遇乔琪娅，乔为了气杰克邀请小不点跳舞。小不点找到住处。乔与女伴们玩偶然来到小不点住处，屋内取暖捉弄小不点。小不点为准备招待铲雪赚钱。新年夜独自等待，做梦跳面包舞。乔与杰克和伙伴们在舞厅过新年，想起让小不点准备的晚餐，商量一起再去捉弄他。到了后发现小不点不在，看到他的精心准备，与杰克生气。大吉姆来到小镇，忘了金矿位置。乔在舞厅写道歉信给杰克，杰克不当回事还用此来继续戏弄刚来的小不点。大吉姆来到舞厅，发现小不点，带他去找金矿。两人来到小木屋，暴风雪把小屋刮到悬崖，两人差点掉下去，逃出后发现金矿。成为百万富翁的两人在船上巧遇乔琪娅，又抱得美人归。

戏剧性及喜剧性处理：
通过主人公小不点的流浪遭遇（吃皮鞋、差点被吃等）和感情上被戏弄（被利用来气杰克、被捉弄、空欢喜、准备晚餐、做美梦等），然后发现金矿并抱得美人归，实现观看心理的压抑和延后满足。
用戏剧性和喜剧性将一个庸俗故事处理得有感染力，是卓别林的技巧。
主人公的发财线是通过和大吉姆这个人物实现，在这条线上设计了通缉犯小木屋来让两人相遇相处，并让大吉姆失忆、寻找、再遇小不点，最后通过悬崖小屋戏来完成，设置了充分障碍，一波三折；
主人公的爱情线是通过和乔琪娅这个人物实现，在这条线上设计了杰克来让乔琪娅有机会和小不点认识，并不断在戏弄他中发现小不点的爱，杰克和小不点对乔琪娅的态度也形成对比，既让观众在情感上更加代入认同主人公，也让乔琪娅对小不点的感情态度有了变化依据。
这两条线的戏剧性设置都是在a-b，a-c的人物关系之外再加以d，e形成a-b-d，a-c-e的三角矛盾以制造丰富的戏剧冲突。
而每一场冲突戏的喜剧化处理不仅增加观赏度，也让冲突有了喜剧性解决（41:50钟砸下来），推进故事在轻松幽默的氛围下发展。

开场的背景介绍和几个全景交代了故事时代背景和现实真实感，随后的主人公出场却用夸张的步态装束和动作表演以及狗熊尾随不知的情境透露了本片的喜剧态度：现实困境和危险都会在主人公的轻松态度下消解。
吃皮鞋戏里认真仪式感的态度，拿鞋底当牛排、鞋带当面条、鞋钉当排骨的吃法表演营造强烈视觉信息反差和大吉姆反应的对比来达到喜剧感。
大吉姆幻想小不点变鸡的戏，其实是很有现实残酷悲剧色彩的，但卓别林用人物行为动作的夸张喜剧效果和后来的熊使冲突有了喜剧性解决将残酷性削弱，让喜剧也有了更深的讽刺和玩味。
从33:40开始的不断误会，利用观众全知视角，把主人公放在情感漩涡中越陷夜深，观众的代入感也越来越强，同情心也不断被激发，片尾的吻也就成了这种观影情绪的累积释放。
35分开始的捡照片到跳舞戏中有个流浪汉的观察和反应，他相当于观众心理的一个投射人物，反应出对男主艳遇的惊讶，强化戏剧性表现。
52分的情感宣泄和1:02的情绪低落（和梦里的面包舞形成戏剧性反差），让观众被强烈的情绪渲染（夸张行为、音乐、交叉剪辑的对比，友谊地久天长这段还有个情绪营造和传递的手段），达到对主人公遭遇的同情和情感上的认同。
全片的情绪安排非常巧妙，悲喜交加（1:02唱完伤感后又欢快跳起来后面马上又口琴吹起在外面看着室内热闹的孤独主人公），紧张和轻松交替（小屋脱险），跌宕起伏，牢牢控制住观众心理和注意力。

《淘金记》是卓别林“流浪汉系列”喜剧片走向成熟，迈向巅峰的标志，该片集中体现了这一系列片的所有优点：
1、成功塑造一位个性鲜明的小人物夏尔洛形象，这一人物虽其貌不扬，但他拥有心地善良，助人为乐，爱打抱不平等可贵的品质，这一人物的塑造在整个电影史上也是相当成功的
2、创造了一种“含泪的笑”的银幕喜剧样式。片中许多精彩段落，如“小面包舞”，“鸭绒花舞”“煮食皮靴”“悬崖木屋”等，令人发笑，但稍一思考，这些段落中悲哀和无奈又使人笑不起来。
3、该片几乎调动了全部喜剧智慧来表现影片的三个主题：劳动的艰苦，饥饿，贪婪，该片将喜剧与悲剧融为一体，成为J“流浪汉”形象的最佳代表作。
4、被评为美国当年十部最佳影片的第一名

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The Gold Rush (1925)

这部电影又打破了我观影的记录，上映时间比1926年的《大都会》早了一年。本片还是一部Charles Chaplin的默片，不过我看的是新版，用旁白取代了片中表述剧情的字幕。

电影的故事顾名思义，讲述淘金者的故事。一个善良的小个子来到阿拉斯加淘金。阿拉斯加很艰苦，冰天雪地，而且缺少食物。小个子发现了一个小屋，他偷吃了屋子里的美食，这个屋子的主人是一个被通缉的罪犯，他与罪犯争执起来。随后，来了一个大个子，这个大个子已经发现了金矿，只是被风到了屋子里来。在大个子的帮助下，大个子与小个子制伏了罪犯，三个人决定都留在屋子里。他们三人抽签决定谁去觅食，罪犯抽中了。出门后的罪犯没有去寻找食物，而是发现了大个子的金矿，兴奋的他一不小心掉下了悬崖。屋子内的二人则幸运的杀死了一只熊，美餐一顿后他们分开了。小个子在淘金者聚居地喜欢上了一个女孩子，又阴差阳错的成为了一个房子的看家人。女孩子承诺圣诞夜来晚餐，可是失约了。小个子很失望的时候，大个子因为找不到金矿，要找他来帮忙去寻找。在经过一番历险后，他们终于找到了金矿，成为了百万富翁。在船上，小个子又巧遇那个女孩子，从此他们幸福快乐的生活在了一起。

电影的时间不长，讲述了一个很美好的故事。电影刻画的主要人物——大个子与小个子，他们都是善良朴实的人，他们辛苦的劳动着，为自己的目标而努力。电影给予这两个角色的，就是有着一个美好的结局——双双成为百万富翁，并且抱得美人归。爱情事业双丰收，太美好了。此外，片中的坏蛋，那个被通缉的并且还要窃取别人劳动成果的罪犯，则是自己跌落了悬崖，仿佛命中注定一般。总结起来，一句话：好人有好报，恶人有恶报。电影的这种童话般的故事模式，虽然给观众的感觉很美好，不过太完美的结尾给人的感觉太不真实，很假！不知道Charles Chaplin的用意何在，难道Charles Chaplin早期的作品都是这么的粉饰太平？

不过，电影本身还是很好看的。本片依然充满Charles Chaplin电影里各种搞笑的滑稽镜头，小屋内躲避枪击，与大个子厮打，舞厅内的舞蹈，帮人扫雪，以及最后片尾那段在悬崖上的逃生，都是爆笑的场景。片中的很多画面都值得一看再看，具体不多说了，给我印象最深的就是那段扫雪的场景，把别人家的雪移到另外一家，赚每一家的钱，但是监狱的钱不敢赚。小个子虽然不聪明，可是不傻！实在是佩服Charles Chaplin的喜剧天分，可以编排出如此众多风趣幽默又贴合剧情的场景，太出色了。而且，他在这些场景中的演绎也是十分完美的，每一个动作、每一个场景都拿捏得恰到好处，表演的天衣无缝，很难想象这些画面都是事先编排好的场景！

还要说一下本片的拍摄技术。对于这方面，我并不了解，不过这是一部1925年的电影，现在却无法从布景、道具、特效几个方面看出任何破绽，就让我非常惊讶。好莱坞在那个年代就可以做出雪崩、悬崖等等这样的特效，真的了不起。不过我还是可以猜测一下的，那些雪景都是假的吧，那个年代要想实景拍摄雪山，难度可是不小！

这是一部1925年上映的美国电影，通过电影也可以接触到上个世纪二十年代真正的美国。可以看到，那时候的生活与现在的差别没有多大，服装、生活习惯基本没有改变，而且那时候的女人都流行穿动物皮毛的大衣，现在也很流行嘛。不过，细心观察可以看到，那个时候的人们更有礼貌，男人都会鞠躬，女人都会屈膝，虽然看起来比较繁琐，但更能体现出人们之间的互相尊重。

本片的演员构成也如Charles Chaplin其他电影一样，几位男演员搭配一个美女演员。片中演员除了Charles Chaplin之外，其他人的中文资料是一片空白，让我无从了解，看来这部电影真的是太老了。女主角Georgia Hale很漂亮，通过英文资料可以知道，她电影没有演过几部，上个世纪三十年代就已经不拍电影了。好像是跟Charles Chaplin关系搞僵了，不过这是我的猜测。

总之，一部成人的完美童话，讲述淘金者们快乐、幸福、圆满结局的电影。

女星Georgia Hale

Georgia Hale

序列：0478

TLF.IMDB.Top170.淘金记.The.Gold.Rush.1925.D5.MiniSD-TLF

2011-07-31

    翻阅关于黑白影像的杂志，夹页上赫然挺立着一句话：“让人哭比让人笑容易的多。”能成功拍摄喜剧片的导演定能轻易拍摄悲剧，然而悲剧大师却未必能够成功的拍摄喜剧。卓别林是一位成功伟大且具有标志性意义的喜剧大师。我不能算是具有喜剧精神的人，在第一回观看《功夫》和《疯狂的石头》，当身边的人笑的前俯后仰时，自己却在某一段悄然睡着，不知道是否是因为被笑声包围，让自己觉得颇富安全感的缘故，或者只是没有进入影片其中。但是卓别林是个例外，《淘金记》是个例外，尽管是无声，尽管是黑白，我为卓别林的创意和天真惊叹，并发自内心的欢笑，于不知不觉中触动了喜剧神经，并对它难以忘怀。

    《淘金记》顾名思义，影片以淘金为主线，三个因淘金而遇见聚集在高山上的小木屋的孤独而贫穷的淘金者，一座因淘金热而形成的城镇，一所为满足淘金者的娱乐需求而存在的蒙特卡洛舞厅。影片开始阶段，乔琪亚是众多舞女中的一员，查理是孤独而贫穷的淘金者，他们邂逅在蒙特卡洛舞厅。影片结束阶段，乔琪亚是三等舱的渡者，查理是功名成就的暴发户，他们再次邂逅在回行的轮船。故事因淘金而起，以淘金成功作结。

    闲聊中，朋友问及，从古自今，能够广泛流传的作品大多是关乎哪方面题材的。我不假思索的回答，自然是爱情。他又问，若再细化些呢？一时无语。他便说，是等待，譬如说，《边城》中翠翠的等待。看过《淘金记》的人都会爱上那一曲等待中的小面包舞，那一曲查理在等待乔琪亚的过程中的美好幻境，等待过程中的查理是深情而迷人的。除夕夜晚餐是乔琪亚和查理这间的美好约定，查理为此精心准备，每一份面包都是辛勤劳动所得，未到除夕夜之时，他每日带着他对爱情的希冀等待除夕；除夕夜来临之后，他每时每刻带着他对爱情的幻想等待乔琪亚，于是在等待的过程中便产生了美好的幻境——小面包舞。

    影片在描述查理等待乔琪亚时，运用了平行交叉蒙太奇的叙事方式。一面是查理孤独而深情的等待，无助而寂静；另一面是蒙特卡洛舞厅之夜，热闹喧嚣。喧嚣的舞厅更反衬了小木屋的寂静，使得查理一切对爱情的幻想都成为可能。

    卓别林善于关注“小人物”的命运《淘金记》可谓是一部小人物的发达史。在经历过与暴风雪抗争，忍受过严寒和饥饿，在生死的悬崖徘徊过，遭遇过冷嘲热讽，鄙视打击之后，他们坐上了头等舱，记者随从一大批，在淘金的同时也掏得了社会尊严，用一句中国古话描述可谓“鲤鱼跃龙门”。

   卓别林是一个天真而浪漫的人，《淘金记》中的很多乔段都想象力丰富且喜剧效果出色。妙趣横生的“带狗跳舞”，新颖独特的“煮食皮靴”，险象横生的“悬崖木屋”，浪漫而抒情的小面包舞，怪诞搞笑的“查理变公鸡”等等。卓别林用他滑稽而夸张的表演带领大家进入他的喜剧世界，让观众在欢笑中沉思，于沉思后难以忘怀。

   《淘金记》是卓别林最喜爱的影片之一，与他其他的作品不同，《淘金记》塑造了一个大团圆结局。主角查理在最后不仅掏得了金钱，同时也掏得了爱情。而通缉犯拉森则是自作孽不可活，妄想不劳而获，最后却不幸跌入万丈悬崖，死无葬身之地。宣扬了一种“善有善报，恶有恶报”的思想。

    每一个导演对爱情的表达都有自己独特的方式。阿尔莫多瓦选择的是将人生比作地铁线路图，勾画爱恋。在经过孤儿院，经过精神病医院，经过露露歌厅后，在露露歌厅与女演员玛丽娜相遇，爱人玛丽娜便是人生的终点（电影《捆着我，绑着我》）；岩井俊二选择的是借书证背后对暗恋女生的素描画像，夹在厚重的《追忆似水年华》中，待时过境迁，物是人非，留下一片对青春的怅惘(电影《情书》)；迈克尔·柯蒂斯选择的是用钢琴弹奏一曲《时光流逝》，随时光流逝，我对你的爱日益增加（电影《卡萨布兰卡》）。然而卓别林选择的是跳一曲小面包舞，表达无法用言语描述的爱恋，深情而迷人。等待幻境中的小面包舞实际上是查理写给乔琪亚的情书，含蓄而热烈，深情而不做作。同时小面包舞也是卓别林出于对少女的喜爱写给每一个少女的情书，《淘金记》结束了，但小面包舞却走进了千万观众的心里。