有些人藏了很多秘密,说出来能吓别人一跳。我想,这些人就好像是有些人藏了很多秘密,说出来能吓别人一跳。我想,这些人就好像是在隧道里,也许唯一一丝光亮只存于他们心里。于是,即便在他们走出隧道后很久,他们内心仍会与世人隔绝。
——《Precious》
故事讲了一个又臃肿又丑的黑人女孩珍爱,暴虐的母亲利用年仅16岁的她和她的智障女儿骗取救济金生活,同时她还遭受父亲的强奸,并怀有两个月的身孕。影片的大部分时间里,珍爱都是以忍气吞声的方式默默承受着这一切:把失败的生活转化为极端的怨气发泄在女儿身上的母亲,强奸她的父亲,弱智的女儿,以及周围人们对于黑人的歧视。在那个永远阴暗和弥漫着恐怖气氛的家中,珍爱总是唯唯诺诺,小心翼翼的活着。即使这样,母亲也用尽各种手段蹂躏着珍爱。要么,就狠狠饿上珍爱一阵,饥饿难耐的她不得不去快餐店骗取一桶炸鸡腿;要么,就找到种种借口,让真爱一次性吃下很多垃圾食物。可是,她又能怎样呢?看到母亲躺在椅子上睡着,珍爱也是会为她披上毯子。她总要有家可回吧,至少家里还有母亲给她的爱的幻想,因为来自社会对于黑人种族的侮辱会使她毁灭的更加彻底。
在这样人间炼狱般的生活下,珍爱的梦想却是可以像巨星那样站在华丽的舞台上,在众人的簇拥中,与自己帅气的男友共舞。这与现实中的她不但要忍受外人的侮辱,而且还要忍受自己亲生母亲的讽刺和刁难形成了鲜明的对比。每当她遭受不公正的待遇时,她美丽的梦境就会出现。现实中的痛苦愈是强烈,幻想中的华丽就愈是耀眼。在母亲的打击和讽刺下,珍爱完全丧失了自信心,她认为自己像屎一样一无是处,她渴望的得到一丁点真正的关心,真正的爱。这一丁点可以少到,向他奢望中的那样像一个正常人似的走在路上而不被欺负和侮辱。
再次怀孕又不肯说出实情的珍爱被学校开除了,她被介绍到一所一对一选修学校。在那里她认识了其他几个问题少女以及和蔼的新老师。第一堂课,可能是出于他们都有着被其他人排斥的缘故,地位平等的他们更容易接近和共处。珍爱第一次在课堂上发了言,并说出了自己之所以为自己取名"珍爱"的美好愿望,她第一次感觉到自己不再是空气。老师对她真正的关心,使他渐渐意识到曾经当作救命稻草的母爱的慰藉,其实是不存在的。在这里,她学会了单词,句子,写日记...在与他们的共处中,珍爱得到了温暖并慢慢的重新燃起了对生活的热情。在她一次大声念出她最擅长的童话故事时,她的第二个宝宝出生了。原来生活可以如此。尽管生活依然混乱悲惨,但,此时的珍爱在这仅有的爱的光环下,我们希望她至少是:痛,并快乐着吧。
出院的珍爱,决定肩负起做母亲的责任,将自己全部的爱赋予自己的孩子,她毅然决然的退学了。抱着一丝希望,她带着健康的宝宝回到了母亲的家里,母亲像往常一样坐在躺椅上看电视,借口想抱一抱孩子的母亲突然兽性大发,将孩子摔在地上。珍爱最后一道底线崩溃了,与母亲扭打在一起,并最终离开了。她决定远离以往的痛苦生活重新开始。
老师为她找到了可以依靠的暂时的“家”,可是母亲的到来,不仅使她得知患有艾滋病的父亲的死讯,还使她发现自己竟然也被感染上了同样的病。仿佛渐渐隐去的命运苦难的乌云,突然又碰撞在了一起,将责难的闪电又再一次指向了她。课堂上,珍爱悲愤的在日记上写到“为什么是我”后,对着朋友和老师痛苦地宣泄了自己压抑许久的无奈和怨气。
此片,最让我触动的是影片最后,珍爱与母亲坐在一起,母亲在讲述了她的父亲怎样在珍爱三岁时强奸她的过程后,喊道“谁来爱我,谁来爱我!”。此时,终于,我们明白了母亲种种的变态行为的初衷,她认为是珍爱抢走了本该属于她的爱。尽管我们蔑视这种以爱为借口的卑劣行为,但是我们不得不对她抱以同情的原谅。她也是生活的弱者,她的不幸又是谁的过错呢?她想用极其扭曲的手段抓住所有的爱:为了留住丈夫的爱,她可以纵容丈夫强奸自己的女儿;为了留住女儿的爱,她可以讽刺和贬低珍爱,目的是为了让珍爱认为母爱才是她唯一的依靠,哪怕这爱让她痛苦不堪也罢。
影片的最后,珍爱抱着她的弱智女儿离开了。我们相信,珍爱会把全部的爱献给她的两个女儿,她来爱她的女儿,她的女儿们来爱她。生活还在继续...
大概是在两个月前,或者更早,海十发给我一张有关precious的海报图,一个超胖的黑人女孩儿充满整张画面,虽然构图比例越出传统审美的范围,但照片中一袭黑色晚装的precious,笑容真是自信甜美。
对于我来说,有关2009年的电影,这部影片在不能不看之列,但又区别于砸钱的大片,抑或创造出奇迹的小成本电影。这类关注生存状况的励志片总能在情感上先行定格出一副印象画,像蚌一样其貌不扬,藏着的泪却能生成美丽的珍珠。
从影片开始到结束,Precious始终走在坎坷的、不同寻常的人生路上。在海报及预告中透露的风光画面不过是她心中的一份憧憬。就这一点,值得送给电影掌声。先不说原著,就影片而言,如果真为故事嫁接了一个扭转乾坤的华丽人生,不能说不好看,但总会有种流于通俗老套的平淡,不会像现在这般深刻,回味起来有希望,却依然有痛。
Precious.Jones(珍爱.琼斯),十六岁的黑人女孩儿,与野兽级父母生活,生了一个女儿却先天愚型,当前怀着父亲的另一个孩子。读中学,却是个不认识“day”这个单词的文盲。在班级从不讲话,暗恋温文尔雅的老师,偶尔用自己的野蛮守护老师的文明。在家里,她被父亲强奸蹂躏,被亲生母亲当女佣使当出气筒用。要忍受饥饿,也要在逼迫下吃掉满盘的脂肪垃圾。她是满足兽欲的工具,也是被用来发泄愤怒的沙袋。这样的历史,这样的曾经,再想象她那肥胖臃肿、一片愤怒的黑色,就能想象出她曾遭遇过的黑暗生活了。
走出电影,还要说主角加布雷.丝迪贝演得好。所有能够暴露演技的细节,加布雷都做到了以假乱真。当Precious从餐馆骗出一桶炸鸡腿满足地吞咽时,当Precious被街边的小混混推到在地时,当Precious神情恍惚被噩梦纠缠时,当Precious抱着刚出生的男婴从楼梯上滚下来时,当飘着雪Precious抱着Baby流落街头时,看到这里,无法想象哪个看客此时不会心生愤怒与忧伤。
Precious的母亲比魔鬼还要恶毒,她对自己女儿实施暴力时完全是非人类状态。我不怀疑这样的事实,多凄惨的悲剧都可能发生在无知与嫉妒的火焰中。莫妮克不捧点纪念品回家,都对不起观众。无论是在楼梯下对着Precious喷粪,还是在社区办公室向Weit狡辩,她对这个角色把握得难辨真伪,太出色了。
十分喜欢片子里饰演Rain老师的宝拉.巴顿,漂亮的脸,散发着独特气质,她的美给人舒心的感觉。或许是Rain老师这个角色赋予的,在整部剧里,有她出现,就有一股暖流通入身体,也有一帧美景映入眼帘。
玛莉亚.凯莉,她饰演的社工weit,得到影迷及歌迷的赞赏,这是意料中的事。本身质朴讨巧的角色可为玛莉亚.凯莉的表演推波助澜,希望她的歌迷不要因我这句话拍砖,我倒觉得她是由才华彰显魅力的女人,是音乐精灵,但样貌并不出众,所以在此片中她其实展现了比舞台更有灵动之美的女人。
剧中所有的人物都接近于弱势群体,靠救济金生活的Precious母女,Precious呆傻的大女儿,被姑娘们拿来善意取笑的男护工John,Precious班级里揣着各种故事的女人,在社区工作的weit小姐,就连向Precious递去救命稻草的Rain老师也属这类群体,Lesbian的身份,有成为优秀教师的资格,却在这类特殊学校释放着热爱教学的能量。而这些人竟然都那么有血有肉,角色性格又精致的看不到一丝敷衍与粗糙。
喜欢导演李.丹尼尔斯处理影片的方式,半生活半梦幻式,不摧毁观者的希望,又不轻视残酷的现实。表现家庭暴力时也呈现了力度与速度,对待人物,对待结局,不拖泥带水,不做涂脂抹粉的假象,这样一部励志影片,堪比一部无懈可击的纪录片。
看完影片,我只想做个快乐健康的好人。不想提艾滋,可这是“珍爱”甩不掉的最大悲剧。我相信有正义之神存在,伤害别人的人总有一天会得到报应,不是有那句话吗?好有好报,恶有恶报,不是不报,时候未到。
过去50年里,世界各国对非洲的援助高达两万亿美元。然而,一些非洲国家甚至比30年前还要贫困,难道是援助让令人绝望的环境更加恶化?何为正确救助的方式?赢得第82届奥斯卡最佳改编剧本、最佳女配角两项大奖的低成本影片《珍爱人生》,为观察这些问题提供了全新视角。
影片海报无法看清珍爱的五官,似在表明珍爱艰难人生的普遍性,无数挣扎在社会底层的少数族裔像珍爱一样易被忽视。统计数据显示,美国由单身母亲为主的家庭自1990年以来增加到750万个家庭。16岁就成了单身母亲的珍爱,身高马大、目不识丁,几乎汇聚了非洲裔美国少女的一切苦难,被父亲强奸、遭母亲虐待,走在大街上都会被小流氓欺负。
珍爱的母亲在电视机前饱食终日,活象一条搁浅在沙发里的大鲨鱼,影片一开场,狂骂珍爱3分多钟,气势磅礴、一泻千里,把珍爱骂得狗血淋头。她固执地认为珍爱勾引了自己的男人,导致他入狱和自己长期的性饥渴;另一方面,她要依靠珍爱才能获得救济金,不得不在社工面前制造家庭和睦的假象。脱口秀谐星莫妮克将这个既是害人者、又是受害者的暴虐母亲塑造得入木三分,获得奥斯卡最佳女配角可谓实至名归。
达尔文1859年发表《物种起源》,“优胜劣汰”的社会达尔文主义应运而生。为缓和社会矛盾,继罗斯福新政提出“免于匮乏的自由”之后,约翰逊总统1960年代提出“向贫困开战”的庞大计划,福利制度开始面向全体美国人。时至今日,为穷人说话、帮穷人做事在美国深入人心。世界第3大富豪巴菲特为自己比员工纳税份额少而提出抗议,政府有利于富人的取消遗产税的计划,首先起来反对的不是穷人,而是比尔•盖茨等120名美国大富翁。
没有社会保障和福利制度,珍爱根本无力抚养自己的两个子女。而福利制度最大的弊病在于:福利依赖,导致享受福利者缺乏上进心和自尊心,不想工作,增加了有工作者的税收负担,形成恶性循环。而西方国家对非洲的援助,很少真正惠及贫困人口,不是被权贵中饱私囊,就是回流西方用于购买军火发动内战。研究数据表明,今天非洲人的实际人均收入低于1970年代,超过一半的非洲人口(约3.5亿)每天生活费不足一美元。撒哈拉大沙漠以南的每48个非洲人中,有9个比1960年更贫困。
美国1990年代改革福利制度,希望取得个人责任和工作福利的平衡,鼓励那些参加工作和接受工作技能培训的人,强调“赋予能力而不是给予福利”。所谓“授人以鱼,不如授人以渔”,吃福利吃不出百万富翁,同样,一味依赖外界援助,不从文化和制度上学习、创新,非洲永远是最贫穷的一个洲。
在教育问题学生的特殊学校,珍爱在瑞恩女士的精心辅导下,逐渐学会了阅读和写作,意识到自己的过去完全是一场噩梦。瑞恩身为同性恋者,与珍爱妈妈口中的那些同性恋者判若云泥,瑞恩没有强奸她,也没去贩卖毒品,更不会因为她在课堂上没学到什么而骂她“愚蠢的婊子”,反倒千方百计地让她品尝学习的乐趣。
影片并未刻意渲染珍爱的苦难来博取观众廉价的同情,而是用自然、流畅的镜头,呈现珍爱的迟钝、善良和接受教育后的明智,充满人性的尊严。因为学习努力,珍爱获得市长的奖励,在接受一分礼物时,开始学着用幽默与别人交往:“里面装的是钱吗?”这对具有暴力倾向、要么沉默要么就发火的珍爱来说,实在是了不起的进步。
不堪回首的过去仍未放过珍爱,她被确诊感染了爱滋病。通向幸福的路依旧坎坷,但珍爱完全有理由为自己感到骄傲:通过读写水平的测试,可以就读普通高中,然后是大学。面对母亲,她已不再恐惧:“妈,我到现在才真正对你有些了解,以前我们都很愚蠢。”“自助者,天助之。
由黑人导演李·丹尼尔斯(Lee Daniels)指导,改编自美国作家萨菲尔(Sapphire)的处女作小说《推》(Push)的电影《珍爱》(Precious)得到了美国最著名的脱口秀主持人奥普拉·温弗瑞(Oprah Winfrey)的鼎力推荐,也如愿以偿获得了2010年奥斯卡最佳改编剧本及最佳女配角奖。我没读过小说,不知道李·丹尼尔斯在剧本中是否加入了新内容,但仅就电影而言,影片的情节、表演和画面用色所带来的视觉冲击力都名副其实,非常令人震撼。
主角珍爱是个居住在纽约市曼哈顿哈莱姆区的16岁女孩,她肥胖丑陋,庞然大物的身形与肿胀得完全失去表情的面孔带给人的第一印象极其负面,简直不忍卒视。但看看她的生活及成长环境,又有谁还能忍心说出任何一句嘲笑的话?珍爱的母亲无业,靠领政府救济金过活,对她动辄拳脚相加,谩骂侮辱;生父则是母亲不知在哪交到的男友,行踪无定,即使出现,也只不过增加这个16岁女孩的痛苦——他强奸珍爱,让她生下两个孩子,还猥琐淫亵地说“你比你妈强出太多……”
我十分佩服珍爱的饰演者嘉伯蕾·西蒂比(Gabourey Sidibe),对这个首次尝试电影表演的女孩子来说,珍爱这个角色多么令人不堪啊。除了毫无人道压抑残酷的家庭环境,她还要因为相貌丑陋身形肥胖遭受街头男孩的欺侮,要因学习程度落后几近文盲而被迫辍学,要经历未婚生子,要经受疾病的打击,要被凶神恶煞般残暴的老妈逼迫着继续一条毫无希望的沉沦之路,带着智障的儿子和刚出世的小女儿永远挣扎在政府救济的泥沼里……
我简直无法想象一个十几岁的女孩子能面对那么残酷无望的人生现实,只能在幻境中逃避,只好在梦境中逃亡;但珍爱终于还是度过了这些看似不可战胜的困境,其原因并非全来自于外界,比如实施特殊教育工作的美丽女老师和对珍爱表示出了真诚关心的女社工,更为重要的,是来自珍爱自己内心的不肯放弃的毅力。这股强大的人生力量简直令人迷惑——从没经历过这些悲惨遭遇的普通人遇到些微逆境还不免叽叽歪歪怨天尤人,破罐破摔自暴自弃的例子俯拾皆是;究竟是什么能让这么一个几近绝境的孩子从泥沼中站立起来,充满尊严地走向新生?
是爱吗?珍爱的两个孩子是让她终于脱离母亲掌控的动因——她不要自己的孩子重复自己的老路,不要他们也生活在一个变态而畸形的家庭环境之中。但珍爱的母亲在生下珍爱之后难道就没体验过这种天然的母女之爱、血缘之情吗?她因缺乏情爱,把自己的亲生女儿当作假象之敌,百般虐待,难道便可全归于愚昧或天性邪恶?
亦或是尊重?我个人的确更倾向于认同这种起于外界,但生长于内心的坚毅与尊严。歌星玛利亚·凯丽扮演的女社工是影片中我最欣赏的人物,她洗尽铅华,不化妆、不做作,素面出境,平视珍爱。这种既不盛气凌人,也不大慈大悲作悲天悯人状的平等视角让我想起了在广西山村支教的德国志愿者卢安克。在央视记者柴静对卢安克的采访片段中,他谈到过孩子们最看重的是一种真诚、真实的态度,一旦成人世界的目的性显露出来,孩子的逆反心理就会作祟,教育反成负面推手,使孩子们的性格发展走向暴躁暴虐的黑暗面。
这种平视的尊重,我觉得正是让珍爱积聚起力量走向曙光的最大推动力。它让珍爱在每一次被欺侮损害绝望的时刻,心底始终保留延续生命的小小火种。等到珍爱进入特殊补习学校,遇到亲切善良的老师瑞恩之后,知识与人之间的彼此尊重终才于点燃了她的生命火花,真实的奋斗取代了先前不切实际的幻想,而来自社会各方面的“可以改变”的信号则及时阻止了可能自暴自弃的滑坡,于是才有了影片结尾的全新珍爱——一个在逆境中自立自强的母亲,一个直面命运不肯低头的倔强青年。比较她的母亲,一个从被侮辱与损害境地的受害者演化而来的侮辱者与损害者,珍爱无疑是非常幸运的;但也同时让人不得不再次审视社会救助机制的方式方法,一种机械的、自上而下的简单物质援助,究竟是否会适得其反?
尽管《珍爱》只触碰了美国社会底层严重家庭问题的一部分,也并不能回答社会福利机制的无效盲区问题,我还是很欣赏影片直面社会问题的勇气,它让人看到了重重黑幕中的星星曙光,看到了崇高的人格、尊严,还有爱。
很不错,不觉得励志,不觉得煽情。特别喜欢其中的一段台词:“爱没有给我任何好处。爱殴打我,强奸我,骂我是畜生,让我觉得自己毫无价值,让我恶心。”
选题很audacious,但处理的有些kitsch并用了太多stereotype和俗套。相比之下,The Wire的对相同问题的处理要现实得多、elegant得多。但鉴于诸多演员的出色表演,还是给5星好了。
被嫌弃的“珍爱”的一生。“有些人藏了很多秘密,说出来能吓别人一跳。我想,这些人就好像是在隧道里,也许唯一一丝光亮只存于他们心里。于是,即便在他们走出隧道后很久,他们内心仍会与世人隔绝。”2009圣丹斯独立电影节评审团大奖+观众选择奖;2009第34届多伦多电影节“观众选择大奖”
看到珍爱的遭遇,我想起了自己的童年,没说像她那么惨,但是在暴力和粗口的环境下长大,杯具呀,这是我和阿珍的惺惺相惜~
年度惨片。。。
8/10。gay导演天下无敌,男人的影像创造力,女性般细腻敏感的内心,尽管是畸形人生遇上精神导师的励志俗套,可那些性侵引起床板弹簧的压动、油锅煎炸、猫跳下桌、闷热体液的混乱感,昏黄逼仄的污浊环境,对全家福和走入黑白银幕的幻想寄慰,母亲饭来张口、砸电视追打及片尾自白,着实给予黑洞般震憾。
这个老妈绝对是拿奖的料!一句一个脏字儿!
3.5,牛姐在电影里面的造型疯狂颠覆我,歌手一个样,表演一个样,里面的造型我爱了。表演秀,两位主要的黑人演员都在后面的两场哭戏贡献了教科书的表演,特别是妈妈的演员,念词能力太强。导演很不错,实体化了女主的内心世界,可视化的操作削弱了现实主义,让这种本来卖惨的题材有了一些超现实主义的元素,好看了一些,但是过于强调女主内心,其他的女性角色好像就失去了言语,可能塑造再多一点的女性能更好突出主题吧。
万物都是宇宙的礼物.黑暗中仍有红色在飘曳闪动,只是它过于飘渺轻盈,不是轻易就能够抓住.如果不去苛求形式上的完整,或许更能保持完整的意义.对外界的迟缓与漠然也可以解释为对所注视的专著.可以解释为有如接近神邸般的支柱其他都无关紧要.而无论这个支柱过于飘渺或者限于幻象.生活即便充满了磨难也依然
黑胖丑,被继父强奸,二次怀孕,被勒令退学,感染艾滋,被母亲折磨...打击无休止地来,她却活得比无病呻吟的我们还要坚强.
她妈演得好
最佳女配角一定是莫妮克啦...
珍爱她妈的大段rap听起来真过瘾.....收起你们居高临下的怜悯和幼稚可笑的慨叹吧,你看到和感到的从不是真相,真正的黑暗永远不会见光
很多地方让我难以想象,但绝不只是心灵震撼这么简单,现在想来,即使我们看过这些电影,激发出一些怜悯,受到了一些鼓舞,但是很多时候都是转瞬即逝,在这样一个忙忙碌碌的时代,我们的感动已经很难走上永久这条道路,更何况是付诸于行动,不论是为自己还是为他人。
这操蛋的生活。
Precious have a dream.有些人就像身在隧道里,一丝微弱的曙光仅仅存在于他们的心中,但就是这一道微弱的光芒,在生活的苦难与残酷中仍是令人不无动容的希望、爱与尊重。平实有力,触动颇深。不得不赞叹莫妮克饰演的暴虐母亲,大段大段的饶舌咒骂与最后的忏悔,都太精彩了。PS:09年最设计感海报之一。
很难说Precious的困境有什么实质上的改变,她虽然摆脱了母亲的压迫,却依然没有工作,要照顾孩子,还患上了艾滋。也依然看不见明天的方向在哪里。没有意外的奇迹,真正改变的是人物自身。在这个过程中,Precious最大的成长,是学会珍视自我的价值。
《黑暗中的舞者》+《回文》,典型美国独立制片范儿的片子,1987年的黑人社区故事。然则我觉得今年它要悲剧,女配呼声比较高(Mo'Nique也就是最后一场戏极牛逼),最多也是6中1。然则竟然有Mariah Carey !牛逼~
电影通过大量主观镜头讲述了一个黑人胖女孩与绝望生活抗争的故事。故事不错,演员很棒,剪辑也很好,特别是片头那场强奸戏,仅仅数个镜头却极具视觉和情感冲击力,片中幻想与现实的几次剪辑也颇有亮点。然而摄影有几次画蛇添足的失误,全片过多的旁白和配乐也是弊大于利。
我不黑不胖会读书认字父慈母爱没有智障后代HIV呈阴性 我才该珍爱人生