彗星美人1950

    真的没想到在50年代就有了这么好的剧本。一个巧妙的故事，没有加以评判，却诉说了至今仍在继续的一些事情。人物的刻画如此的丰满，以致于我不知不觉中就掉进了编导们的陷阱，而对剧中人产生了相应的情绪表达。不知中文译名中的“彗星”是否有“扫帚星”的含义。
    不得不佩服艺术的力量，在50多年后的今天看来，这种力量未见削减，却更让人产生弥足珍贵的感觉。同时也巩固了我的一种想法，那就是早期的奥斯卡获奖影片还是很有看头的。

我记得初中时候学一篇什么什么游记，有一句“鸢飞戾天者，望峰息心；经纶事务者，窥谷忘返”，初读时候暗自心惊了一下。作为聪聪儿长大的我，即使在最不爱学习的阶段也盲目自大，心高气傲，觉得自己以后肯定不是一般人儿。可是可是，“鸢飞戾天”这四个字，把通常被认为是美德的"上进"、"要强"写得多么面目狰狞，可厌可憎。

 

今天在白底小碎花的被窝里看了《彗星美人》。一个还算天生丽质的女人伊娃，机关算尽太聪明，扮猪吃老虎，从编造身世摇尾乞怜到反客为主鸠占鹊巢，啊呀呀，真是看的人心惊。霸道专横表面强势的玛歌呢，其实是最“傻”的，完全不同人情事故。不过没关系，她是天生女明星，有独特的、强大的，混合的、迷人的魅力。最终伊娃得到了原本属于玛歌的一切地位与声名，而玛歌的境界高出一筹，到达了她的幸福终点站——婚姻，于是洗尽铅华投身平淡生活，也就原谅了那个“粉丝”用于窃取光芒的卑鄙手段。

 

玛歌，一如大多数成功女强人，在不如意的时刻对好朋友倾诉：女人呀，最终还是给别人准备三餐，打扫房间，不然就不是女人。女人呀，向上爬的时候丢掉了女人最重要的一切，竟然忘记自己最后还是要作女人的。看到我不禁有些黯然···而伊娃后期的靠山，影评人杜威特在与伊娃摊牌的时刻说，你我都一样，利用所有资源实现自己的目标，心底里蔑视人性，我们才华横溢，是杀手，是冠军。

 

诶，大反派的自白一向让我觉得亢奋（《狮子王》里的刀疤在山洞里的那场戏我看了多少遍），胸有成竹步步为营小不忍则乱大谋卧薪尝胆，我喜欢冷峻，理性，效率和长久忍耐换一时快感。可是，毕竟不喜欢欺骗，虚伪，前倨后恭或者前恭后倨——那不是冠军，只是欲望的奴隶。

 

人又说这是一个关于做人难做女人难做名女人难上加难的故事，不止如此吧。做主人还是做奴隶，姿态潇洒还是卑鄙，这里边的标准和困难程度对男女都差不多。我喜欢玛歌，要风光时风光无限，要转身时不顾一切。大的随遇而安，自然而然。她的爆炸和温柔都让我振奋，让我相信四十岁以后会有另一种精彩。伊娃啊，她是小人，她做的恶心，比起玛歌还太低段。要强上进或是安于现状都只是人生选项的一种，而低级、高级是另一道题，一道决胜的大题。

 

所以捏，既然上进不一定要出卖良心，自己往上爬不一定要把别人往下踹，成功不一定要一将功成万骨枯，和谐社会了；所以鸢飞戾天，那就去。孙悟空说“我要那天，再也遮不住我的眼”的时候，我简直为之倾倒倾倒倾倒再倾倒直至倒地不起，那里面有崇拜有心疼，崇拜加心疼。如果飞累了就停下，别怕那时会绕树三匝无枝可依。林子大了，鸟多了去。

 

这电影里有个闪了几下的女龙套，一个又傻又漂亮眼睛到处放电的女演员，是梦露，那时还清瘦。

在这个大年夜下午来看这样一部戏，还真是应景。

这部作品居然放在玛丽莲梦露的专辑里，连封面也都是小玛梦幻般的笑脸。以为至少在里面会是一个角，却看到快一个小时才看到她纯龙套的出场。在那之前我一直试图把EVE看成是玛丽莲梦露饰演的角色，但是却实在觉得她很难和性感浮华的梦露联系起来。梦露有着天使般纯真简单的笑容，而EVE的微笑，有着一种难以名状的沉静朴实。

我至少最开始时被温和谦逊的EVE蒙蔽了，被她平静的眼神和沉着的姿态所打动，觉得这是一个沉迷戏剧的追星族，但是不卑不亢应对自如的神情又是一般追星族所不具备的。她有着让人放心的平庸姿色和忠诚老实的基本品质，于是理所当然被她所崇拜的明星玛戈收容在家，一时间她成了玛戈的妈妈、保姆、朋友、秘书、经纪人。

看到玛戈慢慢的对她起了疑心，开始为此和男朋友吵架，和编剧导演翻脸，才发现这个女人真是不简单，她原来一直都在不动声色的铺设着自己的道路，往上爬的每一爪子都很有力道。善良的编剧夫人，把她引荐给玛戈，因为恻隐之心暗中帮助她的卡伦，居然都被她威胁并且差点失去自己的老公。

玛戈和EVE是两类人。玛戈的崛起是天生的，EVE的走红则完全是人为的。可能正因为这样，玛戈有着大咧咧、直率简单的性格。EVE则小心翼翼、处心积虑。虽然EVE得到了她想要的，在戏剧界取得了一席之地，从此展开她自己事业上新的篇章，但是不得不让人对她的成功鄙夷和担忧。牺牲了道德和自我，即使成功，却没有了朋友，之后的EVE该何去何从呢？

这部戏对演艺圈里的前浪后浪，暗礁汹涌，勾心斗角，台前幕后诠释得淋漓尽致。据说是世界上第二杰出的影片，唯一的缺点是对60年后的观众来说，2小时17分钟的影片实在有点长了。

影片最打动我的地方在玛戈的一段独白。被朋友出卖却毫不知情的玛戈，坐在冰天雪地的小车里，抽着烟，半睁着迷人而有点空虚的眼睛，说：女人的事业总有结束的一天，而那之后她所做的就是给别人准备一日三餐。在那一瞬间，对于这个40岁虽然当红但是却迟早要退出舞台的老演员来说，爱情和稳定的生活终于压倒了所谓的名和利。她也在那时候开始，无所谓了自己的事业，也理解和怜悯了EVE。在看到EVE拿到奖杯致答谢词的时候，她的眼神恢复了女王般的自信，带着不屑，带着认可，深邃悠远，有一种预知未来的宿命感。总觉得似乎梅艳芳的眼神和玛戈有点类似。

不知道是谁翻译的片名，彗星美人的诠释和原名“ALL ABOUT EVE”相比，显然更加贴近影片的中心思想。EVE憧憬了，成功了，成为了星星一颗，但是这也不过是茫茫星空中绚烂一瞬，这闪耀不过只像彗星一样转瞬即逝。

很戏剧性的是，里面的玛戈扮演者BETTE本来就是当时好莱坞大牌明星，一直被人追捧。EVE扮演者则是比较名不见经传的ANNE，而这个ANNE似乎之后也没有太多作品。

忽然想到韩剧《夏娃的诱惑》，为什么此类影片总喜欢把这类女人叫做EVE呢？

剧作分析练习



并不是所有的好莱坞叙事只会向普罗大众宣传它有些幼稚的普世价值。同样是好莱坞电影，同样是经典的叙事模式，也会有大胆先锋批判的故事，比方说这一部《彗星美人》。电影辛辣地描绘了一个野心家那令人胆战心惊的发迹史。

影片采用倒叙手法将故事通过凯伦的旁白娓娓道来，影片的开头并不是故事的开始，恰好是故事的结尾。第一个场景设在萨拉西顿戏剧的杰出成就奖颁奖仪式的会场。第一个镜头由奖杯的特写开始。由此场景剧中所有人物一一登场。故事的主题也巧妙地暗含在第一个镜头中。台上为伊娃颁奖的颁奖人不遗余力地赞扬杰出的年轻演员伊娃，台下的各个人物却各有不同的反应。颁奖人的台词也别有一番设计，看过影片的观众再次回味时候构成了巨大的反讽。借艾德生杜维特的口，将故事中的人物一一介绍，四岁便登上舞台的天才演员玛戈和因为丈夫的原因才进入戏剧圈子的凯伦。为什么会是艾德生杜维特来介绍人物呢？看过电影才知道编剧的巧妙设计。艾德生杜维特这个人物在此片中充当着“输出者”的角色，他输出的是影片的价值观。由他来告诉观众在戏剧界、光鲜的明星圈子背后的故事。带着迷人光环的奖杯和鲜花中隐藏着的不为人知的勾当和阴谋。导演要告诉我们名利背后的故事，片头巧妙地暗示出《彗星美人》一片的主题。

第七分钟，坐在会场的凯伦陷入对往昔的回忆，故事也真正开始，进入故事的第一个段落，即熙德菲尔德所说的建置环节。凯伦在玛戈化妆室的门口见到伊娃。伊娃最先是以一个玛戈的疯狂崇拜者身份出现。伊娃告诉凯伦玛戈的每一场戏她都会去看，凯伦问她戏票是否太贵，而伊娃说站票还能支付。伊娃即是回答凯伦的提问，让凯伦对其产生认同，同时这些话也是讲给观众听的。观众也对伊娃产生了认同，一个贫穷却真诚的戏剧爱好者同时也是玛戈的绝对崇拜者。这就为后来玛戈收留伊娃在自己身边这个情节变得合情合理。毕竟，这时候的伊娃是多么可爱和令人同情。
凯伦带着伊娃去见玛戈，领着伊娃经过舞台去到后台，这时编剧就开始为影片埋下“种子”，伊娃一进剧场，立刻自主地走到舞台上看着出神地看着空空的观众席。并对凯伦说“你可以闻到刺鼻的味道，如同神奇的香水般。”这个小的情节是个伏笔，十分巧妙地揭示了伊娃的内心真实想法：她向往的并不是玛戈，而是这神奇的香水般的舞台的味道。
凯伦并没有立即带伊娃见到玛戈，而是在伊娃进去之前对玛戈有所展示，未见其人先闻其声，在门外面的时候我们就听见了玛戈爽朗的大笑，从玛戈的话语中我们看到一个直率，骄傲，霸道的大明星。而凯伦一见到玛戈便与玛戈为了一个不一致的观点产生了小的摩擦。这一切都是为了后来的故事所做的铺垫。
起初玛戈不愿见伊娃，在凯伦的努力之下终于玛戈做出了转变，伊娃进到了玛戈的化妆间。如果说伊娃只是作为一个普通的观众见了自己心中梦寐以求的大明星的话故事将在此打住。是伊娃令人同情的爱情故事打动了所有的人包括观众在内从而留在了玛戈的身边使得故事继续前进。这里编剧对真相进行了省略，制造了一个假情节，观众和剧中人一道受到了伊娃的欺骗，认为她是一个失去丈夫的对爱情坚贞的可怜女人。这时候移情作用最终形成了，大家认同了伊娃。
铺垫部分交代了故事发生的背景，主要场景，主要人物的各个特点和处境，玛戈是骄傲的大明星却年纪不小了，伊娃年轻可怜对玛戈真诚地崇拜。同时也埋下了故事发展下去的种子，凯伦对玛戈的不可一世颇有意见对伊娃有着深深的同情。伊娃的真相此时被掩埋，随着故事的发展才慢慢展现。
第27分钟，玛戈送走辛普森，伊娃正式进入玛戈的生活，情节点一发生。这时候铺垫结束，进入了剧情的发展阶段。

第二阶段主情节是伊娃为了实现野心的逐步行动，副情节是玛戈的转变。
这个阶段视点悄悄地发生了改变，由客观视点逐渐变成玛戈的视点，我们同玛戈一道潜意识里开始发觉伊娃的不对劲，然而剧中其他人物并不知情。
玛戈在一次谢幕之后发现了伊娃正拿着自己刚刚脱下来的戏服在自己身上比划，并幻想自己站在舞台之上向无数的观众谢幕。这个情节是一个典型的征兆，我们隐隐约约嗅到了某种味道，对，就是野心的味道。这种预兆气氛慢慢扩散，为后面冲突的爆发做着预备工作。
如果营造预兆气氛有某种“统一性”，展现它的种种事件便有着“多样性”。之后玛戈在卧室与仆人的对话也是这多样性其中之一。仆人看似粗野却一语道出真谛：“就像她在研究你，就像在研究你的戏，做笔记，阅读你的书，研究你如何走路，讲话，吃东西，思考。”
当伊娃穿上玛戈的衣服，给辛普森打电话，等等一切之后玛戈感觉到了来自伊娃的威胁。不可抗拒的矛盾终于在玛戈和伊娃之间开始产生，伊娃代替玛戈演了一场戏，玛戈的情绪开始不受控制，由于自身性格所致开始与辛普森闹矛盾，开始与每一个人闹矛盾。
主线和副线是相互影响与纠缠的，伊娃的一步步行动使玛戈越来越情绪失控使得遭到大家的厌恶，玛戈的情绪失控使得伊娃有机会实现她朝设定好的步骤走。
可以说是玛戈的情绪失控也可以说是伊娃的计谋使得凯伦决定要惩罚玛戈帮助伊娃而设置了汽车的故障。这是故事的情节点二。
这个情节点二使得主线副线两条情节线有了新的走向，玛戈意识到自己老了，应该寻找新的生活，她在汽车上说道：“你为了爬得更快，而抛弃楼梯上的东西，忘了当你又变回女人会再需要它们。不论喜欢不喜欢，每个女人的事业都会结束。成为一个女人。”玛戈口中所说的楼梯上的东西应该是指辛普森对她的爱情，属于她自己而不是一个女明星的真实生活。明星不是长生不老的，她不能永远的活在虚幻中，总有一天要接受真实的生活。这促使了玛戈同意了辛普森的求婚，决定过另外一种生活。她放下了与伊娃之间的争斗。事实上从此刻起矛盾已经开始要消失了，准确地说玛戈与伊娃之间的矛盾消失了。因为玛戈已经看透了这一切。玛戈这个人物从开始到现在发生了人物的转变，这成为人物弧光。玛戈的人物真相此刻展现出来。而玛戈的转变无疑是和主线伊娃的行动息息相关的。情节点二完成了玛戈的转变同时也使伊娃的行动越来越强，副线结束并不意味着主线的结束，伊娃还有更高的目标等着她实现。
之所以说情节点二也推动了主线的发展。伊娃因为汽车的事情从而顺利演出，而且与影评人艾德生勾结在了一起。并且伊娃借汽车事件威胁凯伦从而得到新的角色最终拿到萨拉西顿戏剧的杰出成就奖。
艾德生在这个段落出现并且成为很重要的一个人物，他是来揭示伊娃的真相的。在伊娃演完戏卸妆的时候艾德生与她有过简短的对话。艾德生问伊娃是否在舒伯特剧院看过玛戈的戏，伊娃想都没想就回答是。这是个重要的情节，为后来艾德生揭开伊娃的秘密埋下伏笔也提供了令观众信服的证据。
伊娃威胁凯伦的情节成为故事的高潮，最终伊娃成功了，得到了她最开始所希翼的一切。但是除了这些，她的野心变本加厉，甚至试图得到凯伦的丈夫。她果真成了无所不能的恶魔。但是艾德生的出现让她终究不可能这样为所欲为，因为他是唯一了解她过去，了解她秘密的人。艾德生对伊娃的解释在故事的最后，我们终于看到了伊娃的真相。

故事本可以在此作结，但是高明的编剧在影片结尾安排了一个意味深长的人物，那就是等候在伊娃房间里的年轻女孩。这个结尾既不是封闭式结尾也不是开放式结尾，而是一个无限循环的结尾。伊娃回到房间，她已经不是原来的伊娃了，可是镜子中出现的女孩分明就是另外一个伊娃，这个年轻女孩形成了与伊娃的对应。暗示着关于名利的争夺将循环下去。而年轻女孩最后在很多面镜子前穿着伊娃的衣服拿着伊娃的奖杯幻想自己是万众瞩目的大明星时与伊娃之前的所作所为如出一辙。多面镜子映射出无数个年轻女孩的脸，暗示着无数个野心家内心的欲望。也对这样一个名利场的世界抱以嗤笑。