大闹广昌隆 大鬧廣昌隆

很多看过《大闹广昌隆》的人会纠结男主更爱谁，其实我觉得在这部电影里讨论的爱不仅仅是爱一个人更是爱（沉迷）一种感受，谁能提供这种感受就离不开谁，我想这也是他们三个纠缠到死的原因。

男主马光燊在爱情中的核心需求是“女人们紧张我、争我”，所以他的爱情里注定不会只有一个女人，更要在两个女人之间反复横跳故意制造激化矛盾以实现“被争抢”的目的。所以被方茵划伤脸他在笑，被戴梦酒瓶砸头他没还击，两个女人扭打在一起他也看得津津有味，眼看危及生命才去拉上一拉。

而他对方茵和戴梦两个人的态度差异，我想主要不是因为爱的多少，而是因为一个是温婉广昌隆饭店的女继承人，一个是泼辣的妓女。

马光燊如此女一女二为什么不离开？除了爱，还因为女一相信自己，女二相信马光燊。

女一方茵的情感需求是马光燊只爱她，但却明知道马光燊跟女二戴梦纠缠不清还是反向求婚，这种执着的爱里面有很大一部分是好胜心，或者说是能够获胜的自信心，她是广昌隆饭店的女继承人，财富地位不止比女二戴梦，比男主也高上一大截。

电影中有一段戴梦来广昌隆寻马光燊，马光燊回她说：“我喜欢她（方茵）关你什么事？”，方茵听见笑了，她觉得自己跟戴梦比是有十足胜算的，婚后马光燊夜不归宿被她堵在妓院，她想到的也不是离开，而是佯装自杀再争一次。可惜她搞错敌人了，她的敌人不是戴梦，而是马光燊的情感需求（要女人争）。

女二戴梦的情感诉求是马光燊不抛弃她，所以她不怕马光燊有别的女人，只怕那个女人要吃独食。有趣的是，戴梦的身份是一个妓女，一个一般男人都不会付出真心的对象，跟方茵之间的差距更是云泥之别，但是她面对方茵的时候也自带一股不输阵的自信，每次被撞破奸情不是骄傲地挺着胸脯就是嚣张地说：“你老公请我来的”，而这份自信就来自于她对马光燊这个人以及其情感需求的了解，对男主狗改不了吃屎的笃定。

方茵和戴梦的情感需求都明确地指向了马光燊，那马光燊是不是非她俩不可呢。我想更是的，毕竟方茵和戴梦已经将“争男人”上升到命都不要，做鬼也要争的境界，这按照男主的标准来说不就是爱的极致体验么。

马光燊对变成鬼的方茵说“为什么不能一个做我妻一个做我妾，政府都允许纳妾。”这话在我听来绝对要比“我其实很爱你，只是不专一”更不值得信，若方茵是一个宽容的妻，戴梦是一个乖巧的妾，那他的快乐可就真没了。

不是一家人不进一家门，两个为了争男人丢了命，一个为了被女人争丢了命，也只有他们三个才能把三角恋谈出这样轰轰烈烈的滋味，结局也算圆满，一颗子弹继续三人作伴。

真的很喜欢这个电影，若只是以渣男怨女小三的角度看就可惜了。

先看《胭脂扣》再看这部电影的，有点先入为主的观念。

故事情节同样是成鬼的痴情女子借助记者|主播的帮助寻找负心汉。电影的色调和审美都很相似。

不过《胭脂扣》（1987）明显比《大闹广昌隆》（1993)出名很多。我想有这几点原因：

1、片名：胭脂扣是一个意象，十二少送给如花的定情信物，故事因此其也因此终。大闹广昌隆就不够文艺，我第一次看这个片名还以为是一个无厘头鬼片,看着看着没想到却是一部文艺片？（说文艺片好像也不对）

2.情色因素：青山知可子出演过挺多香港的电影，大部分都是有关情色的人设，但这些电影都不出名：《女机械人》，毕竟主流文化影响

3.结尾：胭脂扣——如花将十二少当年赠予她的胭脂扣归还后，心死流泪离开了不属于她的人世间。 虽然是悲剧，但搭配片尾那首《胭脂扣》，特别有味道。而《大闹广昌隆》片尾一群人在旅店里复仇，追来追去的，总有点无厘头的感觉，最后三人用一颗子弹爆头，渣男成鬼后还享了齐人之福。片尾陈慧琳的《我的梦，你的梦》也很有味道。

电影的主旋律还是批评渣男的，片尾三人打伞那一幕应该是为了无厘头的。

这部片的角色的妆容和服饰都特别好看，特别是女主。女主的穿衣风格就是早期的港风吧。

梁家辉还在里面客串了一个算命的。

早期的电台广告、带货主播。

不懂粤语里我的生命怎么说，电影里面说的是：俺的生命，有点出戏。

今天有朋友重温了这部戏，然后跟我说觉得那个情妇很讨厌，同情方茵。

我说我都不同情，两个女的都有病。

她说总不能是方茵自找的吧，小三那样就合理吧。

我觉得

首先男主不论是行为还是言论都明明白白地告诉方茵他不是个好男人（在结婚前），是方茵主动找上男主，自信认为自己有那个魅力能让浪子回头，甚至在发现男主出轨后，用自残还是假自杀（太久忘记了）这种方式来挽回男主，最后落个被误杀的结局。

第二，别总说情妇是小三，男主在没认识方茵前就已经是个流连花丛的人，只不过方茵行了六礼上了花轿有了原配妻子这个名分罢了，从男主娶方茵那天，情妇的出现就可以看出她绝不是婚后才认识的，只不过婚后情妇不愿意断，男主又容易受诱惑，本性难改。

朋友说从电影最后撑伞的画面可以看出男主更爱方茵，我倒觉得是礼教造成“左妻右妾，妻前妾后”的画面，至于撑伞的手势，难道不能是男主习惯用那边手吗？

从男主说过的“不能一妻一妾吗”就可以看出，这个男人最爱的是自己，他要一个拿得出手的妻，也要一个玩得尽兴的妾。方茵所受的教育让他和她从本质上就有了区别，如此不同世界的人才让方茵不可自拔地被他吸引（当然前提也要男的长得好），男主起初也可能是因为方茵与众不同的气质所吸引，进而生爱而娶。

但要说最爱还不至于，不然也不会有情妇的事，虽然有情妇的勾引和后来各种极端行为，但一个巴掌拍不响，也可以说男的是下半身思考的动物，但如果要这样说的话，那他干嘛不娶情妇，反而娶方茵，真的把下了床理智就上线了表现无话可说，所以方茵是妻，她是妾，就像古人常说娶妻娶贤，纳妾纳色。

究竟哪个是因哪个是果，谁又说得清尼，两个女人为了这样一个男人值或不值，也只有她们心里清楚。

剧尾有尼姑说“两个是缘，三个是孽。”

我觉得缘也好，孽也罢，不过是各安其所，各得其乐；求仁得仁，又何怨乎。

港剧大闹广昌隆一直在我的待看剧中，剧还没看，得知有电影版，所以下载来看～看下来感觉还行，女主女配颜值和演技都不错，没想到女配还有露点镜头～男主郑明宝是电台主播，一天，好友陈七让他帮忙走私交易西药，遇警察，落水，被的雨伞女鬼方茵所救，带雨伞回来，带方茵回广昌隆隆饭店，方茵不忍心，带方茵回电台，台长让明宝临时代一主播广播，方茵广播讲述自己的爱情故事，回来接收父亲的饭店，认识警察浪荡青年马光燊，两次无意间破坏了他抓毒贩，光燊带她认识黑暗黄赌毒的人，两人恋爱结婚，光燊多次出轨一妓女情妇，最后甚至趁她出差带情妇回饭店鬼混，两女打架，光燊劝架意外让她坠楼身亡～故事大受欢迎，电台蕾莎青睐他，光燊拘留明宝，方茵独自讲完故事～方茵让明宝去挖她尸体，明宝带蕾莎一起去挖回来，方茵回魂，去找光燊，光燊情妇、明宝、陈七、蕾莎相继来到，最后和情妇三人同归于尽，结局，方茵和光燊鬼魂同撑伞，情妇在后。梁家辉饰演的算命先生完全不知道起什么作用。

《大闹广昌隆》是由陈果导演于1993年在香港上映的恐怖片，该片讲述了香港某电台播报猪肉价格的DJ，因一次误会被扔到水中，却为雨伞中的鬼魂所救，女鬼死不暝目，要到人世间清理一段两人之缘三人之孽的故事。

通过人鬼拍档组合叙事，鬼需要人帮助自己完成遗愿，而人又在与鬼的相处过程中生活被其慢慢影响和改变，从而实现一种双线的戏剧力。在香港九十年代的鬼片中这一模式盛行，如《胭脂扣》、《惊梦魂》、《鬼新娘》、《阴阳错》等，且几乎都是女鬼和柔弱小生的搭配，鬼有情人有意，无非寻仇和困情的主题，在喜剧和打斗奇幻之间让人满足。

《大闹广昌隆》就是起于情，主角的方茵在生前的一场三角恋中被意外杀害，冤魂未散徘徊人间。电影的点在于将方茵生前的一场三角恋拉的很大，叵测背叛的人性，肮脏的场合，性爱欢娱和方茵的痴傻狠狠的对立起来，人性被放在烤架上。

作为一只鬼，方茵是不够格的，失去了鬼的特色，既没有鬼魅之感也没有生前死后一种性格的反差，甚至于连走路都不用飘的。最大的问题就是人物不立体，无论是主角的女鬼还是协助主角的郑明宝，都缺少自己的戏剧性需求和各自的线索，全都被搅在一起没头没脑。

片子想用两个群体：人与鬼和人与人之间的对照，表达一种人与人之间的奸诈和恶毒，但所有情节的发生都没有来由，情节讲求因果逻辑，而电影的因果方面的制造太过缺失，故事线的发展显得生硬。

首先是女鬼的回寻就是不让人信服的。

男主是因为巧合和无意之间见到了那把伞，女鬼的主动性几乎丧失，她被无奈带回主角的家中，其次女鬼让男主帮自己带到广昌隆看了一眼之后，女鬼与当下时间的广昌隆之间就几乎没有交集了，女鬼并不是来复仇，她只是想找回自己的丈夫，女鬼是被自己的丈夫和情妇害死的，活着的时候又遭到了丈夫的无数次背叛，女鬼依旧如此执着的念着丈夫，几乎被有任何说服性，首先两者相识的时间很短便被在电影中建立相爱，可是相爱期间的感情的浓烈表现影片中也基本为零。

女鬼的人物弧度没有，整个形象和性格很单薄，因为戏剧性需求没建立好，你不明白女鬼是为了什么？为了复仇？并没有，女鬼只是来找到搭档用电台讲故事（导演本片讲故事的形式）；为了情？女鬼方茵和负心汉马光燊两者之间在影片并没有多少感情的砝码。

没有需求，就没有动机，就无法引发行动，因此影片整体就在三个空间维度上晃荡：

私下里男主的出租房-电台讲述故事（串联时空）-过去时空的广昌隆，是一种生硬可以的呈现，只有在过去维度上的三角恋或者说奸情背叛的戏份中存在戏剧性，但是理由不让人信服，马光燊渣成那个样子，方茵依旧死心塌地。

其次是男主郑明宝和同事蕾莎之间的感情，影片中开头并没有表现前者对于后者的喜欢和暗恋，几乎没有交集，就在大家一起遇到女鬼之后，就殷殷切切起来。然后郑明宝隐瞒蕾莎带着她去挖方茵的尸体，为了给她还魂，被雷莎得知后责怪道你在乎她不在乎我，男主突然骂道，你滚吧~没有任何的缘由开始，没有任何力度的结束，知道这时导演做人物时体现郑明宝这个衰男的形象，后面男主说出，“我不值呀，三十处男，第一次拍拖，衰了三十年啊！”是为了让人同情，同时做出选择揭示人物真相，对照出男人与男人之间的不同，即男主郑明宝说出的不是每个男人都色情禽兽的。

同时通过男主气走蕾莎后可怜兮兮的模样制造氛围，在一人一鬼的情感上做文章：“为什么我喜欢不可以是你这种男人呢？”然后两人机缘巧合通过救女鬼身上不小心被蚊香燃着的火而双手紧紧握在一起达到这一小段落的高潮，但这样的情感处理方式并不让人信服，鬼的迷离和人的真诚都没了，只剩下两个戏剧功能和头脑都无能的人物在彼此照顾，简直就是人鬼版的“阿呆与阿瓜”。

如果做鬼片的爱情题材，只是类型上讨“鬼”这个形式与符号的巧而没有发挥“鬼”本身的特点，就有点刻意和失落。几乎是相同类型的《胭脂扣》却要精品得多，如花被十二少失了约死后成鬼等待多年，只为了讨一个说法，给内心一个回答，一个“爱”字在人鬼之间、时空历史之间摆渡更让人思考，“情”字为何？“情”字何解？

影片的高潮就是对应着“大闹广昌隆”的“闹”，一群人相聚在一起接受命运的大审判，喜剧和夸张感的悲情交织，这算是影片最大的特色了。但影片的主题存在很大的问题，简直是毁三观的，即使是已经那么惨的变成鬼的方茵，生前遭受无数次背叛，导演依旧可以在氛围和男主的一声虚假的忏愧中淡化这种人性的债，依旧让死过一次的方茵接受死亡的审判，死后再死，太过功能化，只为了达成高潮一枪三命，相伴在阴间。

女鬼力量的缴械，对男性力量的求救，即使是那么无能的一个郑明宝依旧可以求做搭档，而反派男性从头到尾并没有受到惩罚，导演采用一种软性的方式依旧实现了渣男男主的愿望：为什么你们要争来争去，为什么要相互妒忌，就不能一个做我的妻一个做我的妾吗？所以导演让他实现了，在两朵牡丹花下死成了风流鬼，结尾为了让这个目的显得光明正大（在我看来完全是一种宣扬）让他们以一种实拍的镜头两个女鬼陪伴着男主在海边衬着一种落花水也流的音乐缓缓朝镜头走来。

影片的主题不能说不人道，简直不鬼道，变成鬼以后依旧用同样的砝码参与一次审判的游戏，简直了。