女儿

所谓全员恶人也不过如此。

廖慧芳，恋爱脑！

当初被抛弃，嫁给李承天，李承天给了她一个家，照顾她,照顾她和王的儿子。为了她和王的儿子，处理秀的尸体！隐藏秘密。

结果多年后，王重江赚的盆满钵满，浪子回头。我看到很多网友，因为王重江这次真的回头，并且真的准备承担责任，对王重江竟然觉得他是有情有义的人。90年代，作风＞一切的时候，你让廖未婚先孕，弄得她要死要活的时候，你抛弃她，现在你生活好了，你可又逼的她婚内出轨。我真不知道有什么好骄傲的。李在廖最需要帮助的时候给了他家，细心照顾，不是孩子。甚至在自己亲生女儿走丢后，也依然对家庭照顾有加，你现在因为爱情要抛弃他，他要用一些极端的手段来维护他的家庭，廖慧芳，直接说他只有他自己！你好意思吗？

我记得，在廖慧芳在大师面前，说，自己重来没有主动害过别人，但是她的恋爱脑不是害得王李的结局吗？

李承天 可怕的老实人

我看网友现在已经转到开骂李承天了，说李承天假老实，实则是全剧的最大恶人，的确，从所有的事来看，李干的坏事最多，最恶。但这不全都是廖慧芳和陈佑希逼出来的吗？！他在廖慧芳寻死觅活时给了她一个家，对她和卓卓照顾有加，但是20年后，却遭背叛，王重江在当年潦倒时，抛弃廖慧芳，现在变成潭岭第一企业家了，回来了，明显是给李承天很大压力，结果在他和李承天对峙时，直呼李承天是他和廖的阻碍，霸占她20年不知足，是不是很搞笑，是王重江当年抛弃她们母子，李承天才娶她的！在那个人言可畏的年代！他又不是用了什么卑鄙的手段！可怜自己当了接盘侠，还被人嫌弃。

李承天口中都是为了这个家，廖穗芳不认同，他认为他是为了他自己，的确，因为现在的情况，这个家只对李承天来说是家，对于心已经飞到王崇江身边的廖来说的确是牢笼，所以廖说是为了他自己。

李承天做的一切，都只是在挽回自己的家，网友说他控制欲太强，是变态的爱。其实我觉得对老李不公，为什么维护自己的家，也是有错的？他还爱她，她却爱他。就应该果断放手。我承认如果早早放手，李也许就不会犯下这么多错误了，也许自己还有美好的后半生。

李这个角色虽然是全剧最大的恶人，但是他真的是最可怜的。人到中年面临失业，老婆有外遇，继子有病，亲生女儿下落不明，好不容易以为找回来了，可是又是假的。真心对假女儿，却最终被佑希背叛。我记得当时廖慧芳，要取家里的钱给卓卓找大师治病，结果李都给了女儿，他说了一句要对女儿好，因为不能指着卓卓养老，他这么做即对女儿的亏欠，又是为全家做好了打算，可见他爱这个家是真的，做的一切都是为了全家好。小秀的死也是为了卓卓这个她和他的孩子。可老李最后的回报是什么呢？他的疯魔难道不是一群白眼狼把他啃食得遍体鳞伤最后的反抗吗？

廖本来对老李有亏欠，可自打绿指甲鱼饵事件后，就荡然无存了，这我能理解，确实，夫妻做到随时留把柄上，也确实没得过了，可这也是王重江的金钱优势所逼迫出来的吗？老李的自卑导致的吗？

若不是廖起了异心，他又何至于？

绑架事件一石二鸟，是无法挽回时能够为了自己的女儿争取一些好处！另一方面，敲诈不成也能有挽回廖的作用。

所以别惹老实人，不要用自己的优越感去压迫自卑的人，得不到任何好处！

王重江 假“有情有义”的好男人 真“渣男”真骗子

王重江 当年抛弃廖慧芳母子，如果不是李，可能就一尸两命了，！做保健品生意，感觉也是坑蒙拐骗，挣昧良心的钱，现在缺德钱挣够了，又来招惹廖了。虽说这次，他浪子回头，说不负责任的事不能干两次，成功吸粉网友无数，但实质上是伤害她两次，一次弃她不顾，一次又让她违背良心，说白了，他才是真的只为了他自己，只是廖不这么觉得，一次为了自己的自由和事业，一次为了自己的一点私情，让廖慧芳成了不忠家庭的人，以为自己有钱了，就能在李面前耀武扬威，实际他做过什么真的为了廖好的事吗？什么都没有？小秀的事她也没帮上忙，还不是老李和廖处理的。

说他对廖真心不假，可还不是在外沾花惹草，在KTV两个胳膊两个美女，诱导小秀脱的只内衣，和禽兽无异。

发现绑架案是假的时，欺骗小威留下录像，不追究他和小希，结果出尔反尔，还要送小希去警局！最终导致了自己的死亡！而且真的准备卷款潜逃！坑了投资人。

真可以说他的死亡是遭了天谴责。因为他的债务问题，导致他的死亡调查首先放在了债主身上，廖想高发，却被老李，以卓卓无人照顾威胁，感觉老天都在帮老李。不让老李入狱。

《无证之罪》导演吕行的新剧《回来的女儿》，作为「迷雾剧场」第三季的首发剧突然空降。

「迷雾剧场」这个品牌火得很早，2020时，《隐秘的角落》《沉默的真相》就接连爆红。但非常可惜的是，随后它的剧目一直没能在口碑和热度上跑起来。直到这些天，第三季“打头炮”的《回来的女儿》出场，热度意外“回魂”到了2020的那个状态。

1997年，张子枫饰演的孤儿陈佑希逃离介山县福利院，准备只身前往潭岭小镇

如果用两句话概括《回来的女儿》的创作内核——

编剧想要做的，就是在九十年代时代巨变的背景下，塑造出一个极度病态、怪事频出的凶案家庭。通过家庭内部的悬疑戏码，同步带出时代症候下的人心耸动。

为了销毁不可告人的凶杀证据，梅婷饰演的廖穗芳咬着白毛巾，手起刀落，瞬间用菜刀削掉了自己左手无名指的指甲

故事发生于1997年的潭岭。这是一个信息闭塞、价值观念停滞的小镇。陈佑希千辛万苦地赶到这里，为的就是找寻自己失联的闺蜜小秀。

两人都是福利院里的孤儿，约好了长大一起合伙去广州开美发店。小秀在成年之后先行离开，第一站是在潭岭的李家做保姆积累南下的钱。直到有一天，她在来信中提到自己“发现了这家人的秘密”，随后就失踪了。

李家的家庭结构非常简单，工厂里上班的李承天（王砚辉饰）与街道办副主任的廖穗芳，小时候发烧把脑子烧坏了的儿子李文卓，以及幼年时就失踪了的女儿李文文。

这样一目了然的体制内稳定家庭，还能藏有什么秘密？但陈佑希却相信，小秀的失踪和李家脱不了干系。于是她自称是“回来的女儿”李文文，主动成为这个家的闯入者。

李家夫妇来警局认领自称李文文的陈佑希，李承天特别惊喜，而廖穗芳却十分平静，她好像早就知道，自己的女儿是不会回来的

回家后的第一分钟开始，廖穗芳就开启了对陈佑希的全方位试探：上一秒还叮嘱“在家里不用担心”，下一秒直接一把拉开帘子，想确认她有没有藏起来的东西

即使陈佑希已经万分小心，但她还是在当晚就迅速被廖穗芳识破自己并不是李文文。这对“散装母女”，就这样开启了“谍中谍”的家庭生活。

这是编剧和导演立刻对观众心理预期的第一轮打破。一般来说，女主角假冒身份、佯装女儿，过往的剧集会将绝大部分的笔墨，放在这个假女儿是如何逃过家庭其他成员的审视和测验。这种桥段甚至已经成为观众本能的心理。

但《回来的女儿》刚上来，就让廖穗芳识破骗局，并且不动声色地处事，玩一种深沉到极点的心机，根本不给陈佑希一点机会。

另一边，陈佑希也意外发现了闺蜜小秀的绿指甲，它被藏在李承天钓鱼的鱼饵盒子中。

很有可能，就是这家人合谋杀掉了自己的闺蜜。惊恐之余，她鼓起勇气，不顾一切地将证据交给警察。可就在程警官审问的过程中，廖穗芳却直接解开了手指，自证清白。

但仔细想想，李承天放在盒子里的小秀指甲，怎么会这么轻而易举地交给陈佑希看？这不过是夫妻俩为了逼她“上钩”，精心做出的“鱼饵”。

廖穗芳表示所谓的证据，不过是自己处理鱼的时候意外受伤被砍下的。在此之前，她狠心拿自己开刀，用假指甲误导陈佑希

在前半部剧里，《回来的女儿》迅速用马不停蹄的情节密度，编织出了一个看似平稳的小家庭在关起门后的阴森恐怖。而这两个看似普通的老实夫妻，也总能做出观众意料不到的狠辣之举。

每次观众有了一部分心中答案时，这部剧就会立刻用新的疑点和反转，推翻掉之前的答案，从而引出新的剧情走向。

相比之下，以女儿身份潜入家庭中的闯入者陈佑希，反而成了全剧中最没有社会经验的“小白兔”。她随时都有可能因为自己的行差踏错，成为任人宰割的被害者。

陈佑希发现自己踏入这个家庭后，无时无刻不处在危险当中

由此，《回来的女儿》成为了一部将家庭戏、悬疑戏与九十年代现实主义完全绑定的剧集。

危险和紧张的人物关系，被刻画在日常的生活流细节当中。凶案与失踪案，婚外情与“塑料亲情”，包括九十年代的文化符号、时代政策导向与人们的精神状态，都让剧作在不见光的暗处，逐步展开它的核心表达。

九十年代的时代背景，直接决定了《回来的女儿》全剧的情绪氛围和表达内涵

换言之，掰开《回来的女儿》，它其实是一部《秘密访客》“散装家庭”版的《八月》。前者是它的剧情形式，后者是它的剧作内里。

正如导演吕行在自述中提到，他们将故事的发生地设计在这样一个以三线建设为基底的小县城，为的就是拍下岗潮，拍那时人们摇摇欲坠的生活状态。

由于厂区在改革开放后逐步没落，时代让那些原本体制内既定的命运变得渺茫。经济上的差距，也让那些原本生活在同一阶层的朋友、工友，各自开启了截然不同的人生，走向了各异的阶层。下岗潮来袭后，九十年代的工厂开始发不出工资，许多家庭在一夜之间失去了稳定的经济来源。

在剧中，李承天和廖穗芳这对夫妻的关系，其实就是职工与工厂的关系，同时也是个体与时代浪潮的关系。

得知妻子出轨后自杀被抢救回来的李承天，趴在妻子的肚子上哭泣

“在市场经济来临的那一刻，他们之间分道扬镳的结局是注定的。李承天想要抓住妻子，想要保住工厂，想保住自己摇摇欲坠的人生，但他都无能为力。”

李承天不愿丢弃铁饭碗，导致了家庭出现裂缝。这个裂缝越来越大，牵扯的人也越来越多，导致了小秀的死亡，也导致了这对夫妻的婚姻走向末路。

与此同时，剧中有的情节也把九十年代人心躁动的时代特色直白地呈现出来。

比如廖穗芳拉着脑子被烧坏的李文卓，去接受气功大师的发功治疗。气功热和人体特异功能，这些如今看起来荒诞不经的事物，在上世纪末风靡一时。

又比如陈祐希和小秀这两个年轻的女孩，都是一门心思想着南下，去五光十色的大城市广州开美发店，赚取人生的第一桶金。在她们眼里，成为广州人就是成为了“人上人”，大城市每时每刻都有新鲜的事在发生，而留在小镇则意味着葬送自己的人生。

这同样是九十年代的热门话题——小地方的人想要发财，要么去北上，要么去广深，只有这四个城市才能掘金。

福利院里，小秀与陈佑希的亲密的合照被挂在墙上，这一幕也构成了隐喻

不过她们的幻想马上就遭到了现实的毒打。南方的“掘金热”，在财富背后更是危险的、充满变数的人生际遇。

当她们还处在封闭破落的小福利院里时，即使举目无亲、生活贫苦，至少还能保有亲密无间的感情。但她们一旦长大并决定南下，等待她们的，就是命运的钟声响起，社会立马露出了它的血色獠牙。

廖穗芳偷偷地拿到小秀与陈佑希的全部通信，并趁机把它们悉数烧毁

另一方面，《回来的女儿》与《隐秘的角落》也有着鲜明的同构性。这两部迷雾剧场目前口碑第一梯队的剧集，其实都有意识将“家庭与代际关系”的探讨，融入进悬疑类型当中。

在这两部剧里，成人社会都充满了算计、冷漠，以及对孩子相当自觉的利用。

当千奇百态的恶在排列组合后碰撞在一起，才会阴差阳错地构成悲剧——这是两部剧异曲同工想讲的主题。

陈佑希被夫妻俩送进精神病院的电疗室

很可惜的是，在最后几集中，《回来的女儿》对几个关键真相的揭示，都没能给出足够大的信息量和足够精彩的处理。

剧的前半部悬念丛生，仿佛在下一盘错综复杂的大棋，但到了结局，编剧和导演却没能平衡好悬疑线索的揭秘设计。

撕下伪装、大开杀戒的李承天，反复横跳乃至作死的陈佑希…几个重要角色在人设塑造上的问题都比较大。而过多的作案明牌和解释动机的戏份，也稀释了结局本该凝聚的戏剧张力。

相比之前浓墨重彩的细节塑造，收束不免显得无力乃至套路化。这都让它被限制在“高开低走”的评价中，无法更上一层楼。

剧的后半部分将大量凶案线索都聚焦到李承天身上，缺乏悬念设计

但纵观全剧，《回来的女儿》仍是2022年为数不多“能看”的国产悬疑剧。

看似不可思议的故事下，它的底色还是较为实际的，缩影着一户户九十年代处在崩溃边缘的家庭。剧中层层加码的复杂人伦关系，也揭示出了人性与时代的巨大拉扯。

观众追剧时，表面上看的是一个问题家庭在危巢之下，那些隐秘的伤痛与尘封的秘密被逐步触发；其实与此同时，更是追忆起自己童年时，那些以爱为名、令人窒息的暗色噩梦。

希望这一次，「迷雾剧场」能继续支棱下去吧。

开播的第一晚，关于这部剧最核心的高概念，也就是多重的“换子疑云”引起了诸多争议。

最多的就是在质疑抄袭，认为这部剧也是像近些年大陆影视剧市场中大量偷窃日韩美剧关键性创意的作品一样的“冒充者”。

我觉得这个问题目前不好下绝对判断，这很类似于当时亦有诸多人认为《鱿鱼游戏》是“偷国又偷了”的现象一样，国内外影视行业已经卷到今天，能拍的题材，能玩的花样，能展现的高概念基本都已经穷尽，重复是在所难免。现在四处说抄袭的人也就是看过那么几部片子而已么，不然肯定应该再《钛》得奖的时候也去锤抄袭了，但很明显这已经超出他们的认知范围了，所以，相似的真的很多，你碰巧知道一两个就拿来论证抄袭真的不合适。因此开头认为雷同我觉得是正常的（不认为是好事，只是表示理解），具体是不是原创，应该看后期的进一步展开，看这个概念在本部剧集中是如何被主创展开的。

接下来具体说说这部剧本身。

相较于很多人比较《冒充者》或者《红手指》，我倒觉得这应该是陈正道原本想在《秘密访客》里做出的概念，即“每个人都有秘密”和”全员恶人“。

陈正道的失败有两个，第一是用力过猛，体现在刻意选择“阴间”演员和安排过于“阴间”的冲突；第二是整个故事完全脱离社会环境，就是一家几口人内部的私人恩怨。

《回来的女儿》在我看来很好的化解了这种题材最容易掉进的这两个陷阱。

首先演员选择非常优秀（暂时不提表演），虽然同样有张子枫，但是让张子枫在这其中担任的角色的定位是反观众印象的，王砚辉和梅婷同样，老干部看似还是老干部，但是变得腹黑；原先在家庭中被pua被暴力的变成家庭中真正的权力持有者。而且这些主要演员的外型可以说是同年龄层中相较而言最有生活质感，最有亲和力的，完全不追求过分的类型化长相。

再者是在一开头就用福利院、片警、居委会、街坊邻居这些碎片化的叙事点缀，将社会氛围和问题融进了主线剧情，人物的命运和社会环境一定是息息相关的，每一次不同的选择背后也有周遭环境变化的推动。

以及主创很懂得最狠的活要慢慢的说，在开播之前，以及前三集的前半程，梅婷王砚辉一家看起来都是十分温良的一家人，直到矛盾慢慢暗生，每个角色隐藏的爪牙才渐渐显露。这才是一部合格的悬疑作品应该有的写法，急于在开头就把最重量级的大梗抛出来是对自己剧本不自信的表现，抽丝剥茧的过程才是悬疑作品应该专注于完成的部分。

再来谈谈角色。

这部剧目前我认为在角色塑造上最成功的有两部分，第一是每个角色都在三集内完成了“从猎人到猎物”或者“从猎物到猎人”的转换；第二是梅婷这个角色单独拎出来十分出彩。

张子枫开头在校长办公室行窃之后熟练逃脱，又在恰巧发现寻人启事后借尸还魂，准备以此为切口揭开小秀失踪的真相，这是她以猎人的身份登场；但她的计划刚刚开始就立刻被梅婷和警察二人组识破，只是没有和她当面对峙，很快梅婷开始了一系列狠辣且行之有效的反击，并且这期间还有面具人袭击，张子枫迅速地落入被动，成为了猎物。

第一集开头女生走夜路遇袭，是在一般悬疑犯罪题材片里“1号死者”的拍法，正常逻辑下这之后肯定是要引出连环杀手、变态跟踪狂这种套路设定，但是在这部剧里带出的是被全社区霸凌的傻儿子。傻儿子开始给观众的印象是为街坊带来威胁，为家庭带来困扰的扫把星，并且很可能与小秀失踪有关，但第一场警局戏之后反转，他似乎真的是全剧最没有包藏祸心的唯一一个角色。

梅婷王砚辉夫妇出场是在警局低三下四地给人送饮料赔不是，儿子无罪释放也要被包子铺老板嫌弃，被街坊邻居传闲话、联名抗议，在工作中还要被人阴阳怪气，是全剧所有角色刚出场时处于最下位的存在。但是很快峰回路转，梅婷在浴室的突然袭击，半夜三人共寝时梅婷假寐偷听，以及后续展开的一系列”反侦察“行动，夫妇二人实际上的猎人身份逐渐显露，对于想要打探这个家的张子枫和小秀准男友实际上是瓮中捉鳖。

梅婷这个角色和她带来的精彩表演是这个剧目前最大的优点，的确在此之前我也从没想过她的外型和气质可以如此自洽于这种类型的角色。我觉得她这个角色是完成了很多观众当年看《江照黎明》时未遂的夙愿，是一个对自己家庭主妇身份感到厌倦，对目前这个家庭每天各种琐碎深恶痛绝但现实却不允许她有任何窗口发泄，拥有比表面看起来更精彩的七情六欲，不断试图撞破当下缚住自己的这层茧，同时绝不把依靠男人作为第一办法和杀手锏，复仇计划亲历亲为，身边一切皆为棋子的玛丽苏、大女主、爽文角色。但是在这部剧里又把她塑造的十分贴和时代，融进生活，让你信服。

江照编剧看到了吗，人家反派都比你女主懂什么是真正的女性主义。

而且这部剧也没有为了加强这个角色的光环或者给主角的故事线增加难度刻意神化梅婷的人设，她也有假冒居委会会长被发现反被其拿捏的时候。目前播出的三集，这个角色展现出的魅力着实无比强大，希望等到完播之时人设千万不要崩塌，成为国产剧圈子里一个可以媲美张东升的反派角色。

当然这部剧的问题也是非常明显。

节奏依然比较拖沓，这点是国产悬疑剧的通病，始终不见改善。虽然近几年悬疑剧基本都浓缩到24集一下，不过24集的基本上12集就可以讲完，12集的基本上6集就可以讲完，抻时长水剧情的情况依然非常普遍。这部剧同样是如此。

第二是由于“水剧情”这个编剧任务引发的，就是角色智商飘忽不定。比如张子枫决心逃跑寻闺蜜，居然在行动开始前没有任何更加细致的调查，也没有哪怕一点点粗略的计划，“换子”换到了梅婷家里，在明知这一家人都是小秀失踪案的第一嫌疑人的情况下也没有什么戒心；程威倒是一直在制定各种计划，但是是一个聪明一个蠢的输出频率，并且每次犯蠢都刚好暴露了“寻秀”二人当下掌握的最重要的证据和线索。包括诸如老警察明显是一个洞察力推理能力极强的存在，可是小秀失踪了他也没调查出任何蛛丝马迹，甚至看目前的状态很有可能都不知道此事等等大量人物智商跟着剧情需要走的例子就不一一列举了。

但总体而言我认为无论是质感还是题材都是相当值得一看的，韩三平老爷子又给咱内地观众开挂过审了一部剧，最近到决赛圈了，影院也没有什么值得抗毒去舔的包，不如围观围观梅婷阿姨乱杀carry全场。

欢迎大家收看我们的《回来的女儿》，我是本剧的导演吕行。

随着剧情发展，有好多观众朋友来和我们互动，并提出自己的意见与建议。

有些关于剧情类的细节设计，这个我就不多说了，因为害怕剧透，后面还有六集呢哈哈。

我想跟大家交流的，是一些我们嵌入在故事里的记忆和思索。

对于《回来的女儿》，我们一直觉得类型化和问题意识是两个能够打动观众的法宝。

所谓的问题意识，就是我们把许多那个时代的问题，并不直白地表露了出来。

只是淡淡地留在里故事里。

1、三线建设与下岗潮

故事的发生地在谭岭，谭岭在我们的设计里就是一个以三线建设搬迁来的大厂为基础发展起来的一个小县城。

县城以一条江为分界线，江南是厂区，从工厂到学校、医院甚至派出所，一应俱全。

改革开放以后，江北的显城开始快速发展（王重江的保健中心等等都在江北），江南开始没落。

大时代的改变，让那些原本既定的命运变得未知和渺茫。经济上的差距，也让那些原本生活在同一阶层的朋友、工友，各自展开了截然不同的人生。

李承天一家就生活在厂区，李是办公室主任，廖穗芳在街道办工作。

那个年代工厂发不出工资，许多家庭一夜之间失去了经济来源。

也就有了曾经的大厂职工，骑自行车接送老婆去夜总会上下班的故事。

李承天和廖穗芳的关系也就像那些职工和大厂的关系一样。

在市场经济来临的那一刻，他们之间分道扬镳的结局是注定的。

李承天想要抓住廖穗芳，想要保住工厂，或者说他想保住的是自己摇摇欲坠的人生，但他都无能为力。

工厂早已陷入停产 空空荡荡

2、陈佑希害怕的“收容”

有些观众不大理解，陈佑希在第一集结尾为什么一定要冒充他们家女儿。

她在第三集给过廖穗芳一个解释：我害怕被收容。

可能有些年轻的观众并不知道收容遣送制度是什么，不知道曾经一个“三无人员”被城管抓住了是会遭遇到什么。

你们如果不了解陈佑希在害怕的是什么，如果对这个收容制度有好奇心，

可以自行搜索一下2003年的孙志刚事件。

你能明白陈佑希在害怕什么吗？

3、气功热和人体特异功能

李文卓在第四集开篇接受气功大师发功，不知道有没有人注意到后景里还有一些铝锅。

那个锅叫信息锅，因为太过于讽刺，也有些许敏感，所以就只放在场景的不起眼的角落里了（我同学的电影里也出现过）。

气功热和和人体特异功能在上世纪末风靡一时。

李文卓到底为什么会背诗了，这个无从考证，但是就在一个又一个偶然和无从考证的个体案例中，许多人狂热地投身到了气功热当中和人体特异功能的研究当中。

李承天在嘴里说的“把钱都拿给那些搞封建迷信的人”也是当时一种反对的声音。

许多在今天看起来荒诞不经的事情，在那个年代都被冠以“科学”的名号。

当年学习气功的盛况比比皆是

4、海子的诗歌与一条铁路

没错，李文卓背诵的诗歌就是海子的。

他在1989年于山海关卧轨自杀，于是我们寻找了一部戏，想找个又有铁路又有隧道又是晴天的场景，结果找来找去等来等去，这场戏是杀青那天才拍的。

铁路是为了纪念海子，那个年轻的诗人。

隧道是为了回到那个年代（我一直觉得隧道在视觉上的意义很强烈）。

晴天是想要内外的画面反差，让观众一点点看清廖穗芳的表情。

那个年轻的生命，值得被纪念。

时光就像一个隧道

5、集资潮、工厂改制、精神病院以及其他种种……

这些随着剧情的发展会逐步展现给观众，此处不宜剧透了哈。

其实归根到底，我们还是一个典型的商业剧，希望能让观众消费得过瘾来劲，没有想要过多的表达什么。

说了这么多，是希望如果大家对故事感兴趣，可以了解、记住一些90年代发生过的事情。

它们离我们并不遥远。

服化道非常细致基本零失误，运镜配乐都体现了迷雾剧场的水平。除了梅婷王砚辉等老演员演技到位以外，张子枫妹妹的演技也很细节（比如被侵犯那一幕，眼神表情真的很好）。

但我无法忽略的是：孤儿院长大的孩子出门就直奔出租车、一个倒爷小混混张口闭口：“注意你的语气，在潭岭，没人敢这么跟我说话”。太违和了，就跟子枫妹妹坐在那里演1997年的少女一样违和。

她浑身都散发着那种零零年之后出生的孩子见过世面的灵透，就是穿得破烂那也是森系，跟想和好友开个“美发厅”的新年愿望差之千里。一张光洁无暇丝毫不见红血丝的脸配一双红肿皴裂的手，已经说明了一切。

看到有人说这个令人想起《换子疑云》，我觉得“鹊巢鸠占”“李代桃僵”只是本片的一个情节，跟换子的现实故事和改编故事都没有那么像。非要说的话，其实目前的故事结构有点像西班牙剧《大饭店》/《Gran Hotel》。像没有什么，推理故事都会有借鉴，不看完不好说这个故事就不会给我们惊喜了（梅婷老师的表演就很惊艳啊！）就是这部剧那些一些些的违和，好像鞋里的砂子，一边看一边硌脚😂

这个有点绕口的标题，故事从一个叫小秀的女人失踪开始讲起。

张子枫饰演的陈佑希是小秀的好友，为了寻找小秀，她找到小秀失踪前做保姆的家里，扮演这家人多年前失踪的女儿，住进他们家，寻找小秀失踪的真相。

这是一个从一开始吸引着观众往后看的故事。

《回家的女儿》，小秀的失踪只是一个引子。

很多人都怀疑小秀突然离开、消失不见，跟李家的傻儿子有关，是被李家给赶走的，又或者是受了李家的傻儿子的轻侮而气走的。

随着陈佑希住进李家，她很快就发现事实并非如此。在她的视角中，小秀的失踪已经跟李家扯清楚了干系。

但是，很快陈佑希又发现，事情没有这么简单。

这部剧没有故弄玄虚地藏着掖着。从李家夫妇两人的反应，十分显然，他们家和小秀之间发生过一些隐秘的事情，这些事情不为人所知，而这隐秘的事情，俨然不小。

张子枫作为一个挑衅的闯入者，冲击了这个迷雾重重的家庭。

而这部剧最精彩的地方，除了悬念感的层层设置，另一方面，是人物关系的变化在推动剧情的变化，剧情的变化又反过来推动人物关系的变化。

每个角色与角色之间，都是戏。

其中最为突出的，一是张子枫饰演的假女儿和梅婷饰演的真母亲之间的对戏。

梅婷从一开始就不相信张子枫是她的女儿，很快也确认了这一点。但是，知道了真相的她统统按下不表，并未戳穿张子枫的伪装，而是静静地看着张子枫“表演”。

明明是张子枫潜入李家，窥探李家的秘密，却被梅婷以极快的速度反向窥探，反而将张子枫按在她的视线之中，仿佛明示鱼缸里的一条金鱼。

一场戏，张子枫刚回家，梅婷要搜查她的衣物，层层递进，到最后，梅婷唰一下把浴帘拉开，我们都以为张子枫的伪装要破功的时候，却露出了张子枫瘦弱可怜之意的身体。我都以为梅婷要信了，但梅婷那一瞬间的眼神，不是相信了张子枫，而是一种没有抓到自己想要抓到的东西的失望——这两人从始至终就没有任何母女之间的感情。

因此，我也知道了，她女儿文文的失踪，肯定另有隐秘。不然，梅婷不至于从一开始就不信张子枫。

与之对比的是张子枫跟王砚辉饰演的父亲之间。

洗手擦药，骑自行车，再到饭桌上，王砚辉充分演绎出了一种父亲面对失踪多年女儿的柔情和小心翼翼。

但这一片柔情，很快又被导演给我们戳破了，在张子枫假装筷子掉地去看BB机信息之后，一抬头，镜头里的王砚辉那一刹那的表情和眼神，比之梅婷的笑更让人感受到压迫感与惊悚。

我猜，王砚辉其实看到了那个BB机，他只是选择了装作没有看见。

但他们之间还是有温情在滋生的。

事实上，除了小秀失踪，根据本剧目前给出的线索，还有另一个秘密仍然潜伏在水面之下。小秀在失踪之前，给张子枫写信，说这家人有问题，有秘密。小秀发现的问题和秘密又是什么？小秀的失踪是不是跟这有关？

我盲猜这个秘密就跟李家失踪的女儿有关。

这部剧的剧本和演员的表演都太好了，相辅相成。

张子枫会演戏，这已经是公认了。但是，任何一个演员都有自己的法宝。张子枫恰好在这部剧里演了一个自己最擅长的角色类型，表面形象脆弱、文静、话少，实际内心想法非常丰富甚至是复杂的角色。

前三集中，她给我印象最深的两场戏，都是被警察询问的戏，一个在病房里，一个在派出所办公室。

那种少女的脆弱、敏感、纤弱，嗫喏中的委屈、紧张、不安，张子枫一双眼睛，轻轻一眨，小鹿般惊惶，无辜和无助之间，再无人可以与她匹敌。

而事实上，除了张子枫，王砚辉和梅婷两位演员更是演得不落窠臼。

王砚辉的形象真适合演一个父亲——就在我这么以为的时候，到第三集，他去给在居委会加班的妻子送饭，但妻子不在，等梅婷回来以后，他两次抬头对梅婷露出的笑，我脚底板都在发麻，直冲头顶。他肯定是猜到了，梅婷骗了他，去找那个跟她有过恋爱的李乃文。

他什么都不说，他只是笑。

而梅婷——在这部戏里，梅婷的发挥空间比王艳辉更大。是她跟张子枫在玩猫鼠游戏。弹幕里频频有人刷“我去”“她应该去做刑警”之类的或表达惊叹、或表达膜拜的话，足以证明她演了一个多好的角色。我想，这也是梅婷这几年拿到的最好的角色。

一个观音菩萨般敦厚慈爱的面相，硬生生被她演出了让我头皮发麻的黑洞感，一眼望不到底，不知道她心里到底藏了多少的秘密。

我有一种预感，梅婷饰演的这位母亲，极有可能会跟刘琳在《隐秘的角落》里饰演的母亲，以及刘丹在《开端》里饰演的锅姨一起，成为这几年影视剧里，中年女性角色画卷上浓墨重彩的一笔。

真好。

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