殖民地2021

2星，场景简陋，动作戏拉垮。 内容又是所谓的精英培育，追自由的俗套烂剧情。 价值观彻底脱节了。 都把地球搞毁了，不说好好发展建设，还在玩这个意识形态，不奴役、不掠夺就不会过日子了，人类科技都这个高度了，你都能能星际穿越了，全员移民外星了，还在玩殖民地这个老梗，真是种族歧视不死，强盗逻辑不灭。本性难移。好无聊啊。

阴暗压抑的镜头，末日抗争的氛围，还是我蛮喜欢的类型。可能是因为前面的字幕没有翻译，里面的人们交流又有自己的语言，所以大体没怎么看懂，看了评论，再结合支离破碎的信息才知道了大体的框架。

故事是说三个宇航员从一个遥远的星球开普勒209回到地球，因为飞船出现了问题，他们跌落到大海里，因为海水退潮，他们醒了过来，其中一个宇航员死了，另一个受了伤，剩下的一个出去侦查，发现了生物，说明他们逃离的地球又恢复了生机，还发现自己在开普勒星球失去的生育功能到了地球也又恢复了过来。她准备把这个信息传回开普勒，但是留在飞船里的宇航员遭到袭击，女主赶快赶回，但是还是没有赶上。飞船被一帮人拖走了，正在女主准备袭击时，被人袭击。女主与男宇航员被关进了水牢。男宇航员为了不连累女主，自杀身亡，让女主找到生物分析仪，再找到在他们之前返回地球的父亲，就可以把数据传回去，让开普敦209上的人们回到地球继续繁衍。正当女主准备让对自己有好感的小女孩帮她去找生物仪的时候，有人袭来，杀死了很多人，还把小女孩等一帮人抓走了。女主与这帮人一起的女带头人一起去营救小女孩。女主躲进了人质中，被带到了一个基地，被人认出，带给了这边的领导人。领导人说明了自己就是和女主父亲一起来到地球的开普敦人，他父亲死去了，让女主好好休息再说。但是女主后来发现自己的父亲并没有死，而是给关了起来，原来父亲来到地球后，与地球的遗民想爱，帮着遗民阻止开普敦人来地球，所以被抓了起来。女主在忠诚完成任务和宽容善良地接受遗民意志之间抉择，最后因为基地守卫抓住了地球遗民的头目，她还是选择和遗民在一起，帮助他们逃出基地。并在基地头目想要发出信号让开普勒星球回到地球之前，搞死了基地头目，保护住了地球的清静。

女主很美，气氛很喜欢，就是情节太平了，基地头目出来就知道不是什么好人，看了他与自己孩子和“爱人”的不和谐状态，更发现他不是好人，忽然是一个为了任务无不用其极的人，好与坏，与立场有关，但是方式方法上面的暴力和忍让就是人性的问题了，我想女主最后倒戈应该也是心中的善念和对人性的认同吧……

薪火传承

开头就是去开发开普勒结果过了一代人发现大家都丧失生殖能力了，然后女主的使命回到已经被抛弃的地球看看是否有希望的一个故事。

之前父亲在女主几岁的时候离开，女主来地球也是为了亲情，这也为女主反抗独裁主义统治埋下了伏笔。

接着写女主前期没见到父亲的时候是很主动把自己在地球的消息发到开普勒，毕竟自己在开普勒星球出生，从小受这句话For the many影响。

但是见了父亲你看这个表情

笑得眼中都有了光

女主老父亲，这个光确实和有雾霾似的

女主听了父亲不要让开普勒人打扰本地人生活

女主年轻人反抗压迫，想想近代历史各国年轻人反抗独裁很多很经典的兵变，清君侧，当然也反抗优生优育的独裁生育政策

像不像圣经里的诺亚方舟

全文重点

当然这部科幻片能看下去的都是骨灰粉，光线暗八度，没有多少动作戏，故事题材也简单，估计分数不高，毕竟抖音进来的不少人，看了开头被水母蛰一下的镜头就看不下去了，还有深度的宗教政治解说就不说了，怕被封，影片都有暗示，历史好一点的都能看到，看不到的问我哈哈哈。希望国内也多来几部这种题材的。

地球上的泥巴人在灾难中幸存，侥幸逃离地球成为开普勒星人的人类最终还是没有摆脱灭绝的命运。信号发射器就像扳道器，是按照命运让大多数灭亡，还是人工干预，泯灭人性的将列车引向少数幸存的泥巴人。

但女主的态度转的太快太随意了，几句话就让女主反抗开普勒的计划，因此总感觉剧情缺点东西。结尾却是女主一方不能说胜利也不能说失败，暂时保住了电车下的少数人，列车在多数人身上驶过，但驶来了更多的电车。

这部电影从我角度看，不应该分为科幻片而应该分为伦理片或者剧情片，科幻片只是它的表现形式，背后更深刻的是对殖民的反思与精英主义的思考。

一、For The Many

什么叫“For The Many”？为了大多数。那么，哪些人是多数人?在这部电影里，就是那些登不上飞船，到不了开普勒上的人。地球上有多少人？70亿，开普勒上能承载多少人？能多于1W吗？电影开头就提到统治精英逃到开普勒209定居，并且为了继续维持统治，对下面洗脑整个开普勒就是“The Many”，实在是太有欧美政客资本家那味了。

那么女主和她爸爸又是什么身份呢？工程师。统治精英可以花天酒地，脏活累活总要有人干吧？空间站总要有人维护吧？主角父亲或者其爷爷就是作为这样的角色被一起带到空间站。作为冒着生命危险重返地球的先锋队，也是这一阶层的人来做，上层人的命可金贵着呢。

所以，女主和女主爸爸为什么“跳反”？因为他们的阶级和地面上的人都是一样的，都是被剥削阶级。而如果空间站的人返回地球，地球上的人会怎么样？具体请参照非洲黑奴。不过看返回舱连气垫也没有，就这样直接砸到海里，我估计空间站上面也是吃老本，科技没什么进步。在女主爸爸这样的人领导下，这仗还有的打。

反派老头与他的手下则代表着慕强与慕繁的那些人，甘做带路党，想做人上人。

二、亚裔选角与角色问题

如果是在其他电影里，我一定开喷，但在这个电影里，我认为这个选角正恰到好处。无论是那位亚裔女性的容貌还是亚裔女性的性格特点及扮演角色，都代表着欧美一些人所期望的那样。

欧美并非不懂东方美，而是需要东方不美。美也是一种资产，当美的出众时，就变成稀缺资源，潜意识就变成一群男性争夺的对象，同时也意味着不好控制、不好掌握。而一个丑的女性角色在家庭中更偏向于弱势地位，是依附于男性。而对男性来说，有一个保姆式、奴隶式的丑妻子，则既能为自己带来利益，又不会太约束自己，以及损害自己。而在男性权利仍然占主导地位的现代欧美社会，这样一种角色是最符合欧美男性内心期盼或者说利益的。

而从最早的部落战争到现代的殖民，一直都有男性杀掉、女性留下、小孩洗脑的规则，这可是刻在某些人的骨子里的

三、殖民地，哪里是谁的殖民地？

《殖民地》所代表是某种未来，是没有红色的未来的一种可能性，一种科技与资本发展的可能结果。全球变成欧美统治的殖民地，欧美统治精英剥削全球、奴役全球正是一些人的梦想。然而最终带来的就是毁灭，剥削就不是一种可持续的发展模式。要么在毁灭前过渡到下一模式，要么就带着全人类一起走向毁灭。

一点抱怨：先不谈电影的意识形态是如何输出的，有些观众的意识型输出态屁股代替大脑一通喷属实把人恶心到了。

一些废话：抛开屁股单谈电影，电影很简单但为了不必要的麻烦还是先做个梗概，说开普勒（原地球人）把原来的地球糟蹋的成了洪水与荒土的地方然后跑到外太空继续祸祸别的星球（开普勒应该也被人掏空了，在小女孩上课提问那一段说到，开普勒是干旱且多岩石的，出门要带口罩，人们生活在巨大的生物圈中（biodomes）大致意思应该就是很难户外生活），斗转星移开普勒人不能繁殖了，他们洗脑宇航员（开拓者）到其他星球比如地球上看看地球是怎么样，结果发现地球还有人（Mud木德人或者泥地人，一下统称Muds），而且到了地球还能恢复生育（电影中女主洗完澡后有月经），但是女主父亲和Muds人相处之后发生了感情并生下了一个男孩，他很明白一旦开普勒人回到地球，Muds会全部沦为奴隶，更主要的是开普勒人会再次掏空地球，他想让树长到像人一样高这种愿望恐怕永远无法实现了，所以带领着Muds发生叛乱，而伊恩格雷饰演的吉普森坚持要完成开普勒交给的任务，矛盾就此展开，最后女主也向着父亲，虽然吉普森最后死了但信息还是发送了，开普勒会不会来也成了悬念。

一个猜想：剧情的巨大迷雾与裂痕，也就是全片都在言语之间铺陈但却有省略的关键，女主的父亲已经与Muds人相爱并且已生有当地血统的子嗣，且向着Muds人，而整个吉普森阵营有两个人会说英语（不想抬杠，可理解为开普勒语），且只有自己是开普勒人，连穿衬衫的精神开普勒人其实也只是泥人，而其他人全是泥人，那么吉普森到底用了怎样的话术让大部分被他称为 hot-headed的泥人全部听从他的命令并攻击另一部分泥人，（其实也不难猜，从一开始Narvik（女二）在扣废弃船螺旋桨上的牡蛎，说明Muds的主要生活来自生鲜也就是生活的很不好，虽然会使用火，吉普森许之以酥油米酪，流着蜂蜜的土地和吃食不尽的牛羊，加上精神开普勒衬衫小哥想要强暴女主说的，想象开普勒人是如何让饥饿女人感受“内在”的，也就是许以女人（其实是奴役别人的权利），为什么说这件事重要，这里就像说明一点，尽管是Muds安贫乐道的也未必多，为利益蒙骗的投降党也一定是更多的事实。）

一点评价：作为一个低成本作品，其美术品味与声音的相得益彰是出乎我的意料的，电影中并没有出现让人难以忍受的平滑且劣质的高磨皮灰色滤镜，而是一种水雾式的霾埃和不停流动的潮汐来代替的，光色调整的恰到好处，声音无疑是潮湿的，大量的拟声尽可能的取自于自然的本音，而非音乐的烘托，与画面结合更好给人以一种苍茫的氛围。而其以第一人单线简约的叙事逻辑也是值得赞扬的，并无故弄玄虚的伪屈手法，并没有作过多画蛇舔足的事情，虽然剧本上有很多故事的细节出现了漏洞，有些变换节奏的地方转折略显生硬，有种刻意为之的违和感，而结尾的反抗也过于潦草（肯能有资金等客观问题）使温度还没有上升就已然冷却，不过归根结底还能算是一部合格的故事作品。

一种反抗：我并没有被洪水冲走。这一定是句勇敢的答复。电影中女主问Narvik孩子的父亲呢，她回答说被洪水冲走，真的是被洪水冲走了么，洪水带走很多东西，包括我们的良知，也许他也在无数抉择中的其中一个迷失了自己，巨大的社会规劝与所谓的群体意志无疑就是一种洪水，就如同那句被每个宇航员熟记在心的“for the many”，其实根本不用聊到《论道德的谱系》那样深，或者是更不为人所接受的乔治·巴塔耶与福柯所赞美的疯狂，当每天被他人的要求或者所谓社会普遍标准折磨的够呛的时候，就已然被规劝所禁锢了，这种束缚并非是物理上的而是思维上的，即使没有人要求了也会觉得那样才是对的，没错，就像是一个发条机器，如同思想钢印一样，被深深的牵引，女主父女无论是出于何种考量，他们都尽力摆脱了这种齿轮，开始独立的思考，虽然并没有深刻到俄狄浦斯王那样追索知其往去眼盲心明的程度，但也是跳入洪水中，开始拒绝意识的随波逐流的开始。

一股勇气：吉普森和女主两个人都有其道德的考量，一个为了自己的群体，而另一个为了眼前人(Muds)的意志，与内在良心的安宁。讽刺的是假如开普勒人真的那么伟大说出那句冠冕堂皇的“for the many”那Muds的延续也就是人类的延续了，相必他们也能在岩缝中安眠了。但终究反抗并没有成功，还是外来的掠夺者将取得胜利，当男孩问他们回来么时，女主也只能说也许，想必她的心情复杂，或者说导演的心情复杂，在最后家人团聚的迷雾中传来笑声，可这些女孩从出生就已经是开普勒老男人的生殖工具了，而反抗也只不过可能是提前关闭了吉普森的女德培训班推迟了她们沦为性奴的时间罢了，当女主扑向上传好数据的吉普森时，那一刻彷佛像是电影中泥地上那仅剩残躯的巨大钢铁水坝，骤然阻断了洪水，虽然是暂时，但愿为了片刻的和平而奉献自己的全部，这是一股难以言说的巨大勇气，不禁让我想起了“闻香识女人中”阿尔·帕西诺说自己每当站在十字路口时总知要向何方，但从来不走，因为实在太苦了，希望最后留有不禁只有苦涩，还有一种深处安宁中人的由衷喜悦，还有一种对勇气的欣赏吧。

（本来想着是睡前的消遣娱乐，但是看完感觉意外的不差，结果看了很多评论，就越发的想说些什么所以写了这篇影评，最后实在是想吐槽下电影的译名，简直就是一种初阅读者的强加意识形态，如果翻译成潮汐不正给后来读者更多留白，任其想象与思考。）