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剧情介绍
贾斯伯（梅尔维尔·珀波 Melvil Poupaud 饰）来到布列塔尼亚的海边小镇度假，在这里，总是独来独往的他结识了餐馆招待玛戈（阿曼达·朗格勒 Amanda Langlet 饰），两人一见如故相谈甚欢。贾斯伯告诉玛戈，他和一个名叫琳娜（奥蕾莉亚·诺林 Aurelia Nolin 饰）的女孩相约于此，玛戈对此一笑了之不置可否。在一场舞会上，贾斯伯遇见了野性美女苏兰（Gwenaëlle Simon 饰），对她一见钟情，苏兰也对这个能歌善舞的小伙子心存好感。虽然玛戈心里不是滋味，但表面上她大度的祝福了这段感情。贾斯伯邀请苏兰共赴他心目中的梦幻之岛，没想到姗姗来迟的琳娜出现在了他的眼前。梦中情人的出现让贾斯伯无比欢欣，很快就忘记了和苏兰的约定，可是琳娜的性格如这个夏天一般多变，此刻还风和日丽，下一刻便已下起瓢泼大雨。苦恼的贾斯伯只得去向玛戈倾诉，但心怀爱意的玛戈也无法给予他更多的帮助。 在这个充满了激情和艳遇的夏天，徘徊在三个女孩之间的男孩究竟会怎样面对自己的感情呢？冰下的鱼爱莲妹妹你是我眼中的山川和海洋青涩的伤痛与脆弱孤立无援1954萨登的离去武僧进城盾牌第四季执法者：巴斯·里夫斯假如爱有暖意复仇女孩拉斯维加斯快车道虎胆龙威5人兽斗 第一季灵媒侦探城塚翡翠大荷花小荷花谁是真英雄谢文东第四季动态漫画·全球诡异时代寅次郎的故事30：寅次郎落英缤纷罗姆卓娅鹊刀门传奇Sing Again：无名歌手战第三季留下来的人2023爱上库珀一家九扇窗戶天使航班三代同层时代风尚中国文艺志愿者助力高质量发展特别节目长冈的难忘岁月审判八号提案医生车智淑世界奇妙物语 2013年春之特别篇中间人先生第三季查令十字街84号云机录·天关戏法图剖析丑闻激战前夜报到日娱乐密探零零玖
长篇影评
1 ) 【侯麦·四季故事】《夏天的故事》：花心与备胎
《夏天的故事》的核心依旧是「四季故事」的主题——情爱。与《春天的故事》不同，本片的主角换成了四位青年，场景移至法国西北部布列塔尼地区的圣马洛，在夏日海风轻拂下，登时洋溢起青春的骚动。影片采用了日记体的结构，讲述了来海边度假的男青年加斯帕在十多天里的经历，在等待女友的过程中他不但邂逅了另外两个可爱的姑娘，更是体验了一把关于爱情选择的「游戏」，有撩拨、有期待、有炙烤、有释然，虽看似平淡无奇，却也足以使当事人「惊心动魄」。
不得不叹服晚年时期的侯麦，不仅有着仿佛洞察世事的超人智慧，还深谙如何通过影像勾勒各种人物以及人物间情感关系的高超技巧，因此即便是年轻人（尤其是女性）的爱情心理也能被他捕捉得那么真实到位。令加斯帕反复纠结犹豫的三个姑娘性格迥然有异：蕾娜是他现在的所谓女友，虽然加斯帕对她颇为迷恋，但她却表现得不冷不热，而且性格阴晴不定、很不讨喜，在心里更多的是将加斯帕视作朋友而非男友；玛戈是加斯帕在一家餐厅结识的女服务生，性格随性自然，并且非常善解人意，在加斯帕等待蕾娜的日子里适时地填补了他的空虚寂寞，不过玛戈很敏锐地发现了对方的心态，坚定地保持着适当的距离；而第三个姑娘苏莲则是通过玛戈认识的，既活泼热情又主动大胆，对加斯帕有着极大的诱惑力，然而苏莲也有自己的原则，比如确定关系前不能上床，又如对恋爱十分较真，绝不拖泥带水。
侯麦曾这样解释自己的故事：「在一个男子想和一名女子结交的时候，他受到了另一名女子的挑逗，从这个想法出发，我建立起自己的情境、情节、结局，直到人物的性格。」而在《夏天的故事》里，经典的三角关系演变为四角关系，在丰富剧情的同时，也使得人物的性格愈加鲜明立体。
加斯帕是本片的「片胆」，所有的情节都是围绕着他的行为发生的，但具有讽刺意味的是，他在这部电影中自始至终处于等待与被动的境地，侯麦通过一系列情节不断加深这个角色的首鼠两端与优柔寡断。从一开始，加斯帕独自来到圣马洛海滨就是个无奈的选择，因为女友蕾娜临时变卦去了西班牙旅游，只得一个人来此苦等，而且蕾娜究竟会不会来还在两说。随后玛戈的出现让他感受到了与蕾娜的相处中所没有的快乐、轻松和自然，不需要遮遮掩掩或者相互猜测，虽然玛戈有一个名义上的男友，但看得出她对具有文青气质的加斯帕也产生了好感，想必只要加斯帕下决心追求，玛戈应该是不会拒绝的，但玛戈最终察觉到加斯帕仍对蕾娜没有死心，只是把自己当做备胎，因而果断地将友谊设为底线。蕾娜迟迟不来，玛戈又恪守底线，在苦闷和欲望的交织下，加斯帕宛若一头发情期的雄兽，于是当热力四射的苏莲主动接近时，他怎不怦然心动，不但把原本写给蕾娜的歌曲赠予了苏莲，甚至还相约改日到威松一游——最早与蕾娜约定同游的目的地。
如果按照这个路子发展下去，基本就是加斯帕和苏莲双栖双宿的节奏了，但老辣的侯麦怎可能让加斯帕那么容易地得偿所愿呢？当蕾娜粉墨登场的时候，故事终于开始在平淡中有了一丝涟漪。随着蕾娜的出现，加斯帕的心又死灰复燃，重新投向了心中的女神。之后的剧情越来越有戏剧化趋势，不过侯麦的戏剧性不在于把主角放在西方戏剧定义下冲突的角度，或者是跨度很大的悲欢离合，而是生活中极为自然的心理或行为，因此丝毫不觉刻意。在反复无常的蕾娜面前，加斯帕注定了受摆布的命运，一会儿同意与他前往威松，一会儿提出延期，一会儿又答应改回先前的计划，这让加斯帕也随之一次又一次地手足无措，不知到底该如何是好，直到最后发现自己居然跟蕾娜和苏莲约在了同一天见面。
然而，侯麦终究是个仁慈的长者，他对人物的批判总会留有余地而非赶尽杀绝。正当加斯帕进退维谷之际，侯麦贴心地递过一根救命稻草，一个电话送来了一则二手音乐器材的消息，让他即刻赶去交易。加斯帕灵机一动，下决心谁也不见、一走了之，事后再以此为借口搪塞。直到此刻，可见其内心仍然对如何抉择拿不定主意，或者说根本没有想清楚自己究竟要的是怎样的爱情。片尾，在码头为加斯帕送行的反而是他最谈得来却难以成为恋人的玛戈，当爱情的阴霾散开后，阳光般友情似乎来得格外珍贵可靠。两人的临别一吻蕴含着各种解读，似暧昧又似纯真、似伤感又似释怀，无论如何都给予了观众恰到好处的留白，惹人无限遐思。
或许我们可以调侃加斯帕的花心和犹豫，可仔细想来在他身上也有着我们自己的影子，相信大多数人都经历过「到底爱谁？」、「选谁更合适？」、「要不要留一个备胎？」的踌躇纠结。《夏天的故事》是侯麦又一出关于情爱的生动教材，在平淡如水中倒映出万变不离其宗的深刻本质，激起我们关于青春的美好回忆与强烈共鸣。无论身处哪个年龄段，侯麦的电影都能直指人心。
2 ) 我纷纷的情欲
立夏，看了一部属于夏天的电影，由法国新浪潮导演侯麦执导的《夏天的故事》。
侯麦电影的一大特色就是他的故事框架：“在一个男子想要和一名女子结交的时候，他受到了另一名女子的挑逗，从这个想法出发，我建立起自己的情境，情节，结局，直到人物的性格。” 其实这也是人们日常生活中热衷于谈论和研究的一个话题，关乎道德，也关乎人性。虽然故事结构如此，但是电影并不像想象的充满戏剧性，再加上侯麦喜欢用素人演员，影片则更像是拿着摄影机去记录日常。说到这里，就要提到他的第二个特色—高密度的台词。男女之间充满试探性与哲学性的对话使主人公们在你一来我一往的对白中渐渐流露出自己的性格和价值观，展现出一个个丰富饱满的个体，而且在这种满是理性与自我分析话语下也完美避免了人物因为激情而做出违背自己原则的事情。《夏天的故事》在一位男生和三位不同的女生间展开。
贾斯伯为了赴女友的约来到了这片海滩，只是飘忽不定的女友再一次放鸽子了，而这时玛戈，一位留着短发的可爱女生与贾斯伯在咖啡店内邂逅了。玛戈仿佛总是创造机会让自己偶遇贾斯伯，他们一起漫步田间，海滩，谈着各自学业与感情，玛戈进一步发出了邀请让贾斯伯同她一起去跳舞。面对采取主动的玛戈，贾斯伯似乎没有拒绝的理由，他就这样享受着这般朦胧暧昧的友谊。玛戈对贾斯伯的喜欢是含蓄内敛的，他面对这个如春风般善解人意的女孩时心态是轻松的，也更容易敞开自己。虽然玛戈看透了贾斯伯的懦弱与道貌岸然，但是相比于失去他，她宁愿这样僵持下去。
在舞会上贾斯伯遇到了留着茂密长发的苏兰，她的气质就如同她狂野的秀发，直爽奔放，敢爱敢恨，虽然她不拒绝与贾斯伯亲热，但是她也有着自己的底线—不会和第一次见面的人上床。再往下发展就要回归理性了，苏兰的底线之二是不允许自己被当成“替代品”，要恋爱就得认真，她逼迫贾斯伯做出选择。
当他要和苏兰计划外出旅行时，他的女友琳娜来找他了。琳娜就如一只抓不住的鸟，她与贾斯伯约会从不定时间，一切是那么的随意又阴晴不定，受尽百般折磨的贾斯伯也逃不出对她的爱慕与欣赏，他愿意一直追随这只自由的鸟儿。最终他决定忠于琳娜。
来让我们想一想，一个男人在着三名女性中徘徊不定，大概有这样几种可能：1. 在充满不确定性的状态下害怕自己再次变回孤独一人，宁滥勿缺2. 不确定哪个是最佳选项，还需进一步考察 3.谁不想同时拥有三个情人呢？但是这种状态却又使他陷入困境，这种内心的动摇与不确定感的折磨也无法让他放心的去享受每段关系。
别急，故事还没结束，当贾斯伯百般犹豫苦恼后做出的艰难选择又被琳娜放鸽子了，于是他回头去找他的替代品们，冲动之下许诺了同游威松岛的承诺。约定当日恰好三名女生又可以赴约，与此同时一通售卖吉他的电话也为焦灼的贾斯伯曾添了一条恰到好处的逃避之路，最终他买了下午的船票离开了这个小镇。
在微咸的海风与夏日的暖阳下，侯麦冷静的镜头似乎给这些年轻欲望的交织带来了几分浪漫又小资的情调，那些满是人生理想的大段对白会把观众拉到一个过于青春美好的世界，浪漫化那些流于表面的爱欲，人物们多情但不淫乱。只是无奈的结局也揭露了摇摆不定的贾斯伯的命运，他渴望得到爱，却缺乏付出与牺牲的勇气，殊不知爱情是甜蜜与痛苦的结合体。尽管他在每个女孩的面前是坦诚真实的，但是犹豫不决只会让他无法守住任何一段关系。
法国，一个多情浪漫的国家，不管在埃马纽埃尔.穆雷执导的《所言所行》还是菲利普.加瑞尔的《一日情人》，都有着侯麦式爱情小品的影子，而母题也都绕不开爱情，道德，谎言，忠诚与选择这些万年难题。虽然人们实在舍不得在爱情降临的那一刻去用理性分析，有时也会沦为欲望的奴隶，不管大师们的镜头语言有多美，也抵不过讽刺的结尾把观众拉回现实。
只是在爱情面前，全人类都一样。
3 ) 一个像夏天一个像秋天
因为熟悉剧情，对于故事的进展也了如指掌，于是可以很用心的观摩演员的表演，从一些细微的动作来猜测与剧本相呼应的内心讯息。
玛戈无疑是片中最讨喜的角色，她拥有女人最珍贵的财富——智慧，懂得如何去欣赏一个男人，亦懂得如何保护一段不受侵蚀的感情。如果我是加斯帕，亦会觉得与她一起最为踏实。因为她冷静、含蓄、不卖弄自己，大多数时间愿意聆听和为对方分析。
蕾娜是一个可望而不可及的影子，她和加斯帕子自相识之初就从未定下约会的时间，她欣赏他的与众不同，他却迷恋的追随着她的脚步，茫茫然的赴一个失约的约定。加斯帕在蕾娜面前，除了等待别无选择。但他是心甘情愿的等待，甚至要为她写一首《海盗婆之歌》迎接她的到来。
然而等待的时候又遇到苏莲，热情奔放的年轻女子，主动的贴靠过来，任凭哪个男人想要抗拒也难。更何况她有美妙的歌喉，衬他为蕾娜写的《海盗婆之歌》绰绰有余。因此他迷惘了，向玛戈倾诉他与苏莲的共同语言甚至比与蕾娜的还要多。玛戈笑他肤浅，他还不肯承认。这让我忽然想起一组形容词——“不主动，不拒绝，不负责”陷入情感纠葛的人，为何总是显得那么幼稚？
当他与苏莲定下去原本应与蕾娜同去的威松岛旅行之约，次日蕾娜姗姗来迟的出现在他面前，带着他的思念，像一支绽放在眼前的蔷薇。他与玛戈说，与蕾娜见面的那天，一切都美得像梦一样不真实。他几乎是瞬间就否定了苏莲存在的意义，向玛戈解释道：“若没碰见苏莲，就不知多爱蕾娜。”
可是最后呢？我想为没看过这部电影的朋友留点念想，不去揭晓故事的结局了。所有感情故事的发展，无非是聚散离合的过程。
加斯帕，这个表面沉默内心狂热的男孩，似夏日午后懒懒爬过篱笆的青藤，张开了探索情感的触须，漫无目的找寻着适合自己并属于自己的女伴。遇见一个，抓住一个，却不懂得放弃和选择。面对突如其来的混乱，只能再度抓住逃避的篱笆缩回自己编织的借口里去。
我欣赏玛戈的含蓄，她是喜欢加斯帕的，只是面对一段飘摇的情感她宁愿选择回避，也不要一个遥遥无期的希望。她沉甸甸的喜欢，绽放在他们初遇时被点亮的目光里，海滩散步时轻松愉悦的谈话里，与他告别时欲语还休的亲吻里，独自转身后眼角滑落的一颗泪珠里。
我忘了从头到尾她有没有对他说过喜欢，却忽然想起一位朋友转载安妮那篇《最好的爱情》中的一段“不对彼此表白。表白是变向的索取。”
于是释然。
4 ) 《夏天的故事》电影剧本
来源：《世界电影》，2002年第06期
文 /【法国】埃立克·罗麦尔
译 / 单万里
本文译自法国《电影前台》杂志1996年10月号（总第455期），由罗兰斯·赫布伊翁根据完成片的每一个镜头加以记录整理。本片是E·罗麦尔的系列影片《四季故事》之一（片场113分钟，1996年6月在法国发行），其他三部为《春天的故事》（1989）《冬天的故事》（1991）《秋天的故事》（1998）。
5 ) 最令人難過、疼痛、苦悶、糾腸百結的，即是當人類發現自己能盡可以地理解“一切”時。
《春天的故事》象喻破除生活的慣性、怠惰的習慣性聯想（我執衍生的猜忌）以及睿智冷靜的理性的固步自封——這是一種變相的思維懶固，故起初便綻露的《純粹理性批判》及餐桌上穿梭著的關於康德先驗理論的“爭辯”和交談，暗示著生活的逆位及精神的重生。《夏天的故事》則截然相反，它關於浮躁及搖擺不定。攻讀民族學、在布列塔尼研究布列塔尼人的瑪格對賈思柏說：“每個人都很各有趣味”——賈思博的夏季則被預兆般地充分踐履於此——他遇到的每一個女孩都各有趣味與魅力，男孩在她們之間動搖不決、對每個女孩皆曲意逢迎，近乎毫無主見（雖作為觀者客體，包括導者主體都明察到，最可愛的、富有人性價值的其實唯瑪格而已）。J這個男孩，起初不合群的、憂鬱的音樂青年的氣質，構成一種與眾不同的假象，他比起群氓要深刻，然能夠被直接指認為“與眾不同”的存在，也究竟是膚淺的。而如果一個人，無法明見到大寫之美所內置的絕對的異質性（這一異質性也標示著審美者自身的價值，即，先驗所予的真正“公平”，本質在於賦給每一位格以各自的絕對的存在特性、個體性及意義），那麼他/她就只是將美敉平為毫無美感可言的可有可無之物罷了。所以，最終J以工作為契機，擺脫了所有的女孩。其實，在現代精神尋求絕對的自由與平等的普世價值的過度渲染下，大眾的精神解放無可避免地淪為生物慾的解放，因為絕大部份人不懂得自由同時標示著差異，而一種更深刻及開闊的自由層級，至少需要在最初階段，忍痛揚棄感官的任意。因此，J及他的那種將人類價值視為利契式的心理結構，于現代的曖昧的交往關係中，決不罕見以及普遍存在并不斷發生著，但他因此有資格成為民族學↗人類學在現代時境中的經典及重要的研究“樣本”。正如通過《春天的故事》中的康德的符示，暗示著人類精神在哲學維度中的升發般，《夏天的故事》通過浸透在瑪格理智與博愛、含蓄與熱情兼併的人類學符號，則超喻著最“平凡”的人性在此一維度中的深核價值，它可能作為人類整個存在結構的基質，無論其形態表現為因由浸入無意識而變形為消極的社會及醒智的支配力，抑或是表現為生存本能及至社會關係的合法/合理基構。
若彼間的少年果印合了此間少年的心理結構——在下也一直以來，都漸漸解化之了。但也因而，真是難受至無以復加的地步。進來判斷力業已直線下降，有點牆頭草化的感覺，調節及自控能力有失靈跡象，受害妄想成倍增持，動輒悲傷難耐——看來以前發生過的類似心理現象，可見比此時所遭遇的遠遠較為虛假與不實。然仍舊有所“依託”，事情茍真正如此，那一直被延遲的檻躍，亦反倒更是時機發生了。
6 ) 夏日情人：一份短暂的亲密
观后感记录
大量剧透，没看电影的你反正也看不懂， *′∀`)′∀`)*′∀`)*′∀`) 话痨电影，字多图多预警。
部分重点摘要：
1.看过电影后梳理了自己脑中存在的男女交往逻辑：首先预想交往条件是我们双方都是单身，处在空窗期，不存在致命的感情纠葛，不存在其他的暧昧对象，同时要求对方同样如此，我们视之为默认常识，总的来说关系层级里就只有三层：普通朋友——异性朋友——男女朋友，但这里剧中展示了国外20世纪就存在的关系层级：普通朋友——异性朋友——情人——男女朋友。
2.假如自己是男主，我应该会只爱玛戈！
3. “赞美”：原来在亲密关系里这么夺目，被对方吸引是一种赞美，包容很多人不喜欢的缺点是一种赞美，被接纳、允许自己和对方敞开心扉也是一种赞美，还有可以一起说那么多废话也是一种赞美 。
4.诚实且自在是感情里最舒服的状态。
5. “第二次见面的缘分” ： 是谈恋爱的年纪，但是如果不是联谊或者特别强调交友的场所，人们的需求范围就会变得很杂乱，就算是有机会得到“第二次见面的缘分”，你也猜不准对方是否有这个需求 。
6.“存在与死亡”：别人以为我讨厌他们的愚蠢，其实是他们不能把我正确的分类，他们对我的认识特别敷衍，我在他们心中毫无存在感，我没有被重视。
7.没有伴侣的人不自在的原因：不具备一段关系推进的忍耐力，或者说是感情需求的急切度过大，没有女朋友，人就特别想把情人变成女朋友，没有情人， 人就特别想把异性朋友变成情人。
………………………以下是最开始不知道怎么写的碎碎念……………可以直接跳过……………………………
电影一直都是很好的参照对象，这篇观后感酝酿几天了，断断续续的还没开始汇总，一般让我有记录念头的事物，总是希望自己不那么快忘了或者让它真正的属于自己，通过这部电影我第一次了解到了“夏日情人”这个名词的概念，拓宽了自己看待男女感情存在形式的眼界，同时也反思的发现了自己目前收获的感情数量与多少，看完电影的第二天心境就得到了微调，意识到能和自己交换故事的人太少，我要学会珍惜，于是跟之前存在一些小矛盾和隔阂的两位朋友重新和好了，对此有必要进行一次更为深刻的记忆和体会。
这又是一部话痨电影，喜欢的不得了，同时这也是自己第一次看侯麦的电影，以前也经常看见别人说通过调色来认侯麦，也模糊的记得有很多我喜欢很久的导演形成最终风格都是受了他的较大影响而成的，但最开始自己也只是被这部电影的一些剧照吸引，被演员的颜与颜的组合吸引而来，通过照片就体会到了某些总是吸引我的感觉。
过程中的感受是轻松的，就连这种轻松，看完后都让我久久不能释怀，一方面肯定归功于导演的叙事节奏和故事本身的起伏大小，但更多的应该是剧中人物的气质与性格特别的柔和，特别不要脸直接表达就是男主的脑回路跟我几乎完全一致，女主（玛戈）的性格和外形特别戳心，那种极强的代入感与共鸣真的很久很久没有体会到了……
其实写到这里，看着自己小本子上写的一些草稿和摘抄，我还是没有做决定我要怎么来整理自己想说的一些观点，请各位原谅我这个思路不清晰罗里吧嗦的人吧！哈哈哈~
总的来说，喜欢的是这部电影对男女情感关联的一次深刻美好的展示，并不是其中完美脚踏三支船的男性快感，而是过程中，侧重于男主在纯爱氛围中，“美好单纯”的心态去解决感情过程中，有关“我到底爱不爱她？我为什么会爱上她？我到底有多爱她？我到底最爱谁？”等等一系列，特别纯粹的困惑。我还喜欢电影给我呈现的一种特别清晰的两性情感的自然递进，其中还夹杂着主角们个体性格对待自己的深刻认识和对待感情的不同看法，自己通过宏观的观察，看见了自己以前不曾存在的“关系层级”和“交友目的性”的一些盲区和收获，还体会强化到了一些与异性相处的乐趣来源和方法。所以要记录一下。
最后决定按照男主和女主（玛戈）的多次见面主题来开展话题以便梳理它们，PS：并不讨厌片中另外两位女性，只是只想聊玛戈而已。
第二次见面——时间与情感&"第二次见面的缘分"
故事从七月十八日开始，八月六日结束，用十个手指自己数了两三遍，一共是二十天，之所以特意把具体的天数拿出来，想表达的一个观点是有的时候两个人相处的时间长短与他们的感情深浅关联并不大，单纯从时间这个维度来看的话，因为时间的重量本来就是因人而异的，这个大道理就不细说，只是这里有几句一直没机会给好朋友聊到的一些话，我们的感情真的很小，而且这是我们各自双方的责任，小的我很担心它会消失，很没有安全感，在这我再一次反省自己的问题，自己本身也把感情看待的太过单一，以前认为我跟你们不会去发展更多的关系，而且双方也没有那个意愿来发展它，我就没必须跟你培养这份不清不楚的感情，于是我也变得自私，狭隘，冰冷，现在来看一份不温不火的感情真是难看，自己委屈拘束的样子真的让人讨厌。一点都不大方，不潇洒。
说回电影，玛戈真是好，全是都是宝，她看见自己的菜就主动，虽然需要一点缘分，但那也只是常见的“第二次见面的缘分”，以前从来没注意过这个缘分，有的人只是在人群里看过几眼，如果大家都相互印象良好的话，第二次偶然重逢确实会变得特别神圣和幸运，因为它本身也确实是小概率的事件，再加上现实的场景中，很少存在允许单纯相互吸引的空间，没有这么纯粹的偶遇吧。后细想这个“纯粹空间”好像还跟自己的年龄和需求有关，比如中国的高中校园，不说高中就算是大学，是谈恋爱的年纪，但是如果不是联谊或者特别强调交友的场所，人们的需求范围就会变得很杂乱，就算是有机会得到“第二次见面的缘分”，你也猜不准对方是否有这个需求，现实中话题就先这样吧，说回玛戈，喜欢她第一次主动出击时的自信与大方，“请坐”“去拿过来”恰到好处的幽默 “诡异吗？你觉得我像女佣？”，之后轻松的聊到了自己的感情过程与收获，完全没有顾虑的聊到前几任男友，之后就约男主明天出去一起玩了，简直不要太主动，干净利落，自己也发觉了这个点，最开始互相有好感的前提下，轻描淡写的聊几句沉重的话题，对方也不会觉得特别沉重，说多了沉重的话自己也会觉得不合适了。
第三次见面——开始时大家都会投其所好
自己也喜欢和人说话，特别是刚刚认识的或者第一次见面的人，很在意他们脸上的细小神情，有好感和无感的表情是完全不一样的，也会慢慢的意识到人们相互吸引，总需要几次固定的“面谈”，通过一些小的默契，一些小的共识，来透露着对对方的好感，你跟他总有一些类似的说话语气，而且最开始的大家都会“投其所好”，完成自己与对方最基础的交流，到达我们互相是认识的一个关系位置，比如剧中玛戈第一次载着男主出去玩，车上的几段对话，在各抒己见的同时，有默契有同步，都特别的专注，共同的爱好和共同的知识结构很重要吧，以前天天听人说羁绊，自己却对此迷迷糊糊，现在明确了一点，每次和别人去一个地方玩一天的经历就是一次羁绊。
第四次见面——夏日情人
男主侧面的说出了一些他前两次婉拒的缘由，如果是我，我应该也会在这个时间点把这些情况告诉给对方了，但是这里的一个很大的逻辑区别就出现了，只针对我身边的朋友和自己，梳理一下自己的男女交往逻辑：首先预想交往条件是我们双方都是单身，处在空窗期，不存在致命的感情纠葛，不存在其他的暧昧对象，同时要求对方同样如此，我们视之为默认常识，总的来说关系层级里就只有三层：普通朋友——异性朋友——男女朋友，但这里剧中展示了国外20世纪就存在的关系层级：普通朋友——异性朋友——情人——男女朋友。
多出来的那个关系层级，特别冲击我，国内的意识对待情人的看法只有，炮友/小三/插足者/外遇等等恶劣的鄙夷形象，对于剧中所有人都默许的纯粹美好的情人关系也第一次体会到，可能是在我们这样一个侧重道德批判的社会氛围里，逐渐的把这层关系完全的丑恶化了，外国的意识形态里是接受这种“短暂的亲密关系”存在的，虽然玛戈有男朋友却也在找夏日情人的举动，对于自己是出格的行为，但她并没有“劈腿”的念头，她会最终选择，结束其中一个。而且她全程都是理智的，独立的在为自我考虑，她也只是在思考和另一个的感情，是在准备结束时的合理打算，所以也可以归纳到“短暂的亲密”里。
第五次见面——继续聊情人&个体与群体
这里的对话特别触动我，也解答了有的时候很明显有女朋友的男性，在女性面前会更加的自在的部分原因，潜意识里他们没有很强的性别区分，潜意识里他们不缺少女性的关怀，有男朋友的女生也一样，“若没情人就更受不了异性朋友”这层逻辑强调的是另一方面，则是对一段关系推进的忍耐力，或者说是感情需求的急切度，没有女朋友，人就特别想把情人变成女朋友，没有情人， 人就特别想把异性朋友变成情人，感情需求的重点可能就在这里吧，身份的推进是急切的，不然会觉得自己是缺少的，会焦虑，苦闷也有这一层的原因。
自己也是停下来又思考了一些关于夏日情人的问题，身边的人都特别执着一生只爱一人的感情生活，但是我不确定他们是不是真的坚定这个念头，还是被其他的东西制约着，如果双方是真的对的那个人，这个念头不存在也是正常的，排除“真爱”的概念，客观的看要遇到对的人，就像买彩票一样，哪能一次就中头奖啊？侧面想说一些是，我们看待感情的方式过于“严格”，得到了会特别兴奋，失去了会特别特别的难以接受，我们对待感情的得失有点过于脆弱，过于惆怅，其实这个跟亲密关系的获得概率有关吧，我们获得亲密关系的难度很大，环境恶劣，条件繁琐，所以就衬托出背叛与失去的伤害变大了。好吧这个话题就聊到这，说的自己很坚强一样，不好。
第六次见面——脆弱男的习惯（害怕主动）
第七次见面了（穿的特别好看）——存在于死亡&赞美的意义
自己也一直觉得很难融入人群，更喜欢一对一的和人相处，和后面男主说的一样，进入人群之后，我会觉得自己特别没有存在感，会有那种被冷落的失落感。
慢慢的意识到“赞美”原来在亲密关系里这么夺目，被对方吸引是一种赞美，包容很多人不喜欢的缺点是一种赞美，被接纳、允许自己和对方敞开心扉也是一种赞美，还有可以一起说那么多废话也是一种赞美，每次的赞美双方的身心变靠近了一点，没想到赞美的魔力是这么出乎意料的大。
第八次见面——诚实且自在
这些都让我意识到诚实在爱情里太重要了，而且还那么迷人，让人沉醉，这样的踏实与自在难道不就是爱情吗？
第九次见面——我会只爱玛戈！
有的情人确实比不上那几个朋友，但正如玛戈说的那样，她超越了一切，我认为这就是爱情的伟大的地方，爱情原来如此强大，如此宽容，如此的让人心疼，如此的悄无声息，可能这才是导演的初衷，让我这样不懂的爱的人仔细的看清这一切，看清自己想要的是到底哪个女人，世上没有让最理想化的爱情擦肩而过更为难过的事了，而且生活总会让过度的美好变得不那么艳丽，会有更多的不如意，更多的阻碍阻止我得到它，美好的东西总是极少人能片刻的拥有，而且还让我浑然不知的拥有。 错过，然后老去，不复返。
哈！
终于写完了，我好开心~
PS：见面的顺序有部分微调，是为了更好的归纳主题~
6/2 短评：
我所拥有的感情真单薄啊～
看侯麦讲爱情，就像高中时独自坐在堤坝上看河水。无可言喻，无法形容。
男主最喜欢的是性格、人品、相貌、大脑最差的一个，另外两个，一个真聪明，一个真性情，以他的心理成熟程度，确实没那个智慧能力爱上她们……这种男生比话多浮夸男还容易吸引女孩，虽然约会、恋爱本该是先轻松后慎重的多项选择，但他根本搞不清楚爱是个啥子，一如在座的各位年轻仔。
男猪脚天秤,玛戈双鱼,苏兰射手,琳娜天蝎
#重看#可能“友情以上恋人未达”的状态是最完美的两性关系---既拥有倾慕的向往，又兼有客观审视的独立，与马戈似有若无的情愫的确如“仿佛并无故事”，在漫行的运动长镜中建构起关乎情感的深层探讨。色调从明媚转入阴霾，结尾时再度明媚，三段关系结构折射出的性格完满成型，患得患失优柔寡断的蠢萌男孩或许藉此契机走向成熟。
我和大家一样非常喜欢玛戈，真的太迷人了，我甚至觉得她脸上的那些雀斑都是那么美好。然后我想说小伙纸贾斯伯的时间管理能力太差了吧，应该好好找罗志祥哥哥学习一下，哈哈，另外说自己不会犹豫，但是明明可以改名叫“纠结伦”了好哇。其实苏兰也蛮好，挺cool的，直接了当。侯麦真的有毒，在本片中对这类青涩文艺男青年的挖苦讽刺简直绝了！非常精准，惟妙惟肖，有太多台词适合截图当表情包的哇。我游进了哥哥的鱼塘，没想到哥哥是个海王，Oh，没有关系，因为我也是个海后，哈哈哈哈。法国人是人均脚踏三只船是吗？所以理论上全法国人都在互相谈恋爱呀。用绿茶、PUA、渣男这些概念来形容侯麦的电影可能不一定合适，主要是画面的调色着实太美了，美到可以不去计较那些混乱的男女关系罢。最后想说这么帅的帅哥会担心没姑娘喜欢，太凡尔赛了！请往死里打！
Rachel花了整整十季的时间才发现Ross最适合自己，卡斯巴想用短暂的夏天作出取舍也不太可能。年轻人的姿态被捕捉得不错，我们总是既大胆奔放又畏手畏脚，想奋起逐爱又摇摆不定，真是个可爱又美好的夏天。
那个叫威松的岛，我们在还年轻的时候是到达不了的吧
观感比《春天的故事》好一些：卡斯巴与玛戈各种散步对话联想到1995年的《爱在黎明破晓前》；与莲在房间里弹吉他唱歌联想到2004年的《爱在黄昏日落时》；与蕾娜吵嘴时联想到2013年的《爱在午夜降临前》；然而《夏天的故事》还是不及后三部电影让我心仪和享受。P.S.：<Definitely Maybe>的封面→小惊喜。
贾斯伯是寻找爱的小王子，玛戈是狐狸，教会了小王子爱的意义和如何去爱，并且爱上了小王子，却得不到爱；琳娜是玫瑰，自负地总在伤小王子的心，小王子却始终爱她。
前半部时间溜得快略显琐碎，随之略发入味，侯麦式的人物一直来都很有趣，所以电影中的矛盾处理很有意思（至少从“路人”视角而言，电影前半小时时我竟还有点觉得：“这人挺像我的”，然而后来发现，根本不是一回事...... aha）。
阳光，海滩，轻风，游艇，贝壳，碧浪，白帆，木屋，沙排，吉他，露天咖啡馆……侯麦恬淡悠闲的气调与宁谧的夏日小镇浑然一体。在养眼赏心的同时，爱情的本质也在影片中缓缓展露出来。一位英俊男子脚踏三只船，在徘徊犹豫间不知何去何从，三位女性各有自己的爱情观，性格也恰成互补：有坚持谈心但至终友达以上恋人未满的，有热烈主动但要求双方都一心一意的，还有不断放鸽子飘忽善变的。兴许，我们不应该放弃永恒的真爱这一理想，但现实中的大部分爱情确乎是不断游移、难于久长的罢。侯麦运用了不少长镜头，雅致而耐心地聆听一场场暧昧而细碎的对话，几无画外配乐（男主的吉他弹奏或歌唱作为调剂），夏日的微风、鸟啼与虫鸣声贯穿全片。（8.5/10）
“人间四季”之夏侯麦一直如此：在看似无止境的唠叨中，探寻男女关系的真相。三个女人中，女店员温婉如水、“海盗之女”热情似火，但当那个像风一样自由的女子突然出现时，刮乱了夏日乐章上的每一个音符，随命运逃离是抚平这乐章的唯一方法。P.S.那个永远被动的贾斯伯与我的性格太像。
侯麦人间四季第二部。必须五星，这故事讲得太妙了。虽然只有一个少年、三个叫雷娜、玛戈、苏莲的姑娘。但当船开走时，我突然明白，这竟是我们所有人的青春故事。那片海岸，就是我们的青春，卡斯巴，是所有少年曾经的模样。恋人、情人和友人，你曾辜负了谁？那个叫威松的岛，年轻的时候，我们怕是到不了
玛戈其实没有交谈时那么淡然，苏兰也没有外在那么奔放，琳娜实如男主所说的性情多变，谈一场恋爱的话夏天还是太短了。
敘事節奏，紀實表演，小動作，氣氛營造，細節……哇不得了阿……這樣一部隨時可能變成鬧劇的戲竟然能拍出這種味道！非常牛逼！
#侯麦展#我选玛戈，以及，遇到男主这样的男人请打死他。
纽约夏日露天法国电影第二弹，部部精彩啊！到了90年代的侯麦，在“爱情你我他”这个话题里更加炉火纯青，圆润丰满的人物、悠闲自在的节奏，让人觉得2小时里读了一本酣畅的小说。电影里几个女孩就像代表了蓝白红三种不同的颜色一样，迥异且各有特色。法国的年轻人呀
题外话：男主的美貌在2005年达到了巅峰！
水手之歌，夏日感觉。这大概是看过被动的渣男，想玩弄女孩但一直被一堆女孩玩来玩去。从来不感觉侯麦拍的是爱情片，反而觉得是反爱情片，他压根不相信爱情，只是喜欢一堆青春的肉体走来走去。
摇摆不定，一个天秤男的夏天。