剧照
剧情介绍
空房子电视剧免费高清在线观看全集。
杨红英和丁亚兰是两个无话不谈的亲密好友，杨是某国营公司工会干部，性格能干爽直，丁亚兰自己经营一家美发店，性情柔和。 杨的丈夫刘永明多年来一直在房地产管理部门工作，虽然没有什么实权，但时常有人求他找关系通路子，自我感觉很良好。在家里是个甩手大爷，家务事从来不动一手指头。杨红英已经习惯了自己这操心受累的角色，但仍然免不了发两句牢骚。儿子洋洋从小就住在奶奶家，金老太太对孙子十分娇惯，弄得洋洋一身毛病，学习也不努力。 丁亚兰的丈夫老李是个好脾气的细心人，对妻子和女儿照顾得无微不至。两家人一起出去玩时，杨红英看得满心羡慕，不由数落自己的丈夫。丁亚兰嘴上夸赞刘永明有本事，心里却觉得自己比杨红英有福气。 丁亚兰的女儿李珍十六岁，性格活泼，人长得也漂亮，在学校很惹眼。 丁亚兰两口子一直准备买房子，没想到老李要去上海出差时车祸身亡。丁亚兰的生活顿时失去了支撑，杨红英极力宽慰。丁亚兰在整理老李的遗物时发现了老李珍藏着年轻时的女友给他的信，心潮起伏。觉得原本美好的爱情遭到了破坏。 理发店的吴姐给丁亚兰介绍了个对象，谁知第一次见面，就被人带到家里，喝酒留宿。丁亚兰酒醒后特别难受，觉得对方是个专门玩弄女性的色鬼，不愿继续交往，并让杨红英代她出面应付。 杨红英的夫妻关系一直不冷不热，加上和婆婆的矛盾。家庭关系出现了不少问题。刘永明提升处长后，新来的文秘周玲由于感激刘永明聘用了她，对其分外关心，两个人关系不错。 丁亚兰想扩大美发店的规模，增加美容的项目。遇到了年轻设计师季曙光，季曙光提出的种种设计想法都让丁亚兰感到新鲜，甚至激动。丁亚兰对季曙光分外热情，自然流露出种种关切。 杨红英工厂不景气，分配她到远郊的一个仓库去工作，杨红英感到有困难。她为了不做家庭妇女，让刘永明看不起，硬着头皮每天赶几小时的路上班。 丁亚兰的店开始装修，季曙光经常来监督方案的实施，对工程的质量管得很严。丁亚兰生怕他渴着饿着，处处照顾，甚至还帮他洗弄脏了衣服。季曙光感到很温暖。 杨红英每天早出晚归，非常辛苦，刘永明下班回家时家里冷锅冷灶。 丁亚兰的美容美发店装修完毕。晚上，漂亮的店堂里只有季曙光一个客人，丁亚兰为他一个人洗头，按摩时两个人都体会到一种情意绵绵的感觉。季曙光情不自禁地向丁亚兰表示了爱慕之情。丁亚兰压抑着自己的感情，未置可否。 刘永明告诉杨红英自己给她找了个工作，在一家高级住宅楼"水晶花园"物业管理公司当部门经理，负责管理整个小区的保洁工作。这样杨红英就可以不那么奔波了。 杨红英考虑到实际困难，开始在物业公司工作。可是刘永明从此在家里更摆出大爷的谱。一天，刘永明和周玲看电影被金老太太看见。老太太担心儿子有第三者，对杨红英的态度发生了极大的改变，极力撮合他们夫妻关系。刘永明在母亲的授意下，决定通过装修房子来改善夫妻关系。 丁亚兰接受了季曙光的感情，两个人开始了甜蜜的同居生活。丁亚兰介绍杨红英找季设计房子，杨无意中发现季和公司的女设计师王小宁态度很亲昵，便提醒季要好好对待丁亚兰，并暗示亚兰受过伤害。季曙光聪明地套出了亚兰上次相亲受害的情况，并以次为借口疏远了和亚兰的关系。 亚兰因此迁怒于杨红英，觉得她总是在妨碍自己获得幸福，两个人的关系搞得很僵。 刘永明频繁的应酬，往往深更半夜回家，杨红英跟踪发现他和周玲两人去听音乐会.杨实在忍受不了，提出和刘离婚。把洋洋交给刘抚养，物业公司也因此将杨辞退了。 杨红英一个人住在刘帮她租的平房，屋子里很简陋。一日做清洁工时遇到了丁亚兰，亚兰看到杨的生活窘境，两人言归于好。 刘永明离婚后面对空荡荡的房子心里有些不是滋味。周玲对他表示关心，提出自己可以帮洋洋温习功课。金老太对她阴阳怪气，弄得周玲很下不来台。 一日杨红英在菜市场买菜，发现一个老头儿忽然病倒在她身边，热心的杨红英为老头叫来了急救车。急救车必须要求有家属陪同，杨红英情急之中上了车。杨红英和开车的司机赵军成了好朋友，赵军是个热情开朗的人他在很年轻的时候肾功能就出了问题，曾经对生活感到很灰心，但渐渐鼓起勇气，多年的努力之后终于换了肾，至今单身一人。赵军乐观的人生态度让杨红英对他产生了好感。 周玲告诉刘永明她要调走了，刘永明感到很突然。原来她在家乡有一个男朋友，现在那个人在南方找了工作，她决定去找他。刘永明感到很失落，周玲在分别之际说出了对刘永明的一些看法，觉得他确实不是一个好丈夫，有大男子主义的倾向，这也是她最终决定离开这里、去找原来的男朋友的潜在原因。刘永明不由受到触动。 杨红英邀请赵军到她家里吃饭，把丁亚兰叫来作陪。丁亚兰为杨红英找到男朋友而高兴，但杨红英并不承认赵军是男朋友，只是说自己想和赵师傅学开车。赵军来了，丁亚兰惊讶地发现，赵军竟然是她的小学同学。 老同学相见分外亲热，赵军和丁亚兰聊得热火朝天，回忆童年的趣事，欢笑不止。在厨房准备饭菜的杨红英听着屋里一阵阵的说笑声，心中若有所失。一段时间的接触，杨红英和丁亚兰都对赵军感觉不错，两个好朋友再次陷入一种微妙的情绪中……大赌场1947正经乐队的糊涂战争丛林法则神秘教父人到四十王志文版别放手港湾第四季直男追爱手册座头市渡海我的隐形男友生死情劫8万伏特霹雳神龙导火线 導火綫(普通话版)幻影追凶(1999年)艾曼妞 4音乐2023看不见的宇宙第一季假面凶手活活生吞寻香之旅恐惧暗夜走私养育者 第四季河西走廊南国医恋第四季杀人记忆大独裁者1940曼谷好钓手意外人生闹鬼网红屋等待戈多2001生化寿尸（国语版）爱你的基蒂第一季阵雨1979唬胆特工赤军－巴解人阵：世界战争宣言耍酷一族完美感觉第一夫人（原声版）海军罪案调查处第十八季苍穹的法芙娜 EXODUS相棒第5季八卦风云之河图蠢蛋搞怪秀4.5美丽破坏者跨越栅栏
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长篇影评
1 ) 我们应该注意到
我们应该注意到，金基德在国际电影节上很少得到最佳影片，而总是得到最佳导演奖。这大概是因为他的电影很难得到最广泛的认同，特别是难以得到传统道德观的默许，除了《收不到的情书》，他也很少明确自己的历史批判立场（历史批判，常常，这都是获得最佳影片的有效手段），而是多注意男女，多注意边缘人，特别是失意的女人。我曾说过，《春夏秋冬又一春》是其脱胎换骨之作，而《撒玛丽娅少女》则是他的转型或突破，这之后他的故事还会保留血腥，但不再以彻底的绝望告终。《空房间》果然成为一则温和寓言，尤其后半部，已经近乎于态度无限暧昧的超现实主题。
金基德电影里的男人多少言寡语，在《空房间》里则是男女主人公同时缄口不言。不言，是隐藏的开始，但面对这样的一个“他人即地狱”的现实世界，个人真的可以隐藏起来吗？很多电影里都有“空房间”这个喻体，比如《重庆森林》，比如《爱情万岁》，尤其《爱情万岁》，蔡明亮要表现台北的冷漠，都市生活的冷漠。金基德大概看过这部电影，因此他比蔡明亮更抽象，更明亮，也更多义——蔡明亮的缺乏幽默感，是他一个很大的局限。
看《空房间》，你真是不能不佩服导演的想象力，他能把低成本电影像这样一部一部地拍下去，而且做得如此变化无穷，左右突围，不但冷峻而且有趣，实在难得。虽然到目前为止，金基德还没有一部绝对好的作品，但在韩国导演里他确实是最具大师潜质的一个人，唯一可与之平分半壁江山的，也只有朴赞郁。
2 ) 边缘人的自我透明化
男主泰石属于社会边缘人，泰石没有生活的方向和重心，他将自己的生活融进他人的房子里，就像小朋友过家家一样，在别人的房子里按照主人的方式生活，甚至会注意到物品摆放和使用体现的主人的习惯。他自我边缘化到不像一个真实存在的人，而只是一个现实世界的精神体验者。女主被富豪丈夫长期家暴，因为男主带她离开了自己的暴力丈夫而自觉的追随男主，并以身相许，女主的内心心理仿佛显示着她的存在都是依附在另一个人身上的。两个边缘化的人试图让自己透明化，他们依然按照男主之前的方式一样生活。在遇到一个死在家中却没有人知道的老人后，他们以为终于找到了属于自己的“真空空间”，并享受着这个空间里两人透明得仿佛消融于这个世界的生活。然而现实的世界就不存在透明的部分，他们最终被过世老人的儿子发现了。入狱的泰石在监狱里悟到了视角盲区，并利用狱警反复训练自己的位置调整以准确掌握自己能永远处在想躲避的人的视觉盲区内。利用这一点，泰石成功越狱并和善华在善华的家里回避着善华的老公生活在一起。终于男主成功使自己变成了“透明人”，透明化的与女主共同存在。
3 ) 活在背后的世界里
前几天整理碟片的时候，又把这部电影又拿出来看了一遍，于是就有了下面的这片……
活在背后的世界里
第61届威尼斯电影节上，金基德凭借《空房间》拿下最佳导演银狮奖。他领奖时，像电影中的男主角一样，用手心里画了一只眼睛的左手向全世界的记者致意。有人说，金导这个动作的意思是：韩国电影是第三只眼睛看世界。而我猜想，那不是什么第三只眼，只是一只普通的眼睛，或许导演只是在传达电影里的一个意思：看看背后的世界。
人的目光——从左眼的最左边到右眼的最右边——是180度的范围。这似乎注定我们的生活会被一分为二——看得见的被称为“面前的世界”，而看不见的则被称为“背后的世界”。也许是因为对看不见的事物总有一种莫名的恐惧感，所以大部分的人选择在面前的世界生活。不管这个世界多么的糟糕，毕竟在可视的范围内，一切都不容易失去控制。不知是否是这个原因，金导让泰石（《空房间》里的男主角）带我们走进了那个总是处于未知状态的背后的世界。
这是一部游走于两个世界之间的电影。而泰石是个活在背后的世界里的人，无法想象他是曾在面前的世界里遭遇了什么，还是与生俱来就活在那里。电影开始，随着泰石第一次打开的空屋，我们也第一次看到了背后的世界——零乱的儿童房间里有弄坏的玩具枪，客厅的电话打录机里是主人出游时留给亲朋好友的祝福。这时才知，原来背后的世界并没有想像中的恐惧感。随后泰石洗澡、洗衣服、吃东西、修理玩具枪、看电视、休息，除了些许的寂寞，觉得他的生活也并没和我们有什么不同。直至主人归来，泰石将一切恢复原状之后离开。电影这是从背后的世界回到了面前的世界：归来的男女主人一脸的不悦，丈夫觉得已经满足了妻子旅行的要求却仍见不到妻子的好脸色，而妻子却不停地抱怨这趟糟糕的旅行……鲜明的对比出现了：同样的房间，与主人回来之后屋子里充斥着的烦躁相比，没有主人的空房间要显得温暖许多，或者说，其实这就是两个世界的不同。原来，背后的世界才是宁静、平和而舒适的。
电影继续，泰石在美丽的庭院深处遇见了被丈夫虐待而伤痕累累的善华，不知是否是因为爱情，他救走了善华，把她从残酷中带离。而善华也跟着他离开了面前的世界，来到背后的世界生活。其实泰石明白：只有在这里，善华的伤痛才能被治愈。
电影依然在两个世界之间游走，但我却不太想面对影片里所描述出来的面前的世界——因为这个世界里只有衣冠禽兽般丈夫的变态行为，看似“甜蜜”的爱人之间的猜忌，遗弃老人的儿子的伪善和利欲熏心的警察的出卖。对比之下，活在另一个世界里的泰石和善华是幸福的，在这里，他们以爱情相依为伴，善华治好了身体和心灵的伤痛，而泰石也不再被寂寞围绕。但两个世界始终是相联的，再美好温暖，背后的世界也不是与世隔绝的世外桃源。伪善的儿子把泰石送进了监狱，而善华也被迫回到那个地狱般的房子。电影到了这里，透出了“绝望”的味道。
但影片立刻封住了这令人不快的味道，而让“希望”蔓延。毕竟，如果人的心是温暖的，就不会因残酷的现实而变得冰冷。回到“地狱”的善华相信泰石一定会回来，她不再是开始时那个任人蹂躏的柔弱女人。她坚强地在那所房子里生活，并开始独自勇敢的面对魔鬼般的丈夫，然后默默等待。而监狱里的泰石也终于找到了和爱人生活下去的方法，既然面前的世界中没有他们能够生活的地方，那就彻底的离开，活在背后的世界里。随后，电影里出现了那只被画在手心里的眼睛。那并不是“第三只眼”，而只是一只普通的眼睛——一只看不到背后世界的眼睛。
泰石回来了，但却只有曾在背后世界里生活过的善华能与之相对。当愚蠢的丈夫将善华的“我爱你”信以为真，而善华却在他背后的世界里和泰石相吻时，我们看到了他们爱情的彻底胜利。结尾处，丈夫出门了，房间里又响起了泰石第一次为善华播放的音乐。善华知道，此时此刻，泰石正在自己背后的世界里。她张开双臂，将爱人推到墙边，然后转过身。这是电影的最后一个镜头，也是唯一一个让面前的世界和背后的世界完整结合的时刻。在这个完整的世界里，只有一对相爱的爱人——画面如此美丽。
这是一部美好而理想的电影。美好是因为影片能带给人们温暖的感觉。而理想是因为我们永远不可能像泰石那样彻底地活在背后的世界里。但我想，至少在我们锁上房门离开，只留下空荡荡的房间在背后的时候，我们可以经常回头——看看那个背后的世界。因为在那里，会有曾被我们丢弃的温暖在默默等待。
活在背后的世界里
第61届威尼斯电影节上，金基德凭借《空房间》拿下最佳导演银狮奖。他领奖时，像电影中的男主角一样，用手心里画了一只眼睛的左手向全世界的记者致意。有人说，金导这个动作的意思是：韩国电影是第三只眼睛看世界。而我猜想，那不是什么第三只眼，只是一只普通的眼睛，或许导演只是在传达电影里的一个意思：看看背后的世界。
人的目光——从左眼的最左边到右眼的最右边——是180度的范围。这似乎注定我们的生活会被一分为二——看得见的被称为“面前的世界”，而看不见的则被称为“背后的世界”。也许是因为对看不见的事物总有一种莫名的恐惧感，所以大部分的人选择在面前的世界生活。不管这个世界多么的糟糕，毕竟在可视的范围内，一切都不容易失去控制。不知是否是这个原因，金导让泰石（《空房间》里的男主角）带我们走进了那个总是处于未知状态的背后的世界。
这是一部游走于两个世界之间的电影。而泰石是个活在背后的世界里的人，无法想象他是曾在面前的世界里遭遇了什么，还是与生俱来就活在那里。电影开始，随着泰石第一次打开的空屋，我们也第一次看到了背后的世界——零乱的儿童房间里有弄坏的玩具枪，客厅的电话打录机里是主人出游时留给亲朋好友的祝福。这时才知，原来背后的世界并没有想像中的恐惧感。随后泰石洗澡、洗衣服、吃东西、修理玩具枪、看电视、休息，除了些许的寂寞，觉得他的生活也并没和我们有什么不同。直至主人归来，泰石将一切恢复原状之后离开。电影这是从背后的世界回到了面前的世界：归来的男女主人一脸的不悦，丈夫觉得已经满足了妻子旅行的要求却仍见不到妻子的好脸色，而妻子却不停地抱怨这趟糟糕的旅行……鲜明的对比出现了：同样的房间，与主人回来之后屋子里充斥着的烦躁相比，没有主人的空房间要显得温暖许多，或者说，其实这就是两个世界的不同。原来，背后的世界才是宁静、平和而舒适的。
电影继续，泰石在美丽的庭院深处遇见了被丈夫虐待而伤痕累累的善华，不知是否是因为爱情，他救走了善华，把她从残酷中带离。而善华也跟着他离开了面前的世界，来到背后的世界生活。其实泰石明白：只有在这里，善华的伤痛才能被治愈。
电影依然在两个世界之间游走，但我却不太想面对影片里所描述出来的面前的世界——因为这个世界里只有衣冠禽兽般丈夫的变态行为，看似“甜蜜”的爱人之间的猜忌，遗弃老人的儿子的伪善和利欲熏心的警察的出卖。对比之下，活在另一个世界里的泰石和善华是幸福的，在这里，他们以爱情相依为伴，善华治好了身体和心灵的伤痛，而泰石也不再被寂寞围绕。但两个世界始终是相联的，再美好温暖，背后的世界也不是与世隔绝的世外桃源。伪善的儿子把泰石送进了监狱，而善华也被迫回到那个地狱般的房子。电影到了这里，透出了“绝望”的味道。
但影片立刻封住了这令人不快的味道，而让“希望”蔓延。毕竟，如果人的心是温暖的，就不会因残酷的现实而变得冰冷。回到“地狱”的善华相信泰石一定会回来，她不再是开始时那个任人蹂躏的柔弱女人。她坚强地在那所房子里生活，并开始独自勇敢的面对魔鬼般的丈夫，然后默默等待。而监狱里的泰石也终于找到了和爱人生活下去的方法，既然面前的世界中没有他们能够生活的地方，那就彻底的离开，活在背后的世界里。随后，电影里出现了那只被画在手心里的眼睛。那并不是“第三只眼”，而只是一只普通的眼睛——一只看不到背后世界的眼睛。
泰石回来了，但却只有曾在背后世界里生活过的善华能与之相对。当愚蠢的丈夫将善华的“我爱你”信以为真，而善华却在他背后的世界里和泰石相吻时，我们看到了他们爱情的彻底胜利。结尾处，丈夫出门了，房间里又响起了泰石第一次为善华播放的音乐。善华知道，此时此刻，泰石正在自己背后的世界里。她张开双臂，将爱人推到墙边，然后转过身。这是电影的最后一个镜头，也是唯一一个让面前的世界和背后的世界完整结合的时刻。在这个完整的世界里，只有一对相爱的爱人——画面如此美丽。
这是一部美好而理想的电影。美好是因为影片能带给人们温暖的感觉。而理想是因为我们永远不可能像泰石那样彻底地活在背后的世界里。但我想，至少在我们锁上房门离开，只留下空荡荡的房间在背后的时候，我们可以经常回头——看看那个背后的世界。因为在那里，会有曾被我们丢弃的温暖在默默等待。
4 ) 现实虚幻
男主角每天骑着摩托车，在居住区走街串巷假装在房门挂上广告，实际上是在试探该房子有 没有人在家，如果第二天广告牌还在，似乎证明房子主人不在家，观察好之后，男主角就会选择 一家偷偷开锁进入，他并不是小偷，他在陌生人的家里洗澡、做饭、睡觉，还会帮主人修理家电 、洗衣服、收拾房子，最后会跟主人的相片合影留念。。。 女主角出现了，当他进入到某一家屋子，他以为没有人，却不知道房子里有一双凄楚而又憔 悴的眼睛正在偷偷窥视着他，看着他一声不吭地游走在屋子里，把坏掉的秤修好，把脏了的衣服
5 ) 一句话都不需要说
今天在学校看了《空房间》。
前半段我很喜欢，男孩子入狱之后的情节，我不是很喜欢。
饶是如此，他们接最后一个牛逼的吻的时候，我还是热烈鼓掌了……
韩国电影一贯展现出对国家势力的厌恶，以及个人对体制的抵抗。
暴力也相当直接。下手真狠。
相反，他们的电视剧就一点也不承载这些内容，
一厢情愿的风花雪月国泰民安。
所以，电影的出去拿奖，电视剧的在亚洲赚钱，
大家真是各司其职啊！
空房间里头，看到漂流，
还有极端的，对现代社会中，对其他人生活的“介入”。
一个非常浪漫，也非常温和的方式。
我一直在想，这个电影里，没有所谓对人物前史的介绍，
也不在乎之后的命运……
男主角一句话也没有讲。
对误解他的整个世界，没有必要讲。沉默是反抗。
对他的爱人，不需要讲。他们之间，有交流，但是没有对白。
真好。
前半段我很喜欢，男孩子入狱之后的情节，我不是很喜欢。
饶是如此，他们接最后一个牛逼的吻的时候，我还是热烈鼓掌了……
韩国电影一贯展现出对国家势力的厌恶，以及个人对体制的抵抗。
暴力也相当直接。下手真狠。
相反，他们的电视剧就一点也不承载这些内容，
一厢情愿的风花雪月国泰民安。
所以，电影的出去拿奖，电视剧的在亚洲赚钱，
大家真是各司其职啊！
空房间里头，看到漂流，
还有极端的，对现代社会中，对其他人生活的“介入”。
一个非常浪漫，也非常温和的方式。
我一直在想，这个电影里，没有所谓对人物前史的介绍，
也不在乎之后的命运……
男主角一句话也没有讲。
对误解他的整个世界，没有必要讲。沉默是反抗。
对他的爱人，不需要讲。他们之间，有交流，但是没有对白。
真好。
6 ) 此时无声胜有声
观看《空房子》全因被它的宣传海报所吸引，带着一探究竟的心态走进了这个故事。
故事主人公之一泰石（在熙饰）是个无所事事的年轻人，他每天骑着摩托车挨家发传单，将它塞入钥匙孔中。如果过几天传单还没有被人拿掉，泰石就会撬开锁进去小住一段时间，在那洗澡做饭拍照。作为交换，他会帮主人家做些家务、打理房间。 看似很不可思议的一件事，泰石就这样循环往复的自自然然的住进了一个个陌生人的空房子里，仿佛他住的就是自己的家一样，诺大的城市里泰石一个人孤独的生活着。偶然间，泰石他在一所空房子里遇见了被丈夫施虐折磨过的女人善华（李丞涓饰），惊慌逃走的泰石却记住了善华眼神里流露出的哀怨和她浑身的青肿，善良的泰石放心不下受伤的善华再次返回她家时，恰好碰上善华的丈夫正在虐待她，他当即出手并带走了她。于是一个孤独的男人和一个受伤的女人这就样阴错阳差的走到了一起，一起漂泊流浪的住进了一间间空房子里，开始了他们说不清道不明的流浪生活和一段若即若离的爱情。
《空房子》里的爱是理想的、单纯的又是现实的，这是一部韩国导演金基德在2004年威尼斯电影节上获得最佳导演银狮奖的影片，被认为是导演金基德最好的一部电影。整部影片最大的特点在于，除了结尾的一句对白：我爱你！整场戏犹如默片，没有对话。只通过男女演员的眼神、动作完成所有的表演，但却不觉枯燥乏味，可以看出演员的表演功底、导演的制作水平都是比较高水准的。导演用最原始的默片形式，给观众讲述了一个最原始的爱情故事，让观众享受到了发自内心的最原始的感情冲动，你我心中也许都存在着一所空房子吧。
故事主人公之一泰石（在熙饰）是个无所事事的年轻人，他每天骑着摩托车挨家发传单，将它塞入钥匙孔中。如果过几天传单还没有被人拿掉，泰石就会撬开锁进去小住一段时间，在那洗澡做饭拍照。作为交换，他会帮主人家做些家务、打理房间。 看似很不可思议的一件事，泰石就这样循环往复的自自然然的住进了一个个陌生人的空房子里，仿佛他住的就是自己的家一样，诺大的城市里泰石一个人孤独的生活着。偶然间，泰石他在一所空房子里遇见了被丈夫施虐折磨过的女人善华（李丞涓饰），惊慌逃走的泰石却记住了善华眼神里流露出的哀怨和她浑身的青肿，善良的泰石放心不下受伤的善华再次返回她家时，恰好碰上善华的丈夫正在虐待她，他当即出手并带走了她。于是一个孤独的男人和一个受伤的女人这就样阴错阳差的走到了一起，一起漂泊流浪的住进了一间间空房子里，开始了他们说不清道不明的流浪生活和一段若即若离的爱情。
《空房子》里的爱是理想的、单纯的又是现实的，这是一部韩国导演金基德在2004年威尼斯电影节上获得最佳导演银狮奖的影片，被认为是导演金基德最好的一部电影。整部影片最大的特点在于，除了结尾的一句对白：我爱你！整场戏犹如默片，没有对话。只通过男女演员的眼神、动作完成所有的表演，但却不觉枯燥乏味，可以看出演员的表演功底、导演的制作水平都是比较高水准的。导演用最原始的默片形式，给观众讲述了一个最原始的爱情故事，让观众享受到了发自内心的最原始的感情冲动，你我心中也许都存在着一所空房子吧。
金基德算是一个优秀的二流导演，模仿能力很强，原创能力偏弱。他最好的作品都有出处，《春夏秋冬又一春》模仿裴镛均的《达摩为何东渡》；《收件人不详》模仿今村昌平的《猪与军舰》；《空房间》模仿若松孝二的《无水之池》。
我一直在等着看这俩人到底要憋到啥时候才说话这事我会到处说嘛……
隐身对其可见。
比鬼片更鬼片。拍金基德电影的主角很爽，都不用背台词的。
我们什么都不必说。
最后真的无敌了…震惊到哑口无言。
灵感的一部分显然是来自安东尼奥尼的[放大]（在监狱里打虚拟的高尔夫球但是有声音，球被抢走），然后监狱中男主角修炼的那段怎么看都是玛雅·黛伦的调调。男主角出狱后摄影机的角色化真是牛逼。金基德这片儿极亮
吴克群吗？
QQ对其隐身可见的灵感来源？？一言不发的金基德最高，情欲走来得悄无声息。喜欢结尾，介于梦幻和真实之间的体重归零...
可以感觉到金基达的成长和内心对平静的回归，我很喜欢
孤独，拯救，爱，梦幻
“每个人都是一个空房间，等待有人打开心锁，放我们自由。有一天，我的希望成真了，一个男人象幽灵一样走来，带我走出限制，而我毫不犹豫地紧跟着他，直到找到我新的命运……”
相爱的两个人是，一个人
1.男主角一言不发，女主角一句我爱你；2.空灵至深的爱情为无言，或多，只需一句我爱你；3.拯救是爱，孤寂让两人融合；4.最后的超现实很喜感，隐身对其可见。
#重看# 未及一言，灵魂便已相通，可能是最美妙也是最惊悚的爱情，一个会呼吸的影子在空气中环绕我整个的存在，无时无刻，渡我安然，保持和整个世界隔绝的状态，在这片空白哑然的一方天地，只要我们紧紧相依就足够。每个房间都充满人间悲喜，我们是浮萍之下无所依的两尾鱼，打扫或浇花，洗衣或做饭，目睹爱和死，模拟着无波静好的日常，假装没有被世界抛弃，假装我们活得很好，发誓以失语与世界一刀两断。It's hard to tell the world we live in is either a reality or a dream.拍得很有惊惧氛围，再次重复了金基德拿手的孤绝封闭空间，全靠丝丝情绪的拉扯、缕缕怒火暗涌，撑起一个近乎寓言的故事；高尔夫球是阶层符号与复仇工具。以体重计为零收尾真好。
迅雷广告太坏了，翻译成“空房诱奸”，搞的我以为是三级片，看了才发现是文艺片，尼玛。而且当年还完全不了解金基德是何方神圣。
我们灵魂相契，交融的那一刻，体重为零。
以往再好的片子，我连着看两三部没问题。即使遇到要中止的情形，也必然是想先在脑子里回味完了上一部再往下看。可这回呢，我并不觉得需要回味，却就是不想接着看下一部了。似乎这一部片子就把我一个星期没看电影所憋出来的瘾给塞满了。就好象有些真正美味的食物，不必吃饱，品尝两口，就已心满意足。
喜欢监狱里那段
整个感觉有点像博尔赫斯的短篇小说。