无尽
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剧情介绍
武汉吉庆街闹市中央，经营着一家颇具特色的小餐馆。店老板来双扬（于慧 饰）美丽率性，生活的磨炼让她早已没有小女子的惺惺作态，反倒是多了不少的豁达。来家一共姐弟四人，一奶同胞，弟弟来双庆在工厂开车，和老婆小金是同穿一条裤子钻营求利的市井小民，但人品怎么折腾也算计不过运筹帷幄的来双扬。在电视台当主持人的来双瑗（盖丽丽 饰）远离油腻的街区，和丈夫过起精品生活，可是无法承受来自感情的考验。来双久（邵峰 饰）被人陷害染上毒瘾，本应拥有大好前途的他跌到人生谷底。当代社会的众生缩影，小人物品尝着最真切的苦辣酸甜…… 本片根据作家池莉的同名小说改编。韩塞尔与葛雷特社区民警故事女社长炫斗战轮反恐特警组第一季地球百子 第二季谍影重重2安拉的电话挺住！李波罗Special Delivery行尸走肉：死亡之城完美的世界药屋少女的呢喃无影灯下逐梦自行车错觉害虫2001房子圣诞宅急便重见光明向日葵与幼犬的7天菲尔来蹭饭第一季表象之下2018星际迷航：奇异新世界第一季一二三，木头人我是小甜甜暗杀教室 真人版外交风云2019奥德布鲁赫第一季七倍奉还第二次也很美妈妈咪呀第三季养鬼百鬼夜行抄艾比酒吧山村姐妹枭宠呖咕呖咕对对碰密室大逃脱第三季火车大劫案玩家2018别闹天使大人
长篇影评
1 ) 一场有关女人的秀
武汉的女子是独立泼辣的，陶虹演得真好，那一举手一投足，掩不住的风骚，却又藏不尽的孤寂。女人，其实想要的只是一个愿意娶她的男人，而已。
可是男人却不是这么想的，他说，没想到你还这么传统。
女人总是悲惨的
爱情真的是生活的奢侈品。有最好，但没有也能活。
男人啊，男人总是向不把他看在眼里的女人献殷勤－－命运也是
好好爱自己吧女人们
永远不要问男人，为什么不爱你？那真愚蠢。
双扬打着把红色雨伞在小巷里娉娉婷婷地走过，人前是微笑的美丽的；与画她的男孩打招呼说再见，转身一个人的时候却止不住的悲伤，但还是含着泪在微笑。坚强的女人是可敬的，我坚信，这样的女子，一定会幸福。
2 ) 《生活秀》当代女性典范
乱七八糟的想法，无逻辑，怎么想的就怎么写了。
整个影片让人感觉既简单，又错综复杂。简单的点在于影片只是围绕个体户来双扬的个人生活展开的，复杂的在于与她有关的每一个人的故事都有所提及，且令主人公很无奈也无法解决，很琐碎但又很难解决。影片最优秀的点在于它的真实性，吸引观众的点也在于它足够真实。作为一场剪不断理还乱的生活秀，来双扬的生活是痛苦的，她承担着养育弟弟妹妹的生活责任，而这个弟弟一点也不省心，还要承担上段婚姻、流产带给自己的伤痛，她渴望着遇到一个为她点烟能带她逃离这无边的痛苦的人，她想得到救赎，但最后发现没有人能给她救赎。影片刻画的女主人公，既立足当下，也透露着过去的经历，还展露了未来，具有层次感。
来双扬为了顺利拿回老宅的房子，她让阿妹嫁给了房管所张所长的傻儿子。在这场戏之前，有很多的铺垫，例如张所长的拒绝、来双扬劝阿妹放弃自己吸毒的弟弟等。当那场婚礼与自己的房子挂钩后，人物的变化十分微妙，来双扬在婚礼现场游离的眼神、在阿妹婚房看到的阿妹手臂上的伤痕，让观众感受到了人性的复杂。来双扬经济独立，不仅在事业上做的得心应手，十分出色，还能圆滑的游刃有余的处理各种复杂的社会人际关系，她处理好与张所长的关系、与后妈的关系还有与卓雄州的两性关系。具有明显的个性独立意识，她在思想上也不依附男人，但她原本其实是想要一个依附的港湾的，但经历让她发现男人不可靠，这显示出来双扬由传统的女性意识逐渐转变为具有追求自身价值的独立意识，而这种意识的成长是被动的进行改变的。
在这部典型的女性主义影片中，男性的角色处理的十分不堪，所有的形象都是没有追求的、颓废不堪的，以此来衬托女性形象的强大，在这部影片里，父亲是胆小懦弱没有承担养育子女责任的，哥哥是什么事情都要老婆阿金做主且自私懒惰的，弟弟是沉迷吸毒毫无担当烂泥扶不上墙的，前夫也是不中用的，而曾寄托着来双扬未来希望的卓雄州也只是想要一段露水姻缘而已。所有的男人都是不顶用的，他们没有来双扬的勤劳努力，没有来双扬的责任感与使命感。男性在这部影片中的处理是贬抑的，是与女性对立的，也有点扁平化。
整体来说，影片作为女性主义影片，引起了观众对于女性的思考，也树立了经济上独立自主，情感上不依附男人的当代女性形象代表，来双扬是当代女性形象的典型，作为女性，我们也有着自己的理想追求，我们不能也不敢将所有的一切寄托于男性。影片对于当代女性的处境作了十分细致深刻的描写，令人深思。
3 ) 电影中关于房子问题几个细节的疑问。
1.来双扬到底占了几套老房子，为什么她嫂子说“都归了你，我们也就不好再住下去了”
2.她爸把老房子改到来双扬名下有利于跟刘老师的侄子要房子，刘家当年打借条是借来家的房子住。来双扬她爸是这套房的本主，又找了后老婆，为何他对这套房没有积极性，他后老婆也没有诉求？
3.来双扬跟弟弟说吉庆街拆迁的钱兄妹四人跟父亲平分，如果老房在父亲名下，那么拆迁的钱应该归父亲，父亲去世后钱的一半由兄妹四人跟后老婆五人继承？
4 ) 生活就是一场秀
5 ) <生活秀>：生活就是一场秀
生活就是一场秀，秀，其实从通俗来说，就是做戏，也可以说是逢场作戏，见到什么人，在什么特定的情况下，秀出什么样的水平，有的人，作秀能把别人蒙倒，有的人会被人的秀蒙倒，有的人，自己倒进了自己做的秀，人生，不就是一场秀。
作秀，秀给谁看？也就是做戏给别人看，而做戏，无论是不是逢场，都有一定目的的，都有特定的观众，作秀，不管是在台上还是在台下，都一样会发生，作秀的水平，要看演员的能力，每个人都是演员，在片中，双扬的作秀能力功力很深，为了房子，把阿妹推向了一个火坑。为了房子，来双扬做了一场秀给她老爸和后妈，成功的获得了产权。而卓老板，则是那种深藏不露的老演员，他可以用一年的时间，去做一场秀，一场看似真心却没有任何结果的秀。
作秀，谁会看？如果一场秀下来，就像上面，作为阿妹，也是无奈之举，一个农村来的女孩，要在重庆这个花花世界扎根，太难了。来双扬的老爸和后妈，可能明知道这是一场秀，但是，对于一个晚年无子孙在身边的人来说，他需要这场秀，这跟人没有任何关系，如果来双扬的儿子也去做，结果是一样的。卓老板的秀，一开始是单人秀场，后面则成为台上台下互动了，因为来双扬完全被这场秀打倒了。
作秀，最可怕的是自己倒在自己导演的秀里面，这种事情太多了。来双扬，倒在自己导演的秀里面，主动迎合了卓老板，最终却发现，这不过一场秀，根本没有结果。像在it行业，很多公司到处发软文，然后把软文往桌面一放，自己就感觉高了一截，参加多几次某某大会，就感觉自己前景无量。
掉进自己设置的套里面，最可悲也最可怜。人生就是一场秀，很多时候，决定你的不是这场秀的过程，而是你对这场秀的审视、研判的能力。
6 ) 《生活秀》的Show
情调
或许我会像他那样，坐在吉庆街的板凳上等着来双扬。如果没有《生活秀》，这样小资的情节恐怕只有在王家卫的电影里才能看到。但谁又限制了小资情调非王家卫专属？再说小资也只是个不确定的统称，像这样有情调的情节，而且还发生在吉庆街饱经沧桑的老板娘身上，其中的故事自然耐人寻味。
我没看过池莉的原著，从现有的评论看，霍建起得罪和讨好的人各占一半。作为一部电影，《生活秀》紧紧围绕着老板娘来双扬铺成，影片开始，导演用一个从后面跟摄的镜头表现她忙碌的“夜生意”，紧接着镜头又频繁的描绘其切鸭脖和招待食客的麻利上。从这些镜头里看出，主人翁是个勤快的女子，但如果光是勤快麻利，电影的浪漫意蕴也就没有了。很快陶泽如扮演的周老板出现了，那是个表明迷人内心却自私的男人，一颦一笑就像梁朝伟饰演的周慕云，或许导演本来就是让陶泽如模仿梁朝伟的表演，就连眼睑下的笑容都是惟妙惟肖。当来双扬看到他后，只斜睨了片刻微微一笑，显然早已习惯了这个男人的出现。
背景
她是个平凡且命运多舛的女人，在她身上既有女人的柔情，又有生意人的圆滑事故。当看到守望自己的男人时，经历过感情失败的她首先是怀疑，但渐渐的，周老板的持久守望使女人的柔情唱了主角。后来吉庆街要拆了，她更是有了和这男人在一起的念头，因为吉庆街是她的根，根断了就要找个依傍。周老板也经历过婚姻失败，他们的相遇本来可以造就一段完满的感情，但就像《花样年华》里的男女一样，他们相遇却不能相守。
《生活秀》的故事背景是正在迅猛发展的重庆，当初影片上映时武汉观众对霍建起颇为不满。因为武汉的吉庆街已面目全非，剧组只好抛弃小说的发生地移师重庆，好在这座城市也有汉口那样的租界洋楼，如果电影里不出现重庆的雾景和索道车，还真难看出这是重庆。跟随《生活秀》的镜头，武汉的观众会惊奇的发现从来双扬所住的老房顶向四周望去，感觉竟和站在汉口江汉路的楼顶一样：连成一片的灰栋栋屋顶，充满历史沉淀的洋式和中式老房各占一半。
忧郁
作为从北京电影学院出来的导演，霍建起的影像呈现给人的视觉体验并不是那么“天然”，观众会发现《生活秀》里有很浓的学院派痕迹，例如从索道车上向下俯拍的镜头，显然这是一种比航拍廉价很多的手法，只见在缓慢的移动的镜头里出现了重庆老城区的一段面貌，加上时不时掺杂过来的灰沉沉雾，一种忧郁顿时随着这个镜头进入观众神经。此时索道车里的来双扬也正是在这种心情下去看望的弟弟。
色调、节奏阴沉的俯拍镜头使人联想起同是北影出来的娄烨，在他指导的《苏州河》里，开头即用灰沉沉的镜头展示着苏州河沿岸，只不过娄烨的拍摄角度不受索道车的限制，他大胆采用了俯拍，摇镜，仰拍等手法，但在表现意图上和霍建起都是尽可能的展示所拍物所承载的历史哀怨。
虽然《生活秀》没有明显表现主人翁的哀怨，但导演通过他们身边的事物使观众认识到埋藏在这座城市雾霭里的忧郁，从这些事物里我们也看到了自己的生活：为房产和亲人闹翻；嫂子沉迷炒股不管孩子。但最令来双扬痛心的还是和她共同经营餐馆的阿妹与房管局科长儿子的婚事，那是场明摆着的糟糕结合。丈夫患有“花痴”，见到女人就亲，而且还有施虐的癖好。当老板娘去看望婚后的阿妹时，从乡下到城里生活多年了的女孩还是那么淳朴，她只捡丈夫好的说，但其手腕上的伤痕却遮掩不住。这时来双扬才痛悟起自己的自私（阿妹的婚事很大程度上解决了房产纠纷）。
虽然阿妹的遭遇使来双扬心里过不去，但就像其之前劝她出嫁时所说：看起来他家条件不错，你进去了肯定是被全家人“供奉”的对象。谁也不能违拗命运的作祟，但也不能否定命运的安排毫无是处。
情殇
吉庆街很热闹也很复杂，在这样的环境里铸造了坚强和自私的来双扬。虽然在某种层面上那场婚事害了阿妹，但她不会拘泥于这件事太久，因为比起自己的苦痛经历，嫁错个男人只是最能忍受的伤害。
女人和男人的不同在于她们更渴望家的温馨，周老板点燃了来双扬沉寂多年的情感，可她的这次鼓起勇气并没有使自己获得想要的温暖。从春宵出来以后的来双扬仿若横跨两个世界，老周在占有她的身体后露出“狰狞”的面目，原来他不光是为来双扬去吉庆街坐着，他就是那个欲拆掉吉庆街的开发商。不过，最使来双扬痛心的是这个看似稳重可信的男人更多的只是为了和她有肉体上的关系，当女人婉约的问他是否渴望家庭时，男人只是懒懒的说道：以后吗？以后我想你了还是在这里啊。
她的心碎了，来双扬习惯了女强人的生活，自然不会依附于男人。那个周老板的确有能迷惑女人的一面，但注定不是一生的相守。他只是有经历和钱，除了这些就和平庸的男人一样了，他们一个个都是欲望的贪恋者，如果非要找寻他曾有过的一点情，也许就只在影片前半段，他们还没有说太多话的时候：老周坐在对面的板凳上遥望着她，两旁店铺的霓虹灯把他的眼神点缀着朦胧而美丽。
优雅的倾慕者总能在女人心里激起涟漪，就像来双扬后来所说：当时我站在那等你帮我点烟。也许只有在他们倾述过去，共同承担起岁月的沉淀时才是两颗心交融的体现，如果镜头永远只停留在周老板送她回家的那刻，当时他还骑着三轮车而不是后来度春宵坐的轿车把来双扬送到了家门口，也许这点到为止的感情才称的上真正的爱，因为它平等和尊重对方，并且溢满关怀之情。
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苦命的女人啊，此陶红，彼陶虹，一个偏旁的差别，既然连脸蛋都长的差不多。陶泽如在电影《大鸿米店》的那个衰样还是一如既往，没改变。好吧，我承认我不喜欢这样的片。
陶虹太飘零了（本来想打的字是那个凡俗的漂亮，谁知蹦出这么个词，倒更贴切了～）
喜欢上池莉的小说后，才真正去看这部电影。陶虹这里的表演还真有味道。
瞟过第十放映室的片段，研读过池莉小说原著，勉强算个数吧。。
比小说多了辛酸和无奈，但没有小说的痛快。
比电视剧版的《生活秀》差很多，可电视剧是我在02年夏天看的。那种气氛和味道，现在想起来都觉得让人忍不住耽溺其中，我还是当耽溺贝吧。。电视剧的主题曲也很好，我记得是雷蕾夫妇的词曲。
闹市街香烤串店，烟火气息十足。陶红这部电影里太有风韵了。最近CCTV6放映室一直直播千禧年前后的DVD时代的电影，画质还挺好。【CCTV6放映室双十一爱情片零元购·哔哩哔哩直播】
看了，忘记了，没什么印象的片子。
应该就是讲小老百姓的事儿吧？看完之后没有太大感觉，是因为生活体验少吗？
电影要是采用武汉方言会更加有味道一些，氤氲的武汉很美，夜市繁荣热闹，卖“辣鸭脖”的陶虹在这条小街显得风情万种，妩媚动人，可有意思的是恰恰是这样的姿色与胆识俱佳的女性总是败在掌握着资本和权利的男人手里。雨中那场戏当代社会里女性的窘境被一览无遗，想谈感情，却被谈了身子。
总感觉跟原著差别怎么那么大。陶红不应该是女主角的最佳人选，也算靓，却不够辣
从前一直没有看得起陶虹，看了这部片后我……
多年以前看的，已记不得剧情了。大疫当前，每天CCTV6电影频道都有一期《两地书》节目，今天是由陶红主持的，当年也是因为电影《生活秀》喜欢上了这个演员！今天这期节目她用曾经在电影中扮演的武汉卖鸭脖老板娘的故事展开，歌颂了疫情期间武汉餐饮老板无私的奉献。武汉加油，中国加油！
其实隐约觉得看过一遍，还是没忍住在重压之下重看一遍。其实离过婚不见得就不愿意再结婚啊。另外，在池莉的影响下我很早就喜欢上了武汉这个城市。也许它那很干净，没有我的很多回忆。
这样的事，每天都在发生；她无论外表多么能干多么强势，也不过是个渴望拥有一份安定的爱的小女子。
陶红真美，夜市摊西施，看得人蠢蠢欲动的。
比起这部小说，电影的改编算不错了。
陶红太美了！！！池莉倒是挺善于刻画性格泼辣、骨子传统的武汉女人的！《万箭穿心》里的颜丙燕也是。陶泽如那个角色更适合胡军。陶泽如还是太“人民艺术家”范儿了。
陶虹的眼波流转尽显武汉女子的风情。怀念轮渡。。。