量子
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剧情介绍
十九世纪中叶，维多利亚时代的大英帝国，工业革命方兴未艾，理性与进步似乎凌驾一切，标志了人类文明昂首进步的无限可能。 就在第一次万国博览会揭幕前夕，住在伦敦的13岁少年雷•史汀（铃木杏 Anne Suzuki 配音）突然收到发明家祖父（中村嘉葎雄 Katsuo Nakamura 配音）从美国寄来，称之为“蒸气球”（Steam Ball）的神秘动力装置。同时间，英国情报组织，以及一个名为奥哈拉基金会的黑暗组织，都觊觎“蒸气球”所蕴含的惊人力量。雷因此而突遭一伙身份不明的人的袭击，雷只好带着金属球，踏上逃亡之路。为寻求真相雷来到美国，从父亲艾迪（津嘉山正种 Masatane Tsukayama 配音）口中雷得知“蒸气球”依据全新机械理论所设计，可以产生一种划时代的庞大能源，足以供应整个国家所需。路途中，雷邂逅了美丽的富家千金斯嘉丽（小西真奈美 Manami Konishi 配音）。从小娇生惯养，却偏偏爱上了雷，自愿跟随孤独的雷一起踏上了冒险之旅……所谓的科学，究竟是人们的希望？还是将会毁灭一切。 本片的制作经历了整整9年，总制作费高达24亿日元。我们今晚不会死（国语版）特种兵王哈人密室爱是盲目内科朴院长人民公敌3伤物语2：热血篇戏棚星期四七月与安生2016忘却的幸子新春SP吸血鬼猎人巴菲第一季精灵宝可梦第五季XY1对丑陋人物的简访法官老爹浮云世事归还者的魔法要特别血域 第一季在天堂等我左眼不跳财空手道绵羊灵幻至尊十年阳光十年华天下有情之阿福传缘路终点站第一季不要离开急救警情第二季特警云豹心灵漫步波兰爱经佐罗的面具国语美式大餐：非裔美国人的饮食如何改变了美国 第二季男神骡子国语有爱就有家2011众神与将军第82届奥斯卡颁奖典礼卖身契（国语版）聚宝盆2019开荒岛民第三季圣爱之旅为了她（原声版）北上广不相信眼泪
长篇影评
1 ) 明显是一部好电影
我是不懂其他写影评的怎么回事，说什么剧情拖沓点未到即止。反正我是看下来全看懂了。观感过程很流畅，完全没有卡顿。首先那个简介不看也罢，这本来就不是什么儿童的爱情故事。电影主题根本没有讲爱情好吗？整个电影都是对科学意义的追问，科学到底是为了什么发明的？以及超前的科学技术发明出来以人类的愚蠢是否能将其用在正途上。影视的答案就是要把人心放在第一位。在这过程中顺带夹杂了政治军事方面的讽刺。大小姐的主要作用明显是为了侧面显示战争的残酷，和对战争破坏美丽事物的批判。用时刻不停的推销来进行赚钱的讽刺，明显是一部既宏大又幽默的片子。虽然我没有看过原著，也有的地方我理解不了。但就我直接看下来，给我的震撼也足够多了。不知道其他写影评的人是有什么样的自信觉得自己比大友克洋厉害竟然只给那么点分。无论是什么样的电影，首先你画不出来，你想不到，你设计不出来，别人的思想高度是你没有的，你就该谦虚地学习。随便打个星发个评论恶心别人的劳动成果除了弄脏自己，弄脏影评区，恶心喜欢并从中学到东西的人外，有狗屁的用吗？！
2 ) 大友眼中的科技永远领先对科技本身的认识
大友对科技泛滥的忧虑，可以用詹姆斯杜威的社会理论解释：在这个时代，文明向科技倾斜，而道德认知则退化了。恰恰是杜威，在他那个时代，最高的文明却蔑视奇技淫巧，将文学和艺术放在一切学问的顶点，所以他反对无用的哲学，以实证主义袭击了美国和欧洲。
达尔文的物竞天择在社会学上遇到难题：为什么文明发展到近代，在社会高度发达与整合之下，文明的天平仍频繁地在哲学和科学之间此起彼伏？社会总是排斥异端的，当代表知识与地位的哲学大行其道的时候，被压抑的科技仍昂首阔步地前进、并取而代之呢？相反，当科技和实用甚嚣尘上时，仍旧有无数人被诸如大友、押井守等人所蛊惑呢？如果不能解决这个问题，大友克洋以后的道路就不仅是后继无力，简直是精疲力竭了。
然而，《蒸汽男孩》的出现，在它的末尾，西方近现代科技史配合着雄壮且悲怆的音乐隐忍不发，似乎预示着大友的观念正遇着突破的契机：人类追寻真理的本能是如此牢固，以至于我们根本不必担心文明会倾斜到无法收拾的地步。而父子三代科学家的矛盾纠葛，也可以证明在两个相互对立的观念之外，还有第三条道路可走。这是大友的希望，也是所有对文明满怀善良的向往的人们的希望。
3 ) 战争与科学
我最为重视的故事剧情在这部作品里模糊不清，完全不明白这部动画究竟想要表达什么。我唯一能明白大友克洋想说的就是：只要战争的欲望一天不在这个世上消失，科学就免不了会被战争所利用。然而就这么一个主题，在动画中也被表达得很糟糕，大量无用的幼稚的情节充斥在整个故事里，让人难以抓住主要的内容。于是我们看到大费周章地用一辆笨重的机车追赶一个小孩，雷在被人追的同时选择上铁轨给火车追，看到可有可无莫名存在的大小姐，看到两人不知如何办到进入水晶宫（同时在那里表现一种极为拙劣的朦胧感情），看到一个财团有能力不惜破坏两个国家关系而自发挑起的小规模战争（直接在首都，不错），看到战争中大小姐出去散步（……），看到明明有强力的飞行装置（那个被雷做掉的）却还生产前面出现的一些近乎自杀式的飞行装置（纯粹是为了给雷提供一些零件吧）（关于这飞行器，更别提最后雷逃生用的那个了，有那么轻巧便携的居然不生产，偏去生产其他那些垃圾，什么道理）……太多哗众取宠的剧情，让人怀疑这个剧本究竟是否针对低龄小孩而作，尽管前面所说的主题并不适合儿童接受，因为是一个黑暗的现实。
说实话，我并没有完全看懂故事的结局，那似乎更像在说，一切才刚刚开始，然后雷的父亲就化作巨大的黑影在狂笑。片尾字幕的背景说明就是如此，战争不断，武器随着科技升级。在我们这些未开化的人类世界里，科学的进步有时候也就是一种悲剧。
故事最后爷子孙三代人合力将蒸汽城移到泰晤士河里（这个做法是否必要也需要商酌，因为在河里减少不了多少爆炸威力，而移去河里的路上踩踏损毁的建筑估计不比原地爆炸导致的少多少），我以为这将弥补前面残忍的大义灭亲带来的不快，谁知道事情结束，父子两人各走各，然后就the end了，又是一个不知所谓。
其实最好的结局就在雷的爷爷“杀”完自己的儿子，叫雷离开，自己誓与城共存亡，转身进入蒸汽中，那个时候感觉最好。然而大友克洋不过瘾，非要来一个喜剧性的转折画面，然后把故事拖入无聊之中。
或许是因为大友大叔想实现一个愿望，把蒸汽城变成哈尔的移动城吧。
4 ) 还不错
勿庸置疑，从《AKIRA》到《蒸汽男孩》，大友克洋一直非常卖力地驳斥科技泛滥的现状；同样勿庸置疑，他的驳斥具备相当的力道；更加勿庸置疑的是，他总是显示出后继无力的尴尬。仿佛只有两次例外，一次是在《老人Z》中，大友狠狠地恶搞了厚生省的全自动疗养计划，另一次是在《地铁地铁GO》（好像是这个名字》中，大友凌厉地嘲弄了官僚机制下的运输行业。 大友对科技泛滥的忧虑，可以用詹姆斯杜威的社会理论解释：在这个时代，文明向科技倾斜，而道德认知则退化了。恰恰是杜威，在他那个时代，最高的文明却蔑视奇技淫巧，将文学和艺术放在一切学问的顶点，所以他反对无用的哲学，以实证主义袭击了美国和欧洲。 达尔文的物竞天择在社会学上遇到难题：为什么文明发展到近代，在社会高度发达与整合之下，文明的天平仍频繁地在哲学和科学之间此起彼伏？社会总是排斥异端的，当代表知识与地位的哲学大行其道的时候，被压抑的科技仍昂首阔步地前进、并取而代之呢？相反，当科技和实用甚嚣尘上时，仍旧有无数人被诸如大友、押井守等人所蛊惑呢？如果不能解决这个问题，大友克洋以后的道路就不仅是后继无力，简直是精疲力竭了。 然而，《蒸汽男孩》的出现，在它的末尾，西方近现代科技史配合着雄壮且悲怆的音乐隐忍不发，似乎预示着大友的观念正遇着突破的契机：人类追寻真理的本能是如此牢固，以至于我们根本不必担心文明会倾斜到无法收拾的地步。而父子三代科学家的矛盾纠葛，也可以证明在两个相互对立的观念之外，还有第三条道路可走。这是大友的希望，也是所有对文明满怀善良的向往的人们的希望。
5 ) 大友的商业之作
雷的父亲与爷爷都是蒸汽机迷，他们发明了一种可以压缩无限蒸汽的装置。但是爷爷发现父亲已经被财团控制，痴迷于机器本身的力量而忘记了科学的目的，就决心破坏这个计划。为了赚钱认为怎么都行的美国财团在伦敦博览会上搭了巨大的帐篷，来展示他们的新技术，新武器，不惜以战争的方式来破坏博览会，而雷将在父亲和爷爷，以及为了维护英国国家利益的史博士之见，选择自己的立场。最后，巨大的蒸汽国飞上了天空，引起的温度下降将整条泰晤士河冰冻，雷认同了爷爷的观念，科技应该为了使人幸福，不是为了制造武器而存在的，但是父亲却依然坚持，只要有人看到过机器压倒一切的力量，人类追求更强的痴心就不会灭绝。
喜欢影片本身对于机器的想象力和迷恋，把机械本身的力量感表现出来了，蒸汽王国腾飞的画面是赞歌级别的，非常贴切地描绘了人的梦想为什么会寄托在非人性的机器上，因为机器实在太强大了，强大的东西总是接近神，接近无限的，让人错觉，自己什么都可以。
喜欢立意。对白中说，科学是为了什么，为了使人幸福，而不是体现力量，因为人类的心灵还不够健全和伟大，承担不起科技本身的力量。复杂的选题，很哲学了，就是说，人在利用技术的时候，应该自律，还是应该顺应欲望求无限发展，到结果影片给出了倾向，却 没有答案，可以说财团，英国博士，爷爷，父亲，给出了人类面对这个问题的各种立场。
大友迷会觉得这个电影的结果还是太直白，太主流了，因为这是部投资巨大的商业电影，不是作者自己的艺术电影，有这样的追求已经不容易了，没有丢掉电影本来应该有的多重性，不同人从这电影里看到的肯定不一样，对于迷恋机器的人来说，从这里一定只会看到机器的伟大。
画面精美极了。
喜欢disney的人也许不习惯本片灰暗的色调，但是这种颜色是大友克洋最迷恋的，昏暗，浑浊，但是层次丰富，象他电影的故事一样。虽然一片青褐色，但是红色的运用非常点到为止，女主角财团大小姐的红裙子恰当地表现了她的傲慢和简单，红色的机械手有着无庸置疑的力度。金色的镶边效果也很优秀，表现夕阳的光照感，尤其是父亲讲述理想的那段，很美，不因为是反派人物而故意贬低。绿色很少，但是开头在原野上追逐的戏里，把原野的颜色定成了最青葱的绿色，丑陋的暗色机器飞驰而过，作者很含蓄地表达着自己的哲学。
构图也好，动态的处理配合单幅画面的完美构图，成倍地扩大了感染力。其中几个重点场面，热气球撞向火车站，从船上看博览会，瞬间低温使河结冰，非常符合商业大片应该有的视觉高潮冲击。
值得观赏的还有，到处可见的蒸汽的画面感，玻璃反光和映射的精心绘制，天空与河水的细节。现在三维技术都那么发达了，却还是在二维搞这些，就象故事设定年代是过去的世纪初，而不是一般此类作品乐于描画的未来，这种宁可退一步，其实也是大友的气质和苦心。
音乐不清楚，我家女儿在睡觉，所以开得很轻。
很多电影虽然有意思，但是讲故事的方式很传统，比如我们熟悉的冯小刚电影。而本片是尊重戏剧传统的正统的“故事”。在情节的铺开上，是最典型的一个环节带出更大环节，好象进一个院子，先是影壁，再是玄关，堂屋和花园，越来越大，主题越来越丰富。而前后呼应，暗示，意外，都安排得精致，可以说看着开头想不到结尾，看到中段猜到结尾却看下来还有惊喜。比如，开头爷爷让雷把蒸汽球交给史博士，雷亲眼看到父亲与爷爷决裂以后，见到史博士，还是不放心，问，你觉得科学的目的是什么，史博士说，是为了使人幸福，雷这才放心把球交给他，可史博士接过球就说：“但是，首先要保卫自己的国家，人才会幸福。”然后一挥手，出现一大票士兵，原来史博士用球也是去造武器，不同的是财团造武器为了卖，国家造武器是为了抵御，雷都傻了，相信观众也会有点小小意外，便跟随作者更往里走了一进。
用镜头讲故事，而不是用对白讲故事，更是作者电影感娴熟的体现。
对于看过大友的MEMORY的观众来说，肯定会觉得他更应该去做那种诗人一样的电影，但是抛开成见，单独的《蒸汽男孩》依然是少见的上乘之作，鉴于全世界都在看美国动画，日本的动画还是有存在必要的，至少可以给出乐观的美国精神以外的另外一重选择。
6 ) 除了雷与斯嘉丽的三见钟情
典出自两个路数：一个受染古希腊悲剧，认为人事微不足道；而一个经由轰轰烈烈的「启蒙运动」，认为科学技术无所不能。
斯塔夫里阿诺斯教授的大作《全球通史》自诩有个中心思想：自然科学进展得甚嚣尘上，本应并驾齐驱的社会科学望尘莫及，于是造就了许多的历史不幸（荒谬，都是先知或来者发现的，当事者理所当然）。此即他著书的初衷。
爷爷忽谙此理......他的对策是高调「心灵在前科学为次」，一厢情愿地「造反有理」，并且大义灭亲般地枪袭不与为谋的儿子--我不同意你的观点，进而誓死剥夺你说话的权利。
父亲亦有此隐忧。他的对策是不听老人言，一意孤行，并且笃信五十年後的心灵必能承受此时的科学--然而，彼时的科学，几时的心灵又能消受......
（哲学上有个公案。黑格尔声称：历史是在进步的，人类是越来越理性的；尼采戏谑：可不是么，您的诞生就是最亮的明证......多年後尼采拥马首恸哭：「兄弟我对不起你」--自此自绝于人类了。相形之下，爷爷与尼采的区别大抵就是「绝人」与「自绝」的区别，是「一屋不扫何以扫天下」的区别）
雷是个颇有手艺而颇无主见的小屁孩儿，目击众生的虚伪（除了他一贯凛然的爹），被骗啊骗啊终于开窍--别跟我胡扯「是非」「大义」，也别跟我鼓吹「强国」优于「富民」，我只要我的亲友和小情人莫生变故，具体的，单个的，人。
片末，祖孙三代毫无征兆地（血浓于水地）冰释前嫌，蒸汽城被大家合力驶入泰晤士河，光芒万丈地坍了......第一次工业革命灿烂落幕（现实中，如果一竿到底地奔向极致，大概就作此观了）。
後来，悲哀的是：蒸汽时代匆匆逝去，电气时代君临天下。
再後来，更悲哀的是：人类消失的千年之後，一点痕迹都不会有。
（人，完整意义的人的存在，是反自然的。你看呢）
7 ) 对大友克洋电影的感觉
大友克洋的动画电影，都是感觉世界设定不错，一些元素的设计得很漂亮，毁灭画面也很有特色。比如阿基拉的新东京，蒸汽男孩中精细的机械构造，别了武器里面精致的机甲画面，蒸汽男孩中的冰封城市和大都会最后伴着i can't stop loving you的音乐缓缓崩溃的画面，都给我留下了深刻的印象。
但总是觉得差点意思。最好能把每个世界设定丰富一下，表现一下在他的设定下社会的文化，人的精神状态等等。如果想要表现科技给人类社会将会带来正反两面都有的复杂影响，那么这种影响该是一种必然的、深刻的、不以某个人的意志为转移的影响，不要总落了发现大boss-->去见大boss-->打败大boss的俗套，大boss解决了之后呢？像蒸汽男孩，其实完全可以探讨一下人为什么迷恋机器，还有毁灭了之后接下来怎么办，人有可能健康地爱科技、使用科技吗。再有就是人物的形象不是很立体，虽然我很喜欢大都会，但这里面也就Rock还有点那种分层和阶级森严社会下培养出来的阴郁和冷酷，kenichi就是个具有各种正面品质的标准男主，然而他的那些正面品质不是经过深思熟虑后的选择，是傻白甜性质的，然后Tima也是单纯得像一张白纸，一部电影两个主角都是这种。不得不说今敏在这方面做得就很好，人物塑造与他作品中的社会设定是贴合的，人物的精神状态反过来也能体现他想要传递给我们的信息。
8 ) 科技「以人為本」的疑問
其實自己想看《Steamboy》好久，始終是大友克洋的作品嘛，但卻一直未買 DVD，所以也未看。而意外地發現，竟然在百老匯電影中心有上《Steamboy》，立即二話不說，乖乖買票。
上一年的日本動畫界是非常熱鬥的，三大動畫巨頭都有作品：押井守的《Innocence》、宮崎駿的《哈爾移動城堡》和大友克洋的《Steamboy》。《Innocence》貫徹了押井守對生命、科技和人生的疑問，主題取向比較嚴肅，而且加入不少典籍的參考語句，就令人更難明白。《哈爾移動城堡》相對來說，則是比較簡單的魔幻主題，但也被人認為劇情交代不清。所以，相對來說《Steamboy》應該是這三齣中，最易明白的一套。
《Steamboy》的故事相當簡單，由 (接近) 無限動力的蒸氣球，而引發起一連串科學與現實政治矛盾所帶來的爭鬥，差點令倫敦市於大爆炸中毀滅，主角 Ray 的父親和爺爺都是這個蒸氣球的研究者。這個蒸氣球，實現了一個體積細小而動力強大的能量源，突破了蒸氣時代機械的體積限制，是一個重大的科學突破。不過，爺爺和父親所時的科學理念並不相同，再加上其他勢力如財團、政府等等的干涉，爺爺秘密地將其中一個蒸氣球送回老家，引起各方人士來「捕」球，而主角 Ray 也被捲入這個科技的爭鬥當中。
在大友克洋的操刀，歷經八年的製作下的《Steamboy》，在畫面上並沒有因為現有的進步技術而顯得過時，細膩的畫面，詳盡的細節，流暢的動作，實在是十分完美，令人很賞心悅目，尤其在大銀幕上看更棒。對於描述這個蒸氣時代，各種機械運動和齒輪之間互相磨合，在手繪技術下帶來了懷舊味和人性，也正好和時代背景互相配合。正當 3D 動畫發展得如日中天，《Steamboy》卻仍可顯示出傳統 2D 動畫的技術上的這些優點，而且效果令人嘆為觀止。雖然《Steamboy》本身也有運用 3D 的技巧，但卻可以很完美地融和於 2D 畫中。
故事的前半部份比較多文戲交代人物關係，不太緊湊，到後半部才的「科技示範」才真正的緊張起來，蒸氣城的啟動使故事進入真正的高潮。所以有人覺得故事的張力不夠，連貫性不夠強。但我卻對其對科技二字，以不同的角度切入，描寫不同的堅持和理解，而帶來了災難性的後果，看得津津有味。
沒有《Akira》的陰沉和滅世情緒，雖然還是有對科技發展失控的控訴，故事反而對未來還有一絲絲的希望。父親對於科技的見解，在於應先發展出技術來，然後人心就會隨之改變。而爺爺則認為，科技發展應該以人類的道德作為標準，不應該任由科技任意彭漲，所以發展蒸氣球是沒有錯，但以蒸氣球發展出武器，則是不應該的。然而，故事裏並沒有什麼的結論，而主角 Ray 手拿蒸氣球，也一樣沒有支持任何一方，只是隨自己的心意而行。故事當中，對於科技發展與道德的矛盾，提出了很多的疑問。
亳無疑問，科技就應該以人為本，但傳統道德是非，卻又往往與科技的發展產生了矛盾。現實例子更是多不勝數，例如複製技術可以製造出更適合移植的器官，但卻有複製人帶來的種種道德和哲學問題。 BT 技術使大家可以更流方便快捷地分享檔案，但也促成有侵犯版權活動。科技往往只是一個中性的工具，是利是害其實還是在乎於人心，如果我們的道德敗壞，那麼就算以道德作為科技發展指引，其結果只會是摧毀性的。
有人投訴故事的主角 Ray 比較被動，只是爺爺跑腿，沒有太多的主見，其實不然。他不過是在「科技發展應該是為了什麼？」這一問題上，尋求自己的答案而已。他曾經同意父親所說蒸氣城可以帶來人人平等的理想國概念，但也了解到軍事用途科技帶來的毀滅性，所以最後決定隨自己的心而行，成長了不少。
另外要一提的，是女角 Scarlet 千金大小姐，與一般動畫女角很不一樣，一點也不討好，只顧自己的利益。但她卻不是典型的奸角，只是她不識世事而已。她與 Ray 一樣也有一顆童真的心，所以竟然敢在槍林彈雨之下，單刀闖入敵方的陣地，在這次的事件當中，她漸漸明白到金錢和權並一切。
大家有興趣而未看的話，就趁電影院有得看的時候去看吧！喜歡這套動畫的人，也不可以錯過在大銀幕上看的機會。
视觉大于想象力，但真是一场空前的视觉盛宴！那年夏天，酣畅淋漓的新天地UME。
再多年的精良制作也赛不过影视方面科技进步的脚步，所以和同时期的动画比也没什么出彩的地方，即使他是大友克洋导的
全篇较平庸。唯一使人产生思绪的，就是电力真的比蒸汽好太多了。
个人觉得是大友克洋最好的三部作品之一（另外两部是《大炮之街》和《老人Z》）。虽然有人觉得本片的观点太过露骨直白，没有大友的其他作品来得有“深度”，可在我看来这是因为本片没有他的另一些作品的装逼倾向。片名虽然叫《蒸汽男孩》，但雷的爸爸和爷爷更像是主角。片尾曲的画面才是大友的主题。
动画片里的大场面，画面叹为观止。只是蒸汽城升空后到它毁灭的部分显得剧情拖沓，不需要这么长时间来表现的。
堕落吧世界！科学天才也木法挽救贪婪的心 PS 最后被冻住的那幕真美
睡着三次，情节幼稚无聊，画面好，仅此而已...
（8.5/10）1、从早些年在《阿基拉》中的核威胁、后战争时期的赛博朋克式的人类未来黑暗描绘，大友克洋却回到几百年前的工业蒸汽时代，描绘维多利亚时期的工业鼎盛、科技狂飙时代下的人与科技的冲突。2、典型的好莱坞“高概念”大片，大友克洋的野心可见一斑，完全可以把台词换成英语版，毫无违和感，配乐恢宏紧凑，画面电影感极强且动作场面浩大，价值观、情节、人物几乎都是好莱坞式的，普世、老式、典型，外部冲突大于内部矛盾。动画里的商业大片之作，精致 好看 ，几乎可以照模子拍成真人版，场面劲爆程度还能上升。3、分分秒秒都看到经费在燃烧，金钱和野心膨胀想象力，深度不够，画面来凑。
可以说是大友克洋惨淡经营的作品了。写实但华丽丝毫未减的画面（被冻结的爆炸瞬间），配上Steve Jablonsky震撼的原声，剧情一气呵成，片尾彩蛋预示着——蒸汽朋克狂想才刚刚开始。可惜的是，个个摇摆不定的人物之间的纠结关系是贯穿全片的明显败笔。顺便把科学狂人自嘲了个够。
事关科学与哲学、科学的哲学以及哲学的科学，主题很大切口倒是很小——蒸汽（机器）的辩证存在，即和平主义与战争主义、纯机械与纯人性。在这种矛盾上创造出新世界（蒸汽城），以单一维度在固有基础上往外扩展形成归属于原世界的“第二世界”过程，也能视为一场伟大的“异化”，从此意义上电影是无与伦比的。但是也正因电影的外延太广，被夹挤在科学与哲学的缝隙间，也就不得不流露出妥协的姿态，既不能承认也不能否认，甚至不敢显露一丝倾向，再有眼花缭乱异常喧闹的打斗诱惑（手段之一，喧宾夺主），观众（如我）也只顾沉浸其间，对这种只有论点没有论据的“流氓行为”便也就睁一眼闭一眼了。
不行呐，一听用日语讲英文人名还在名字后加一个“君”或者“桑”就寒心了，原本对反乌托邦题材完全无免疫力的不是么。
大片范儿是有的，蒸汽朋克也很酷，但是女主角太惹人厌了。最讨厌呱噪公主病了！
画面非常精致，很有大友克洋的风格。但是剧情比较勉强，有刻意拼凑的感觉。对于画面党来说屌得飞起，但是如果想看剧情的话，这剧情跟好莱坞无脑片一个水平
导演的野心很明显，可惜到后半部有些无以为继了。
场面人设剧情音乐都让人停不下脚步，电影的节奏非常紧凑，让人难以一下子全然消化，但是更重要的是电影里其实并没有清晰的好人坏人之分，有的只是观念上的差异，更多的是对未来的不一样的解读……战争始终是最无法控制和最让人受伤的行径，而大自然的无法控制则不是人类所能驾驭的……末尾的情景的继续叙述让人感到着未来的不乐观和累和斯嘉丽的成长，前景是什么，迷失在一片蒸汽之中……
完全蒸汽朋克的代表，但是可惜当时要上课没看完，天知道，我是在一大早放广播的时间看的，而且为了这个早饭不吃就去上课了，虽然常有这样的事，但不看完实在不多——我通常不会在时间紧的情况下看电影的...
装备竞赛式直男电影，本质和变形金刚没什么不同，纯粹是炫耀机械奇观美术，剧设简直潦草，几方人物立场说变就变哦。工业革命时期的蒸汽伦敦蔚为壮观，但日本吹替演绎英国人还是略出戏。大友克洋一手培育了今敏，但就脑洞和思辨而言不得不说后浪推前浪。
四星，还有一颗星给盛开的雪花
以前没看出来哪好，现在看出来了。打动我的不是情节和人物，而是深埋的气势与情怀，包括最后出字幕时那一幅幅后续的故事，赫然史诗之感。
完美的动画技术，不完美的剧情。是不是但凡追求技术的，就一定会弱化剧情？比如阿凡达，比如盗梦空间，内核的彰显要靠哲学，但哲学不是挂在嘴边明显的东西，深层矛盾的相互掣肘才能凸显人类追求真理的局限。