柏林2013

    学波恩，还是有几分像的。也有自己的东西。
    开场很乱，完全搞不清什么会是，不过动作戏么，剧情从来不是较真的地方。
    反派抓bra的动作，人物性格表露的很有意思，更有意思是这个动作还是栽赃私藏优盘用的，巧妙而有效率。
    反派开枪烫伤全智贤，没有给脖子一个特写，最后只是吹了一下枪口，算是分寸感得当。
    德国好间谍从塑造到死亡，也是好莱坞范儿十足。
    两人从楼上掉下来那场戏拍的真是惊心动魄。看的时候不停想怎么拍的。
    结尾的麦田拍的没有伯恩有张力，也算是很吸引人。
    人群中把人放到，利用穿衣服作掩护，这些动作创新都很好。
    我觉得，这些都是这步电影的宝贝，也是韩影的宝贝。
    结尾，塑造了一个被祖国背叛（祖国的奸臣），失去妻儿，无处容身的复仇者的角色，也算蛮酷的。就是全智贤死的有点可惜。
    真想跟着看看人家的枪战，动作戏怎么拍的。

一部合格的类型片。影片前半段交待的线索有些多，看起来有些杂乱。结果到了片子的第一个高潮，导演适时地来了一次大腰斩，这样一来线索就很明了，观众只需关注主线就足以将剧情理顺了。一个陷害与反杀的间谍大战。河正宇加全智贤的组合真是百看不厌啊，可惜这部戏里全智贤欧尼发挥的空间不算特别大。河正宇又是拼了老命去演戏。片子后半段的枪战戏份能有效地弥补前半部分并不出彩的谍战故事背景讲述所带来的无趣感。也算是一种商业妥协吧。

 多年前看《汉江怪物》和《太极旗飘扬》的时候觉得韩国片简单，一直在模仿好莱坞式的拍摄，但是精髓不够。但是看完这部《柏林》之后，韩国电影又给了我新的认识。
 全片模仿《谍影重重》式的拍摄手法，主人公也是模仿杰森伯恩的作风，简单，直接，凌厉，确实很让人神经紧绷。剧情张力稍欠，政治意味很浓，我不知道要是朝鲜人看到这个片子会有什么反应，但总之做为一个中立的中国人我觉着这部片子给了中国导演很多启示。
 韩国人也是从模仿开始，但是他们学的很快，有种青出于蓝而胜于蓝的趋势，无论是拍摄手法，剧本，演员，还是其他着实值得国内导演们学习一番，我一直相信我们的导演和演员以及编剧能够创造出一部更有票房的片子，但是我希望能够拍出那种有张力的片子。总是拿抗日题材说事或者喜剧亦或是古装故事……我不否认能够取得高票房，但是进步又体现在哪？为什么总是折戟奥斯卡？题材的选择和人性的挖掘是不是可以更大胆一些？
 我相信国内能找到很好的演员去诠释一个角色，我也相信国内能有好的编剧去用心编排一出好戏，但是我们的眼光是不是可以更远一些？

文/时漆

    如果把《柏林》放置到好莱坞的任何一家公司，它指定不会有足够的惊艳感。《碟中谍》、《007》、《谍影重重》等一干老家伙都是一副要秒杀新秀小辈的架势。然而，一旦把出品方移植到韩国，这就叫人大呼过瘾、啧啧称奇了。尤其是咱们大陆的电影产业，在人家周边屁点大小国色、香、味一应俱全的作品面前，就只有瞠目结舌、直打哆嗦的份。韩国电影，从异军突起到现今亚洲的一枝独秀，也就用了二十来年的时间。韩国电影人肯专研肯进步的精神，世人有目共睹。善于模仿，更热衷革新，把舶来品修剪得有模有样，还带着自身的风格特质。如今也就差科幻片领域有待进一步的建树，于是就有了美、法、韩合拍，大师、巨星如云的《雪国列车》，其飞跃的跨度，实在叫人难以冷静。

    韩朝的南北争端，一直以来都是韩国荧幕演绎的重点题材。剪不断理还乱的政治纠葛纷争，成了韩国电影人思维素材的源泉所在，诞生了一批极具代表性的典型作品。最难能可贵的是，对于极端敏感的冲突焦点，韩国人完全没有任何规避、兜圈子、饶远路的意思，而是能够直面赤裸裸的利益交锋，突显血淋淋的拉锯战，描摹相互倾轧的腐朽领导层，雕琢风雨摇曳下的小人物命运，这些都一览无余地展现在电影《柏林》中。影片特意把故事的场景搬到柏林，其隐喻显而易见。“东德——柏林墙——西德”，一串简单的符号，无不昭示着统一才是大势所趋的前进导向。朝鲜半岛的南北关系，一直以来都僵持着，零星冲突，整体平和，态势上究竟是冰冻三尺，还是一触即发，孰难说清。但就《柏林》的姿态来看，在一定程度、一定层面上，还是具有很大积极意义的。

    河正宇饰演的朝鲜特工，悲催地被夹在本国与敌国之间，本是肩负着保卫祖国，维护主权尊严的重任，可到头来却连自己的妻儿都保护不了。在求生意志与家庭责任感的驱使下，这位朝鲜共和国的英雄，毅然选择了投韩。这个主打入戏的焦点，影片处理得相当成熟熨贴。理论上讲，作为韩方，大可以以此为契机，大肆宣扬自身和平宽大的政治立场，好好粉饰嘴脸一番，这也绝对不为过。但影片却上演了一出“政治丑闻”，尴尬地让韩方唯一一名智商不低于猪的特工来匆忙救场。男主角朴宗盛在痛失妻儿，摈弃节操，众叛亲离之后，仍是被政治玩弄于股掌之间的牺牲品。由此，也就有了“海参崴”加“中华人民共和国护照”的结局。作为一个世界级鱼龙混杂三不管的地域，汇聚着各国的间谍、特工，情报信息的流量堪比华尔街的金钱交易量，无不给续集留下了一个非常广阔发展空间，故事的政治鲜明性与可探讨价值也随之上了一个层次。

    值得一提的是，《柏林》并非仅仅只是一部结构紧凑、节奏凌厉的谍战片，它其中的剖析与留白，如果不认真去体会捉摸，亦或是不熟悉朝鲜半岛的政治局面，在很多时候，都是会要么看得一头雾水，要么心里所想的与电影实际表达的信息完全背道而驰。对于错综复杂的问题与人物之间的关系，影片鲜有直接表述介绍的，而均是通过大量侧面表现的手法来间接交代始末。以至于，本人这种对政治了解甚少，七窍通六窍的观众，中途就很有必要多暂停几次以便理清思路，实在不行，还得让度娘来填补知识的空白。《柏林》是一部非常有营养的电影，同时也具有一定的普世娱乐性，该有的都有，内容远大于形式。

    在看惯好莱坞模式下的谍战片之后，早已对满大街横冲直撞、如入无人之境的FBI、CIA、S.W.A.T等常客见惯不惯，对于那种干完一架就换一个国家，堪比Discovery，生怕观众不知道投资有多么大的片子，更是睁一只眼闭一只眼，审美极度疲劳。这些耳熟能详的烂大街元素在《柏林》中，都没有过火的体现，但它依然散发出好莱坞谍战大片应有的气场，着实传神。不过，有一点也必须要吐槽，在人家柏林公然打群架，拔起枪来就扫射，而丝毫没见到德国警察的身影，这就有点说不过去了。

1什么理由？

河正宇和韩石圭冲进去之前有一段对话。
大抵是：
韩：“咱们实话实说吧，为了这么一个可能会拒绝投韩的老婆，我不太理解。”
河：“我也不太理解。”“你这么拼命的理由。”
韩：“我是在工作，工作需要什么理由。”
河：“我也不需要理由，我是为了我老婆。”

2是人，怎么不会背叛？

最近大火的《太阳的后裔》
柳大尉经常触动人心的展现：国家就是保卫国民的生命。这一比较新颖的爱国方式。
因为在过去，我们的战争年代，西方认为的共产主义那些家伙还有如今的朝鲜在世人眼中的样子。

“为了祖国我可以奉献一切，我的牺牲是伟大的，我个人的情感以及家人的小团体在太阳般的信仰和千千万万的大众面前，无论是质量还是数量都不值得衡量。”

“孰轻孰重”

好莱坞电影展现的西方个人英雄主义常常会这样处理问题。
韩国的影片受那样的影响也开始了变化，这种变化简直是必然的。
现代的人们心智较几十年前整体发展了很多，人们会开始怀疑例如：
“少数服从多数未必是正确的”“当万众一致发生的时候，是非常可怕的。”
所以在《恐怖直播》里河正宇最后按下按钮，代替《追击者》里面金允石没有挥下的锤子。

没有国民哪里来的国家，这样的话从普通人那里发出很无力，因为这样群体中的个体很少有真正能够影响到国家的机会。
这样的个体相对于国家来说实在是太渺小了，所以才会被从数字的层面被简单的掂量和取舍。

但是柳大尉这样的特种兵和河正宇这样的特工间谍不一样。
他们是真正能够影响国家的，国家的外交、经济、甚至战争。
他们这样可能站在特定时间、特定地点，特定场合的特定个体可以影响平衡的两端，使国家这样的重器产生竭然不同的走向。

所以他们的“牺牲”和“加减法”似乎变得更加的“理所当然”。
就连死亡都那样渺小，不被承认，没有名分，随风而散。

所以这样的人，觉悟的时候更加让人动容。

“作为军人，我服从命令为天职。我保卫我的祖国，人民，可以随时奉献一切，去死。
但是这是源于我的爱，我爱这个世界，爱我的国家，那些同胞的生命和他们的幸福，就如同我的家人和家人的幸福一样，我感受到这一切，从不怀疑。在自己的岗位上全力以赴，和那些救死扶伤的医生，惩治犯罪的警察，辛苦种田的农民一样，都是为了爱和幸福。
然而我并不是被什么主义洗脑了，并不是被什么系统操纵的机器人。

所以当有一天，我开始意识到，自己所处的环境、领导组织和国家，开始被某些人的欲望和私利所操纵或是流毒横行，腐烂不堪的时候。
我会重新拿起枪或是用自己的肉身抗争，为了自己所爱的家人和幸福。
哪怕砸碎的是写着“正义”的匾额，或是违逆众人口中的“公理”。

所以柳大尉违抗了军令得到了人心。

而《柏林》里作为朝鲜民主共和国英雄存在的河正宇，
从无比坚定甚至指责大使的信仰不坚定，一步一步的，最终演变成对自己的领导组织展开复仇。

因为他是一个人啊，他被怀疑，被误解，被圈套，被伤害，被赶尽杀绝。
他曾经说过，我们穷一点没关系，但是要活得堂堂正正。

可是他相信的国家不相信他，他保护的组织要抹杀他。
他的第一个孩子早就不知流落到哪里去了，他的第二个孩子甚至还没有出生，
他的老婆同样为祖国奉献了一切，却也死在了自己的怀里。

那是一个长得像全智贤一样的老婆啊。
他是人啊。

是人，怎么不会背叛？