马达加斯加的企鹅

文/梦里诗书


倘若你还记得《马达加斯加》三部曲，那么自也当对那四只插科打诨逗比且又萌的企鹅记忆犹新，当然没看过前者其也并无剧情上的影响，电影虽是剧中剧的延伸，不过这次的主场自是《马达加斯加的企鹅》，没错！就是那群逗比萌！


梦工场的作品，从不曾欠缺的就是那天马行空令人叹为观止的想象力，电影《马达加斯加的企鹅》延续了《马达加斯加》那种荒诞搞怪又不乏温情的爆米花模式，但内容呈现却有着很大的不同，望着环球影业《卑鄙的我2》全球性以贱梦兮兮为卖点的小黄人红遍全球，梦工厂自也不会甘于人后，这次的企鹅们所要力图一展的就是一场在逗比性格下的卖萌盛宴，就连着看似狰狞伪装成人类科学家的大反派章鱼也不时透着一股萌物范，而之所以反派会成为反派，答案就是不够萌！其便可想而知，这次的梦工厂以萌为核，巧讨欢颜的动画是多么的怡情悦性。


如电影仅有企鹅们单一性的卖萌逗乐，不仅估计这出动画就变了群口相声，剧情张力上可能亦会稍显逊色，而辅线名为北风特工队看似高大上正义组织的穿插其间，无疑是其令一大惊喜的存在，也更充实了剧情，对比空无一物，仅是情比金坚的企鹅四人组，机密狗、伊娃鹰、爆豹、大熊组成的的北风特工队四人玩转各路高科技，实让人眼花缭乱，当然它们的存在安插自不会仅是体现企鹅四人组游击队式的简陋，更是一种对美国好莱坞英雄主义的自嘲，深华反衬着电影企鹅组那弥足珍贵的友情。


对于《马达加斯加的企鹅》的盛赞，并非源于其有多么高山仰止的深度，动画特效虽有着梦工厂一如既往的高水准，但也未有能并肩《阿凡达》的震撼，卖萌亦仅是一种博人眼球的手法，真正引入入胜的还是那看似荒诞中一个暖人心房的故事，是一颗真正立足孩子的童心，其实不论电影中的反派也好正派也罢，逗比卖萌中不仅让人感受着彼此间羁绊友情的力量，更在细微处呈以爱的美好，这是一个看起来很俗的喜剧动画，但细品却会发现没有丝毫世俗真正的丑恶，一出献给孩子的动画就因是如此的纯粹美好。


逗比萌企鹅四人组的全球大冒险，电影不仅有着畅快淋漓的喜剧，更在看似荒诞不经的动画里，邂逅着一份久违的童心。（转载须注明：原作者梦里诗书)

　　《马达加斯加的企鹅》【Penguins of Madagascar (2014)】是一部比较绚烂也就是胡闹的电影，但就是在这部芝士条塞满眼睛的电影里，有一个镜头让我无法释怀。那是坏派章鱼博士戴夫对企鹅咆哮的一场戏。在火山喷射般的咆哮之余，我们看见那个戴夫被遗弃在马桶的水箱里：潮涨潮落，望穿秋水。

　　我从未见过如此窝囊的反派。上来地动山摇，智商秒杀爱因斯坦，千手千眼。咬牙切齿地竟然是：孩子们都喜欢你们（企鹅），曾经最受欢迎的我只能在马桶水箱里发霉……这不是愤怒，而是哀怨。他在整部电影里是混世魔王，却不断地陷入痛苦的回忆：孩子们不喜欢我了，我被遗忘了。

　　即便到了最后身陷囹圄（那个雪花球），他一瞬间竟然欢喜雀跃，因为有个小女孩貌似选择了他，……


　　去讨论一部卡通片究竟讲了什么我觉得是危险的，譬如电影开头那句“我不相信自然规律”也不错。但我自从看到那只马桶之后，就无法从章鱼的眼睛移开。他近乎移山倒海，他近乎翻江倒海，他以毁灭世界的力量来希望：有人抱抱他，有人陪他玩。甚至只是让他表演，让他有为之服务的机会。

　　这太忧伤了。

　　无端想起两句老词：学成文武艺，卖与帝王家。

　　从戴夫的角度，他即便没有造出那么多高能机器，就靠触手在各个洞里进进出出，都已经赢得尖叫和掌声。即便没有超萌的企鹅，也会有超萌的烤鸭夺去这沙滩上的荣光。他觉得自己十八般武艺样样精通，但奈何帝王去别的地方买棒棒糖。日出日落，我们会习惯，我们会遗忘，但章鱼戴夫不肯这样（估计编剧也不让）。于是他的思维是如此简单：既然世界只看脸，那么我让所有的脸都像我一样难看。

　　于是，于是大家包括戴夫都忘记了那个马桶里的章鱼。忘记了他不仅仅是因为不可爱才被忘记的。

　　他的孤独仅仅是被人看腻了。

　　这个世界是靠什么进步的呢？就是靠我们总会看腻总会喜新厌旧。所以当我们不得不窝在马桶里的时候，不妨翻个身，睡去便是。
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　　我们看的是周六下午四点钟的《马达加斯加的企鹅》3D原声版，不幸原声版场内依然有很多熊孩子。比熊孩子更可怕的是笑点很低的成人，那天我们就遇到一个，连孩子们都不笑时，他居然也能匀速地发出奇怪的“吃吃吃”笑声，像一台突突突的柴油机。除了这些外，整部片子还是让我们笑了很多次，途中吃掉了一块苹果派，喝了一杯鲜榨，度过了一个愉快的下午。

　　下面说些严肃的总结：如何在全球化时代拍出一部还算OK的3D动画电影续集？

1高举爱情动作片旗帜，以爽为核心

　　动画电影下面最常见的影评就是“剧情弱只有萌”。这和爱情动作片是一个商业逻辑：你们知道爱情动作片没有剧情，他们把肉体堆满屏幕来造成感官享受，轻松向的3D动画喜剧也不需要什么剧情，他们把各类萌物：小黄人企鹅帮驴子松鼠堆满屏幕来造成另一种感官享受。是的， 3D动画喜剧，就是低龄向的不色情的A片。

2高举钱德母亲写色情小说的路线，必须全球跑

　　《老友记》里，钱德的妈妈是一个色情小说作家，她说：“写畅销色情小说超容易，先写两个绝色的帅哥美女，然后让他们在各种异域风情下做爱。”写个小黄书主角都必须从巴黎日到巴厘岛，那在小孩子的A片动画喜剧里，萌物也要甩着小短腿哼哧哼哧全世界跑三。企鹅帮在上海的下水道出现时，电影院里全场都沸腾了，三秒钟的剧情就能同时讨好天朝和爱尔兰，这功力，还用愁发行吗。但下面就是捶地的地方了：我真心以为那个提供美人鱼企鹅的上海水族馆是植入广告，但后来查了一下，根本就不！存！在！作为片中重要场景的上海，在线下除了唯一的赞助商伊利味可滋在上海有和企鹅帮的合影的活动外，竟然没！有！一！个！本！地！项！目！植！入！ 连！东！方！明！珠！都！没！露！脸！

1在迪斯尼古法和漫威大法中杀出重围

　　90年代中后期，迪斯尼的很多动画长片都要拍续集，这些续集大都只有一部，还都像屎一样难看。一来片商本身就不看重续集，他们把续集摆在陪嫁丫鬟位只为赚第二轮零钱，二来那会儿的思维太受限于“延续第一轮的故事”，第二部就跟连续剧似的跳不出第一部的脉络，这种垂直求深的操作不大适合铺面求广的全球化时代——片子卖到别国时，难道让另一文化区的观众必须从第一部开始补课？《指环王》可以，爆米花电影不行。

　　今天的另一种搞法是：建立一个庞大的故事和人物体系，首部只是引出这个体系的一些人物和一个故事，后面的二三四五是讲这个体系里的其他人物和故事的。它们之间不存在谁绕着谁打转，只是有联系而已，整个体系是去中心化的。每部的风格和水平都可以有起伏。这种路线漫威操作得非常好，当然他们是有庞大的漫画版权作为底子的。没有那么多现成人物故事的情况下，梦工厂的《怪物史莱克》和《马达加斯加》等系列算是比较灵活的折中办法，它也有微弱的故事主线串起了几部片子，但你不看一二也能很快乐地欣赏三。有时还做一些彻底逃离主线的尝试，比如现在就给完全是配角的企鹅帮专门拍一部。——和日漫中的番外篇搞法一样。

3忠贞不二地坚持日漫配角光环大法，纤夫死一边去

　　日漫入侵美国多年，对美国电影界最大贡献是：很多电影制作都抓住了日漫的精髓：不要，不要，不要在主角的人设上花太多功夫，他们只是拿来拉剧情的纤夫，人设的功夫要花在配角上。《马达加斯加》系列中企鹅小分队本来只是配角，但人气最高。后来就干脆以他们为主角拍了这部电影，但悖论是人气配角一旦当上主角，也立刻陷入了“主角无光环”的悖论里，也成了纤夫，而那几个海豹雪鸟是！多！么！激！萌！

补充：

1菜鸟要用它“无以伦比的萌”来治愈世界时，我心说：哪里轮得到它，明明是小毛更萌。就算不用小毛，北风特工队里的海豹也可以啊！结果在片尾彩蛋里，果然是小毛用它火树银花的萌治愈了菜鸟！萌度上果然是：狐猴>海豹>企鹅

2因为片中把起司条描写得那么酥脆那么好吃还拯救世界，出门后开始疯狂滴想吃这种廉价膨化食品，在最近的南头沃尔玛买到，只有上好佳一个牌子的，也不好吃。对了上好佳还是上海的牌子，这么天时地利人和他们也没有植入••••现在跪求伊利味可滋，能出起司条味的牛奶么，我一定会去买。