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剧情介绍
耶拉电影免费高清在线观看全集。
女会计师耶拉（Nina Hoss 尼娜·霍斯 饰）遭遇生活危机，与具有暴力倾向的丈夫本（Hinnerk Schönemann 饰）离婚后，她在汉诺威阿尔法飞机厂找到一份新工作。在启程的当天，渴望赢回前妻的本上门纠缠，坚持送耶拉前往火车站。路上，两人发生激烈争吵，激动的本撞断桥栏，将车开进河里。 爬上岸的耶拉不顾湿淋淋的身子和身边的本，拎着包向火车站跑去。然而时运不济，当初介绍她进入公司的主管被开除，耶拉的工作再次没有着落。偶然的机缘，耶拉结识风险投资经理人菲利普（Devid Striesow 饰），她的人生开始出现转机…… 本片荣获2007年柏林国际电影节最佳女主角奖。托尔金极主夫道电影版别叫我赌神茜色如烧座头市地狱旅第二次二十岁日落大道1950乌龙小子流浪记工作与时日犯罪现场调查第十五季特别篇混世魔王程咬金美国内战浪漫的蓝色学警旋风朝鲜精神科医师刘世丰 第二季北京遇上西雅图之不二情书无处可逃2012边境迷雾搜查地图之女情妇玛侬非秀不可模特日记杀马特我爱你牵牛的夏天性感尤物格蕾丝不插电终极武器信仰贾斯汀·比伯吉米的食品工厂 第一季离别已别离敦君与女朋友电子世界争霸战毛骨悚然撞鬼经2022夏季特别篇Hi 室友束手无策奈德王的记事簿Re:复仇－在欲望的尽头－美人邦药神皇太子：龙之刺大路1954废头混乱信息
女会计师耶拉（Nina Hoss 尼娜·霍斯 饰）遭遇生活危机，与具有暴力倾向的丈夫本（Hinnerk Schönemann 饰）离婚后，她在汉诺威阿尔法飞机厂找到一份新工作。在启程的当天，渴望赢回前妻的本上门纠缠，坚持送耶拉前往火车站。路上，两人发生激烈争吵，激动的本撞断桥栏，将车开进河里。 爬上岸的耶拉不顾湿淋淋的身子和身边的本，拎着包向火车站跑去。然而时运不济，当初介绍她进入公司的主管被开除，耶拉的工作再次没有着落。偶然的机缘，耶拉结识风险投资经理人菲利普（Devid Striesow 饰），她的人生开始出现转机…… 本片荣获2007年柏林国际电影节最佳女主角奖。托尔金极主夫道电影版别叫我赌神茜色如烧座头市地狱旅第二次二十岁日落大道1950乌龙小子流浪记工作与时日犯罪现场调查第十五季特别篇混世魔王程咬金美国内战浪漫的蓝色学警旋风朝鲜精神科医师刘世丰 第二季北京遇上西雅图之不二情书无处可逃2012边境迷雾搜查地图之女情妇玛侬非秀不可模特日记杀马特我爱你牵牛的夏天性感尤物格蕾丝不插电终极武器信仰贾斯汀·比伯吉米的食品工厂 第一季离别已别离敦君与女朋友电子世界争霸战毛骨悚然撞鬼经2022夏季特别篇Hi 室友束手无策奈德王的记事簿Re:复仇－在欲望的尽头－美人邦药神皇太子：龙之刺大路1954废头混乱信息
长篇影评
1 ) Yella (2007)
Yella (2007)
地区：德国
导演：Christian Petzold
主演：Nina Hoss (Yella), Devid Striesow (Philipp), Hinnerk Schönemann (Ben)
要讨论这部电影，不得不透露结尾。这是部悬疑片，需要用结尾来解释电影的大部份情节发展。但是，电影在结尾的转折，不是为了颠覆情节或解开谜团，而可以看作是给予角色一种解脱，是一种对“美好新世界”的悲观预言。所以这部看上去是悬疑片的电影，实际是一个政治寓言。
故事发生在现在，女主角 Yella 是会计师，住在易北河畔的原东德工业城市，她与有暴力倾向的丈夫 Ben 离了婚，在原西德城市汉诺威找到了一份新工作。出发那天，Ben 坚持要开车送她去火车站，在驶过易北河时，Ben 故意开车冲出横栏，Yella 阻拦不及，汽车坠入河中。
Yella 爬上河岸，抛下昏迷中的 Ben 径自上了火车。到了汉诺威，发现原来聘她的公司刚刚倒闭，同时被辞退的上司却还要占她便宜。在无所适从之下，Yella 结识了一个风险投资经理人 Philipp。Phillip 请她一起参加商业谈判。她的谈判技巧和研究商业报表的能力让 Philipp 大为赏识，邀她参加以后的谈判。这时，Ben 再次出现骚扰 Yella。与此同时，Yella 开始时时出现水声的幻觉。
Yella 投向了 Philipp 的怀抱。Philipp 告诉她打算自己创业，还差20万欧元。为帮 Philipp 实现理想，Yella 偷偷约见谈判对手之一，用掌握的商业机密要挟对方交出20万欧元。第二天却发现对方自溺身亡。羞愧之中的 Yella，抛下 Philipp，做上出租车离开。这时我们回到电影开头，Yella 在 Ben 的车上，驶过易北河时，Ben 故意开车冲出横栏，这次 Yella 没有阻拦，汽车坠入河中。救援人员从河中捞出了 Yella 和 Ben 的尸体。
我觉得导演在用电影手法讲一个寓言故事上，做得非常成功，女主角表演十分出色，获得了柏林电影节最佳女主角奖。电影在故事情节、人物、演员的表演、和环境背景上都用了十分简约的手法，突出这个故事的象征意义。
电影给于 Yella 的一次感受“美丽新世界”的机会，通过在电影中透露种种线索来让观众也参与其中，Yella 的耳鸣噪声，时时彷佛从窒息中的醒来，Ben 的莫名其妙的出现与消失，还有 Philipp 与 Ben 外形的相似－－当 Philipp 第一次出现时，我几乎认为他和 Ben 是同一人。在电影中，这是一个冰冷、残酷、没有希望、没有感情的人吃人的险恶世界，Yella 大部份时间是处在刨去了任何特色与人性温暖的现代办公室、商业旅馆、高级汽车车厢。在这样的环境中，允许存在的只有尔虞我诈、相互算计，最好的调情语言是 “你看报表真有一手！”。即使是唯一一个精心营造的家庭环境，也经不起商业世界的无情一击。所以这个“美丽新世界”，对 Yella 来说，真的不值得一去，电影的结尾，当 Ben 再次试图把开车冲下桥梁时，Yella 已失去阻止的动力。这实在可以看作是对于统一后的新德国的悲观的预言，和对资本主义世界的控诉。
Yella 可以拿来与另一部风格完全不同的德国电影 Goodbye Lenin 一起看，两部电影都是在讲东西德国的统一，一个是回望过去，给回忆加上了温馨的光环；一个是展望未来，看到的是一个无望的冷酷世界。不过 Yella 不是简单地语言或控诉，而是可以有许多层次的诠释，这时我最近看到的有着最多思考的，近乎自成一体的电影。
据导演 Christian Petzold 说，Yella 是他的“梦境三部曲” 的第二部，前两部分别是 The State I Am In (2000) 和 Ghosts (2005)
http://taohuawu.net/2007/10/26/yella/
地区：德国
导演：Christian Petzold
主演：Nina Hoss (Yella), Devid Striesow (Philipp), Hinnerk Schönemann (Ben)
要讨论这部电影，不得不透露结尾。这是部悬疑片，需要用结尾来解释电影的大部份情节发展。但是，电影在结尾的转折，不是为了颠覆情节或解开谜团，而可以看作是给予角色一种解脱，是一种对“美好新世界”的悲观预言。所以这部看上去是悬疑片的电影，实际是一个政治寓言。
故事发生在现在，女主角 Yella 是会计师，住在易北河畔的原东德工业城市，她与有暴力倾向的丈夫 Ben 离了婚，在原西德城市汉诺威找到了一份新工作。出发那天，Ben 坚持要开车送她去火车站，在驶过易北河时，Ben 故意开车冲出横栏，Yella 阻拦不及，汽车坠入河中。
Yella 爬上河岸，抛下昏迷中的 Ben 径自上了火车。到了汉诺威，发现原来聘她的公司刚刚倒闭，同时被辞退的上司却还要占她便宜。在无所适从之下，Yella 结识了一个风险投资经理人 Philipp。Phillip 请她一起参加商业谈判。她的谈判技巧和研究商业报表的能力让 Philipp 大为赏识，邀她参加以后的谈判。这时，Ben 再次出现骚扰 Yella。与此同时，Yella 开始时时出现水声的幻觉。
Yella 投向了 Philipp 的怀抱。Philipp 告诉她打算自己创业，还差20万欧元。为帮 Philipp 实现理想，Yella 偷偷约见谈判对手之一，用掌握的商业机密要挟对方交出20万欧元。第二天却发现对方自溺身亡。羞愧之中的 Yella，抛下 Philipp，做上出租车离开。这时我们回到电影开头，Yella 在 Ben 的车上，驶过易北河时，Ben 故意开车冲出横栏，这次 Yella 没有阻拦，汽车坠入河中。救援人员从河中捞出了 Yella 和 Ben 的尸体。
我觉得导演在用电影手法讲一个寓言故事上，做得非常成功，女主角表演十分出色，获得了柏林电影节最佳女主角奖。电影在故事情节、人物、演员的表演、和环境背景上都用了十分简约的手法，突出这个故事的象征意义。
电影给于 Yella 的一次感受“美丽新世界”的机会，通过在电影中透露种种线索来让观众也参与其中，Yella 的耳鸣噪声，时时彷佛从窒息中的醒来，Ben 的莫名其妙的出现与消失，还有 Philipp 与 Ben 外形的相似－－当 Philipp 第一次出现时，我几乎认为他和 Ben 是同一人。在电影中，这是一个冰冷、残酷、没有希望、没有感情的人吃人的险恶世界，Yella 大部份时间是处在刨去了任何特色与人性温暖的现代办公室、商业旅馆、高级汽车车厢。在这样的环境中，允许存在的只有尔虞我诈、相互算计，最好的调情语言是 “你看报表真有一手！”。即使是唯一一个精心营造的家庭环境，也经不起商业世界的无情一击。所以这个“美丽新世界”，对 Yella 来说，真的不值得一去，电影的结尾，当 Ben 再次试图把开车冲下桥梁时，Yella 已失去阻止的动力。这实在可以看作是对于统一后的新德国的悲观的预言，和对资本主义世界的控诉。
Yella 可以拿来与另一部风格完全不同的德国电影 Goodbye Lenin 一起看，两部电影都是在讲东西德国的统一，一个是回望过去，给回忆加上了温馨的光环；一个是展望未来，看到的是一个无望的冷酷世界。不过 Yella 不是简单地语言或控诉，而是可以有许多层次的诠释，这时我最近看到的有着最多思考的，近乎自成一体的电影。
据导演 Christian Petzold 说，Yella 是他的“梦境三部曲” 的第二部，前两部分别是 The State I Am In (2000) 和 Ghosts (2005)
http://taohuawu.net/2007/10/26/yella/
2 ) 生活如同魔比乌斯环
《耶拉》如同魔比乌斯环，它告诉我们，生活只有一面。人生其实就是一次风投，失意的风险你永远也躲不过去，就算存档重来，结局也还是一样一样地。超喜欢德国电影的生死观、宿命论。本片最精彩的地方莫过于有些魔幻色彩的结尾。我以为，相信耶拉死了的人较为浪漫和乐观，认为耶拉活着的人更加现实和悲观。
3 ) 一个简单的故事
Yella让我想起那些对生活绝望透顶的女人。
我认为最后一段仍然是耶拉的幻想，即Yella幻想自己重新坐到BEN的车里，然后最终走向死亡——即她兜了这么一个大圈子，发现生活又回到起点。
认识新的男人，有新的工作，要更多的钱。
我时常想起我的工作，也是看商业报表，也会就此“讹诈”公司老板。
这个世界的生物链就是这样的，一环扣一环。
我认为最后一段仍然是耶拉的幻想，即Yella幻想自己重新坐到BEN的车里，然后最终走向死亡——即她兜了这么一个大圈子，发现生活又回到起点。
认识新的男人，有新的工作，要更多的钱。
我时常想起我的工作，也是看商业报表，也会就此“讹诈”公司老板。
这个世界的生物链就是这样的，一环扣一环。
4 ) 或许，难以分辨的疆界和维度正是导演的匠心
看完这部德国闷片时我想起了《罗拉快跑》，虽然后者并不沉闷。我想理由是：两部电影都在某种意义上属于概念电影。导演相信有一种颠扑不破的概念运行于生命表象的内里，于是他们启动了时间机器，义不容辞地将寻常时序打乱。他们相信，这时关于生存本质的面目才逐渐清晰。
有时导演还执念于多种可能性，将平行宇宙中的各条道路不厌其烦地铺陈，他们并不关心合理性的存在，电影只是器械和框架。比如《罗拉快跑》，通常我们将之称为实验电影。
《耶拉》大概也算实验电影。故事架构简单：一个失去丈夫的女人遇到了车祸，电影试图赐予她一种新生活，让她得以在1个多小时的叙事时间里重新活过，而最后帷幕落下，她和纠缠她的丈夫已在最初死去。
电影先用平淡语气呈示了女人劫后余生的生活，答案揭晓时告诉我们这是仁慈的花招，耶拉几近崩溃的生活尽头其实是死亡。这样的架构用德国的极简手法娓娓道来，显得冷静、近乎残酷。
而在这样的架构中，生命也就只是电影的花招。导演不必像《眼前的生活》那样让叛逆者在弥留之际忏悔，让每一处梦幻与现实发生对应性，费尽心机地设置圈套和悬念。尽管同样作为“意外结局”的拥趸，显然《眼前的生活》更想探索的是生命即将结束时边际感觉的存在，在那个极端境遇中人类如何思索反省自己的一生。
与诗意电影不同的是，《耶拉》重视的是由导演外在介入的一种概念化的演绎。换言之，耶拉所谓劫后余生的生命轨迹并非来自她的想象，只是导演的假设而已。
在这样看似善意的假设背后，耶拉获得了重活一次的机会，但德国电影的残酷在于，这永远无法和新生划上等号。耶拉从湿漉漉的河岸上醒来，新世界就此展开。失业的她在寄宿的酒店偶遇投资客菲利普，重新获得事业与爱的认可。但在这个假设的最后，出于帮助菲利普的目的，耶拉间接逼死了生意上的绊脚石；而菲利普也与她发生了理念上的重大争执。
这是并不欢乐的新世界，这是不值得一过的新生活。毫无疑问这是导演最想传达给观众的意念。
然而这并非全部。我们注意到，在假设展开的过程中，耶拉间歇地受到奇怪噪音和图像干扰。粗看之下，导演是借此提示电影从11分04秒开始已非生理的自然生活，提示此时的耶拉已不是物理世界中的存在。但值得注意的是，电影7分16秒时也出现过巨大的不明就里的声响，这在致命的车祸发生之前。
亦即，混乱的感官一开始就跟随着每个人。由此我们无法推断耶拉真实地死于车祸，而对一个细节的判定还让电影尾声的耶拉更接近于假设：7分16秒的响声是在场的耶拉、实施家庭暴力的前夫、耶拉的父亲共同见证的，而车祸后噪音、图像的出现只是耶拉的主观感受，可以用神经质的耳鸣、预感加以器质层面的命名。
也就是说，电影的起始与故事的尾声衔接，造就了一场有始有终的假设，而真实时间又将这一假设切割。耶拉的真实故事很可能是从湿漉漉的岸上开始的：她确实自救成功，但经历了新的一切之后，却宁可在起始的车祸中死去。于是，电影环节不再是导演的假设，而变成耶拉主观感觉的投射。
但让结论扑朔迷离的是，不可否认电影的起始也同样是真实的开端，劫后余生的前提正是车祸存在本身。或许，难以分辨的疆界和维度正是导演的匠心。
有时导演还执念于多种可能性，将平行宇宙中的各条道路不厌其烦地铺陈，他们并不关心合理性的存在，电影只是器械和框架。比如《罗拉快跑》，通常我们将之称为实验电影。
《耶拉》大概也算实验电影。故事架构简单：一个失去丈夫的女人遇到了车祸，电影试图赐予她一种新生活，让她得以在1个多小时的叙事时间里重新活过，而最后帷幕落下，她和纠缠她的丈夫已在最初死去。
电影先用平淡语气呈示了女人劫后余生的生活，答案揭晓时告诉我们这是仁慈的花招，耶拉几近崩溃的生活尽头其实是死亡。这样的架构用德国的极简手法娓娓道来，显得冷静、近乎残酷。
而在这样的架构中，生命也就只是电影的花招。导演不必像《眼前的生活》那样让叛逆者在弥留之际忏悔，让每一处梦幻与现实发生对应性，费尽心机地设置圈套和悬念。尽管同样作为“意外结局”的拥趸，显然《眼前的生活》更想探索的是生命即将结束时边际感觉的存在，在那个极端境遇中人类如何思索反省自己的一生。
与诗意电影不同的是，《耶拉》重视的是由导演外在介入的一种概念化的演绎。换言之，耶拉所谓劫后余生的生命轨迹并非来自她的想象，只是导演的假设而已。
在这样看似善意的假设背后，耶拉获得了重活一次的机会，但德国电影的残酷在于，这永远无法和新生划上等号。耶拉从湿漉漉的河岸上醒来，新世界就此展开。失业的她在寄宿的酒店偶遇投资客菲利普，重新获得事业与爱的认可。但在这个假设的最后，出于帮助菲利普的目的，耶拉间接逼死了生意上的绊脚石；而菲利普也与她发生了理念上的重大争执。
这是并不欢乐的新世界，这是不值得一过的新生活。毫无疑问这是导演最想传达给观众的意念。
然而这并非全部。我们注意到，在假设展开的过程中，耶拉间歇地受到奇怪噪音和图像干扰。粗看之下，导演是借此提示电影从11分04秒开始已非生理的自然生活，提示此时的耶拉已不是物理世界中的存在。但值得注意的是，电影7分16秒时也出现过巨大的不明就里的声响，这在致命的车祸发生之前。
亦即，混乱的感官一开始就跟随着每个人。由此我们无法推断耶拉真实地死于车祸，而对一个细节的判定还让电影尾声的耶拉更接近于假设：7分16秒的响声是在场的耶拉、实施家庭暴力的前夫、耶拉的父亲共同见证的，而车祸后噪音、图像的出现只是耶拉的主观感受，可以用神经质的耳鸣、预感加以器质层面的命名。
也就是说，电影的起始与故事的尾声衔接，造就了一场有始有终的假设，而真实时间又将这一假设切割。耶拉的真实故事很可能是从湿漉漉的岸上开始的：她确实自救成功，但经历了新的一切之后，却宁可在起始的车祸中死去。于是，电影环节不再是导演的假设，而变成耶拉主观感觉的投射。
但让结论扑朔迷离的是，不可否认电影的起始也同样是真实的开端，劫后余生的前提正是车祸存在本身。或许，难以分辨的疆界和维度正是导演的匠心。
5 ) 梦不醒
人生就是
你看不到开头
也猜不到结局
你只有
现在
可以拥有
你以为人生可以按照你想的那样发展
可惜这只是一场梦而已
梦醒没有归路
你看不到开头
也猜不到结局
你只有
现在
可以拥有
你以为人生可以按照你想的那样发展
可惜这只是一场梦而已
梦醒没有归路
6 ) YELLA
人生就是这样，不是这样就是那样。
卡拉因为行李被偷，从未来服装设计师变成单身母亲
耶拉也在生与死中交替.
没人知道明天会怎么样,下一步会怎么样
所以把握今天就好.
卡拉因为行李被偷，从未来服装设计师变成单身母亲
耶拉也在生与死中交替.
没人知道明天会怎么样,下一步会怎么样
所以把握今天就好.
某些核心悬疑桥段偷师《灵魂狂欢节》，用女性主义的视角审视社会对女性的压迫是更加显明的主题，惊悚/悬疑类型片如今也成为诉求「政治正确」的一种手段。
结局很吃惊！
看来佩措尔德很钟爱“水”这个意向，水像一面镜子，通过耶拉在追求经济独立道路上内心的转变，折射出当代女性追求自由之路的过程中对内与对外的困境。而水本身又是无形的，如同现实中的经济泡沫无法掌控，所以不论是内心失衡还是外力冲击，最后都只会被水淹没。尼娜·霍斯表演大赞~
善于跟「资本」打交道的《耶拉》是一个受到「历史阴魂」威胁和控制的女人。如果不是梦幻而悲观的结尾，我还真以为《耶拉》就是《温蒂妮》在尘世间的肉眼凡胎呢。二者不仅海报相似，就连女主角回望历史的眼神都是一模一样的。遗憾的是，佩措尔德再一次让我的期望落空。正如许多韩片导演一样，这位德国学派作者也偏爱用「债权债务」来展现《你是我的命运》这一「主客关系」主题。他较为冷静克制的影像风格注定让这部作品不会成为大众消费的对象。但，既然「经济危机」是一个全球性议题，为何不把「资本主义」这只「厉鬼」拍得更靠近「主流文化」一些呢？让故事看上去距离「百姓」更近，而非更远。尽管女主角凭借扎实的演技最终沉入水底化身「精灵」并多次摘得柏林「女神」桂冠，然而我却不认为观众会对这个身处现实困境中的女人产生多少世俗意义上的共情。
Condensed and charming，而且还很fresh，一个根植于资本主义与爱的当代鬼故事，厉害厉害，鬼故事还可以作为当代社会批判也是没想到，溺水感我get了，还捎带了点女性主义的味道。导演控制力好强，大概可以对比阅读的Personal Shopper，就显得太散漫了些。PS. 这个肩膀像海洋的海报真不错
中心思想是女怕嫁错郎
资本主义的幽灵游荡在佩措尔德的德国之上。[耶拉]的择偶标准是金钱上的成功，最大的梦魇则是失败者的反扑。浪漫主义里的梦在后工业时代的统一德国与经济腾飞挂上了钩，梦醒之后这美丽新世界变成了镜花水月的吉光片羽。象征着德国工业的汽车于是跨不过连接东西德的大桥，它在边界之处坠下了河去。
xzd
佩措尔德家是不是有一本德语聊斋。
07柏林最佳女演员
长于某一时刻的聚力设计，Yella由一个一个瞬间拼成，但处理过渡时段太差了，不免为消耗品。
3.5；可窥见日后创作的主旨与手法，极其冰冷的影像基调契合残酷资本世界的诉求，鬼魅森森，一股悬疑的推动力始终处于漩涡中心，不适合看剧透的结尾。从结尾倒推可发现：1、音效的使用，其实当噪音/环境音作为某种内心提示出现时，时空的场域便发生微妙迁移/流动，从与前夫对峙时巨大飞机声音暗指的撕裂序幕肇始，到风吹树叶的折射的物质世界异样感，“现实”世界越到后来越失控；2、时间感的模糊，尤其是与菲利普在车上争执后下车那段对话，几乎能感到被折叠/压缩的时间，处理得相当巧妙。从头再来并不能开启新世界大门，人生所能踏进的河流只有那么一条，人人拥堵在通往金钱帝国的桥上，最终或许只能沦为资本游戏的幽灵。
佩措尔德好棒，把德国现当代国情与矛盾用两性关系的故事呈现，每一个个人的选择都蕴含着历史的乏力。迷恋你的暴力狂、要骗你的皮包老板、道貌岸然的野心家，你到底跟谁跑？你什么都怕，你什么都要，但归根到底你也知道，谁有钱你跟谁，只认钱的民众，不管兜转几圈，最后总是要死。
第一部没懂的电影。
现在逐渐看出，那个逐渐逼近的未来世界的奇特之处与可怕之处，就在于，她并不能融入其间。她只能在它周边走走，张嘴、说话，干这，干那，却不能真正进入到里面去。--门罗《逃离》
诡异的故事。不大明白…
这部电影很有宿命论的意味。女主角最后没有一点动作。人往往在很失意的时候喜欢用谎言或美梦来麻痹自己、梦其实是一种心理反应是对现实事物的一种抽象的反射。即使重来很多事情都无法改变、跟蝴蝶效应一样、该发生总会发生、梦会醒来、现实永远是那么残酷、容不得你一丁点反抗。
最后导演才告诉观众，前面所有的情节都是不存在的。耶拉其实早死了
佩措尔德是今年看片最大的收获之一，如果只推荐一两部的话，这部Yella一定会是其中之一。Nina Hoss自然是很大看点不必说，她冷峻的外形和气质非常搭导演，难怪演了那么多部各种角色都感觉很合适。但这部电影最大的看点还是佩措尔德把自己对希区柯克的喜爱和理解融入到了自己的作品中，用女人的衣物、形象、动作，加上一些场景中不太说得通但回想起来原来很有所指的细节来说明亡魂与环境的联系，每一场戏都非常值得玩味；更别提电影本身对新自由主义经济对德国传统城镇冲击的刻画也非常聪明了。这一切竟然都包裹在一个“女主挣脱家暴前任”的情节剧里！太神奇了
我开开心心的吃薯片看电影，结果发现我看了惊悚片