量子
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剧情介绍
台北，入夜，母亲节的晚上，陈莫（张震 饰）约好与妻子（桂纶镁 饰）一起晚餐，归家途中想买个蛋糕，将车停在店门外。转身功夫，陈莫的车被另一辆车并排停放堵死在那里。回不了家的他开始在附近公寓寻找车主，岂料遇到的尽是奇人异事：失去独子的老夫妇将他的到来误认为儿子归家，独臂理发 店老板（高捷 饰）把鱼头摆在厕所，内地来的妓女（曾佩瑜 饰）夜市落跑，香港来的裁缝店老板（杜汶泽 饰）被黑道追杀……一个被卡的停车位，好像解开了连环套索，只想移车回家的陈莫，莫名其妙被卷入许多陌生人的是非，他心系在家等待的妻子，本也是因为二人关系面临破裂边缘，今夜本来是个挽回的契机…… 台湾广告片导演钟孟宏首部长片，入围戛纳影展一种注目单元。旮旯山大侦探第九季侦心侦意演唱会少年菀得跟踪2007枪神无畏浒门客栈第一季夏日示爱出演时刻呼叫助产士 第十二季精英调查局薇薇安·迈尔：谁动了保姆的照片夏天雨不停三江之源视界复仇之夜南方失乐园返校2019未来岁月铁腕行动知情人火焰鸡蛋花暴裂无声最后的勇士孤国春秋 第五季阳光劫匪快乐的结局你幸福我快乐怪物之子夺命红问号出发媳妇的逆袭噬血狂袭消失的圣枪篇相助大追捕军情五处 第四季厨神下凡鬼魂传奇权力的游戏第一季风口青春同喜同喜2003神府红军游击队萨伊娜司祭记忆神探第四季霹雳战神
长篇影评
1 ) 停出都市生活的荒谬与困境
金马奖过后看『停车』，终于明白为何许多人说它是本届金马奖最大的遗珠。虽然近几年的金马奖总是遗珠满街跑，早已见怪不怪，但是看了这部集荒谬之大成的黑色喜剧，仍然不得不佩服锺孟宏导演的鬼才功力，也不免为这部电影感到些许遗憾。 不过，正如『停车』开端所言：『车位难找，找到了，不代表幸福之神眷顾你…………』所以，在一位难求的台北市找到停车位也先别高兴太早，所谓世事难料，当幸运变成不幸，什么光怪陆离，不可思议的事都可能发生………… 故事从陈莫（张震饰）去买蛋糕开始，原本想违规并排停车就好，却刚好看到一个空出来的车位，当然不停白不停，却没想到买好蛋糕以后，换他的车被别的车并排，挡个正着。他只好无奈地挨家挨户寻找车主，这不找还好，一找就找出了令人意外的人生风景：即将被拆除的破旧老公寓，里面住着一对年迈夫妻和失去父母的小女孩，曾是黑道大哥的理发师，嚣张可恶的马夫和倍受欺凌的大陆卖淫女孩，还有躲债的香港裁缝师。这些人的命运原本与陈莫毫无关系，却因为他被挡住的停车位，展开了宿命似的连结。 而陈莫还真是人如其名，「莫名其妙」的卷入一连串与他无关的风暴，可谓衰事连连，人要倒霉起来，还真是挡也挡不住。但这看似不幸的人生，不见得全是不幸，一天之内，陈莫从原本的雅痞上班族变成拯救他人也被他人拯救的角色，他和妻子的人生困境，也因为不同心境的转换，而看见了新的曙光。 整部电影弥漫着阴暗昏黄的色调，感觉是有气味的，如同老旧的承德路公寓，一靠近就让人忍不住皱眉掩鼻，最经典的画面当属理发师洗手间那个「超大鱼头」实在太酷了，看张震不知如何是好的窘样，笑点自然形成，不会说话的「鱼头」可抢戏了，也成为电影里的出色配角，实在很妙！一定要夸奖一下戴立忍，不愧是戏精，真的演什么像什么，他演的台客「马夫」，十分传神，那下流无耻的坏样子，让人恨得牙痒痒，真想呼他几巴掌，还要再踩上两脚。 我觉得最好笑的一场戏是他和小弟（纳豆饰）在车上的一段精采对话，主要是两人的态度很认真，但那对话的内容实在让人喷饭，妙到一个境界。我突然发现，站在一般人的角度，黑社会的马夫、小弟咄咄逼人，让人不寒而栗，然而，站在他们的角度，那也只是他们的工作而已，他们一样会互相关怀，彼此保护，这也是一种温暖。导演拍出了黑社会的残暴也拍出了黑社会的幽默，一方面想掐死他们，另一方面又觉得也罪不致死，这就是所谓上乘的黑色喜剧吧！ 另外，还是想谈一下桂纶镁，虽然小镁在电影里挂名女主角，但她的戏份真的很少，甚至比不上演卖淫女孩的曾佩瑜。如果抱着想看桂纶镁的心态看这部电影，可能会很失望。不过，我还蛮欣赏小镁在电影里的演出，有别于以往清新的少女形象，戏份虽少，却令人印象深刻！她演张震的妻子，两人因为不孕问题而导致婚姻亮起红灯，一向慢条斯理的小镁变成一个暴躁易怒的妻子，当那些压抑多时的情绪爆炸成一句粗口时，表面上她骂的是丈夫，但实际上她骂出的是自己内在的恐惧。时而温柔，时而暴怒，时而勇敢，时而脆弱的妻子，戏份不多，却举手投足都是戏，一个吞云吐雾的迷离眼神，看似很不「桂纶镁」，却让「桂纶镁」有了更多可能。 这是锺孟宏导演的第一部剧情长片，无论是题材的创新还是拍摄手法都有其独到之处，唯一比较可惜的是大陆抚顺的回忆戏和结尾部分，看得出导演想强调卖淫女孩坎坷的身世造就她后来的悲惨境遇，可是，感觉太突兀，即使没有回忆戏，也可以从后来女孩与马夫的对话，或是女孩工作中所受的不堪对待得知，硬拍出来的结果让电影有些失焦。结尾部分则整个梦幻了起来，或许可以用人生的「荒谬」来解释，但总觉得前后的调性有些差距，衔接起来不太自然。 不过，整体而言，『停车』仍是一部深具创意的电影，我觉得非常有意思。它的题材不同于其它国片：没有『海角七号』的风光与情感；也没有『囧男孩』天真与失落；更没有『九降风』的青春与叛逆，它有的是都市生活的晦暗与无奈，甚至带着残暴的力道，逼视着生活的残破与不堪，最后还不忘加上台湾人特有的幽默，在你感到绝望的时刻，轻松的对你说：『嘿！没什么大不了，这就是生活啊！』 停车，是起点，在停车困境中，看见各种人性，人生百态，尽在其中！
2 ) 我们不了解台湾还是台湾不了解我们
那一段。电影里明确地写着那是2006年。
电影里面的大陆，工业气息眼中，充满了破落的气息，搪瓷缸，老式热水瓶，斑驳的墙壁，濒临困境的工厂，下岗的职工。和台北鲜明的现代化气息相差太大了。不否认现在大陆没有这样的景象，但这看起来更像96年甚至更早的大陆吧。
而他们眼中的大陆人对台湾了解甚少，已经到了闭塞的地步。
火车上还很淳朴的李薇和大宝有一段谈话。
李薇问台湾是什么样子的。
大宝说：台湾是一个岛，中间有山。.......云云。
都是一些很常识的话，可是李薇睁大了眼睛很向往的样子。
我当时很惊讶，这是台湾人眼中的大陆？大陆人眼中的台湾？
2006年我每天都追看《康熙来了》《我猜》，我每天都可以从互联网上下载到最新的版本。我自己并未觉得海峡两岸有多么闭塞，我以为两岸的民间文化交流通道早就被艺人商人和互联网打开，虽然我知道仅仅是看台湾人写的书演的戏做的综艺节目并不代表了解台湾——甚至连皮毛都没碰到。但我想我们对台湾的了解还不至于到未知之境那样。况且更早更多更广泛更全面接触和了解台湾的人实在太多了。一个20多岁的人，放在96年，说她不知道台湾是什么样子，我相信。但我不相信它会发生在2006年。虽然我们常常回望过去总觉得过去落后一些，贫穷一些。但我还真没感觉的09年和06年有啥区别。
开台湾综艺节目也是，很多到内地掘金的二三流艺人，来了一两次大陆，就觉得自己对大陆了若指掌，甚至为了那一点点的通告费，在节目上口沫飞溅的大讲大陆的坏话。这不好那不好——其实你又对对岸了解多少呢？大陆人民也根本不知道你是谁。
当然，我们看着台湾人自以为了解大陆而高谈阔论的时候，会觉得好笑。可能他们也会。也许他们一边想大陆人真是对台湾一点都没了解，一边冷笑说：还不懂装懂。
事情都是这个样子的。you know。I know。我们总以为自己了解对方而对方不了解我。人和人之间都是。
3 ) 人人都是路人甲
——李欣频《人生的十四堂创意课》P46
读到这句话时，我惊慌失措
我总认为生活有无限种可能性，命运的垂青只如季节轮回般三十年河东三十年河西而已
低眉顺目一瞬间，早晚会艳阳高照大晴天
遥想十年后自己该是多么成熟优雅有钱牛逼哄哄的“随心所欲不逾矩”
却未曾认真考虑过一年之后，我会怎样，完成了几个心愿，得到了多少转机
嘿嘿
生活真操蛋~~~
我还是没有练就出李欣频姐姐三秒胶的实力，我被这种焦虑的情绪缠绕着，心生厌倦
看了早就想看的《停车》
是导演钟孟虹的首部剧情长片
别的先不谈，单是电影的画面，镜头，已然非常震撼
每一帧抠下来都足以做任何一张电影宣传的封面
导演大叔
拍过上百支广告和无数支MV，对画面的讲究到了你不看故事也在享受的视觉盛宴
很多摄影起家的视觉大师拍起剧情片后，都成了烂片王
非常无语的马楚成和那些攻略系列，包括那烂片之最的《花花型警》
不提也罢
反正我们这位钟大叔讲故事是不坏的
这是一个多米诺效应的电影
但是不像《罗拉快跑》那样极端和色彩鲜明
它有地道的台湾气质
故事发生在一条真正的街巷，导演大叔花了很多时间在选景上，要找到那种路面可以被别人并排放车还有周围有一些破败的店面好像比较麻烦
最后选择了承德路
虽然已近颓唐，但不绝于耳的公车鸣笛声，让人知道这里还是有人烟滴
中年男子陈莫加班结束疲惫的给妻子买蛋糕
回来发现自己的车子被别人并放了，于是为了找到挡他路的那个车主人
他成了开启这条街巷故事的那把钥匙
破旧的理发店老板是陈莫遇见的第一个故事
前黑帮老大的他在失去了一只手之后，退出江湖，在这条静谧的街上过着平淡日子
他告诉陈莫车主也许是3楼的住户，让陈莫继续走进了下一个故事
神志不清的老头把陈莫认为是自己的儿子小马，瞎眼睛老太婆激动的抓着他絮絮叨叨的念叨不已，而那个有明亮眼神的小姑娘让和妻子生不出孩子的陈莫怜惜不已
他本已可以离去，可是看见老人的期盼，孩子的可爱与孤单他留了下来跟他们吃了饭，并编了一个美丽的谎言让老人家忘记自己儿子已经因为绑架被判死刑。他在此地找到了久违的温暖~~~
妻子的电话让他离去，他本是有机会走的，可是阴差阳错的坐到了蛋糕上，让他再一次折返！！
皮条客小戴和妓女李薇还有小戴絮絮叨叨的小弟纳豆（强烈推荐《康熙来了》的每一届舞林大会，有一届冠军就是纳豆，笑得我老泪纵横）
成为了下一个故事的主角
李薇本是内地下岗女工，被小戴骗来台湾当了妓女
操弄皮肉生意让她无数次想逃跑
可是小戴抓到之后都是一顿毒打
生活无奈的不仅仅只有妓女
戴立忍扮演的皮条客即使对妓女刻薄至极，也还是养着一无是处智慧碎碎念的纳豆和另一个吃素的兄弟。天下哪有极坏之人，总有些内心天平难以觉察的倾斜。
他演的真好，坏人总抢戏，这是王道。
陈莫有好多次可以走的机会，但是他始终腻歪在这里。不愿回到那个他自己的故事中去，那是另一个让他不得释怀的纠结。他遇到了下一个故事。来自香港的裁缝
杜汶泽的表演每一次都是一个崭新的惊喜
据说当时导演大叔想要一个年轻版本的曾志伟，看过别人推荐的《伊莎贝拉》之后，相当认可了杜汶泽
小戴演的坏人虽然也可圈可点，但是毕竟是个皮条客，就算是被逼的，也毕竟在剥削别人
而杜汶泽演的胖子则是彻底的一个失败者，足以让你发动自己的全部同情心去同情他
他是一个香港人，却生活在台湾，后来又跑路去内地，始终没有明确的归属
他得到了父亲的一片店，这店却活棺材一样压疼了他的心
他活蹦乱跳的去挣脱
赔掉一切也在所不惜
除了自己，什么又是自己的呢
杜汶泽不再搞笑，不再整蛊，他卑微，他内敛，他甚至还有一丝羞涩，他张皇无错，他举目无亲
还是有一丝狡黠和可爱没有跑偏
他是新港片时代绝对绿叶
我好爱小胖子啊
影片的主演陈莫张皇的当着路人甲，为了回家的路去惊扰别人的生活
他自己又该是个怎样的故事呢
导演大叔牛叉的厉害
在每一个片段故事里，插入了陈莫的故事片段
与妻子小美结婚四年
激情不再，需要通过造小人来调整婚姻的步伐
可老天爷总是整蛊良善的人
夫妻二人的的精子卵子相斥，如桂纶镁向医生撒泼时说的那般“你说我老公的精子天天在我的卵子旁边打瞌睡”
跟别人都能生出孩子来，只是，这二人不然
从来没有见过如此这般的张震和桂纶镁，张震是有那种他演什么你便信什么的能量的人，出演陈莫这个中年男子，他既不抢走那些配角的故事，却又收放自如的在一个个故事间穿梭，让这个也许应该有破绽的故事叫人没了挖雷的心思。
而桂纶镁别了《女人不哭》里的神经质，别了《蓝色大门》里的纯美
她是《停车》中，出场虽少却极具杀伤力的狠招
她一遍遍的电话追踪，让观影者与陈莫一起焦虑
没见过说脏话的桂纶镁
但她和张震去看医生
医生说他们不可能有一个属于自己的孩子的时候，她神经质的冲着医生大喊大叫，张震要制止，她冲着张震骂到：“去你妈的，你知道我被别人用鸭嘴钳在下面弄来弄去的时候有多难过吗，你他妈的拿本黄色书刊到厕所里打打飞机就完事了，你知道个屁！”
把我吓坏了
那是桂纶镁啊
一眨眼不见，她就要变成神经质的躁郁女子，突兀了我对她的一贯印象
却又不得不承认
她是那么优质的女演员
情绪的纠结在短短几场戏中大放异彩
我们渐渐明白陈莫的磨蹭源自他自己也无法面对的生活难题
宁肯钻进别人的故事里也不愿去想自己无法释怀的无奈
王朔大叔说“只有傻X才一天到晚的高兴”
可是另外一位高人还说过“也只有傻X才一天到晚的不高兴”
所谓和谐，并不是非得所有的事都十全十美
有好有坏才正常
发发烧还能杀死癌细胞呢，哪有什么绝对
导演大叔毕竟是一个练达的中年男子，不会像不知生活为何物的年轻电影人一样痛就是痛，甜就是甜
纵然是一个也许有些郁闷的故事
他依然有令人莞尔的黑色幽默
纳豆和九孔本就是台湾综艺节目的笑星
在电影中，一个啰嗦猥琐的皮条客跟班，一个飞行师被退校的废话出租车司机
用自身鲜明的喜剧气质丰富了电影的内容
而最有巧思的便是厕所里的那条鱼
张震坐在蛋糕上弄脏了裤子，借用理发师的厕所，那个鱼头就那么狰狞的放在洗手池里
张震把鱼捞出来却不小心丢到了马桶里
他把鱼从马桶里拣出来，拿起人家的牙刷刷鱼那种小男孩的举动叫人暂时忘却生活
最后，理发师大哥还善良的端来了一碗鱼汤让他一起尝
更是让人感慨人生何处不相逢啊~~~~~
两个小时的电影只是在讲一个晚上的故事，却要丝丝入扣，渐入佳境
不是不考量功力滴
导演的细致和画面的讲究，所有演员的专业与卓越的表演共同成就了这部片子
总的来说，都是配角，包括张震和桂纶镁
生活本不就如此，在别人的戏中，我们难免要扎一脚~~~
影片的最后，张震开车带着被黑社会逼得走投无路的杜汶泽，和那个失去了父母的妮妮一起踏上了归路
穿过幽暗的桥洞
下一程，是否就会柳暗花明
导演不说
给了电影一个开放式的结局
生活本就是在每个人的手中
除了别人的路人甲，我们还是自己的主角~~~
4 ) 每一个泊车的背后，都有一个故事
开头稍微有些闷，可以理解为导演刻意营造而出的氛围，一种山雨欲来的暗示。从张震买蛋糕起，故事开始步入正途，也揭开了囧人张一个难忘的囧夜晚大幕。
一连串的囧无止境的黑色喜剧，印证着一个叫做墨非法则的东西。而一个个边缘角色粉墨登场，又印证着生活的多样和复杂无边。
而且，前后呼应。凡是登场过的人物，前后都会出现一边。你前面占了便宜，后面就得吃亏。戴立忍揍了囧人张，接下来囧人张又回来揍了戴立忍。囧人张的屁股吃了蛋糕，所以囧人张后来买的蛋糕被剪刀师傅和胖裁缝吃了。甚至连史上最牛的鱼头也不例外，你囧人张敢把我扔马桶里，回头我化成汤也整死你丫的……
最温暖，也最黑色和戏剧性的一幕，当属没有爸爸妈妈的小女孩回归生不出孩子的囧人张的怀抱。然而囧人张把戴立忍扔进汽车后备箱的那一刻，又让人不禁联想起小女孩的生父是如何吃枪子的……
钟孟宏的第一部剧情长片，太了不起了，又一个前途无量的导演浮出水面了。
而我们所能做的，惟有瞪大眼睛……
5 ) 评4星以上的人都咋了
我对本片最大的意见是，导演老喜欢给演员突然拉近的镜头。这种镜头一般在什么时候看到呢，一个是纪录片里，由于拍摄的对象突然开始说话，或突然有个什么动作，摄像机事先预料不到，于是突然拉近；一个是刑侦题材的影视剧里，表现案情有了重大突破，或者说到一句什么特别关键的话，往往配有突然升高的音乐，用这种镜头来表现紧张情绪，引起观众注意。本片里，安安静静的演员，安安静静的台词，安安静静的情绪，配上突然拉近的镜头，我的妈呀导演想干嘛，好歹是个文艺片，您想玩镜头也玩点相符的，别老牛头不对马嘴的行不？
第二个让我不爽的是故事的设计。后来发生这么一系列的事，最主要是因为张震一拖再拖，让观众急死。让观众急是好事，可得是那种“天啊他该怎么办啊”的急，而不是那种“靠，他脑子有病吧”的急。两者的区别在于，前者的主人公身陷麻烦是因为之前的一系列情形下他不得不那么做，观众首先理解了他的“不得不”，所以才会善意的为他担惊受怕替他着急，后者的主人公则在一系列情形下，却一再的没有选择本可以更好的行为，违背了电影编剧理论上的“最小行为准则”，才让观众觉得他就是个傻逼。虽然我明白导演在后面说明了张震和老婆的问题，让我们回顾起来可以作出“也许他一开始就不怎么想回家”的解释。但这个解释对于前面那一系列婆婆妈妈让人干着急的行为仍然缺乏力度。
第三是风格。本片各个段落风格差异很大，有时候是冷静、客观，有时候是抒情，有时候是黑色幽默，有时候是恐怖血腥。导演还对自己这种包罗万象的风格感到满意，轮到什么风格，还不折不扣的配上了该有的音乐，其中无时无刻不点缀着“干”！“干”！！“干”！！的有力的语言。真是服了。
我从来就不看好MV或广告导演拍电影。MV/广告导演思维方式和电影导演思维方式很不同，所以前者拍起长篇来是有点风格独特，但独特并不意味着好。电影有自己特有的叙述要求。不是玩一些平常电影里不会出现的镜头就说明这导演很有才华。我说，为什么您不想想为什么那些平常的电影不用那些镜头呢？不是因为那些导演和摄像不会像您那样摆弄摄像机，而是因为不合适。
要死了半道王家衛附身。。
原声不错
生活这个大鱼头，泡在卫生间的脏水盆里，想翻身又掉进马桶的黑洞里，捞起来用牙刷刷刷干净，煮一锅仰望星空汤喝下去
干。
匠气之作。
挺幽默的。
桂纶镁好少啊。。。
小女孩一直在缓解剧情的纠结。
仍然是节奏的问题，到桂纶镁出现的时候已经无聊到蛋疼了；其实钟孟宏有他自己独特的风格，只不过缺少一部让我们爱他爱到不行的电影，看完后会反过来包容他电影中的所有不足，相信这样一部作品会出现的....
看到一帮综艺卡就想笑。作品整体马马虎虎！叙事手法值得鼓励。
整体还可以。。每一个人都是一个故事，说不定哪天会连在一起
结构不错，故事差点儿
装模作样，煞有介事
刚刚踏入好片的级别，但又不是那么好，最主要的问题还是出在故事的整体性上，结构被拆散了，关联和纠葛也没缠绕在一起，比起《旺角黑夜》差了不少。同时故事也略显荒诞，不是说不好，就是这个荒诞不像别的电影那样容易接受。本片最出色的要数表演了，张震、杜汶泽、高捷、戴立忍、桂纶镁和金士杰很棒！
《停车》、《最遥远的距离》，贾孝国简直成了怪蜀黍专业户，每次出镜都能让我目瞪口呆~~
这个片子在我看来是精致的···平淡的剧情吸引人的眼球···整个片都围绕着停车这个动作联系的···如果在学校这个可能是个好的教科书···但在市场上看来···观众不一定会买账·····专业达到了···娱乐性差点···
凌厉的剪辑和精彩的表演为剧情实在牵强的影片增色不少
鬼打墙
每个人都有自己的故事。
钟孟宏处女作，后半部分乏力了，但是还是蛮有意思。几个小故事虽然都不算太漂亮，也各有味道，反而是张震和桂纶镁这条理论上的主线变薄了。当然很多段落设计感还是非常强的，和片子主题其实很不搭，不过放宽要求来看，片子还是很可爱的。三星半。