华丽一族DVD版

昨天？应该说今天
一直看到今早4点
也许是看到了太多的大团圆结局，一下看到这么残酷的结尾有些许不习惯
木村风采依旧。
有人说木村只是帅---非也，日本比木村帅的大有人在；
有人说木村演技好---非也，日本比木村演技好的很多。
木村不过是魅力大吧，举手投足间、咬牙、背影。
一切皆两个字---魅力。
这不是一部关于爱妻的日剧，反而有点像CCTV和TVB今年拍的贺HK回归那部《岁月风云》。
只是一个说的是汽车，一个说的是钢铁。
乱伦的社会，不能说狭小的心胸。
呼风唤雨，只是，老天会给你一个响亮的耳光。
铁平活着老爹开心么，不开心；
铁平死了老爹开心么，不开心。
现实，所以深刻。

    首先，故事的野心非常大，拍成十集估计是挺费神的，在我看来想把70年代日本社会工业化进程的切面表现好，按中国逻辑起码也得20集打底。配乐里，竟然有好些部分是NHK激流中国纪录片里的开篇曲。 想来制作方是一路人？如果是一路人的话，那么这剧集里表现出的社会经济层面的思考，就丝毫不为怪了。
    山崎豐子在这个故事里的野心极度膨胀，一方面是经典悲剧模式的父子战争，一方面是典型日本风格个人奋斗压倒一切的不要命的意志力量，还有一方面是大家族里的混乱关系和商界政界的勾心斗角，每一个层面都是经典老套的模式，但是纠结在一起，创造一个民族的现代寓言，就不简单了。新日本和旧日本，没有一天不在进行着死斗。电视剧短短十集就想把这些东西全部凝缩起来。没点儿驾驭力还真得不成。
    很多人说这部剧的主旨是在说父子，我觉得你们都没看明白，这部剧，从任何一个方面说，都是围绕在万表铁平这个人物身上的。不管是原作者，还是编剧，加上导演，都把创作感情投入到这个形象上了。山崎甚至有点孤注一掷的感觉，把所有的希望，所有的意志，这故事最核心的灵魂，全部都投注在铁平这里。然后在结局做一个泄愤式的了断。坏人一大坨，每个都坏到绝，好人也不少，但都是软脚，屁事不能干，只能依靠铁平。就像银平说的，把铁平逼到这一步的，除了你，还有我。感觉得出，在黑白好坏这一方面，山崎更痛恨软脚的好人。你可以说铁平这个人物现实中根本就不存在，所以要创造出一个来羞死尔等碌碌众生。
    相对比国内的《大宅门》、《激情燃烧的岁月》、《奋斗》、《大工匠》这几部剧集，《浮华世家》显得更加凝练、大气、充满气势，个人悲剧也搞得彻底的要命，就男主角的结局来说，你还别说，国内的编剧就是不敢这么做。同样是热血青春，《奋斗》比《浮华世家》来说就像是扯蛋。或许这里面有点民族气质的关系，山崎心里真正的目的，也是想唤醒当今日本青年的拼搏意志， 70年代日本的那股子劲儿，已经很多年没有再重现了，想达到这个效果，没有这种结局，是绝对不行的，日本人就需要这个来唤醒自己的血性，而中国人则不然，同样是这种结局，中国人看到的是理想的悲惨本质。
    当然，日剧里典型的眼神杀人神功在浮华世家里还是令人遗憾的存在的，但是幸好成分不多，还过得去。木村拓哉演万表铁平，除了偶尔在走路姿势上显露出来一点娘气，基本上还是能突出把握那股子热血气势。有意思的是，70年代神户这个外景，设在上海的影视基地，三十年代老南京路。大街上周星星苦练如来神掌的大铁盒子赫然在目。

四川的某个小山沟里，一座临时搭建的轻钢小楼中，我吹着空调，昏昏欲睡的看完了这部《华丽一族》。

恩，期间我还和同事笑着调侃道，“苏丹那九个倒霉的石油工人是我们相熟单位的，我有同学也在那区干活呢””绑匪也太没技术含量了，抓几个油建工人有啥用呀，现场干活的是油建，现场指挥干活的是设计，至于真正管事的业主，大概在几百公里外的城镇里蒸着桑拿，看着报纸，研究那倒霉的股票什么时候才能反盘”

看到铁平穿着公司的制服，华丽将自己终结在丹波山上时，我不禁也打量了自己现在所穿的这身鲜红的制服。

听完最后一段对白，叹了口气，望着窗外，泥泞而繁乱的工地，高高树起的井架和火炬塔，这个中国储量最大的天然气矿区，呵呵，在我的眼中却只是一个荒芜的山沟和无聊的假期。

记得刚工作时，拿柳传志的一段话告诫自己“低级员工讲责任，中级员工讲进取，高级员工讲事业。”那时以为这是公司分级制度的产物，小员工尽责，中等员工谋位，高级员工没啥可谋的了，只好把工作当事业做了。觉得即使自己不喜欢现在的工作，但把所有事做好是自己的责任，等到条件允许时自然会有进取的空间，至于事业，那还是遥不可及的东西。现在看来，其实，我的心态决定了，我只能是个低级员工，那种致力于此行业而奋斗终身的事业感确实是决定好员工或普通员工的基本区别。

爱好和工作该挂钩吗，这个问题可以延伸为，可以把梦想融入现实吗？
我承认，我曾经努力过，但后来依然懦弱的选择了退让。我告诉自己，该先用工作养活好自己，然后可以在业余时间玩下小布尔乔亚，靠经济基础构筑上层建筑，但有时不禁遗憾，大概，我真的逐渐丧失了自己身上最宝贵的一些品质，我其实离梦想越来越远了。

呵呵，我忍不住想，这不过我看过的无数小说中的一部，是我看过的无数电视剧中的一部，而文艺作品，始终是虚幻而脱离生活的，但即使是脱离生活的，远离现实的，虚假的骗人的，但我仍心甘情愿的相信，这些东西其实恰是被人埋在心中最本真的东西。恩，仿佛，铁平最后所说的---------
人是微小的。愚蠢而弱小的生命，为了让自己看起来强大，努力长高就会受伤，而自己又会让那伤口变大。也许正因为如此，人类才会有梦想。实现梦想的过程伴随着重重的困难，而且梦想还会时常使人感到痛苦，但我依然相信梦想能够冲破阻碍。只有那些将热情倾注于梦想的人们才会充满力量。

谁心中不曾有个一个默许要奋斗终身的事业呢，谁心中不曾怀过一个美好绮丽的梦想呢？

----------以下是观影杂感-----------
西田敏行大叔太煽情了，他带着护士和医生去商业省闹事的那一段戏，成功的催下了我的眼泪，临死前握着木村的手，哀怨的说，“我不甘心”，想想《白色巨塔》的结尾，他抱着唐泽寿明大哭，真是太动情了。正所谓可怜天下父母心，哎，有些父母就是那种以完成子女的梦想为事业而拼尽一生的吧。

西村雅彦大叔这部戏里的戏份不大出彩，相比《白色巨塔》里的强势，《交响情人梦》里的搞笑，这部戏里的财务理事是在太唯唯诺诺了，但我认出他时还是惊喜了下。


柳叶敏郎大叔很到位的诠释了我心目中理想银行家的形象。

成宮宽贵在最后一集重新开炉时的哭，让我一下子想起了NANA里莲离开时他在车站的哭吼，伤感呀，与这部片无关。。。

铃木京香演了一个我无法理解的角色，从始至终我都没搞明白高须相子是为了理想还是为了现实而存在的。她阴冷毒辣，坏道令人发指，但最后的表现却意外的坚强和让人心酸。一个女人，骄傲的说“不是你不要我了，是我不要你了。”再想一想，她确实一直在为万介而努力，控制家庭成员也只是为了服务于万介的统治。哎，可惜你是个女人。----万介对她的评语最公正。

木村拓哉依然帅到没边。。。。。。恩，这也是本片最大的卖点。


ps:什么样的观众催生什么样的电视剧，所以日本诞生《华丽一族》，而中国出产《奋斗》，真的没啥可解释的。笑谈而已。

    只是今天又突然听到Eagles的Desperado，触动之余觉得果然还是应该写点什么留下来。

    木村的角色最后死了的片子，看得总是很难受。铁平的死，直到现在还是让我感到心情沉重。

    但到最后记忆深刻的还是那些感人肺腑的镜头。

    有三次眼泪差点飚出来。

    第一次是大川为了高炉建设的事从医院跑到建设部施压，最后铁平扶他出来上车的时候。大川握着铁平的手说，我一直是把你当成亲生儿子的。做父亲的没有比看到儿子出息更幸福的事了。说完两人眼圈都红了。西田敏行的演技真的太好了，他诠释了情真意切这四个字。这样的演技，没有人能不为之动容吧。

    第二次是高炉建设突击工事前，铁平四处跑都找不到人手，终于到了开工当晚，左等右等还是没有人来。正在大家都已经放弃了的时候，浩浩荡荡的大批人马赶来，工头走在最前面向铁平喊，少主，我带人来了。

    第三次，看到铁平的遗像不是财团少爷应该穿的西服而是阪神特钢的工作服时，我就想，真的是恨恨的想，为什么最后牺牲的总是心怀梦想拼搏付出的人。

    我相信铁平遗书里所说的，理想正是靠着那些相信它的人的信念才得以实现的。真的觉得，就算再艰难也应该坚持自己的信仰。就算被认为天真，就算最后沦为失败者，至少也是合乎美学的。更何况若是没有了梦想，我们又该如何活下去呢？

    但是，他又问，我也想问，“为什么我看不到明天的太阳了呢”。

    他看透了一切最后还是选择了死亡，这才是真正的悲剧吧。

    就算他知道了自己身世的真相，也还是会自杀吧。因为曾经给过他无限温暖的那些人，都已经不在了。人终究还是为了那份感动而活。

    Let somebody love you, before it's too late.

    

好久以前写的，今天想起来，贴在这里：

刚刚目送一个国家一个时代钢铁的背影轰然倒塌（指王兵作品《铁西区》），这么巧，就迎来另一个国家另一个时代钢铁工业起步时吹响的铮铮号角，新旧体制剧烈交战，由此左右人的命运。

不看日剧久矣，之所以下载《华丽家族》这部去冬日本TBS的主打新剧，不是因为看洁尘博客的蛊惑，而是因为童年记忆的诱发。八十年代初，我们国家曾引进过一部同名电影，那时候我还是个小孩子，被父母带进电影院熬了三个多小时，其间打瞌睡无数次，每次睁眼银幕上还是那些人，没完没了地说话，于是，又把眼睛闭上……即便这样，我还是没能“错过”（估计当时我父母相当希望我能错过！）在那个年代掀起轩然大波的镜头：三人同床。关西大财阀万俵大介家这种“二妻同伺一夫”的婚姻构架，极大挑战了当时国人的道德容忍度，这笔帐，自然又算在了“资本血淋淋的原始积累和资本主义寡廉鲜耻的金钱关系”上。

日本社会派小说家山崎丰子的作品一向倍受影视剧改编的亲睐，《白色巨塔》的成功大概鼓舞了TBS再接再厉，强大阵容卷土重来，尤其偶像天王木村拓哉的转型倍受瞩目，让观众无法不对这部新剧拭目以待。十一集的篇幅，比起动辄七八十集的韩剧来说，相当简约凝炼，可我觉得还是太长，明显的证据是镜头的拖沓俯拾皆是：两个人对望，望到观众心里发毛，才收回目光；法庭辩论，镜头轮番在旁听席上扫视，一人一个特写，之后转回证人席，再来一个特写定格，有条不紊、反反复复。木村本人也一点没辜负如此大量的特写堆砌，他在剧中奉献出无数种眼神：坚毅的、倔强的、温柔的、喜悦的、迷惘的、重新燃起希望的、绝望的、彻悟的…… 以至于我想给热衷国际合作的中国导演提个建议：以后若有什么民族英雄、革命先烈之类的角色，不妨考虑“花样年华”不再的木村拓哉，他一定能够胜任愉快，创造出比张国荣更神似的“红色经典”。虽然考虑到中日两国的“特殊关系”，这项建议的可操作性为零，可我之所以不辞辛劳做无用功自有我的道理：《华丽家族》电视剧版，其实是一部日本的“主旋律”，从中，我看到了“华丽家族”背后真正的华丽。

整个剧情简单概括，就是话剧《雷雨》和老电影《创业》的混合体。

1974 年的电影版更忠实于山崎丰子的小说原著，通过万俵大介在六十年代末日本银行界并购重组风潮中如何自保的同时还野心膨胀欲以小吃大博出位，为此不惜牺牲子女幸福甚至性命的故事，揭露了人性的复杂、贪欲、和自私。（这里说句题外话：网上查询得知：这一版万俵大介的扮演者，竟然就是小津电影里的谦谦君子慈爱父亲佐分利信，由此引发我重温此版的巨大兴趣。）

2006年的电视剧版，则从万俵大介长子万俵铁平的角度，讲述六十年代末日本社会同时面临的金融动荡和工业起飞之间的矛盾、整合、斗争，及寻找复兴强国之路所必须付出的代价。

很显然，前者的基调是灰色的，并逐渐演陷入彻底的黑暗，无情吞噬每一个人；后者的基调却是向上的、激昂的、励志的，“一个铁平倒下去，千万个铁平站起来”，预示着日本经济遭受战争毁灭性打击，经过二十年的休养生息，韬光养晦，机器重新运转起来，即将迎来腾飞的黄金时代。

对于文学作品搬上银幕，我的态度一向宽宏，旧瓶装新酒的实质决定了、酒的滋味不可能一模一样。改编者势必要借助影视这种不同于文字的表达方式说出自己的见解、主张。那么，我们看改编作品的重点，是否应该打破“旧瓶”的局限，且看这“新酒”的滋味，酿得如何？

从这个角度出发，06年新版《华丽家族》的新角度，就值得好好思量了：为什么日本在新的时代，会给一个逝去时代的故事，赋予新的涵义？这涵义果真很“新”么？还是日本人一直秉承的信念，再次强调？对我们——说起日本就表情复杂的中国人——有什么启示？

中日关系一言难尽，恩怨难断，这是历史留给我们的伤痛和尴尬。但我很反感那些“逢日必反”，说起有关日本的话题，甩两句狠话走人的“愤青”们。“精神胜利法”无助于解决实际问题，直面历史的唯一方式，就是正视它，包括那个让我们看着不爽、叫日本的国家。它的长处我们应该肯定、借鉴；它的野心我们应该警惕、防范；它的每一点动向我们都应该关注、分析，由现象看本质。日本便是这样做的，观察它旁边、叫做“中国”的这个庞然大物，事无巨细，一刻也不松懈。

看《华丽家族》，给了我这样一次观察的机会。不，不能说我有意观察，而是我在被剧情牵引，激动的同时，头脑里始终有另一根弦在敲打着：为什么？

年初，我曾在博客里介绍过一本书《刷盘子还是读书》，今天又要旧话重提。作者愚蠢小猪在书中论及的观点，被《华丽家族》中继承了万俵财团旗下阪神特种钢公司的万俵铁平反复强调：钢铁为立国之本，炼出好钢来，就能造出各种好的产品！

对普通消费者来说，每天接触无数的消费品，从整个工业体系的角度看，其实都是差不多的东西，就是基本原材料和零部件的组装。这也是为什么日本如此重视基干产业（也就是我们所说的重工业）的原因了：按照日本学者的分法基干产业由四大类组成，钢铁、机械、化学和电子。基干产业直接创造的GDP很少，很可能还长期赔钱，但却是经济的根。其水平反映在任何一件最终产品上，无论汽车还是钢笔，电视还是导弹。基干产业技术力的强弱而不是什么房地产、加工业、娱乐业，才是先进国家和落后国家的分水岭。从这个意义上说，如今我们国家GDP年年创新高，蒸蒸日上的“美好”态势，实际上隐藏着巨大危机，前途堪忧。

日本的经济腾飞在六十年代末，战后二十年都白过了吗？不，他们每分每秒都没浪费，就在这二十年里，被战争摧毁的工业体系重新建立，幸存下来有技术的产业工人通过日本式的“上山下乡”运动，其技术能力得到保存，与此同时，义务教育推行下新一代的人才大批涌现，直到这时，方方面面才做好了准备，经济发展的“加速器”可以按下“开始”键了。《华丽家族》铁平这条主线，就生动地反映了那个时代日本工业界自上而下的朝气蓬勃、及放眼世界的远大理想。

日本沿着这样一条既定路线发展到今天，其工业成就举世瞩目，社会财富空前累积，以东方国家的“唯一代表”，成功跻身西方七强，达成明治维新以来“脱亚入欧” 的愿望。与此同时，战后没吃过苦可谓在蜜罐里泡大的新一代成长起来，玩物丧志、精神萎糜的社会问题日趋严重，在这样的大环境下，一个旧故事新的讲述方式，便不仅是一次简单的历史回顾，我看它兼有忆苦思甜的作用。在我们国家“荒废学业”，主动捡起全世界经济“刷盘子”任务的同时，世界经济向来的优等生日本，老调重弹，其精髓并未“与时俱进”，这现象难道不发人深省吗！

剧中被父亲的阴谋逼到死角，不得不提请上诉，父子对簿公堂的万俵铁平，法庭上的一段慷慨陈词，在我看来，其意义不仅限于日本人：

“这个资源匮乏的国家的企业，要想与海外企业对抗，只有造出性能优异的产品。我想让我们亲手锻造出来的钢铁能走向世界，我们为了实现这个理想，大家齐心协力，不断努力开发新的技术，终于得到了美国企业的认可，走向世界的基石一块块堆起来了。可是，这个理想由于帝国制铁停止供应生铁，而险些破灭。大家同为钢铁企业，为什么老是这样尔虞我诈呢？为了我们尚在襁褓中的希望萌芽，也无论如何要建设自己的高炉。在那里，寄托着我们凭借自己新的技术，开创未来的心愿。如果连摧残企业远大志向都可以成为笑谈，那么这个国家还会有未来吗？”

在日本影视剧高举理想旗帜的同时，我们的影视剧却充斥着帝王将相，并为唯利是图、只顾眼前利益的“奋斗”找到两句冠冕堂皇的辩护词：

1，不管白猫黑猫，抓住老鼠就是好猫。
2，发展就是硬道理。

对此，我无话可说。只能借用铁平自杀前在丹波山中写下的绝笔书结束我今天的唠叨——在我看来，这便是《华丽家族》背后真正的“华丽精神”：

“迷失了信念时，所有的荣光都会随风消逝。”

Desperado, why don't you come to your senses?
　　　　亡命之徒，你为何执迷不悟？
　　　　You've been out riding fences for so long now
　　　　长久以来你用伪装保护自己
　　　　Oh, you're a hard one
　　　　哦，你是个顽固的人
　　　　I know that you got your reasons
　　　　我知道你有你的理由
　　　　These things that are pleasing you can hurt you somehow
　　　　这些让你快乐的事情不知为何也伤害了你
　　　　
　　　　
　　　　Desperado, oh, you ain't getting no youger
　　　　亡命之徒，哦，你已经年华老去
　　　　Your pain and your hunger, they're driving you home
　　　　你的伤痛和空虚让你返回家乡
　　　　And freedom, oh freedom well, that's just some people talking
　　　　自由啊自由，那不过是一种传说
　　　　Your prison is walking through this world all alone
　　　　你的心牢带着你孤独地穿越这个世界
　　　　Don't your feet get cold in the winter time?
　　　　冬季里你感受到足底的冰凉了吗？
　　　　The sky won't snow and the sun won't shine
　　　　天空不再飘雪，阳光也不再。
　　　　It's hard to tell the night time from the day
　　　　昼夜无从区分
　　　　You're loosing all your highs and lows
　　　　你也失去了所有的快乐和忧伤
　　　　Ain't it funny how the feeling goes away?
　　　　感觉的丧失不是很可笑吗？
　　　　Desperado, why don't you come to your senses?
　　　　亡命之徒，你为何执迷不悟